必修Ⅲ第十五單元第41講

1、第41講19世紀(jì)以來的世界文化一、又學(xué)1 .浪漫主義文學(xué)(1)背景18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)中葉，是歐洲革命與改革的年代。革命或改革相繼成功后的歐洲各國(guó)使人們普遍感到失望和對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿。(2)代表拜倫：作品：恰爾德哈羅德游記和唐璜。成就：塑造“拜倫式英雄”；唐璜被譽(yù)為“諷刺現(xiàn)代社會(huì)積弊”的百科全書。雪萊：作品：西風(fēng)頌。成就：充滿幻想，體現(xiàn)真正的樂觀主義精神。(3)特征揭露丑惡現(xiàn)實(shí)，追尋個(gè)性解放和理想主義。想象力豐富，注意通過心理描寫揭示人物內(nèi)心情感世界。同情下層勞動(dòng)群眾，強(qiáng)調(diào)人道主義道德感化。2 .現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)(1)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)背景：資本主義制度下金錢交易成為衡量一切事物的標(biāo)準(zhǔn)，社會(huì)矛盾尖銳，

2、促使人們反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)。代表：法國(guó)司湯達(dá)的紅與黑、巴爾扎克的人間喜劇,英國(guó)狄更斯的雙城記,俄國(guó)托爾斯泰的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平。特點(diǎn)：注重細(xì)節(jié)描寫，通過真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，剖析社會(huì)問題的本質(zhì)；揭露被金錢扭曲的靈魂，抨擊罪惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，提供認(rèn)識(shí)社會(huì)人生的鏡子。(2)革命現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)背景：19世紀(jì)中葉以后，國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌。代表：俄羅斯作家高爾基的母親成為奠基之作。3 .現(xiàn)代主義文學(xué)(1)背景世界大戰(zhàn)和經(jīng)濟(jì)大蕭條等社會(huì)危機(jī)的沖擊。人們從理想主義陷入懷疑、迷惘和苦悶之中。(2)特征內(nèi)容和形式上都反傳統(tǒng)。以荒誕的主題和手法，描繪人類受難圖畫。(3)作品：愛爾蘭作家貝克特的等待戈多是現(xiàn)代荒誕派戲劇

3、史上的里程碑。(4)評(píng)價(jià)：豐富了創(chuàng)作理念和手段，與現(xiàn)實(shí)主義流派互相滲透，形成歐美文藝多元發(fā)展的局面。辨析對(duì)比浪漫主義文學(xué)和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的區(qū)別(1戶描寫對(duì)象上：浪漫主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)歌頌人的感情和內(nèi)心主觀感受，而現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)側(cè)重再現(xiàn)和剖析社會(huì)現(xiàn)實(shí)。(2戶表現(xiàn)手法上：浪漫主義文學(xué)大多采用夸張手法，富于幻想和傳奇色彩，而現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)無情揭露和強(qiáng)烈批判。二、音樂1 .貝多芬為代表的古典主義(1)時(shí)代背景：1819世紀(jì)之交是啟蒙與革命時(shí)代。(2)主要成就：特點(diǎn)：洋溢著英雄主義和樂觀主義氣息。形式：結(jié)合聲樂和器樂，開創(chuàng)交響曲的新形式。作品：九部交響曲(如英雄交響曲等)。地位：被稱為“樂圣”，開創(chuàng)浪漫音

4、樂的先河。2 .德彪西為代表的印象派(1)特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)聲音的響度和音色。(2)作品：牧神午后前奏曲。(3)影響：開辟了歐美音樂語言的新天地，拓展了人們的審美領(lǐng)域，孕育了20世紀(jì)初對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的全面突破。3 .現(xiàn)代音樂：流派眾多，作曲家們根據(jù)自己的創(chuàng)作理念譜寫樂曲。三、美術(shù)1 .印象派(1)原因：19世紀(jì)科學(xué)技術(shù)(尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐)的啟發(fā)；畫家根據(jù)自己眼睛的觀察和感受，來表現(xiàn)微妙的色彩變化。(2)特點(diǎn)：直接描繪陽光下的物象，追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受。(3)成就：莫奈的組畫干草堆魯昂大教堂等。(4)影響：不僅改變了繪畫方式，而且影響了音樂創(chuàng)作。(5)發(fā)展：流派：經(jīng)歷印象派、新印象派、后印象派等階段。代表

5、：塞尚、高更和凡高等著名畫家。影響：以新的視角描繪客觀世界，為繪畫領(lǐng)域開辟了新方向。2 .現(xiàn)代派(1)特征：采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用新材料。(2)代表：西班牙畫家畢加索。圖解歷史印象派繪畫和現(xiàn)代主義繪畫的產(chǎn)生f需二次工印1年派般吵弋革命中光學(xué)兩大I-年代大危I現(xiàn)代在R繪冊(cè)派機(jī)和總轆)響的產(chǎn)物四、影視藝術(shù)1 .電影(1)誕生：19世紀(jì)末，法國(guó)的盧米埃爾兄弟發(fā)明電影。(2)發(fā)展默片時(shí)代：1927年之前全是無聲電影;卓別林是影星代表,美國(guó)格里菲斯被譽(yù)為“現(xiàn)代電影之父”。全面繁榮：隨著影像與聲音結(jié)合的技術(shù)日趨成熟，有聲電影崛起，世界電影進(jìn)入全面繁榮階段。2 .電視發(fā)明：20世紀(jì)20年代

