詠懷八十二首

1、詠懷八十二首（其一） 阮籍 夜中不能寐，起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。 孤鴻號(hào)外野，翔鳥(niǎo)嗚北林。徘徊將何見(jiàn)?憂(yōu)思獨(dú)傷心。 （1）這首詩(shī)歌塑造了一個(gè)怎樣的人物形象? （2）“薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。孤鴻號(hào)外野，翔鳥(niǎo)鳴北林”四句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法?表達(dá)了怎樣的情感?請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。 雜詩(shī)十二首（其二） 陶淵明白日淪西河，素出月東吟。遙遙萬(wàn)里輝，蕩蕩空中景。風(fēng)來(lái)入房戶(hù)，夜中枕席冷。氣變悟時(shí)易，不眠知夕永。欲言無(wú)予和，揮杯勸孤影。日月擲人去，有志不獲聘。念此懷悲慘，終曉不能靜。3.這首詩(shī)的前六句使用了哪些意象？有什么作用？ 4.詩(shī)歌的七八句在詩(shī)中起何作用？越中覽古李白越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣

2、。宮女如花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛。(1)對(duì)下面詩(shī)句解說(shuō)有誤的一項(xiàng)是( )A.從這首詩(shī)的題目“越中覽古”看，這是詩(shī)人游覽春秋時(shí)期越國(guó)王城故址之后寫(xiě)的。B.“戰(zhàn)士還家盡錦衣”一句描寫(xiě)越國(guó)戰(zhàn)士打勝仗之后，穿著華麗的衣服得意地回家的樣子。即成語(yǔ)“衣錦還鄉(xiāng)”的意思。C.“宮女如花滿(mǎn)春殿”暗指越國(guó)送西施到吳國(guó)以迷亂吳王之意。D.“只今惟有鷓鴣飛”一句，感慨如今越王宮業(yè)已荒廢，只有鳥(niǎo)兒在頹殿亂飛。(2)下面對(duì)這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )A.這首詩(shī)通過(guò)覽古所見(jiàn)所感，寄托了盛衰無(wú)常的感慨;情感的基調(diào)中含詠嘆兼嘲諷。B.這首詩(shī)諷刺了越王勾踐打了勝仗之后的驕奢傲慢與恣情歡樂(lè)。C.詩(shī)中所用的對(duì)比方式不同尋常，前

3、三句著意渲染昔日的繁華與歡樂(lè)，用意在于突出今日的破敗與凄涼。D.本詩(shī)借覽古描寫(xiě)的是客觀景物，但卻蘊(yùn)含著深沉的歷史思考。一剪梅【宋】李清照紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。1對(duì)這首詞的理解，不完全恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A上片首句通過(guò)視覺(jué)、觸覺(jué)的感受，點(diǎn)明時(shí)間已進(jìn)入深秋，接下兩句寫(xiě)詞人輕輕解開(kāi)絲羅的裙衣，小心登舟的情態(tài)。B“云中”三句是說(shuō)，當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí)，誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信？我正在明月照滿(mǎn)的西樓上盼望著呢。C下片前三句的意思是說(shuō)，自己與丈夫分居兩地，“一種相思，兩處閑愁”直接點(diǎn)明了夫妻的兩相恩愛(ài)，充

4、分體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任。D“此情”三句的意思是說(shuō)，這種相思之情，如同“花自飄零水自流”一樣，是沒(méi)有辦法可以消除的。2對(duì)這首詞的分析，不完全正確的一項(xiàng)是 A上片寫(xiě)詞人思念其丈夫趙明誠(chéng)，下片寫(xiě)離愁無(wú)法派遣。 B上片寫(xiě)相似，雖無(wú)一字道出，卻句句包孕，極為含蓄。 C“云中”句雖是詞人的主觀臆想，卻表達(dá)了對(duì)丈夫的深切懷念。 D后三句新穎別致，以淺近樸實(shí)的語(yǔ)言，生動(dòng)地寫(xiě)出了感情的不可止3“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”三句歷來(lái)為人稱(chēng)道，請(qǐng)?jiān)囎鞣治?。參考答?、A2、C3、“情”至于要用“計(jì)”來(lái)消除它，其重可知；然而又“無(wú)計(jì)可消除”。其深可見(jiàn)，其深可見(jiàn)，更可貴的，李清照將“情”說(shuō)成

5、是一種能運(yùn)動(dòng)的有形之物，“才下眉頭，卻上心頭”表現(xiàn)其“情”運(yùn)動(dòng)之謎，詞人用平常的字眼表現(xiàn)新奇的意境，而且從一“下”一“上”之中還可領(lǐng)略她的萬(wàn)般愁緒，給人以無(wú)盡的遐想，表現(xiàn)出詞人深婉細(xì)膩的風(fēng)格。賞析：詞的上片主要描述詞人的獨(dú)居生活。“紅藕香殘玉簟秋”是以點(diǎn)帶面的寫(xiě)法，給讀者描繪了一幅詞人眼中的余香裊裊的秋景圖。荷花已謝，雖仍留有殘香，卻不免透出秋的冷落與蕭條。玉席也已涼了，秋意漸來(lái)，秋涼漸濃。中國(guó)的文人自古就悲秋，更何況是獨(dú)守空閨的女詞人呢?怎能不讓她倍感孤獨(dú)寂寥、怎能不思念遠(yuǎn)行的丈夫呢? 為排遣心中的愁緒而“輕解羅賞，獨(dú)上蘭舟”。一個(gè)“獨(dú)”字而意境全出：曾經(jīng)是夫唱婦隨，曾經(jīng)是攜手并肩，曾經(jīng)是舉

