工藝美術(shù)史9明代

1、.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 概述概述 明是我國歷史上又一個強盛的時代。明初，采取了一系列措施，獎勵開墾，興修水利，減免賦役，恢復(fù)經(jīng)濟，生產(chǎn)有較大的發(fā)展。 明代手工業(yè)工匠，比元代有較多的自由，除服役期外，可以自由從事手工業(yè)生產(chǎn)，為手工業(yè)的發(fā)展提供了有利條件。商品經(jīng)濟已有較大發(fā)展，明代后期，資本主義生產(chǎn)關(guān)系已在江南地區(qū)醞釀萌芽.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 概述概述 明代也加強了海外的開拓，鄭和七下西洋，擴大了中外經(jīng)濟和文化的交往。明代的工藝美術(shù)得到了較全面的提高和發(fā)展，形成了許多工藝品中的著名生產(chǎn)中心，如景德鎮(zhèn)的陶瓷，蘇杭的絲織，松江的面部，蕪湖的印染等。 出現(xiàn)了

2、不少著名的工藝家，如紫砂陶的供春，時大彬，雕玉的陸子岡，刻竹的三朱，金漆的楊塤，刺繡的韓希孟，棉布的丁娘子等； 工藝理論家宋應(yīng)星，寫出了手工業(yè)專著天工開物，是一部明代手工業(yè)的重要著作，被國外譽為“中國十七世紀的工業(yè)百科全書”。.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 概述概述 明代是我國工藝美術(shù)民族風格發(fā)展的成熟期。明初有復(fù)古之風，師法唐宋，但又受元的影響，其風格既不同于宋的纖巧工細，又不同于元的粗獷豪放，而有質(zhì)樸敦厚的特色，以家具為典型代表，很值得借鑒。 明代文人畫的興盛為明代工藝美術(shù)題材的豐富，技巧的提升提高了幫助。士大夫參與工藝美術(shù)的指導(dǎo)、設(shè)計、制作，總結(jié)了許多理論著作，一些方法、制

3、作原理和經(jīng)驗總結(jié)對后世有極大的指導(dǎo)意義.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶瓷工藝陶瓷工藝 明代是我國陶瓷發(fā)展的一條重要的分界線。明之前，我國陶瓷的釉色，是以青瓷為主，明之后，則主要是白瓷。白瓷的發(fā)展，為陶瓷工藝的裝飾，開辟了廣闊的新天地。因而，明代以來，原有的以刻花、劃花、印花為主的陶瓷裝飾方法逐漸退居其次，代之而起的是青花、五彩等畫花的方法。這是中國陶瓷裝飾進入成熟階段的的關(guān)鍵時期。明代以來，景德鎮(zhèn)已成為全國制瓷的中心，有“瓷都”之美譽。明代陶瓷工藝在各個時期具有不同的藝術(shù)特點，并有新的創(chuàng)造，但總體而言，以景德鎮(zhèn)為代表的明代瓷器：主要在青花、斗彩、五彩和單色釉方面取得了突出的成就

4、。.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶瓷工藝陶瓷工藝明景德鎮(zhèn)陶瓷一枝獨秀，稱為“瓷都”，景德鎮(zhèn)瓷器按工藝分為一下四種： 1 釉下彩：明釉下彩主要有釉里紅和釉下青花。 青花：在元代燒制成功后，到明代得到了巨大的發(fā)展，進入到成熟階段。由于明代民窯禁燒五彩瓷器，惟獨青花不限，因此全國各地官窯和民窯都大量燒制青花，為明代青花輝煌成就的取得奠定了堅實的基礎(chǔ)。 青花分早、中、晚三個階段.早期以永樂、宣德為代表。中期以成化青花為代表。晚期以嘉靖、萬歷為代表。.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶瓷工藝陶瓷工藝 明代宣德時期是我國青花的黃金時代，素有“青花貴宣德”之說。宣德青花具有胎質(zhì)細