6、，英國(guó)人貝爾德發(fā)明了電視。(2)特點(diǎn)：具有覆蓋面廣、時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)的特點(diǎn)。(3)功能：傳播資訊；開展遠(yuǎn)程教育；娛樂；展示優(yōu)秀藝術(shù)品。(4)對(duì)人類社會(huì)生活產(chǎn)生的影響：極大地豐富了人類的精神生活，擴(kuò)大視野，提高素養(yǎng)；使人們的生活習(xí)慣、思維方式悄然改變；成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚慕M成部分。古典主義17世紀(jì)開始流行在西歐、特別是法國(guó)的一種文學(xué)思潮。作為一種文藝思潮，古典主義在歐洲流行了兩個(gè)世紀(jì)，直到19世紀(jì)初浪漫主義文藝興起才結(jié)束。它在17世紀(jì)的法國(guó)最為盛行，發(fā)展也最為完備。法國(guó)古典主義的政治基礎(chǔ)是中央集權(quán)的君主專制，哲學(xué)基礎(chǔ)是笛卡爾的唯理主義理論。古典主義在創(chuàng)作理論上強(qiáng)調(diào)模仿古代，主張用民族規(guī)范

7、語言，按照規(guī)定的創(chuàng)作原則(如戲劇的三一律)進(jìn)行創(chuàng)作，追求藝術(shù)完美。西方古典主義包含現(xiàn)實(shí)主義，抽象主義，新古典主義等。這一潮流是特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，因它在文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上以古希臘、羅馬文學(xué)為典范和樣板而被稱為“古典主義”?？键c(diǎn)一歐美文學(xué)的“精神歷程”一一近現(xiàn)代三大文學(xué)流派1 .唯物史觀一一各種文學(xué)流派的盛行與時(shí)代背景的關(guān)系(1)18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代浪漫主義文學(xué)：反映了社會(huì)各階層對(duì)啟蒙思想家提出的“理性王國(guó)”的失望，反映了歐洲大變革、大動(dòng)蕩的時(shí)代特征。(2)19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：隨著工業(yè)革命在西歐展開、資本主義社會(huì)矛盾尖銳。一方面它力圖真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，另一方

8、面對(duì)現(xiàn)存的社會(huì)秩序進(jìn)行無情揭露和強(qiáng)烈批判。(3)19世紀(jì)末期以來的現(xiàn)代主義文學(xué)，資本主義進(jìn)入壟斷時(shí)代，兩次世界大戰(zhàn)、頻繁的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使人類處于一個(gè)動(dòng)蕩不安的環(huán)境中。(4)20世紀(jì)五六十年代荒誕派對(duì)資本主義文明失望、苦悶和迷惘，以荒誕的主題把現(xiàn)實(shí)的丑惡、人生的痛苦與絕望描繪出來。2 .不同文學(xué)流派的特征(1)浪漫主義文學(xué)：在政治上反對(duì)封建制度，體現(xiàn)反叛精神和理想主義的追尋。(2)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，揭露和批判社會(huì)的罪惡?？坍嫷湫铜h(huán)境中的典型人物，注意細(xì)節(jié)的真實(shí)。(3)現(xiàn)代主義文學(xué)：用怪誕的手法集中表現(xiàn)自我，反傳統(tǒng)、反理性，表達(dá)苦悶、迷惘、變態(tài)的心理。根據(jù)史料，論證借助狄更斯小說作品用

9、以研究英國(guó)工業(yè)文明的合理性。史料現(xiàn)實(shí)主義作家狄更斯生活的時(shí)代(18121870年)正好也是英國(guó)社會(huì)生活發(fā)生翻天覆地變化的時(shí)期，他以其藝術(shù)家特有的敏感感受到了時(shí)代的脈搏，并在其小說中真實(shí)地反映了他所生活的時(shí)代。中國(guó)正處于現(xiàn)代化進(jìn)程中，研究英國(guó)的工業(yè)文明，可以給我們一些借鑒意義。研究狄更斯作為一個(gè)作家對(duì)于現(xiàn)代化的經(jīng)驗(yàn)與感受，可以深化我們對(duì)我國(guó)現(xiàn)代化的認(rèn)識(shí)和思考。一一狄更斯小說中的工業(yè)文明提示：一定時(shí)期的文學(xué)、藝術(shù)是一定時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)的反映。論證：答案狄更斯作為英國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家，其作品通過對(duì)下層人民生活的描述，相對(duì)真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)狀況。而狄更斯所生活的時(shí)代正是英國(guó)工業(yè)革命迅速發(fā)展的時(shí)

