民族民間音樂復(fù)習(xí)題

1、民族民間音樂復(fù)習(xí)題一.我國民族音樂的基本特征（一）形態(tài)特征1.音的帶腔性在音的構(gòu)造方面，中國音樂中除了平直進(jìn)行的音之外，還大量存在著本身具有高低變化的音。2.音調(diào)的五聲性指在音調(diào)的組織形式方面，中國音樂以五聲為骨干，宮商角徵羽為五聲，其它的音為偏音。3.節(jié)拍、節(jié)奏的靈活性指在節(jié)拍、節(jié)奏方面，中國音樂（1）節(jié)拍重音不確定（2）大量運(yùn)用非均分律動(dòng)和散板節(jié)奏，緊打慢唱。（1）節(jié)拍重音不確定我國把節(jié)拍稱作“板眼”，記譜時(shí)也把“板”放在小節(jié)線之后，但是“板”不等于強(qiáng)拍，“眼”也不等于弱拍。4.織體思維的橫向性我國音樂大多屬單聲性（單聲部）的，注重旋律性，旋律幾乎是音樂的全部，而西方音樂是多聲性（多聲部）

2、的，旋律只屬于音樂的表層，加上和聲、復(fù)調(diào)等因素才是整體的音樂。（二）審美特征1、“和”的精神以中和為美中國音樂更強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一,西方更強(qiáng)調(diào)對(duì)比2、“線”的形態(tài)中國音樂強(qiáng)調(diào)旋律性，西方則強(qiáng)調(diào)立體性3、“虛”的意境中國音樂強(qiáng)調(diào)“神似”和“虛靈”，西方則強(qiáng)調(diào)“形似”與“寫實(shí)”二.號(hào)子、山歌、小調(diào)各自的演唱場合、功用意義及藝術(shù)特點(diǎn)【號(hào)子】演唱場合在勞動(dòng)過程中直接產(chǎn)生，伴隨勞動(dòng)歌唱。功用意義指揮勞動(dòng)，協(xié)調(diào)動(dòng)作，振奮精神，解除疲勞。藝術(shù)特點(diǎn)（1）基本演唱形式：一領(lǐng)眾和（2）歌詞：即興編創(chuàng)；領(lǐng)唱的唱實(shí)詞，和唱的唱虛詞（3）節(jié)奏：與勞動(dòng)強(qiáng)度相一致（4）曲調(diào)：簡潔明快，平直有力；勞動(dòng)強(qiáng)度與旋律性成反比（5）結(jié)構(gòu)：曲體

3、簡單，句式分明，多為上下句結(jié)構(gòu)【山歌】演唱場合遼闊的大自然。功用意義自我抒發(fā)情感藝術(shù)特點(diǎn)（1）歌詞：即興編創(chuàng)；大量運(yùn)用比興手法（2）節(jié)奏：自由（原因：在遼闊的大自然環(huán)境中自我抒發(fā)情感）（3）曲調(diào):具有遼闊奔放的性格特征；多出現(xiàn)上揚(yáng)的自由延長；旋律與地方語言的關(guān)系較為密切（4）曲式結(jié)構(gòu)：北方山歌多為上下兩樂句，南方山歌多為起承轉(zhuǎn)合四樂句【小調(diào)】演唱場合在群眾的休息娛樂吉慶等場合演唱功用意義娛樂藝術(shù)特點(diǎn)（1）唱詞較固定，并大量運(yùn)用襯詞（2）節(jié)拍規(guī)整，節(jié)奏勻稱（3）旋律委婉流暢（4）形式多樣三.民歌的調(diào)式分析（重點(diǎn)在轉(zhuǎn)調(diào)）四.民歌的曲式分析（一）平敘結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：平列敘述，不分上下句。 例：小兩口抬水河