5、膩潔白，釉層晶瑩肥厚，色澤濃艷的主要特征。 其所用青料有三其所用青料有三： 一一是采用進口的青料，據(jù)說是鄭和下西洋時帶回的“蘇泥勃青”，其色淺者如天藍，深者似靛藍，鮮麗純正，濃重處有鐵銹似的黑斑，閃爍出金屬般的光澤，層次豐富，產(chǎn)生深淺濃淡的自然美，大有寫意水墨畫的意趣； 二二是采用國產(chǎn)青料，其色澤淡雅，紋飾清晰； 三三是采用進口料和國產(chǎn)料混合青料，所制青花色彩有濃淡陰陽之分，層次感強，裝飾效果好。歷代評瓷家對宣德青花予以高度評價，盛贊其“造料制樣，畫器題款，無一不精，堪稱瓷、色、畫三絕” .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 明青花竹石芭蕉紋梅瓶明青花竹石芭蕉紋梅瓶.第第九九章章 明明

6、代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 宣德青花裝飾花紋題材多樣，有鳥獸、魚蟲、花卉、草本、云龍、海水、人物等，尤以海水云龍和纏枝牡丹為盛?；ù笕~小，往往先畫細線再行渲染。器皿多大盤，有直沿、折沿等式樣。如明代宣德青花海水雙龍扁壺，以“蘇泥勃青”為釉料，色澤深艷，腹部飾滿海水龍紋，頸部飾卷草紋、纏枝蓮紋各一道，龍騰水濺，畫意豪放，筆觸流暢，為明代青花中的代表作晶。傳世的景德鎮(zhèn)官窯宣德款青花瓷器還有青花龍紋高足碗青花是明代陶瓷裝飾的主流，其藝術(shù)風格多姿多彩：宣德青花之渾厚，成化青花之清雅，嘉靖青花之逸趣，萬歷青花之秀美，可謂姹紫嫣紅，風采各具，共同創(chuàng)遣了明代青花的輝煌 。.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工

7、藝美術(shù) 明成化青花五彩嬰戲大碗明成化青花五彩嬰戲大碗.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 明嘉靖青花龍紋壽字蓋罐明嘉靖青花龍紋壽字蓋罐明萬歷明萬歷 青花二龍戲珠盤青花二龍戲珠盤.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶瓷工藝陶瓷工藝（2）斗彩）斗彩斗彩在成化時期燒制成功并取得了突出成就。斗彩又稱為逗彩，即在胎上先用青花釉料畫出部分花紋，又在釉上與之相適應(yīng)的加以彩繪，使青花和彩繪形成變化統(tǒng)一的裝飾效果，上下斗合，構(gòu)成全體，故名“斗彩”。 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 成化斗彩燒制成功： 一是因為它改變了過去較為單一的釉上紅、綠彩，開始了釉下青花和釉上多種彩色相結(jié)合的

8、新工藝，且色彩豐富，協(xié)調(diào)融合，爭奇斗艷； 二是因為它改變了過去的釉下青花和釉上彩單一獨立的特點，而是釉上各種色彩按圖秉填繪在釉下青花輪廓線的中間，如弛朵及葉子均有青花勾的邊，而五彩則不然，花朵和葉子均無青花勾邊，青花色澤單獨存在于某一紋樣上 。明成化斗彩蔓草紋瓶明成化斗彩蔓草紋瓶.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶瓷工藝陶瓷工藝斗彩有填彩、點彩、覆彩、染彩、加彩多種技法：填彩即先在胎上用“蘇泥勃青”畫出花紋輪廓，然后在花紋輪廓內(nèi)再填以彩色釉料；點彩即釉面仝部為青花，偶爾加幾點彩色作為點綴；覆彩即將彩色覆蓋在青花花草之上；染彩是指在青花花紋的邊外，渲染濃淡深淺如暈狀的色彩；加彩是在青