10、期，借助其作品，對(duì)側(cè)面研究英國(guó)工業(yè)文明是有其合理性的。1 .浪漫主義文學(xué)當(dāng)法國(guó)革命使這個(gè)理性的社會(huì)和這個(gè)理性的國(guó)家成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻決不是絕對(duì)合乎理性的。理性的國(guó)家完全破產(chǎn)了?？傊?，和啟蒙學(xué)者的華美語言比起來，由“理性的勝利”建立起來的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫。朱維之、趙澧外國(guó)文學(xué)史第 4 頁發(fā)現(xiàn)問題材料體現(xiàn)了社會(huì)各階層對(duì)啟蒙思想家提出的“理性王國(guó)”感到失望。命題角度浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景；浪漫主義文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)；浪漫主義文學(xué)與其他文學(xué)流派的比較。2 現(xiàn)代主義文學(xué)現(xiàn)代派文學(xué)是帝國(guó)主義時(shí)代資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的產(chǎn)物。20世紀(jì)以來兩次傷亡慘

11、重的世界大戰(zhàn)，接連不斷的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，十月革命的勝利，無產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)和被壓迫人民的解放斗爭(zhēng)，都對(duì)歐美各國(guó)為數(shù)眾多的中小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子產(chǎn)生極其深刻的影響從哲學(xué)思想來說，現(xiàn)代西方資產(chǎn)階級(jí)各種反理性主義哲學(xué)思潮，如尼采的權(quán)力意志論和超人哲學(xué)，柏格森的生命哲學(xué)和直覺主義，弗洛伊德的精神分析法，薩特的存在主義等，對(duì)現(xiàn)代派文學(xué)的形成和發(fā)展有著直接的影響，為它們提供了從世界觀到創(chuàng)作方法的理論根據(jù)。摘編自朱維之、趙澧主編外國(guó)文學(xué)史發(fā)現(xiàn)問題材料闡述了現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)原因與理論條件。命題角度現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景；現(xiàn)代主義文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)；現(xiàn)代主義文學(xué)與其他文學(xué)流派的比較。考點(diǎn)二人類文藝長(zhǎng)廊里的“瑰寶”近

12、代以來世界藝術(shù)的發(fā)展1不同美術(shù)流派的特征(1) 浪漫主義：深入發(fā)掘人的感情世界，注重畫面整體的完整和統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)色彩的作用。(2) 現(xiàn)實(shí)主義：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。(3) 印象畫派：借助光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬物的“瞬間印象”。(4) 現(xiàn)代主義：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等復(fù)雜心理。2影視藝術(shù)產(chǎn)生的條件及影響(1)條件物質(zhì)基礎(chǔ)：第二次工業(yè)革命使人類進(jìn)入電氣時(shí)代，科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力迅猛發(fā)展。19世紀(jì)末，電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)的發(fā)展為影視藝術(shù)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。社會(huì)動(dòng)力：社會(huì)的巨大變化和人類新的精神需求、商業(yè)

13、利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)，是影視藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力。隨著社會(huì)的發(fā)展，觀眾的精神需求提高，這就需要不斷地推出滿足觀眾需求的作品。(2)影響積極影響a.具有很強(qiáng)的娛樂性和藝術(shù)鑒賞性，可以引領(lǐng)文明發(fā)展的趨勢(shì)和社會(huì)風(fēng)尚，滿足人們不同層次的審美需求和精神追求。b.影視藝術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分。c.加速了信息在世界范圍內(nèi)的傳遞，擴(kuò)大了人們的視野，提高了人們的素質(zhì)。d.通過特有的技術(shù)手段，使人感受到視覺的沖擊和心靈的啟迪。消極影響a.使人們減少戶外活動(dòng)，產(chǎn)生肥胖、近視及心理疾病等。b.暴力、色情等內(nèi)容對(duì)青少年的身心成長(zhǎng)有一定的危害性。c.減少了人際交往及生活體驗(yàn)，使人類的生存能力相對(duì)降低。欣賞材料中的三

14、幅美術(shù)作品，分析不同藝術(shù)形象的蒙娜麗莎呈現(xiàn)的不同時(shí)代特征。材料主要信息：答案圖片資本主義萌芽以及資產(chǎn)階級(jí)的興起，在思想領(lǐng)域掀起了反對(duì)宗教神學(xué)統(tǒng)治的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。達(dá)芬奇筆下的人物形象展現(xiàn)了人性的解放，體現(xiàn)了人文主義的思想。圖片二：19世紀(jì)末，隨著近代自然科學(xué)的發(fā)展，達(dá)爾文創(chuàng)立生物進(jìn)化論，否定“上帝創(chuàng)世說”，引起教會(huì)和保守勢(shì)力白反對(duì)。圖片二展示的19世紀(jì)末的蒙娜麗莎形象反映了達(dá)爾文生物進(jìn)化論產(chǎn)生的巨大影響。圖片三：20世紀(jì)90年代以后，隨著電腦的普及和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們的生產(chǎn)生活、學(xué)習(xí)和娛樂方式發(fā)生了深刻的改變。圖片三展示的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的蒙娜麗莎形象正是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代高度互動(dòng)、信息雙向傳受的反映，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代

