精美絕倫的傳統(tǒng)工藝

1、?？谑协偵絽^(qū)大坡中學(xué) 徐德軍江西美術(shù)出版社八年級第16冊退出進入漆器源漆器源陶瓷欣賞陶瓷欣賞青銅器青銅器民間工藝美術(shù)欣賞民間工藝美術(shù)欣賞陶瓷器陶瓷器首頁 陶器和瓷器的總稱。在日常生活中使用的普通陶器與瓷器絕大部分屬于以粘土為主要原料燒成的硅酸鹽制品。陶瓷一般說是陶瓷器的簡稱，廣義地說是陶器、瓷器以及含粘土很少或不含粘土的特種陶瓷如高鋁瓷、鎂質(zhì)瓷、鋯質(zhì)瓷、磁性瓷、電子陶瓷、高溫陶瓷、工程陶瓷、核能陶瓷等的泛稱。陶與瓷在外觀與微觀結(jié)構(gòu)上存在著明顯的差異。盡管兩者均由結(jié)晶態(tài)物質(zhì)、玻璃態(tài)物質(zhì)和氣泡 3種組分組成，但粗細、致密程度和氣孔數(shù)量有所不同。陶器制造主要采用粘土質(zhì)原料,加工比較簡單,燒成溫度偏低

2、（一般為1000左右）,因而質(zhì)地粗糙,致密度差，氣孔率高，吸水性強。而且一般粘土中含鐵、鈦等化合物雜質(zhì)較多，使燒成的制品多數(shù)帶有顏色。瓷器制造大都選用雜質(zhì)含量較少的粘土,適量配以熔劑原料和瘠性原料,在較高的溫度下(1300左右或高于1300)燒成，所得成品組織細膩，結(jié)構(gòu)致密，強度較高，而且吸水率很低。如果制造中選用更純的原料，特別是氧化鐵含量很低的粘土，并采用適當配料和較高的燒成溫度，則可制成白度很高、透光度良好的高質(zhì)量瓷器。 陶瓷器陶瓷器陶器n簡史陶器制造起源于舊石器時代晚期。新石器時代，陶器制造已較普遍地在世界各民族中獨立地得到發(fā)展。隨著社會的進步和人類對生活與藝術(shù)需求的增長，陶器的品種、

3、數(shù)量不斷增加，質(zhì)量不斷提高，逐漸完成了陶到瓷的演變。瓷器起源于中國東漢時期（公元25220）,然后向東、西方傳輸，影響著世界瓷器制造業(yè)的發(fā)展.陶器n陶瓷藝術(shù)就是指燒制工藝及其造型、釉色和裝飾等所呈現(xiàn)的藝術(shù)特點。 簡單說，陶器工藝品是我國最古老的工藝美術(shù)品。遠在新石器時代就有風(fēng)格粗獷、撲實的灰陶、紅陶、白陶、彩陶和黑陶等。商代已出現(xiàn)釉陶和初具瓷器性質(zhì)的硬釉陶；瓷器創(chuàng)制于東漢時期，唐代在制作技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)造上達到了高度成熟。宋代制瓷業(yè)蓬勃發(fā)展，名窯涌現(xiàn)。明清時代陶瓷從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術(shù)上又超過前代。中國陶瓷至今興盛不衰，宜興的紫砂壺、石灣的陶塑、界首的三彩釉陶、淄博的降色陶、銅官的綠釉陶、

4、崇寧的雕鏤釉陶，德化的瓷雕、景德鎮(zhèn)的柳葉瓶、鳳尾瓶等，均聞名于世。 瓷器n中國是瓷器的故鄉(xiāng)，中國瓷器的發(fā)明是中華民族對世界文明的偉大貢獻，在英文中瓷(china)一詞也有中國的意思。瓷器脫胎于陶器，它的發(fā)明是中國古代先民在燒制白陶器和印紋硬陶器的經(jīng)驗中，逐步探索出來的。燒制瓷器必須同時具備三個條件：一是制瓷原料必須是富含石英和絹云母等礦物質(zhì)的瓷石、瓷土或高嶺土；二是燒成溫度須在1200以上；三是在器表施有高溫下燒成的釉面。 陶器與瓷器有什么區(qū)別?n原始瓷作為陶器向瓷器過渡時期的產(chǎn)物，與各種陶器相比，具有胎質(zhì)致密、經(jīng)久耐用、便于清洗、外觀華美等特點，因此發(fā)展前景廣闊。原始瓷燒造工藝水平和產(chǎn)量的不