4、北（二）呼應(yīng)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：由兩部分構(gòu)成，前一部分不穩(wěn)定，具有引發(fā)展開的性質(zhì)，后一部分穩(wěn)定，具有應(yīng)和、收束的性質(zhì)。1.一上一下式 例：一心向著毛澤東桃花紅杏花白推船號(hào)子第一段2.一上兩下式 例：秋收起義歌湖南3.兩上一下式 例：打南溝岔陜北4.一上三下式 例：打蘭調(diào)5.三上一下式 例：三十里鋪陜北6.上上下下式 例：攬工人難陜北7.上下上下式 例：小放牛遼寧8.變體上下上下式（在上下上下式基礎(chǔ)上再加入上句或下句） 例：小河淌水上下上上下（三）起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：由四個(gè)部分構(gòu)成，各部分的功能分別為：起部、承部、轉(zhuǎn)部、合部。起部：啟引 不穩(wěn)定承部：承接 穩(wěn)定轉(zhuǎn)部：對(duì)比 極不穩(wěn)定（節(jié)奏、旋法、調(diào)式色彩）合部

5、：收束 穩(wěn)定1.四句式起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu) 例：八月桂花遍地開孟姜女春調(diào)2.多句式起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu) 例：十送紅軍3.“以垛為轉(zhuǎn)”的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu) 例：姐妹倆（四）起平落結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：由三個(gè)部分構(gòu)成，各部分的功能分別為：起：啟引，平：樂段的核心，具有平敘性質(zhì)，落：收攏，結(jié)束。 例：黃河船夫曲五.說唱音樂的分類【樂器】1.鼓詞類（特點(diǎn)：自擊板鼓；代表性曲種：京韻大鼓（北京）、西河大鼓（河北）；伴奏多用三弦和四胡。）2.彈詞類（特點(diǎn)：自彈自唱；代表性曲種：蘇州彈詞）3.漁鼓類（特點(diǎn)：手敲漁鼓；代表性曲種：河南墜子、晉北道情）4.琴書類（特點(diǎn)：揚(yáng)琴伴奏；代表性曲種：北京琴書、山東琴書、翼城琴書（山西）【曲式結(jié)構(gòu)】5.牌

6、子曲類（特點(diǎn)：曲牌聯(lián)綴；代表性曲種：北京單弦、四川清音、河南大調(diào)曲子）6.雜曲類（特點(diǎn)：小曲反復(fù)；代表性曲種：天津時(shí)調(diào)、河北太平年）【表演形式】7.走唱類（特點(diǎn)：載歌載舞；代表性曲種：東北二人轉(zhuǎn)）8.板誦類（特點(diǎn)：打板朗誦；代表性曲種：有節(jié)奏無旋律快板、山東快書、數(shù)來寶，稍有旋律因素四川金錢板、太原蓮花落）六.說唱音樂的特點(diǎn)1.唱詞上的情節(jié)性即一段說唱作品就是一段有人物、有情節(jié)的故事。2唱腔上的敘事性唱詞上的情節(jié)性決定了唱腔上的敘事性，為了能夠清晰、具體地交代人物。說唱音樂的曲調(diào)必須與語言相結(jié)合，把語言中的字詞融合在曲調(diào)中，形成說唱結(jié)合、似說似唱的特點(diǎn)。說唱音樂的曲調(diào)主要來源于民歌，民歌是抒情

7、性的，歌唱性較強(qiáng)，用于說唱音樂后，經(jīng)過了語言化、說唱化，旋律就由抒情變?yōu)閿⑹碌摹Ｆ?說唱音樂的結(jié)構(gòu)唱腔類型1.單曲體（特點(diǎn)：基本曲調(diào)反復(fù)。例：潞安鼓書、山東柳琴）2.聯(lián)曲體（特點(diǎn)：不同曲調(diào)聯(lián)結(jié)。例：北京單弦、河南大調(diào)曲子、四川清音）3.板腔體（特點(diǎn)：同一基本曲調(diào)變化。例：西河大鼓）4.綜合體（混合結(jié)構(gòu)）有以下三種情況：（1）在單曲體基礎(chǔ)上插入一些曲牌（典型：蘇州彈詞）（2）在板腔體基礎(chǔ)上插入一些曲牌（典型：山東琴書）（3）在聯(lián)曲體基礎(chǔ)上，部分曲牌發(fā)生板腔變化，形成又有曲牌又有板式的綜合曲體結(jié)構(gòu)八.詞曲關(guān)系實(shí)例分析（找倒字）九.中國戲曲與西方歌劇的區(qū)別1.淵源不同中國戲曲主要是中國古代的歌舞、滑