15、人們宣泄個(gè)人情感、自娛自樂的表現(xiàn)。1 .畢加索作品的價(jià)值卜圖是1907年畢加索創(chuàng)作的作品亞威農(nóng)少女當(dāng)時(shí)有人批評(píng)道：“（他）好像在表示我們應(yīng)該換換口味，用麻屑和石蠟來代替我們吃慣的東西?！倍钡?0年后的1937年，亞威農(nóng)少女的價(jià)值才為人們所認(rèn)識(shí)，這一年它的轉(zhuǎn)讓價(jià)是240萬美元。因?yàn)?，這是畢加索對(duì)以往藝術(shù)方法的徹底訣別，他也因此成為了一個(gè)新的美術(shù)畫派的風(fēng)云人物。發(fā)現(xiàn)問題畢加索的藝術(shù)作品在創(chuàng)作完成30年以后才為人們所重視。命題角度藝術(shù)作品的前瞻性；現(xiàn)代主義美術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)；現(xiàn)代主義美術(shù)與其他美術(shù)流派的比較。2 .電影藝術(shù)的發(fā)展跨越悠悠百年的電影藝術(shù)，歷經(jīng)從黑白到彩色，從無聲到視聽，從蒙太奇到再現(xiàn)美學(xué)

16、的興起,在法國(guó)新浪潮和德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)中成長(zhǎng)。今天的電影藝術(shù)仍舊以它最年輕、最鮮活的生命姿態(tài),徜徉并植根在人們的精神生活領(lǐng)域。百年的電影史，不僅僅是電影語言的更新史或累積史，更是電影藝術(shù)家對(duì)電影這門新興藝術(shù)的特性的認(rèn)識(shí)不斷深化的歷史。電影藝術(shù)本體探微發(fā)現(xiàn)問題材料從電影發(fā)展歷程、符合人們精神生活、電影藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)等方面總結(jié)了電影藝術(shù)的發(fā)展。命題角度電影藝術(shù)發(fā)展的歷程；電影藝術(shù)的發(fā)展特點(diǎn)。3 .大眾傳媒受意識(shí)形態(tài)的影響“批評(píng)家指責(zé)，大眾傳媒是文化帝國(guó)主義的工具，因?yàn)榇蟛糠蛛娮用襟w和它們傳遞的信息是源自先進(jìn)的資本主義社會(huì)在反對(duì)文化滲透的同時(shí)，一些國(guó)家改良?xì)W洲和美國(guó)的技術(shù)來滿足自己的需要。例如，電視推動(dòng)了

17、世界范圍內(nèi)的國(guó)家建設(shè)，因?yàn)榇蟛糠值碾娨暪I(yè)是由國(guó)家控制的。"一一美杰里本特利新全球史：文明的傳承與交流發(fā)現(xiàn)問題材料信息可見國(guó)家通過改良、控制電視傳媒可以反文化滲透。命題角度信息技術(shù)與現(xiàn)代文化傳播的特點(diǎn)；意識(shí)形態(tài)觀念的滲透與反滲透的斗爭(zhēng)。全國(guó)卷5年考題統(tǒng)計(jì)時(shí)間題號(hào)時(shí)間題號(hào)2019全國(guó)m,342019全國(guó)n,341.命題點(diǎn)：19世紀(jì)以來世界具有代表性的美術(shù)作品（2019課標(biāo)全國(guó)m,34）下圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這4幅作品反映出近代以來A.傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰B.理性思維的不斷深化C.批判精神備受重視的趨勢(shì)D.美術(shù)流派演變的歷程答案D解析第一幅圖是新古典主義，第二幅圖是現(xiàn)實(shí)主

18、義，第三幅圖是印象畫派，第四幅圖是現(xiàn)代主義，四幅圖片展示了美術(shù)流派演變的歷程，故選擇D項(xiàng)。傳統(tǒng)美術(shù)流派不會(huì)被淘汰，故A項(xiàng)錯(cuò)誤。題干材料反映不出理性思維的深化，故B項(xiàng)錯(cuò)誤。C項(xiàng)表述過于絕對(duì)，故排除。2命題點(diǎn)：世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)與影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展（2019課標(biāo)全國(guó)n,34）20世紀(jì)30年代，美國(guó)每周有成千上萬的人去電影院，輕歌曼舞的幻想型影片備受歡迎，當(dāng)紅童星秀蘭鄧波兒通常在電影中扮演孤兒去感化富人。這一現(xiàn)象（）A.表明了新政已使全國(guó)重現(xiàn)繁榮的景象B體現(xiàn)了民眾身陷危機(jī)淡定應(yīng)對(duì)的精神C.反映了民眾逃避現(xiàn)實(shí)希求慰藉的心態(tài)D說明了現(xiàn)代主義藝術(shù)得到社會(huì)的認(rèn)同答案C解析結(jié)合時(shí)間“20世紀(jì)30年代”及“孤兒”判