5、斷提高，為后來瓷器逐漸取代陶器，成為中國人日常生活的主要用器奠定了基礎(chǔ)。 中國陶瓷器的發(fā)展史n 中國瓷器的發(fā)明和發(fā)展，是有著從低級到高級，從原始到成熟逐步發(fā)展的過程。早在3000多年前的商代，我國已出現(xiàn)了原始青瓷，再經(jīng)過1000多年的發(fā)展，到東漢時期終于擺脫了原始瓷器狀態(tài)，燒制出成熟的青瓷器，這是我國陶瓷發(fā)展史上的一個重要里程碑。 經(jīng)過三國、兩晉、南北朝和隋代共330多年的發(fā)展，到了唐朝中國政治穩(wěn)定、經(jīng)濟繁榮。社會的進步促進了制瓷業(yè)的發(fā)展，如北方邢窯白瓷“類銀類雪”，南方越窯青瓷“類玉類冰”。形成“北白南青”的兩大窯系。同時唐代還燒制出雪花釉、紋胎釉和釉下彩瓷及貼花裝飾等品種。 中國陶瓷器的發(fā)

6、展史n 宋代是我國瓷器空前發(fā)展的時期，出現(xiàn)了百花齊放，百花爭艷的局面，瓷窯遍及南北各地，名窯迭出，品類繁多，除青、白兩大瓷系外，黑釉、青白釉和彩繪瓷紛紛興起。舉世聞名的汝、官、哥、定、鈞五大名窯的產(chǎn)品為世所珍。還有耀州窯、湖田窯、龍泉窯、建窯、吉州窯、磁州窯等產(chǎn)品也是風(fēng)格獨特，各領(lǐng)風(fēng)騷，呈現(xiàn)出欣欣向榮的好局面，是我國陶瓷發(fā)展史上的第一個高峰。 元代在景德鎮(zhèn)設(shè)“浮梁瓷局”統(tǒng)理窯務(wù)，發(fā)明了瓷石加高嶺土的二元配方，燒制出大型瓷器，并成功地燒制出典型的元青花和釉里紅及樞府瓷等，尤其是元青花燒制成功，在中國陶瓷史上具有劃時代的意義。宋、金時戰(zhàn)亂后遺留下來的南北各地的主要瓷窯仍然繼續(xù)生產(chǎn)，其中龍泉窯比宋時

7、更加擴大，其中梅子青瓷是元代龍泉窯的上乘之作。還有“金絲鐵線”的元哥瓷，應(yīng)是仿宋官窯器之產(chǎn)物，也是曠世希珍。 中國陶瓷器的發(fā)展史n 明代從洪武35年開始在景德鎮(zhèn)設(shè)立“御窯廠”，200多年來燒制出許許多多的高、精、尖產(chǎn)品，如永宣的青花和銅紅釉、成化的斗彩、萬歷五彩等都是希世珍品。御窯廠的存在也帶動了民窯的進一步發(fā)展。景德鎮(zhèn)的青花、白瓷、彩瓷、單色釉等品種，繁花似錦，五彩繽紛，成為全國的制瓷中心。還有福建的德化白瓷產(chǎn)品都十分精美。 清朝康、雍、乾三代瓷器的發(fā)展臻于鼎盛，達到了歷史上的最高水平，是中國陶瓷發(fā)展史上的第二個高峰。景德鎮(zhèn)瓷業(yè)盛況空前，保持中國瓷都的地位?？滴鯐r不但恢復(fù)了明代永樂，宣德朝以

8、來所有精品的特色，還創(chuàng)燒了很多新的品種，并燒制出色澤鮮明翠碩、濃淡相間，層次分明的青花。郎窯還恢復(fù)了失傳200多年的高溫銅紅釉的燒制技術(shù)，郎窯紅、缸豆紅獨步一時。還有天蘭、灑蘭、豆青、嬌黃、仿定、孔雀綠、紫金釉等都是成功之作，另外康熙時創(chuàng)燒的琺瑯彩瓷也聞名于世。 中國陶瓷器的發(fā)展史n 雍正朝雖然只有13年，但制瓷工藝都到了登峰造極的地步，雍正粉彩非常精致，成為與號稱“國瓷”的青花互相比美的新品種。 乾隆朝的單色釉、青花、釉里紅、琺瑯彩、粉彩等品種在繼承前新的基礎(chǔ)上，都有極其精致的產(chǎn)品和創(chuàng)新的品種。 乾隆時期是我國制瓷業(yè)盛極而衰的轉(zhuǎn)折點，到嘉慶以后瓷藝急轉(zhuǎn)直下。尤其是道光時期的鴉片戰(zhàn)爭，使中國淪