6、案齊眉，而現(xiàn)在卻是煢煢孑立，形單影只;舉目四望，相伴的只一“蘭舟”而已!本是為“消愁”而來(lái)，怎奈卻是“愁更愁”，相思之情不禁更重更濃。 看到鴻雁，詞人想象著也許是丈夫托鴻雁捎來(lái)家信，她把蘇武雁足傳書(shū)的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味無(wú)窮。我們可以設(shè)想：詞人甚至?xí)孪胝煞蛟谛胖懈嬖V自己歸期、行程，那種企盼之情溢于字里行間。 “雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，看到雁群飛回故里，自然會(huì)強(qiáng)化企盼丈夫回來(lái)的心緒。我們似乎看到詞人獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，柔柔的月光灑滿(mǎn)西樓，雁字回時(shí)，那種清冷，那種孤獨(dú)，那種寂寥，怎可言傳?下片是詞人抒發(fā)內(nèi)心感受，直抒相思之苦。詞人用“花自飄零水自流”起興，這既是寫(xiě)她在舟中所見(jiàn)，也

7、是她的內(nèi)心所感。花飄水流本是物之自態(tài)，卻使詞人觸景生情：流水落花無(wú)從體味她的情懷，依舊我行我素地流走飄落，這更增加了詞人的傷感與凄涼。句中“自”用得最妙，詞人移情于物又借物抒情，正如屈原所說(shuō)“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，表達(dá) 了對(duì)韶光易逝的感慨。這樣，詞中的感情就使人覺(jué)得比單純的思念更深入了一層，更富有暗示性，給讀者留有更大的想象空間，更增添了感染力。 “一種相思，兩處閑愁”，是直接抒發(fā)相思之情。詞人把夫妻雙方合起來(lái)寫(xiě)，這是她設(shè)身處地地想象丈夫也如自己一樣深深地思念著對(duì)方，可是空間上的距離使二人不能相互傾訴，只好各自思念著、愁?lèi)炛?。這也是女性特有的細(xì)膩之處。但是這只是鋪墊，詞的主旨落在最后

8、兩句“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭”上。相思之情要用“計(jì)”來(lái)“消除”，卻又“無(wú)計(jì)可消除”，可見(jiàn)相思之深之苦。眉間心上，“斬不斷，理還亂”。我們可以從中體會(huì)到詞人的萬(wàn)千愁緒，這與她的“只恐雙溪舴艨舟，載不動(dòng)許多愁”有異曲同工之妙，給人以無(wú)限的遐想。通觀全篇，詞人以細(xì)膩委婉的筆觸抒寫(xiě)自己對(duì)丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無(wú)奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。此詞是李清照細(xì)膩深婉的風(fēng)格的最好詮釋?zhuān)彩挂患裘烦蔀槔钋逭盏拇碜髦弧?1.(1)C項(xiàng)所說(shuō)內(nèi)容并不是這首詩(shī)中的內(nèi)容，屬于無(wú)中生有。(2)B項(xiàng)并不是諷刺越王勾踐打了勝仗之后的驕奢傲慢與恣情歡樂(lè)。（1）孤獨(dú)憂(yōu)憤（1分）；高潔不群（1分）。 （2）以動(dòng)襯靜（1分）。所見(jiàn)者清風(fēng)、明月，所聞?wù)甙?、鳥(niǎo)鳴，皆以動(dòng)寫(xiě)靜，寫(xiě)出寂靜凄清的環(huán)境，以映襯詩(shī)人孤獨(dú)苦悶的心情（2分）。 可嘆！放蕩不羈的生活作風(fēng)，雖然給阮籍帶來(lái)了當(dāng)時(shí)士子熱情的追捧和效仿；竹林名士的社會(huì)影響，盡管給阮籍帶來(lái)了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者極力的保護(hù)和籠絡(luò)，可每每夜深人靜，獨(dú)自面對(duì)孤鴻悲鳴，翔鳥(niǎo)驚飛時(shí)，一代名士阮籍的內(nèi)心，卻還是如死一般的落寞與孤寂。正如他詠懷?第一首所言： 寐，起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。孤鴻號(hào)外野，翔鳥(niǎo)鳴北林。徘徊將何見(jiàn)，憂(yōu)思獨(dú)傷心。 清?方東樹(shù)說(shuō)：“此是八十一首發(fā)端，不過(guò)總言所以詠懷不能已于言之故”（昭昧詹言），這首詩(shī)是他全部詠懷詩(shī)的序曲，為其詠懷詩(shī)奠定了豐