19、斷A項(xiàng)“重現(xiàn)繁榮”不符合題意；20世紀(jì)30年代前期，經(jīng)濟(jì)危機(jī)嚴(yán)重時(shí)，美國(guó)示威游行、罷工抗議活動(dòng)不斷，B項(xiàng)中的“淡定應(yīng)對(duì)”不符合史實(shí)；結(jié)合“幻想型影片”分析，D項(xiàng)中的“現(xiàn)代主義藝術(shù)”不符合“幻想”的特點(diǎn)。1 命題點(diǎn)：通過藝術(shù)流派的特征判斷作品18世紀(jì)末19世紀(jì)初，西方某文學(xué)流派“以藝術(shù)的方式描摹了這一特定時(shí)代人的激蕩、亢奮而敏感、纖弱的心靈世界，展現(xiàn)了有著強(qiáng)烈個(gè)性擴(kuò)張欲望的自我”。與此創(chuàng)作風(fēng)格相同的是A巴黎圣母院B鋼鐵是怎樣煉成的C人間喜劇D百年孤獨(dú)答案A解析巴黎圣母院在創(chuàng)造風(fēng)格上，以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為主要特征，與材料中“特定時(shí)代人的激蕩、亢奮而敏感、纖弱的心靈世界，展現(xiàn)了有著強(qiáng)

20、烈個(gè)性擴(kuò)張欲望的自我”相符，故A項(xiàng)正確；鋼鐵是怎樣煉成的是蘇聯(lián)文學(xué)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；人間喜劇是現(xiàn)實(shí)主義，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；百年孤獨(dú)是現(xiàn)代主義，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。2 命題點(diǎn)：通過作品的特征判斷藝術(shù)流派（2019昆明一中第八次高考適應(yīng)性訓(xùn)練，35）英國(guó)畫家兼詩人威廉布萊克（17571827年）曾寫道：“不要?dú)⑺里w蛾或蝴蝶，因?yàn)樽詈蟮膶徟屑磳砼R。將你的悲與喜交織在一起，披一件給純凈心靈的衣裳。在每一份傷痛與悲哀中，必然亦有喜悅的存在”這屬于（）A古典主義流派B浪漫主義流派C.現(xiàn)實(shí)主義流派D.現(xiàn)代主義流派答案B第 8 頁解析古典主義流派時(shí)間是在17世紀(jì)，與題目中的時(shí)間不符，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義強(qiáng)調(diào)情感的作用，時(shí)間是

21、在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，與題目中的時(shí)間相符，故B項(xiàng)正確；現(xiàn)實(shí)主義流派強(qiáng)調(diào)的是理性，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與題意不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義流派是在20世紀(jì)出現(xiàn)的，與題目中的時(shí)間不符，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。3 命題點(diǎn)：唯物史觀分析科技與文學(xué)的聯(lián)系(2019安徽“江淮十?！备呷谌温?lián)考，35)在魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說中，時(shí)空的界限被打破，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的東西交織在一起，神奇的描寫與現(xiàn)實(shí)的反映達(dá)到一種奇妙的結(jié)合；在許多超現(xiàn)實(shí)主義的小說中，我們還能見到時(shí)間的分割、時(shí)間的變形等。這反映出()A現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材B現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新C.超現(xiàn)實(shí)主義已成為當(dāng)代文學(xué)主流D西方社會(huì)精神危機(jī)促進(jìn)文學(xué)發(fā)展答案A解析從材料中

22、“時(shí)空的界限被打破”“時(shí)間的分割、時(shí)間的變形”，可知是愛因斯坦相對(duì)論的體現(xiàn)，故材料反映的主旨是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材，故A項(xiàng)正確；魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說內(nèi)容的變化能體現(xiàn)出現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新，但與材料中“時(shí)空的界限被打破”“時(shí)間的分割、時(shí)間的變形”內(nèi)容不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；超現(xiàn)實(shí)主義是1920年至1930年間盛行于歐洲的文學(xué)藝術(shù)流派，與20世紀(jì)五十年代前后興起的魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說不是同一時(shí)期，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料內(nèi)容沒有涉及西方社會(huì)精神危機(jī)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。4 命題點(diǎn)：通過流派特征判斷繪畫作品(2019張家口二模，35)19世紀(jì)以來，一些西方畫家認(rèn)識(shí)到，如果眺望遠(yuǎn)方的原野，草不是綠色，而是青色；如果

23、在晚霞照射下看草，就是紅色或灰色。這些畫家拋棄了幾百年來畫室作畫的傳統(tǒng)，提倡戶外寫生。能夠體現(xiàn)這些畫家主張的作品是()A梅杜薩之筏B拾穗者C日出印象D亞威農(nóng)少女答案C解析A項(xiàng)是法國(guó)畫家籍里柯的畫作，屬于浪漫主義作品，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；B項(xiàng)是米勒的畫作，屬于現(xiàn)實(shí)主義繪畫，故B項(xiàng)錯(cuò)誤：C項(xiàng)是莫奈的作品，是印象主義繪畫，注重“光”“色”效果，故C項(xiàng)正確；D項(xiàng)是畢加索的畫作，屬于立體派繪畫，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。5 命題點(diǎn)：通過原始材料判斷畫家的主張（2019山西五校高三第二次聯(lián)考，20）俄羅斯畫家康定斯基提出：藝術(shù)家的意圖要通過線條和色彩、空間和運(yùn)動(dòng)，不要參照可見自然的任何東西，來表明一種精神上的反應(yīng)或決斷。這反映