9、為半殖民地半封建社會，國力衰竭，制瓷業(yè)一落千丈，直到光緒時稍微有點回光返照，但1911年辛亥革命的爆發(fā)，清王朝壽終正寢。長達數(shù)千年的中國古陶瓷發(fā)展史，并至此落下帷幕。 下頁在陜西臨潼發(fā)現(xiàn)的姜寨遺址建于公元前4600-前3600年，是黃河流域保存較為完整的，以仰韶文化為主的部落遺址。姜寨遺址中發(fā)現(xiàn)的許多精美陶器，反映了仰韶文化制陶業(yè)的發(fā)展水平 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞鳥魚紋彩陶瓢簞瓶 仰韶姜寨類型半坡型彩陶因在西安半坡村新石器文化遺址的發(fā)現(xiàn)而得名。人面與魚形的組合是它的代表性紋飾。常見的器形有卷唇平底和圓底盆，此外還有小口尖底瓶、斂口束腰葫蘆形瓶等，諸如杯、缽、罐、甕、盉、甑、釜、壺等也都燒制。 陶

10、瓷器欣賞陶瓷器欣賞網(wǎng)船形彩陶壺 陜西寶雞出土人面魚紋彩陶盆 陜西西安出土幾何紋彩陶盆 廟底溝型彩陶是因在河南陜縣廟底溝發(fā)現(xiàn)而得名，它晚于半坡型彩陶。器型以大口鼓腹小平底缽為最典型。此外還有斂口淺腹盆、斂口罐、長頸罐、重唇尖底或平底瓶等。彩繪主要用黑或紫黑色，紋飾有幾何形圖案，如圓點、勾葉、弧線、三角帶狀紋、平行條紋、回旋鉤連紋、網(wǎng)格紋等。同時也有仿生紋和植物紋等。 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞彩陶缽 山西垣曲出土馬家窯型彩陶因發(fā)現(xiàn)于甘肅臨洮馬家窯而得名，晚于廟底溝類型。馬家窯型彩陶采用泥條盤筑法制作，造型有侈口長頸雙耳瓶、卷緣鼓腹盆、斂口深口甕、侈口有肩尖底瓶等。彩陶底以飛橙黃為主，常繪黑彩，也有黑白

11、兩色和黑繪中加繪紅彩的。仿生花紋仍多鳥紋及鳥紋變形紋，波紋線很多，螺旋線最為出色，具有柔和均勻，流利生動，結(jié)構(gòu)巧妙和強烈的動感。另外，有不少彩陶的通體畫滿花紋，又有內(nèi)彩，內(nèi)彩即在廣口的器皿里面飾彩。 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞漩渦紋尖底瓶 旋紋雙耳彩瓶 谷紋方格彩陶壺 束腰彩陶罐 斜方格紋彩陶罐 山東龍山文化黑陶是繼仰韶文化彩陶之后的優(yōu)秀品種，是距今千多年前我國新石器時代晚期的一種文化。它以黑色陶器為其特征，所以稱之為“黑陶文化”。因年首次發(fā)現(xiàn)于山東章丘龍山鎮(zhèn)的城子崖，所以又稱“龍山文化”。黑陶是陶胎較薄，胎骨緊密，漆黑光亮的黑色陶器。它在龍山文化陶器中制作最為精美。黑陶工藝主要利用陶輪輪制的方法。

12、它不以裝飾取勝，而是以造型見長。黑陶的造型品種除了尖底瓶、罐、盆等外，還出現(xiàn)了鬲（Li）、豆、杯、鼎、等品種。 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞細柄高足鏤孔黑陶杯 龍山遺跡 陶豆此壺屬泥制紅陶，是用手工泥條盤筑法制作而成。侈口，高領(lǐng)，球腹，圓底。腹上部附兩個對稱的弓形小耳，耳上有穿孔。底部三圓錐形叩足外撇。通體素面，由于燒成溫度較低，受熱不均，質(zhì)地較為疏松，有些地方呈黃褐色。器形簡單，質(zhì)樸大方，反映了陶器發(fā)明初期的特征 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞雙耳三足壺 裴李崗文化 13.9X6厘米 此陶壺器表施黑陶衣，撇口，短粗頸，折肩折底，圈足高而外撇。通體鏤空裝飾。腹部作三角與圓形相間的紋飾兩層，輔以雙刻線紋。此件鏤空

