古代文學(xué) 宋元試題

1、宋元文學(xué)史試卷（第一套）一、填空題（本大題共8 題，每空 1 分，共 10 分）1、范成大的 是宋代田園詩(shī)的代表作。 2、張炎 稱(chēng) 的詞如“七寶樓臺(tái)”。 3、宋代理論性最強(qiáng)、影響最大的一部詩(shī)話(huà)是嚴(yán)羽的 。 4、清代劉熙載稱(chēng)姜夔的詞風(fēng)為“ ”。5、元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)一般由 構(gòu)成。 6、元代著名的“水滸戲”有高文秀的 和康進(jìn)之的 。 7、宋人講史話(huà)本 具有后來(lái)水滸傳的雛形。8、現(xiàn)存最早的南戲劇本是 。二、名詞解釋?zhuān)ū敬箢}共 4 題，每空 5 分，共 20 分）1、 江西詩(shī)派2、 誠(chéng)齋體3、 南戲4、 散曲 三、單項(xiàng)選擇題（選擇正確答案的字母填入括號(hào)，本大題共 10 題，每小題 1分，共 10 分）

2、1、晚唐體的代表人物是（ ）。A、柳開(kāi) B、田錫 C、穆修 D、林逋2、“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”一聯(lián)出自林逋的詩(shī)歌（ ）。A、山園小梅 B、戲答元珍 C、東溪 D、奉酬公素學(xué)士見(jiàn)招之作3、蘇詞最大的特色是（ ）。A、“以賦為詞” B、“以文為詞” C、恪守詞的傳統(tǒng) D、“以詩(shī)為詞” 4、被陳廷焯、王國(guó)維稱(chēng)為是北宋詞的集大成的詞人是（ ）。A、賀鑄 B、晏幾道 C、周邦彥 D、柳永 5、評(píng)論姜夔詞的特色是“清空”、“騷雅”出自張炎的（ ）。A、花外集 B、夢(mèng)窗詞 C、白石道人歌曲 D、詞源6、金代董解元西廂記諸宮調(diào)的創(chuàng)作題材來(lái)源于唐代傳奇小說(shuō)（ ）。A、董西廂 B、鶯鶯傳 C、西廂記

3、D、紫釵記 7、王實(shí)甫西廂記體制長(zhǎng)達(dá)（ ）。A、四折一楔子 B、五十五出 C、五本二十一折 D、一百九十多個(gè)套數(shù)8、大唐三藏取經(jīng)話(huà)屬于（ ）話(huà)本。 A、小說(shuō) B、講史 C、說(shuō)鐵騎兒 D、說(shuō)經(jīng)9、元代的講史話(huà)本多標(biāo)明為（ ）。A、說(shuō)話(huà) B、平話(huà) C、話(huà)本 D、擬話(huà)本10、高明的琵琶記標(biāo)志著南戲的成熟，被稱(chēng)為（ ）。A、浪子班頭 B、南曲之祖 C、元人第一 D、南戲祖師四、連線(xiàn)題（把下列作家作品及人物作相應(yīng)連線(xiàn)，本大題共 5 題，每小題 1 分，共 5 分）張倩女 高明 救風(fēng)塵 程嬰 紀(jì)君祥 墻頭馬上 趙五娘 白樸 倩女離魂 趙盼兒 關(guān)漢卿 琵琶記 李千金 鄭光祖 趙氏孤兒 五、人物形象分析題（本

4、大題共 2 題，每題5分，共10分） 1、 紅娘（5分） 2、李千金（5分）六、簡(jiǎn)答題（本大題共2題，每小題 15 分，共 30 分）1、吳文英的夢(mèng)窗詞有何藝術(shù)特點(diǎn)？ 2、簡(jiǎn)述辛詞對(duì)詞境的開(kāi)拓體現(xiàn)在哪些方面？ 七、論述題（本大題共 1 題，共 25 分）王國(guó)維宋元戲曲史論元曲悲劇說(shuō)：“其最有悲劇之性質(zhì)者，則如關(guān)漢卿之竇娥冤、紀(jì)君祥之趙氏孤兒。劇中雖有惡人交構(gòu)其間，而其蹈湯赴火者，仍出于主人翁之意志，即列之于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色也?！闭?qǐng)你就這兩部戲談?wù)勚袊?guó)古代戲曲的悲劇精神。 古代文學(xué)答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)一、填空題1、四時(shí)田園雜興六十首（四時(shí)田園雜興） 2、詞源 、吳文英 3、滄浪詩(shī)話(huà) 。 4、“幽