24、了該畫家主張（）A以寫實(shí)手法來塑造形象B創(chuàng)作題材取自現(xiàn)實(shí)生活C.按規(guī)定的繪畫原則創(chuàng)作D突破陳規(guī)充分表現(xiàn)自我答案D解析“不要參照可見自然的任何東西”說明畫家不主張寫實(shí)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；畫家強(qiáng)調(diào)用線條和色彩、空間和運(yùn)動(dòng)，不要自然的任何東西，說明其創(chuàng)作題材不取材于現(xiàn)實(shí)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；不依賴于現(xiàn)實(shí)，說明畫家不按規(guī)定的繪畫原則創(chuàng)作，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；畫家強(qiáng)調(diào)不參照可見自然的任何東西，體現(xiàn)了突破陳規(guī)充分表現(xiàn)自我，故D項(xiàng)正確。6 命題點(diǎn)：對(duì)爵士樂風(fēng)靡全球現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)（2019荊州二模，35）19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在美國(guó)南部城市的貧民（主要是黑人）居住區(qū)內(nèi)，許多民間藝術(shù)家將非洲黑人文化和歐洲白人文化有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作了大量的普

25、通民眾樂于接受的爵士樂作品。爵士樂在美國(guó)誕生后，迅速風(fēng)靡全球，深受世界人民喜愛。這說明（）A爵士樂的流行提高了黑人在美國(guó)的社會(huì)地位B通俗易懂的現(xiàn)代主義音樂有較好的群眾基礎(chǔ)C.美國(guó)文化具有尊重不同民族文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)D以反種族歧視為主題的作品順應(yīng)了時(shí)代潮流答案B解析根據(jù)所學(xué)可知，爵士樂并沒有提高黑人的地位，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；根據(jù)“城市的貧民（主要是黑人）居住區(qū)內(nèi)，許多民間藝術(shù)家將非洲黑人文化和歐洲白人文化有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作了大量的普通民眾樂于接受的爵士樂作品”“深受世界人民喜愛”等內(nèi)容可知，爵士樂的通俗性和大眾性是其流行的原因，故B項(xiàng)正確；美國(guó)長(zhǎng)期以來有種族歧視，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；爵士樂沒有體現(xiàn)反種族歧視的內(nèi)容，

26、故D項(xiàng)錯(cuò)誤。課時(shí)作業(yè)一、選擇題1. （2019貴陽一模，33）19世紀(jì)以來西方文學(xué)領(lǐng)域中的道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了重要變化，浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義是其中重要的文學(xué)流派。兩者的共同之處是（）A揭露社會(huì)黑暗面B鼓吹暴力革命C.真實(shí)地再現(xiàn)歷史D.塑造英雄形象答案A解析浪漫主義對(duì)“理性王國(guó)”的失望使其對(duì)社會(huì)的丑陋行徑有一定程度的批判，批判現(xiàn)實(shí)主義則是無情地揭露了社會(huì)的黑暗面，故A項(xiàng)正確。2. （2019江西九校高三3月聯(lián)考，35）“除了心靈情感的神圣性和想象力外，一切都不可靠。啊！來到這個(gè)世界上首先是為了感情而非思想。”與材料相同流派的作品是（）A魯迅狂人日記B羅貫中三國(guó)演義C.海明威老人與海D雪

27、萊西風(fēng)頌答案D解析根據(jù)材料“除了心靈情感的神圣性和想象力外，一切都不可靠。啊！來到這個(gè)世界上首先是為了感情而非思想”可知是浪漫主義文學(xué)的特征，雪萊西風(fēng)頌屬于浪漫主義文學(xué)，故D項(xiàng)正確。3. （2019濰坊二模，34）20世紀(jì)中期，有作家認(rèn)為：文學(xué)作品應(yīng)該“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來追蹤它們的這種運(yùn)動(dòng)模式”。該作家主張（）A以寫實(shí)手法來塑造人物B注重描寫社會(huì)底層心聲C.弘揚(yáng)啟蒙時(shí)代理性精神D發(fā)掘人內(nèi)心深處的奧秘答案D解析根據(jù)時(shí)間20世紀(jì)中期及“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來追蹤它們的這種運(yùn)動(dòng)模式”可知這是現(xiàn)代主義的創(chuàng)作風(fēng)格，以寫實(shí)手法來塑造人物屬

28、于現(xiàn)實(shí)主義，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；注重描寫社會(huì)底層心聲也屬于現(xiàn)實(shí)主義，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；弘揚(yáng)啟蒙時(shí)代理性精神在1718世紀(jì)，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；發(fā)掘人內(nèi)心深處的奧秘屬于現(xiàn)代主義創(chuàng)作風(fēng)格，故D項(xiàng)正確。4. (2019懷化高三期末，24)下圖為近代以來具有代表性的文學(xué)作品，這四幅作品反映出()A文學(xué)流派演變歷程B反傳統(tǒng)思維深化C.批判現(xiàn)實(shí)精神興起D傳統(tǒng)文學(xué)被淘汰答案A解析巴黎圣母院是浪漫主義的，人間喜劇是現(xiàn)實(shí)主義的，蘋果車是現(xiàn)實(shí)主義的，老人與海是現(xiàn)代主義的，故A項(xiàng)正確。5. (2019云南二模，34)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家米開朗琪羅曾經(jīng)說過：“風(fēng)景畫是給那些無力畫人物的人準(zhǔn)備的?！倍L(fēng)景畫卻是19世紀(jì)印象派畫家的重要題材，