13、黑衣陶壺是馬家浜文化的象征器。 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞鏤空黑衣陶壺 馬家浜文化 法華器初名“粉花”、“琺華”、“法華”。明代山西南部流行的一處低溫釉陶器。其釉的配制和成份和琉璃釉大致相同。只是釉中助熔劑不同，琉璃釉以鉛為助溶濟，法華釉以牙硝為助溶劑。法華器裝飾方法沿用彩畫中的立粉技法，在陶胎上以特制的管袋將立粉勾勒成凸出的紋樣輪廓，然后再填入黃、綠、紫等釉料，入窯燒成。明代法華器多陶胎，清代則用瓷胎。制品有花瓶、香爐、塑像、罐、缽。紋樣有花鳥人物等。陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞法華器陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞青花鴛鴦蓮紋盤青花是以含鈷的色料在瓷坯上繪畫紋飾，施釉后，經(jīng)高溫燒成，呈現(xiàn)白地藍花或藍地白花裝飾效果。

14、唐、宋時期青花已有少量制作，元代燒制成熟，成為中國瓷器的代表性品種。這件青花花口盤體現(xiàn)了元代青花瓷的工藝水平。盤心繪蓮池鴛鴦，外繞一周纏枝蓮花，口沿飾幾何紋。青花色調(diào)明快、藍白相映，具有獨特的裝飾意味。 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞尊盤口，束頸，腹部扁圓，圈足。通體及足內(nèi)均施青釉。外壁通體為仿竹編魚簍紋，口及肩上各有繩紋兩道。無款識。雍正以前的青釉瓷器，由于受技術(shù)的限制，很難使同一品種的釉色達到一致。雍正時景德鎮(zhèn)青釉瓷器的生產(chǎn)，無論是配方還是燒窯技術(shù)的掌握，均達到了歷史上的最高峰，可以批量生產(chǎn)同一色調(diào)的青釉瓷器。此尊不但形體較大，而且釉質(zhì)瑩潤，竹編紋起伏變化，使釉色產(chǎn)生韻律美。青釉魚簍尊陶瓷器欣賞陶瓷

15、器欣賞宣德青花纏枝花紋豆 該器斂口，圓腹，喇叭形該器斂口，圓腹，喇叭形高圈足?？谘赝猸h(huán)繞一周高圈足。口沿外環(huán)繞一周青花邊飾；外腹部繪纏枝青花邊飾；外腹部繪纏枝蕃蓮六朵，腹下部及高足蕃蓮六朵，腹下部及高足上均飾單體蓮瓣紋；杯內(nèi)上均飾單體蓮瓣紋；杯內(nèi)底中心雙圈內(nèi)繪一折枝花。底中心雙圈內(nèi)繪一折枝花。外腹口部橫書外腹口部橫書“大明宣德大明宣德年年”青花六楷書款。青花青花六楷書款。青花色調(diào)凝重。紋飾筆法流暢，色調(diào)凝重。紋飾筆法流暢，制作精巧美巧。為明代青制作精巧美巧。為明代青花瓷中精品花瓷中精品 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞宣德青花纏枝花紋豆 雍正時燒造，胎色潔白，質(zhì)地細膩，釉色盈潤，器壁纖薄，具景德鎮(zhèn)瓷器的典

16、型特征。盤外壁繪桃枝并折向盤里，外繪三桃，內(nèi)枝上有五桃，色彩淡雅柔麗，濃淡分明，構(gòu)圖別致，底部青花雙方框內(nèi)二行六字楷書款。 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞春秋 原始瓷蓋罐 春秋 原始瓷鼎 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞 東漢 青釉堆塑九聯(lián)罐 黑釉五聯(lián)罐 東漢 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞西晉 越窯青釉蛙形水盂 青釉雞頭壺 南朝 青釉仰覆蓮花尊 北齊 青釉雙系雞頭壺 東晉 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞青釉谷倉罐 三國（吳） 青瓷谷倉罐 三國 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞 唐 白釉軍持 三彩寶相花紋罐 唐 三彩蓋罐 唐 三彩鳳頭壺 唐 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞青釉四系弦紋瓶 五代 白釉壺 五代 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞南宋 龍泉窯粉青釉弇口碗 北宋