5、韻冷香5、四折一楔子 6、雙獻(xiàn)功、李逵負(fù)荊。 7、宣和逸事 （大宋宣和逸事）8、張協(xié)狀元 。二、名詞解釋 1、江西詩(shī)派-因呂本中江西詩(shī)社宗派圖而得名的一個(gè)宋代詩(shī)歌流派。其人物主要是黃庭堅(jiān)的追隨者和與呂本中關(guān)系較為密切的人。其性質(zhì)特色有三：一是此詩(shī)派為觀(guān)念性的社集；二是以風(fēng)格和師承為判斷的根據(jù)；三是作為元祐學(xué)術(shù)的一部分，盛衰與政局密切相關(guān)。江西詩(shī)的鼓吹者方回，在瀛奎律髓中倡導(dǎo)江西詩(shī)派的一祖三宗之說(shuō)，一祖為杜甫，三宗是黃庭堅(jiān)、陳師道和陳與義。并以“一祖三宗”之說(shuō)來(lái)演繹江西詩(shī)派的家數(shù)源流。 2、誠(chéng)齋體-楊萬(wàn)里創(chuàng)作的詩(shī)歌，被稱(chēng)為“誠(chéng)齋體”，在當(dāng)時(shí)的影響很大，成為南宋詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變的一個(gè)關(guān)鍵。“誠(chéng)齋體”詩(shī)，以

6、師法自然的白描手法作詩(shī)，具有想象奇特風(fēng)趣、語(yǔ)言通俗明快、風(fēng)格流轉(zhuǎn)圓活的特點(diǎn)，創(chuàng)造出一種新鮮活潑的寫(xiě)法，改變了以往宋詩(shī)瘦硬生澀的舊格，開(kāi)辟了新的詩(shī)風(fēng)。 3、南戲-南戲又稱(chēng)南曲戲文，初名“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。南戲戲文的體制結(jié)構(gòu)要靈活自由得多。南戲曲調(diào)，主要來(lái)自民間市井流行的各種歌曲，沒(méi)有規(guī)定出宮調(diào)，曲牌的運(yùn)用比較隨便，根據(jù)劇情的需要自由掌握。劇本常以人物上場(chǎng)、下場(chǎng)分成若干段落，每一段落即為一場(chǎng)。一般劇本有三四十場(chǎng)，也有長(zhǎng)達(dá)五六十場(chǎng)的。表演時(shí)不拘一格，有獨(dú)唱，有對(duì)唱，還有輪唱和合唱，各類(lèi)角色都能唱歌。這種體制便于作者根據(jù)劇中人物停留場(chǎng)上的時(shí)間靈活安排場(chǎng)次。戲劇結(jié)構(gòu)具有時(shí)、空轉(zhuǎn)換的靈活性。著名的

7、南戲有高明的琵琶記和荊釵記、劉知遠(yuǎn)白兔記、拜月亭記和殺狗記。 4、散曲-散曲是用來(lái)清唱的曲文，性質(zhì)上更近于合樂(lè)的詩(shī)歌。元代散曲一般稱(chēng)為樂(lè)府或詞，有小令和套數(shù)兩種基本形式。作為一種起源于民間新聲的音樂(lè)文學(xué)，散曲具有生動(dòng)活潑、通俗易懂的特點(diǎn)，“文而不文，俗而不俗”，成為當(dāng)時(shí)極為流行的雅俗共賞的新詩(shī)體。三、單項(xiàng)選擇題 1、D 2、 A 3、 D 4、 C 5、 D 6、B 7、 C 8、D 9、B 10、B 四、連線(xiàn)題張倩女 高明 救風(fēng)塵 程嬰 紀(jì)君祥 墻頭馬上 趙五娘 白樸 倩女離魂 趙盼兒 關(guān)漢卿 琵琶記 李千金 鄭光祖 趙氏孤兒五、人物形象分析 1、紅娘 王實(shí)甫西廂記中的丫頭形象，見(jiàn)義勇為，緣

