中國山水畫(九年級上學(xué)期)

1、 我國古代山水畫家能我國古代山水畫家能“橫墨數(shù)尺，體百里之回橫墨數(shù)尺，體百里之回”，將博大的自然山川景物濃縮將博大的自然山川景物濃縮在尺幅之內(nèi)，而不失其雄偉在尺幅之內(nèi)，而不失其雄偉氣勢。氣勢。中國山水畫作品欣賞中國山水畫作品欣賞萊州市過西中學(xué)萊州市過西中學(xué)徐連軍徐連軍1 1、在中國繪畫體系中，山水畫與人物畫、花鳥畫、在中國繪畫體系中，山水畫與人物畫、花鳥畫并稱三大畫科，是以山川景物為描寫對象的風(fēng)景并稱三大畫科，是以山川景物為描寫對象的風(fēng)景繪畫。繪畫。2 2、山水畫不受焦點透視的局限，可在同一畫面上，、山水畫不受焦點透視的局限，可在同一畫面上，將不同空間的景物恰當(dāng)?shù)慕M合在一起，稱之為將不同空間的

2、景物恰當(dāng)?shù)慕M合在一起，稱之為“散點透視散點透視”；并科學(xué)地創(chuàng)造了；并科學(xué)地創(chuàng)造了 “三遠(yuǎn)法三遠(yuǎn)法”：“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)” ” ?！白陨较露錾綆p，謂自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！?3 3、山水畫基本技法：用筆、用墨、用色。山水畫基本技法：用筆、用墨、用色。4 4、山水畫一般包括皴、擦、染、點四個流程山水畫一般包括皴、擦、染、點四個流程。1 1、欣賞本課、欣賞本課山水畫作品山水畫作品認(rèn)識描述各作品風(fēng)格特征。認(rèn)識描述各作品風(fēng)格特征。2 2、注意尋找本課中注意尋找本課中在山在

3、山水畫傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上有水畫傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上有明顯創(chuàng)新的作品。明顯創(chuàng)新的作品。待細(xì)把江山圖畫（傅抱石待細(xì)把江山圖畫（傅抱石） 傅抱石的山水畫具有筆墨恣肆、傅抱石的山水畫具有筆墨恣肆、氣勢磅礴的特點，這幅作品出色地氣勢磅礴的特點，這幅作品出色地表現(xiàn)了華山的雄姿。表現(xiàn)了華山的雄姿。朱砂沖哨口朱砂沖哨口 （ 陸儼少）陸儼少） 陸儼少的這幅畫特別注重留陸儼少的這幅畫特別注重留白的運用，虛實相生，巧變無窮，白的運用，虛實相生，巧變無窮，尤其中上部大片白云與各局部留尤其中上部大片白云與各局部留白相統(tǒng)系，強化了運動感、升騰白相統(tǒng)系，強化了運動感、升騰感和崇高感。感和崇高感。井岡山圖井岡山圖 ( ( 黃秋園黃

4、秋園 ) ) 三峽行云流水圖三峽行云流水圖 (黃孝逵黃孝逵)云漫山色云漫山色 ( (黑伯龍黑伯龍) )赤巖映碧流（赤巖映碧流（ 石魯）石魯）絲綢古道絲綢古道 楊延文楊延文日暮的感覺日暮的感覺 劉國松劉國松黃河魂黃河魂 周韶華周韶華煙雨漓江煙雨漓江 白雪石白雪石畫家對漓江情有獨鐘，曾五次漫游漓江，以獨特的藝畫家對漓江情有獨鐘，曾五次漫游漓江，以獨特的藝術(shù)語言把握桂林山水與眾不同的形象，加以濃縮、夸張，術(shù)語言把握桂林山水與眾不同的形象，加以濃縮、夸張，并吸收西洋畫的光影、透視和裝飾畫的形式感，并吸收西洋畫的光影、透視和裝飾畫的形式感，以傳統(tǒng)的以傳統(tǒng)的小斧劈皴為基礎(chǔ)，以寫生為參照，又點染各類不同質(zhì)料

5、的小斧劈皴為基礎(chǔ)，以寫生為參照，又點染各類不同質(zhì)料的綠色以求得清雅而豐富的效果。綠色以求得清雅而豐富的效果。鷹嘴崖鷹嘴崖 ( (張仃張仃) )秋水無聲秋水無聲 常進(jìn)常進(jìn)三邊塞上風(fēng)光（三邊塞上風(fēng)光（ 方濟眾）方濟眾）綠色長城綠色長城 關(guān)山月關(guān)山月 在在“綠化祖國綠化祖國”的號召下，海疆風(fēng)沙地遍植樹木。畫的號召下，海疆風(fēng)沙地遍植樹木。畫家覽物生情，藝術(shù)地再現(xiàn)了家鄉(xiāng)的變化：遠(yuǎn)處海面煙波浩家覽物生情，藝術(shù)地再現(xiàn)了家鄉(xiāng)的變化：遠(yuǎn)處海面煙波浩渺、機帆點點，近處樹林迎風(fēng)而立、搖曳多姿，遠(yuǎn)樹如層渺、機帆點點，近處樹林迎風(fēng)而立、搖曳多姿，遠(yuǎn)樹如層波疊浪構(gòu)成一道波疊浪構(gòu)成一道“綠色長城綠色長城”。此畫在藝術(shù)語言上

6、，以色此畫在藝術(shù)語言上，以色彩為宗，別具一格。彩為宗，別具一格。 扎根南國扎根南國 吳冠中吳冠中 在此畫中，畫家強化了點、線、面的抽象性節(jié)奏，落在此畫中，畫家強化了點、線、面的抽象性節(jié)奏，落幅灑脫縱放。幅灑脫縱放。五棵古榕盤踞于畫中，頂天立地、氣宇非凡，五棵古榕盤踞于畫中，頂天立地、氣宇非凡，森林中不失婀娜之姿森林中不失婀娜之姿; ;虬結(jié)盤旋的樹干、樹根與背景中斑虬結(jié)盤旋的樹干、樹根與背景中斑斕的色點相映襯，在力的節(jié)奏中又平添了南國的俏麗與絢斕的色點相映襯，在力的節(jié)奏中又平添了南國的俏麗與絢爛。爛。 現(xiàn)代畫家無論采用中國傳統(tǒng)繪現(xiàn)代畫家無論采用中國傳統(tǒng)繪畫加以創(chuàng)新，還是借助西洋外來畫加以創(chuàng)新，還是借助西洋外來畫種為我所用，都將祖國大地的畫種為我所用，都將祖國大地的美景以藝術(shù)的形式展現(xiàn)在人們面美景以藝術(shù)的形式展現(xiàn)在人們面前，使人們得到藝術(shù)的享受，熱前，使人們得到藝術(shù)的享受，熱愛大自然、熱愛祖國的情感油然愛大自然、熱愛祖國的情感油然而生。