29、對(duì)此理解正確的是()A印象派畫家追求創(chuàng)新，努力顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格B風(fēng)景畫易于描繪光與影，符合印象派的追求C.印象派畫家擺脫宗教的束縛，描繪田園風(fēng)光D印象派畫家追求內(nèi)心的表達(dá)，題材相對(duì)次要答案D解析根據(jù)所學(xué)知識(shí)可知追求創(chuàng)新、努力顛覆傳統(tǒng)的風(fēng)格的是立體派畫家，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；根據(jù)所學(xué)知識(shí)可知印象派的研究中心是“光”與“色”，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；根據(jù)材料“風(fēng)景畫卻是19世紀(jì)印象派畫家的重要題材”，而不僅僅描繪田園風(fēng)光，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；根據(jù)材料“風(fēng)景畫是給那些無力畫人物的人準(zhǔn)備的”得出印象派畫家追求內(nèi)心的表達(dá)，題材相對(duì)次要，故D項(xiàng)正確。6. (2019南平一模，35)1958年中國(guó)出現(xiàn)“新壁畫運(yùn)動(dòng)”，其創(chuàng)作的手法往往十分

30、夸張，如水中的漁船裝不下一個(gè)南瓜。與此藝術(shù)風(fēng)格相符的作品是()ABCD答案B解析“1958年中國(guó)出現(xiàn)新壁畫運(yùn)動(dòng)，其創(chuàng)作的手法往往十分夸張，如水中的漁船裝不下一個(gè)南瓜”表明其藝術(shù)風(fēng)格是浪漫主義風(fēng)格，反映了人們建設(shè)社會(huì)主義的極大熱情，向日葵是印象派繪畫，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；自由引導(dǎo)人民是浪漫主義風(fēng)格，故B項(xiàng)正確；亞威農(nóng)少女是現(xiàn)代主義繪畫，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；拾穗者是現(xiàn)實(shí)主義繪畫，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。7. (2019湖北部分重點(diǎn)中學(xué)高三第一次聯(lián)考，24)透納創(chuàng)作了油畫戰(zhàn)艦歸航，描繪的是一艘小火輪將退役戰(zhàn)艦徐徐地拖進(jìn)港口。落日的余輝照耀著天空，覆蓋著海面。戰(zhàn)艦昔日的雄姿不減，可是夕陽無限好，畢竟是黃昏，臨近的將是一片黑暗。此

31、畫的風(fēng)格是()A浪漫主義B現(xiàn)實(shí)主義C.印象畫派D.現(xiàn)代主義答案A解析現(xiàn)實(shí)主義注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與材料不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；印象畫派醉心于光和色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉“瞬間印象”，作品大多線條粗獷、行式夸張、色彩明快，與材料不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義美術(shù)反傳統(tǒng)、反理性，注重表現(xiàn)內(nèi)心感受，與材料不符，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。8. (2019惠州一模，23)小說無法命名者是以如下文字作為結(jié)束語的：“你必須講下去。我不能講下去。我愿意講下去?！痹撔≌f的風(fēng)格應(yīng)屬于()A古典主義B現(xiàn)實(shí)主義C.浪漫主義D.現(xiàn)代主義答案D解析該小說結(jié)束語中，作者用后面的話去推翻前面的話，用矛盾的手法，使敘述者的權(quán)威性受到挑戰(zhàn)。現(xiàn)代主義出現(xiàn)在20世

32、紀(jì)，具有明顯的反傳統(tǒng)、反理性特征，符合題意，故D項(xiàng)正確。9. (2019萊蕪二模，35)下面兩圖反映的是19世紀(jì)法國(guó)在文學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域的突出成就，其產(chǎn)生的時(shí)代背景是()人間喜劇封面油畫拾穗者A人文主義對(duì)文學(xué)藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響B(tài)人們對(duì)“理性王國(guó)”的憤懣與失望C.經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致資本主義矛盾激化D科技發(fā)展給人心帶來的浮躁與迷惘答案C解析人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期的指導(dǎo)思想，文藝復(fù)興發(fā)生在1417世紀(jì)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；人們對(duì)“理性王國(guó)”的憤懣與失望是浪漫主義產(chǎn)生的原因，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；經(jīng)濟(jì)危機(jī)導(dǎo)致資本主義矛盾激化促使批判現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生，人間喜劇拾穗者都是批判現(xiàn)實(shí)主義的文藝作品，故C項(xiàng)正確；科技發(fā)展給人心帶來的浮躁與迷惘和現(xiàn)