8、情反理，潑辣機(jī)智，具有熱心幫助崔張的俠氣。湯顯祖說(shuō)紅娘有“二十分才，二十分識(shí)二十分膽。有此軍師，何攻不破，何戰(zhàn)不克”。正因如此，紅娘成為戲曲舞臺(tái)上最受喜愛(ài)的角色之一。 2、李千金 白撲墻頭馬上中的女主人公，大膽主動(dòng)追求愛(ài)情，把婚姻自主看成是人生的權(quán)益，注重自己人格的尊嚴(yán)，蔑視封建倫理道德，有膽有識(shí)敢作敢為，具有堅(jiān)毅倔強(qiáng)的個(gè)性，在她身上反映了元代市井女性的特征。六、簡(jiǎn)答 1、吳文英的夢(mèng)窗詞有何藝術(shù)特點(diǎn)？ 在講究字面漂亮和章法綿密方面吳文英，是周邦彥的繼承者，就追求詞的典雅含蓄而言，受姜夔的影響較大，但他仍不失為南宋后期有獨(dú)創(chuàng)性的詞人。 他的詞最長(zhǎng)于修辭和隸事，以纖麗為工，以奇彩為妙，有如李商隱的

9、詩(shī)，運(yùn)意深遠(yuǎn)而用筆幽邃，蘊(yùn)藉而不刻露，能靈活地運(yùn)用借喻、暗示等修辭手法，再加上主語(yǔ)的省略，將現(xiàn)實(shí)感覺(jué)和心理活動(dòng)的意象巧妙地重疊在一起，構(gòu)成一種局部形象鮮明而總體意境朦朧的畫(huà)面。 近似于“意識(shí)流”的結(jié)構(gòu)方式，把不同的時(shí)空?qǐng)鼍皾饪s雜糅在同一時(shí)空中，想象豐富，聯(lián)想奇特，意境撲溯迷離，情思脈絡(luò)隱約閃現(xiàn)而無(wú)跡可求，強(qiáng)化了藝術(shù)創(chuàng)造的巧妙性。 但由于缺乏必要的過(guò)渡和呼應(yīng)，加上用典過(guò)多，也增強(qiáng)了讀者理解的難度，使夢(mèng)窗詞失之于晦澀。 2、簡(jiǎn)述辛詞對(duì)詞境的開(kāi)拓體現(xiàn)在哪些方面？ 辛棄疾把蘇軾已解放的詞體和開(kāi)拓了的詞境，再進(jìn)一步加以解放和開(kāi)拓，既能用詞來(lái)抒情、詠物，也可用它鋪陳事實(shí)或講說(shuō)道理，即以文為詞。 他繼承了蘇

10、軾以詩(shī)為詞的創(chuàng)新精神，使詞與樂(lè)分離后，仍然能夠作為一種內(nèi)容充實(shí)、形式多樣化的新體格律是獨(dú)立存在著，這是蘇、辛詞并稱(chēng)的一個(gè)主要原因。 但是他們之間仍然有著顯著的區(qū)別，即東坡詞是典型的文人詞，而稼軒詞乃是英雄之詞，辛棄疾以豪爽的英雄本色和充沛的創(chuàng)作才力，把詞從寫(xiě)兒女柔情為主的范例中解放出來(lái)，引向比東坡詞更廣闊更激蕩的天地，使之具有英雄豪氣。 稼軒詞藝術(shù)成就最為卓越的，無(wú)疑是那些以雄健之筆抒發(fā)其沉郁情思的英雄詞，不僅提高了詞的品位，而且也及大地開(kāi)拓了詞境。此外，辛棄疾寫(xiě)鄉(xiāng)村景致的詞作較多，對(duì)詞境也是一種開(kāi)拓。其帶有鄉(xiāng)村牧歌情調(diào)、樸素真淳的詞，在此前的文人詞歷史很少出現(xiàn)過(guò)的，而在辛詞中卻較為多見(jiàn)。 稼

11、軒詞具有形式解放、內(nèi)容廣泛、品格多樣化的特點(diǎn)，所寫(xiě)題材和藝術(shù)風(fēng)格的豐富多彩，是兩宋詞人不能比擬的。七、論述題中國(guó)古代婦女在封建社會(huì)的等級(jí)結(jié)構(gòu)中處于最下層，關(guān)漢卿在竇娥冤里描寫(xiě)了一般良家婦女的悲劇。好人蒙冤受難的苦情戲，比風(fēng)塵女子的戲更能贏得人們的同情，具有催人淚下的悲劇效果。竇娥冤全名感天動(dòng)地竇娥冤，是元雜劇中最著名的悲劇作品。劇中的主人公竇娥是封建社會(huì)里的“孝女”和“節(jié)婦”的典型。竇娥安分守己、逆來(lái)順受和事事為他人著想的善良品格，竟成為她不得不含冤受屈的主觀(guān)因素。在刑場(chǎng)上，她斥天罵地之舉蘊(yùn)涵著強(qiáng)烈的反抗精神，是對(duì)暗無(wú)天日的社會(huì)制度的懷疑和批判。出于維護(hù)正義的良知和對(duì)被壓迫婦女的同情，關(guān)漢卿在