17、 景德鎮(zhèn)窯青白釉荷葉形托盞 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞 元 樞府釉暗花梅瓶 元末-明初 龍泉窯鼓花纏枝牡丹紋罐 元 青花花卉紋碗 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞返主頁明 青花松竹梅紋碗 明 青花人物圖蓋罐 陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶 清粉彩百鹿紋雙耳尊 清陶瓷器欣賞陶瓷器欣賞 五彩龍鳳紋碗 清青釉青花堆白靈仙紋天球瓶 清返主頁青銅器青銅器主要指先秦時期用銅錫合金制作的器物，簡稱主要指先秦時期用銅錫合金制作的器物，簡稱“銅銅器器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、樂器、車馬飾、。包括有炊器、食器、酒器、水器、樂器、車馬飾、銅鏡、帶鉤、兵器、工具和度量衡器等。流行于新石器時銅鏡、帶鉤、兵器、工具和度量衡器等

18、。流行于新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。最初出現(xiàn)的是代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。最初出現(xiàn)的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細的花紋。商晚期銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時期，器型多種多樣，至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。隨后，青銅器渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰(zhàn)國，由于鐵胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚

19、期至戰(zhàn)國，由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少。奏漢時期，隨著瓷器器的推廣使用，銅制工具越來越少。奏漢時期，隨著瓷器和漆器進入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡單，多和漆器進入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡單，多為素面，胎體也更為輕薄。為素面，胎體也更為輕薄。 司母戊方鼎司母戊方鼎司母戊方鼎重875公斤，通高133厘米，口長110厘米，寬78厘米，壁厚6厘米，立耳，長方形腹，四柱足空，所有花紋均以云雷紋為底。耳外廓飾一對孩紋，虎口相向，中一人頭，好象被虎吞噬，耳側(cè)緣飾魚紋。鼎腹上下均飾以夔紋帶構(gòu)成的方框，兩夔相對，作饕餮形，中間隔以短扉棱。鼎腹四隅皆飾扉棱，以扉棱為中心，有三組獸面紋，上端

20、為牛首紋，下端為饕餮紋。足部飾獸面紋，下有三道弦紋。腹內(nèi)壁有銘文“司母戊”三字。 春秋 蓮鶴方壺 通高通高117厘米厘米 口長口長30.5厘米厘米 口口寬寬24.9厘米。壺上有冠蓋，器身厘米。壺上有冠蓋，器身長頸、垂腹、圈足。該壺造型宏偉長頸、垂腹、圈足。該壺造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。壺冠呈雙層氣派，裝飾典雅華美。壺冠呈雙層盛開的蓮瓣形，中間平蓋上立一展盛開的蓮瓣形，中間平蓋上立一展翅欲飛之鶴；壺頸兩側(cè)用附壁回首翅欲飛之鶴；壺頸兩側(cè)用附壁回首之龍形怪獸為耳；器身滿飾蟠螭紋，之龍形怪獸為耳；器身滿飾蟠螭紋，腹部四角各攀附一立體小獸，圈足腹部四角各攀附一立體小獸，圈足下有兩個側(cè)首吐舌的卷尾獸，傾

21、其下有兩個側(cè)首吐舌的卷尾獸，傾其全力承托重器。其構(gòu)思新穎，設(shè)計全力承托重器。其構(gòu)思新穎，設(shè)計巧妙，融清新活潑和凝重神秘為一巧妙，融清新活潑和凝重神秘為一體，被譽為時代精神之象征。體，被譽為時代精神之象征。曾侯乙編鐘曾侯乙編鐘返回編鐘共有六十五枚，全部為青銅鑄造，制作精美。鐘架呈曲尺形，銅木結(jié)構(gòu)。鐘列在鐘架上分上、中、下三層。上層鐘十九枚，中、下層鐘是編鐘的主體部份，分為三組，這三組鐘形制各異。一套稱為“琥鐘”，由十一枚長乳甬鐘組成；第二套稱為“贏司（音s）鐘”，由十二枚短乳甬鐘組成；第三套稱為“揭鐘”，由二十三枚長乳甬鐘組成。每件鐘體上都鐫刻有錯金篆體銘文，正面的鉦間部位均刻“曾侯乙乍時”（曾侯乙作）。琴它體的銘文，基本是關(guān)于五聲音階名與八個變化音名；敲擊每一只鐘的正、側(cè)都可以奏出升、降兩個音。