8、稽戲、說唱三種藝術(shù)形式綜合的結(jié)果。產(chǎn)生于宋朝時(shí)期。西方歌劇是16世紀(jì)末意大利文藝界復(fù)興古希臘朗誦性歌曲的產(chǎn)物。2.音樂創(chuàng)作手法不同中國戲曲音樂屬于民族音樂，為集體創(chuàng)作，一曲多用。西方歌劇是專業(yè)作曲，專曲專用。十.戲曲音樂的分類1.按源流特點(diǎn)分類（1）昆腔劇種這是現(xiàn)存的戲曲中最古老的一類。源于元代江蘇昆山，昆山一帶最流行的地方腔調(diào)，這種地方強(qiáng)調(diào)被稱為“昆腔”或“昆曲”?，F(xiàn)存的昆腔劇種主要有江蘇的南昆與河北的北昆。南昆的音樂柔和婉轉(zhuǎn)，為五聲音階，旋法以級(jí)進(jìn)為主。北昆的音樂高亢激越，為七聲音階，旋法多跳進(jìn)。昆腔劇種的音樂屬于曲牌連綴體。（2）高腔劇種源于明代中葉江西的戈陽腔，現(xiàn)存的高腔劇種主要有四川

9、的川劇高腔，湖南的湘劇高腔，江西的贛劇高腔等。高腔劇種的共同特點(diǎn)：鑼鼓伴奏占重要地位；人聲幫腔富有特色。高腔劇種的音樂屬于曲牌連綴體。（3）梆子腔劇種源于明末清初，山陜一帶的梆子腔。山西的蒲州梆子、陜西的同州梆子，是最早的梆子腔劇種，主要流行于北方。如山西四大梆子（蒲州梆子、北路梆子、中路梆子（晉劇）、上黨梆子（秦劇）梆子腔劇種共同特點(diǎn)：（1）都用棗木梆子擊節(jié)（2）都用板胡作為主要伴奏樂器（3）在旋律、板式、調(diào)式等方面都有許多共同特征（4）屬板式變化體即板腔體（4）皮黃腔劇種是指以演唱西皮、二黃兩種腔調(diào)為主，湖北漢劇是最早的皮黃腔劇種。京劇是最大的皮黃腔劇種。西皮腔原是秦腔的腔調(diào)，流傳到湖北后

10、與當(dāng)?shù)匾魳方Y(jié)合，被稱為西皮。二黃腔原是安徽的曲調(diào)，后流傳到湖北，于清代中葉兩種腔調(diào)結(jié)合形成了漢劇，現(xiàn)存的皮黃腔劇種除漢劇，京劇外還有廣東的粵劇，廣西的桂劇，云南的滇劇等。皮黃腔劇種共同特點(diǎn)：（1）以西皮二黃作為主要腔調(diào)（2）以京胡作為主要伴奏樂器（3）采用共同的定弦法：西皮6、3，二黃5、2皮黃腔劇種音樂屬于板式變化體。（5）民間歌舞劇種此劇種都是近百年來在民間歌舞基礎(chǔ)上發(fā)展而成的戲曲劇種，在音樂上大多保留著民間歌舞的若干特征。各地的花鼓戲，花燈戲，采茶戲，秧歌戲等都屬這一類。（6）民間說唱腔劇種由說唱音樂發(fā)展而來的新興劇種都屬于這一類。如：浙江的越劇由“三跳”發(fā)展而來；河北的“評(píng)劇”由“蓮花