9、花的某一部分增加一種彩色，與青花顯出兩種色調(diào)的對比。這些多樣的施彩方法，是成化時期新創(chuàng)造的。 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 成化斗彩造型上小巧，多小件作品，尤以酒杯著名。成化雞紋酒杯，又稱雞缸杯，以子母雞為題材，表現(xiàn)母雞帶小雞覓食、玩耍的情景，頗具濃厚的天倫之樂的生活氣息。造型小巧玲瓏，制作精致，為人珍愛。成化斗彩胎釉精細，呈乳白色，瑩潤似玉；色彩絢爛，色調(diào)鮮明而柔和；繪畫線條精細流利，紋樣設(shè)計精巧，具有較高的藝術(shù)造詣。 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶瓷工藝陶瓷工藝 成化斗彩是明代彩瓷發(fā)展的卓越標志之一，歷來有“首成化、次宣德、次永樂、次嘉靖”之評，又有“彩瓷

10、貴成化”之說。成化斗彩瓷器在當時便“價值連城”，對成化斗彩酒杯，到萬歷剛期，已是“博銀百金”了，其貴重可見一斑。.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶瓷工藝（3）五彩）五彩五彩指以紅、綠、黃、褐、紫等釉上彩為主，或以釉下藍色為主，交替錯綜，華美艷麗的一種彩繪瓷器。明代最有代表性的萬歷五彩瓷器，主要是釉下彩青花和釉上多種色彩相結(jié)合的青花五彩瓷器。當時尚未出現(xiàn)釉上藍彩，故以青花的藍色作為畫面的一種顏色，同釉上的紅、綠、黃、紫、褐等構(gòu)成豐富多樣的色彩。萬歷五彩，花紋布滿全器，以色彩飽和濃艷而著稱，有純樸豪放之感。 五彩魚藻紋罐五彩魚藻紋罐.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 萬歷五

11、彩瓷器造型除傳統(tǒng)的盤、碗、洗外，還追求形制高大而新穎奇巧的罐、瓶、尊、提梁壺、鼎、筆船、印盒等造型。在裝飾上多采用鏤空和開光工藝，紋樣主要有：龍風花鳥、嬰戲、百鹿及具有道教、佛教思想意識的圖案。色彩濃艷凝厚，青花不僅作局部的渲染，而且與紅綠彩共同起主要色調(diào)的作用。有專家認為，傳世萬歷青花五彩瓷器確實達到了玲瓏華麗的境地 。 明萬歷青花五彩蓮龍紋鏤明萬歷青花五彩蓮龍紋鏤空蓋空蓋 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 萬歷五彩鏤空云鳳紋瓶萬歷五彩鏤空云鳳紋瓶現(xiàn)藏故宮博物院的萬歷五彩鏤空云鳳紋瓶便是此時的一件代表作品。該瓶腹部鏤雕九個形態(tài)各異的鳳凰作主紋，輔以如意、蕉葉、折枝花鳥、錦地花卉等

12、紋樣，色彩華麗，裝飾新奇，代表了這一時期景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)的高超水平 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶瓷工藝4）單色釉）單色釉明代的陶瓷藝人們在單色釉方面進行了不懈的探索，在不同時期取得了不同的成就，成為明代瓷器中的一絕。大大豐富了陶瓷的裝飾技法。突出的成就突出的成就有：白釉白釉，永樂年間的“甜白”最有特色，它呈色溫澗，恬靜潔白，有“白如凝脂，素猶積雪”之美譽，很適宜填繪五彩，成為彩瓷發(fā)展的先決條件。 甜白釉爵甜白釉爵.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 紅釉紅釉，有永樂“鮮紅”， “殷紅灼爍，寶光耀目”。如永樂紅釉高足碗，印有云龍紋，釉色鮮艷，碗心篆刻“永樂年制”字樣。有宣