12、劇中讓竇娥的三樁誓愿一一應(yīng)驗(yàn)，以表明天地為竇娥冤情所感動(dòng)。面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，劇作家只能繼續(xù)發(fā)揮想象，以非人間的力量來(lái)解決人間的問(wèn)題。竇娥冤屬于社會(huì)公案劇。宋元文學(xué)史試卷（第二套）一、填空（每空1分，共20分）1西昆酬唱集的編者是。2.在小山詞序中評(píng)價(jià)晏幾道的為人有“四癡”。3周邦彥在徽宗朝曾提舉。4姜夔的詞集名，張炎用“”二字評(píng)價(jià)其風(fēng)格特征。5江西詩(shī)派“一祖三宗”說(shuō)是元代方回在中提出的。6.“小荷才露尖尖角，?！?.歐陽(yáng)修在“慶歷新政”失敗后被貶知滁州，并寫(xiě)了著名的政論文， 文中認(rèn)為：“君子與君子，以同道為朋；小人與小人，以同利為朋?！?.“自在飛花輕似夢(mèng)，?！保ㄇ赜^(guān)）9.辛棄疾中年以后主要退隱

13、在和兩個(gè)地方。10.陸游“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”詩(shī)的題目名。11.元雜劇的直接淵源是在宋雜劇基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。12竇娥原名。13、元代韻文的主要形式是，一般分為小令和兩種。今本小山樂(lè)府的作者是。14南戲初名?，F(xiàn)存最早的南戲劇本名。高明琵琶記中的女主人公名。二、詞人、詞句、詞牌對(duì)應(yīng)聯(lián)線(xiàn)（10）晏幾道 今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中 鳳凰臺(tái)上憶吹簫周邦彥 水涵空，欄干高處，送亂鴉斜日落漁汀 蘭陵王柳 永 是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解帶將愁去 雨霖鈴歐陽(yáng)修 新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋 八聲甘州吳文英 登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客 六州歌頭李清照 漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓 鷓鴣天 三、簡(jiǎn)

14、答（50）1簡(jiǎn)析柳永俗詞的文體意義和社會(huì)意義。（15分）2試結(jié)合古代山水田園詩(shī)的創(chuàng)作流變分析范成大四時(shí)田園雜興六十首組詩(shī)的創(chuàng)作特色。（10分）3簡(jiǎn)述雜劇與南戲在形式上的區(qū)別（10分）4. 簡(jiǎn)述西廂故事的演變過(guò)程（包括王實(shí)甫的西廂記）。（15分）四、分析（20）辛棄疾在詞史上的地位與影響宋元文學(xué)史試卷（第二套）參考答案一、填空 1.楊億 2.黃庭堅(jiān) 3.大晟府 4.白石道人歌曲 清空 5. 瀛奎律髓 6.早有蜻蜓立上頭 7.朋黨論 8.無(wú)邊絲雨細(xì)如愁 9.帶湖 瓢泉 10.游山西村 11.金院本 12.端云 13.散曲 套數(shù) 張可久 14.永嘉雜劇 小孫屠 趙五娘二、對(duì)應(yīng)聯(lián)線(xiàn)（略）三、簡(jiǎn)答 1.

15、文人詞的回流，鋪敘的手法，與音樂(lè)的關(guān)系；反映社會(huì)底層生活，俗事俗語(yǔ)，普及了詞的流行范圍。 2.傳統(tǒng)山水田園詩(shī)的兩大特色；范成大的綜合之功；具體內(nèi)涵和特色。 3（1）形成地不同，一南一北，故各自承傳有別。（2）形制不同。（3）術(shù)語(yǔ)不同。（4）曲調(diào)淵源不同。（5）唱法不同。4要點(diǎn)：（1）入話(huà)引入，是相類(lèi)相關(guān)的小故事，或相關(guān)詩(shī)詞韻語(yǔ)。（2）正話(huà)，即本體故事。（3）結(jié)尾，有時(shí)有一段說(shuō)教的文字，或以詩(shī)結(jié)題，或以套語(yǔ)“話(huà)本說(shuō)徹，權(quán)作散場(chǎng)”之類(lèi)。 4.會(huì)真記宋代說(shuō)唱藝術(shù)(鼓子詞等)董解元西廂記諸宮調(diào)王實(shí)甫的西廂記；故事情節(jié)和人物性格等方面的變化.四、分析 （1）專(zhuān)力寫(xiě)詞，詞作在宋代最多；（2）愛(ài)國(guó)內(nèi)容的巨大