11、落”發(fā)展而來；河南的“曲劇”由河南大調(diào)曲子發(fā)展而來；山東的呂劇由山東琴書發(fā)展而來，吉?jiǎng)∮伞皷|北二人轉(zhuǎn)”發(fā)展而來。以上六類還可以進(jìn)一步概括為兩大類：傳統(tǒng)聲腔劇種（指前四類）；新興劇種（指后兩類）十一.民族器樂的分類（1） 獨(dú)奏（吹、拉、彈、打）1、 吹管樂（1）帶哨的（嗩吶、管子）（2）帶簧的（笙、巴烏）（3）無簧哨的（笛、簫）2、 拉弦樂（胡琴類）（二胡、板胡、高胡、中胡、四胡、京胡、馬頭琴、墜胡）3、 彈撥樂（1）平置彈奏的（古箏、古琴）（2）抱彈的（琵琶、阮、三弦、月琴）（3）打弦的（揚(yáng)琴）4、 打擊樂（鼓、云鑼）（2） 合奏1、 弦索樂：全部用弦樂演奏的合奏形式 如：北京弦樂十三套2、

12、絲竹樂：以絲弦樂器（拉弦樂器）和竹管樂器為主奏樂器的民間器樂合奏形式 如：江南絲竹、廣東音樂3、 鼓吹樂：以吹管樂器為主奏樂器的民間器樂合奏形式 如：山西八大套、河北鼓吹4、 吹打樂：以吹管樂與打擊樂并重演奏的民間器樂合奏形式，演奏中有單獨(dú)的鑼鼓段 如：西安鼓樂5、 鑼鼓樂：全部用打擊樂器演奏的民間器樂合奏形式 如：威風(fēng)鑼鼓（北方）、清合鑼鼓（南方）十二.變奏體民族器樂曲類別1.原版加花式變奏體特點(diǎn)：變奏時(shí)結(jié)構(gòu)不變，主題旋律基本不變，主要改變速度和演奏方法。 如：笛五梆子2.板腔變奏式變奏體特點(diǎn)：變奏時(shí)結(jié)構(gòu)不變，旋律骨干音不變，而改變節(jié)拍、節(jié)奏、變奏段使主題段的節(jié)奏擴(kuò)展或節(jié)奏緊縮。 如：曲笛鷓

13、鴣飛3.疊奏式變奏體特點(diǎn)：變奏時(shí)節(jié)拍不變，每一個(gè)變奏段都保持清晰的基本輪廓，但每個(gè)變奏段在內(nèi)部結(jié)構(gòu)和旋律上均有所不同。 如：二胡二泉映月4.自由變奏式變奏體特點(diǎn)：變奏時(shí)不是用完整的主題，而是用主題的片段進(jìn)行變奏，還經(jīng)常加入新的材料。 如：曲笛早晨十三.三種律制的生律法及音分值1.十二平均律1 2 3 4 5 6 7 10 200 400 500 700 900 1100 1200生律法：它是一種人為律制。把一個(gè)八度人為地平均分為十二份，每份為一個(gè)半音，一個(gè)八度共1200音分，每個(gè)半音為100音分。規(guī)律：全音為200音分，半音為100音分。主要應(yīng)用于中國的琵琶、西方的鋼琴和木管樂器。優(yōu)點(diǎn)：轉(zhuǎn)調(diào)方

14、便（可以在十二個(gè)半音內(nèi)任意轉(zhuǎn)調(diào)）缺點(diǎn)：（1）除八度音程外，任何兩個(gè)音都不真正協(xié)和（2）使得協(xié)和音程與不協(xié)和音程的界限模糊不清2.五度相生律1 2 3 4 5 6 7 1 2 30 204 408 498 702 906 1110 1200 1404 1608生律法：它是一種橫向自然律制。它是倍音列中第二、三倍音之間的距離作為生律的基礎(chǔ)，利用它們所構(gòu)成的純五度連續(xù)相生而得各律。二、三倍音之間的距離為702音分。規(guī)律：全音為204音分，半音為90音分。主要應(yīng)用于中國的拉弦樂器和西方的弦樂器。優(yōu)點(diǎn)：旋律流暢，優(yōu)美動(dòng)聽缺點(diǎn)：（1）不能任意轉(zhuǎn)調(diào) （2）大三度協(xié)和程度較差，比純律高22音分（普通音差）3.純律1 2 3 4 5