13、德的“霽紅”， “其明如貴，其潤如玉，其紅如雞血”，又稱為雞紅、積紅、寶石紅等 紅釉僧帽壺紅釉僧帽壺.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 藍釉白花牡丹紋盤藍釉白花牡丹紋盤藍釉藍釉，有永樂的“翠青”，深藍厚潤，閃寶石光澤，純靜穩(wěn)定，又稱“霽青”。有宣德的“霽藍”和嘉靖的“霽藍”，前者釉色純靜明亮，深沉古樸，常于眙上劃出陰紋，使釉內(nèi)含有暗花，為藍釉上品；后者色澤妖艷，是由崔國懋仿宣德的制品。 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 黃釉黃釉，有弘治的“嬌黃”，色彩純正，勻凈瑩潤，以“澆釉法”施釉，又稱，“澆黃”。有嘉靖的“深黃”，呈色柔和文雅，萬歷年間流行，后又演變成“魚子黃”、 “

14、雞油黃”等色釉。黃色為宗廟祭器用色，嘉靖九年定名“方丘黃色” 黃釉紅彩纏枝蓮紋葫蘆瓶黃釉紅彩纏枝蓮紋葫蘆瓶.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 綠釉綠釉，有宣德的“綠釉”，成化和正德的“孔雀綠”。如上海博物館藏有成化孔雀綠青花龜藻盤一件，呈色碧翠明麗而雅致 綠地金彩纏枝花紋碗綠地金彩纏枝花紋碗.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 何朝宗”款白瓷達摩立像除景德鎮(zhèn)窯外，明代的龍泉窯和德化窯也相當出名，燒造的瓷器也十分精美。故宮博物院現(xiàn)存有明代著名瓷塑藝人何朝宗印款達摩立像一件，是一件傳世絕佳之作。該像胎骨厚重潔白，細膩堅實，通體白釉，純凈瑩潤，呈象牙白色相。整件作品雕作精細，形態(tài)優(yōu)

15、美，衣紋生動，為德化瓷之典型。何朝宗又名何來，故德化瓷之“象牙白”又有“何來色”之別稱 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶器工藝陶器工藝 明代的陶器則以宜興窯生產(chǎn)的紫砂陶器最為出名，尤其是馳名中外的紫砂茶壺。宜興窯在江蘇宜興縣的丁山和蜀山鎮(zhèn)，早在北宋時期就已生產(chǎn)紫砂陶，宋代詩人梅堯臣詩中所說的“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”即是對宜興燒制紫砂陶的反映。紫砂陶所用原料為紫砂泥，在宜興陶原料的開采中，大約采1000噸泥料，才能得到1噸的紫砂泥，可見紫砂泥的難得和紫砂陶的珍貴。 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶瓷工藝陶瓷工藝 紫砂陶的主要優(yōu)點和魅力如下紫砂陶的主要優(yōu)點

16、和魅力如下：本色之美。紫砂陶不掛釉，充分利用陶泥的自然本色，色澤紫紅，古樸瀝著，具有天然的質(zhì)地美、肌理美和色彩美。造型之美。紫砂陶器形繁多，造型千態(tài)萬狀，形態(tài)優(yōu)美，正所謂“方非一式，圓不一相”。紫砂壺中有仿古代器物或商周青銅器造型者，有仿自然物者，攵南瓜、桃、菊花、松竹梅等；有仿實用器物者，如升、斗、蟹簍等；有幾何圖案的組合者，如圓形壺、方形壺等，以造型取勝。精致之美。紫砂陶器多制作精致，有工巧之美。實用之美。紫砂壺不起膩苔，便于洗滌；紫質(zhì)傳熱緩慢，便于提攜，不燙手；砂質(zhì)茶壺能吸收茶汁，內(nèi)壁不刷而無異味：紫砂壺為一種雙重氣孔結(jié)構(gòu)的多孔式材質(zhì)，氣孔微細，密度高，能吸收茶之香味較長時間，故用之泡茶