33、代主義的創(chuàng)作有關(guān)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。10. （2019揭陽高三期末，35）“不以描繪具體物象為目標(biāo)的抽象藝術(shù)，通過線、色彩、塊面、形體、構(gòu)圖來傳達(dá)各種情緒，激發(fā)人們的想象，啟迪人們的思維?！贝祟愃囆g(shù)產(chǎn)生的時(shí)代背A.資產(chǎn)階級(jí)革命風(fēng)起云涌B工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革C19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化D第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會(huì)精神危機(jī)答案D解析資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期，主要流派是新古典主義，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；工業(yè)革命時(shí)期主要有現(xiàn)實(shí)主義和印象派，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；19世紀(jì)上半期主要是浪漫主義，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；從題干信息“不以描繪具體物象為目標(biāo)的抽象藝術(shù)，通過線、色彩、塊面、形體、構(gòu)圖來傳達(dá)各種情緒，激發(fā)人們的想象，啟迪人們的

34、思維”可以判斷這是20世紀(jì)以來的現(xiàn)代主義美術(shù)，故D項(xiàng)正確。11. （2019湖南師大附中高三月考七，35）貝多芬的代表作之一田園交響曲是貝多芬交響樂中唯一的標(biāo)題音樂，并在總譜的扉頁上特別注明，“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”。他表達(dá)了（）A.鄉(xiāng)間樂趣在人心里的感受而非繪畫B對(duì)封建地主破壞田園生活的痛恨C.工業(yè)文明下對(duì)環(huán)境污染問題的無奈D對(duì)資產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)精神的頌揚(yáng)答案A解析“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫”表明強(qiáng)調(diào)的是精神世界而不是描摹自然風(fēng)光，故A項(xiàng)正確；封建地主破壞田園生活不是田園交響曲要表達(dá)的內(nèi)容，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；工業(yè)文明下對(duì)環(huán)境污染問題的無奈不是田園交響曲要表達(dá)的內(nèi)容，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；對(duì)資產(chǎn)階級(jí)

35、革命斗爭(zhēng)精神的頌揚(yáng)不是田園交響曲表達(dá)的內(nèi)容，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。12. （2019佛山一模，33）20世紀(jì)30年代末，在英國(guó)每四個(gè)成年人中就有一個(gè)每周看兩次電第 14 頁影，五分之二的人每周看一次電影。歐洲大陸國(guó)家的人們大致相同。這反映了()A.電影成為人們休閑的主要方式B電影成為人們逃避現(xiàn)實(shí)的主要方式C.卓別林成為人們追逐的明星D工業(yè)革命為人們休閑提供了物質(zhì)基礎(chǔ)答案B解析20世紀(jì)30年代末，英國(guó)和歐洲大陸國(guó)家的人們熱衷于看電影，聯(lián)系1939年德國(guó)入侵波蘭，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，故B項(xiàng)正確。二、非選擇題13. (2019唐山一模，40)閱讀材料，回答問題。材料1859年，英國(guó)作家狄更斯發(fā)表了他著名的小說

36、雙城記，該作品以1789年法國(guó)革命為背景，是那個(gè)時(shí)代著名的批判現(xiàn)實(shí)主義代表作。在雙城記的開頭，狄更斯說：“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代；這是智慧的時(shí)代，這是愚蠢的時(shí)代；這是信仰的時(shí)期，這是懷疑的時(shí)期；這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄?！痹谛≌f發(fā)表之前的1854年底，狄更斯曾坦言，“我相信，不滿情緒像這樣冒煙比火燒起來還要壞得多，這特別像法國(guó)在第一次革命爆發(fā)前的公眾心理，這就有危險(xiǎn)，由于千百種原因如收成不好、貴族階級(jí)的專橫與無能把已經(jīng)緊張的局面最后一次加緊、海外戰(zhàn)爭(zhēng)的失利、國(guó)內(nèi)偶發(fā)事件等等變成

37、那次從未見過的一場(chǎng)可怕的大火?！笨梢姡p城記的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)在于借古諷今，以法國(guó)大革命的歷史經(jīng)驗(yàn)為借鑒，給英國(guó)統(tǒng)治階級(jí)敲響警鐘；同時(shí)，通過對(duì)革命恐怖的極端描寫，也對(duì)心懷憤懣、希圖以暴力對(duì)抗暴政的人民群眾提出警告，幻想為社會(huì)矛盾日益加深的英國(guó)現(xiàn)狀尋找一條出路。(1) 結(jié)合材料和所學(xué)知識(shí)，分析狄更斯文學(xué)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。在狄更斯看來，法國(guó)大革命能夠?yàn)楫?dāng)時(shí)的英國(guó)統(tǒng)治階級(jí)提供哪些歷史借鑒？(2)你如何理解材料中“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代”一段話。答案(1)特點(diǎn)：直面現(xiàn)實(shí)與批判性；社會(huì)改良與人文關(guān)懷。借鑒：發(fā)展社會(huì)經(jīng)濟(jì)；推進(jìn)民主化進(jìn)程；保障人民生活，緩和社會(huì)矛盾；防范社會(huì)不滿情緒蔓延；妥善處理偶發(fā)事件，增強(qiáng)國(guó)家治理能力；等等。(結(jié)合材料，言之成理即可。)第15頁(2)理解：“這個(gè)時(shí)代”是指英國(guó)工業(yè)革命時(shí)代。一