16、影響；（3）豪放派中的雄奇一路，對(duì)蘇軾一路有所推進(jìn)；（4）熔鑄與創(chuàng)新出自己新的藝術(shù)特色：從詞作看出一個(gè)抒情主人翁的英雄形象；用典的蘊(yùn)藉繁富；以文入詞；多樣化風(fēng)格。宋元文學(xué)史試卷（第三套）一、填空（第1、2、3題每空1分，第4題每題1分，共20分） 1、寫(xiě)出下列著作的作者：元豐類(lèi)稿 、劍南詩(shī)稿 、后山詩(shī)話(huà) 、后村居士大全集 、瀛奎律髓 、錄鬼簿 2、寫(xiě)出下列作家的詞集：賀鑄 、周邦彥 3、寫(xiě)出下列作家的別集：蘇洵 、楊萬(wàn)里 4、填空（10分）： “非詩(shī)之能窮人，殆窮者而后工”出自 以四“癡”論晏幾道，見(jiàn)于 呂本中所稱(chēng)江西詩(shī)派的“一祖三宗”是指 、黃庭堅(jiān)、陳師道、 黨懷英少年時(shí)與 同師劉巖老和 “

17、永嘉四靈”是指徐璣（ ）、徐照（號(hào) ）、 （號(hào) ）、 （號(hào) ） “江湖詩(shī)派”之名是因南宋末期杭州書(shū)商 匯刊叢書(shū) 而得。 元末南戲代表作有高明的琵琶記、還有被稱(chēng)為“四大傳奇”的荊釵記、 、拜月亭、 。 依主唱角色來(lái)區(qū)分，漢宮秋是 本，西廂記是 本。 元代雜劇流行的宮調(diào)有 宮 調(diào) 元雜劇中被稱(chēng)為“四大愛(ài)情劇”的是西廂記 墻頭馬上 二、名詞解釋?zhuān)?0分） 1西昆體 2元曲四大家三、論述題（每題20分，共40分） 1簡(jiǎn)述蘇軾水調(diào)歌頭·中秋的曠達(dá)風(fēng)格 2李清照詞的藝術(shù)特色宋元文學(xué)史（第三套）參考答案：一、填空（第1、2、3題每空1分，第4題每題1分，共20分）1、寫(xiě)出下列著作的作者：元豐類(lèi)稿曾

18、鞏、劍南詩(shī)稿陸游、后山詩(shī)話(huà)陳師道后村居士大全集劉克莊、瀛奎律髓方回、錄鬼簿鐘嗣成2、寫(xiě)出下列作家的詞集：賀鑄東山詞、周邦彥清真詞3、寫(xiě)出下列作家的別集：蘇洵嘉佑集、楊萬(wàn)里誠(chéng)齋集4、填空（10分）：“非詩(shī)之能窮人，殆窮者而后工”出自歐陽(yáng)修梅圣俞詩(shī)集后 以四“癡”論晏幾道，見(jiàn)于 黃庭堅(jiān)小山詞序呂本中所稱(chēng)江西詩(shī)派的“一祖三宗”是指 杜甫 、黃庭堅(jiān)、陳師道、 陳與義 黨懷英少年時(shí)與 辛棄疾同師劉巖老和 蔡松年 “永嘉四靈”是指徐照（號(hào)靈暉）、徐璣（號(hào)靈淵）、 趙師秀（號(hào)靈秀）、 翁卷（號(hào)靈舒）“江湖詩(shī)派”之名是因南宋末期杭州書(shū)商 陳起 匯刊叢書(shū) 江湖集 而得。元末南戲代表作有高明的琵琶記、還有被稱(chēng)為“四大傳奇”的荊釵記、白免記、拜月亭、殺狗記。 依主唱角色來(lái)區(qū)分，漢宮秋是 末 本，西廂記是 旦 本。元代雜劇流行的宮調(diào)有 五 宮 四 調(diào)元雜劇中被稱(chēng)為“四大愛(ài)情劇”的是西廂記 拜月亭 墻頭馬上 倩女離魂二、名詞解釋?zhuān)?0分）1西昆體：西昆體 ：宋初館閣文士楊億、錢(qián)惟演、劉筠大倡吟和風(fēng)習(xí)，所吟編為西昆酬唱集，因得名。風(fēng)格師法李商隱，詞采華麗而少實(shí)質(zhì)內(nèi)容。因是高官文人，故多影響。2元曲四大家：指元代最有代表性的