17、，味道香醇 另外，紫砂壺壺蓋有細孔能吸收水蒸氣，不致在蓋上形成水珠，滴在茶水中攪動茶液，加速茶的發(fā)酵，因而能大大降低使茶發(fā)餿和變味的速度。這些卓著的實用功能，使得紫砂壺的生產(chǎn)和流行具有堅實的基礎(chǔ)。 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 紫砂壺在明代即著名，涌現(xiàn)了許多制壺高手。正德年間，出現(xiàn)了一位紫砂藝人供春，專以制紫砂壺為業(yè)，所制壺質(zhì)樸古雅，稱為“供春壺”，供春壺非常名貴，被譽為“供春之壺，勝于金玉”。現(xiàn)存故宮博物院的紫砂樹癭壺為供春壺惟一的一件存品 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 此后，紫砂壺名家輩出，有被稱為四大家的董翰、趙梁、元暢、時朋，有供春的三個徒弟時大彬、趙良

18、璧和陳鳴遠等，都是明代紫砂壺的制作高手。陳鳴遠號“壺慮”，善仿古，所作紫砂瓜形壺，敦厚周正，古樸可愛，為紫砂壺中的典型 陳鳴遠陳鳴遠 紫砂南瓜壺紫砂南瓜壺.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) “時大彬時大彬”款紫砂提梁壺款紫砂提梁壺時大彬為時朋的兒子，其制壺富于巧思，常雜以砂石岡土，使紫紅陶胎上呈現(xiàn)星星白點，形制工整而簡潔渾厚，極富藝術(shù)情趣。三此，其制壺有“干奇萬狀信手出”， “宮中艷；乏大彬壺”之說，這說明大彬壺在明代地位極高。.第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶瓷工藝陶瓷工藝 總之，明代陶瓷以景德鎮(zhèn)為中心，其他官窯和民窯生產(chǎn)各具特色。但概而論之，多是胎七厚重，造型豐滿，

19、釉質(zhì)肥厚，滋潤。紋飾多以龍為題材，姿態(tài)各異。構(gòu)圖疏簡雅致，筆勢豪放瀟灑。有敦厚、渾樸、精致的藝術(shù)特色。 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 陶瓷工藝陶瓷工藝明代的織繡工藝，在工藝技術(shù)、花色品種方面都取得了比元代更大的成就。明代之治者一方面采取了對桑、棉、麻種植的強制政策，另一方面加強了對染織生產(chǎn)的管莛，從中央到地方都設(shè)立了許多管理機構(gòu)，如工部所屬有文思院、織染所，內(nèi)府監(jiān)局所虞肓內(nèi)織染局、針工局、巾帽局、尚衣監(jiān)等，遷都北京以后南京有南京織染所、南京內(nèi)織染局等，許多地方則設(shè)有織染所，這些官方機構(gòu)管理和壟斷著明代的染織生產(chǎn)。同時，民間染織工藝生產(chǎn)也得到繼續(xù)發(fā)展。明代的織繡工藝成就主要體現(xiàn)在絲織、顧繡、棉毛麻織等方面。 .第第九九章章 明明代的工藝美術(shù)代的工藝美術(shù) 染織工藝染織工藝1.絲織絲織 明代的絲織有四個大的產(chǎn)區(qū)，即江浙、四川、山西和閩廣地區(qū)。江浙是明代絲織生產(chǎn)的中心，產(chǎn)量最大，質(zhì)地較精美，蘇州、杭州、嘉興、南京等都是絲織品的重要產(chǎn)地。明代的錦緞按制作技術(shù)和藝術(shù)特點的不同，可分為妝花、本色花和織金銀三種。 妝花是明代新創(chuàng)的一種多彩絲織物，用許多不同色線織成，花紋般較大，色彩異常豐富，故有“走馬看妝花”的比喻。其織法是：將一般通梭織彩改作分段換色，用各色絲線的緯管，以通經(jīng)斷緯之法作局部控花妝彩，使件織物可織出十