傳神寫照--人物畫

1、 問題 1.請問同學(xué)們?nèi)粘Ｉ钪惺欠駥χ姓垎柾瑢W(xué)們?nèi)粘Ｉ钪惺欠駥χ袊嬘幸恍┝私饽?？請講講國畫有一些了解呢？請講講 2.同學(xué)們對中國畫人物畫可否了解同學(xué)們對中國畫人物畫可否了解呢？它最大的特點(diǎn)是什么？呢？它最大的特點(diǎn)是什么？中國畫中國畫 慣指唐宋以來流行的卷軸畫，其慣指唐宋以來流行的卷軸畫，其淵源可追溯到戰(zhàn)國秦漢時期，廣義的淵源可追溯到戰(zhàn)國秦漢時期，廣義的中國畫還包括古代帛畫，壁畫，屏風(fēng)中國畫還包括古代帛畫，壁畫，屏風(fēng)畫等，在長期的發(fā)展中形成人物，山畫等，在長期的發(fā)展中形成人物，山水，花鳥三科主要畫科。中國畫是在水，花鳥三科主要畫科。中國畫是在20世紀(jì)初期，西方繪畫傳入中國以后世紀(jì)初期，西方

2、繪畫傳入中國以后與之相對應(yīng)的使用名稱。與之相對應(yīng)的使用名稱。傳神寫照 人物畫主講人：w 時間：2014年10月 五代，南唐 顧閎中 韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖 問題問題 看了以上幾張圖片，給大家什看了以上幾張圖片，給大家什么感受呢？么感受呢？ 幾張圖片有什么共同點(diǎn)呢？請幾張圖片有什么共同點(diǎn)呢？請找出主要人物是哪位。找出主要人物是哪位。 正確排列圖片位置正確排列圖片位置繪畫背景 韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖，是南唐著名，是南唐著名人物畫人物畫家家顧閎中顧閎中的作品。的作品。韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖是以南唐是以南唐中書侍郎中書侍郎韓熙載韓熙載的生活的生活軼事軼事為為題材繪制而成。題材繪制而成。韓熙載韓熙

3、載(公元公元907970年年)，字叔言，山，字叔言，山東北誨人，唐末進(jìn)士，是一位北方貴族，因戰(zhàn)亂南逃，被東北誨人，唐末進(jìn)士，是一位北方貴族，因戰(zhàn)亂南逃，被南唐朝廷留用。后主南唐朝廷留用。后主李煜李煜繼位時，南唐繼位時，南唐國勢國勢不振，而北方不振，而北方的宋王朝則迅速崛起。的宋王朝則迅速崛起。李煜李煜對自己小朝廷的存亡憂慮不安。對自己小朝廷的存亡憂慮不安。對于對于韓熙載韓熙載，李煜李煜想授他為相，卻又不放心，心情十分矛想授他為相，卻又不放心，心情十分矛盾。韓熙載也意識到，表面上雖受惠予南唐朝廷，但畢竟盾。韓熙載也意識到，表面上雖受惠予南唐朝廷，但畢竟是北方人，也無意為官。身處逆境的韓熙載，為了

4、免遭可是北方人，也無意為官。身處逆境的韓熙載，為了免遭可能發(fā)生的厄運(yùn)，不得不在政治上盡量避免與朝廷發(fā)生沖突，能發(fā)生的厄運(yùn)，不得不在政治上盡量避免與朝廷發(fā)生沖突，并在生活上以并在生活上以疏狂疏狂自放、縱情聲色的方式，去轉(zhuǎn)移自放、縱情聲色的方式，去轉(zhuǎn)移同僚同僚的的視線，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以為韓熙載生活太放蕩，視線，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以為韓熙載生活太放蕩，出于出于“惜其才惜其才”，想通過圖畫對韓熙載起規(guī)勸作用。所以，想通過圖畫對韓熙載起規(guī)勸作用。所以，當(dāng)他得知韓熙載當(dāng)他得知韓熙載“多好聲伎，專為夜飲，雖賓客棵雜，歡多好聲伎，專為夜飲，雖賓客棵雜，歡呼狂逸，不復(fù)拘制呼狂逸，不復(fù)拘制”的消息，便

5、的消息，便“命命顧閎中顧閎中夜至其第，竊夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。窺之，目識心記，圖繪以上之。”(宣和畫譜宣和畫譜)這就是這就是韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖的創(chuàng)作原由。的創(chuàng)作原由。韓熙載夜宴韓熙載夜宴圖圖是一幅由是一幅由聽琴聽琴、觀舞、休閑、賞樂、觀舞、休閑、賞樂和和調(diào)笑調(diào)笑等五個既可獨(dú)立成章，卻又相互關(guān)聯(lián)的片斷所組成等五個既可獨(dú)立成章，卻又相互關(guān)聯(lián)的片斷所組成的畫卷，無論是造型、用筆、的畫卷，無論是造型、用筆、設(shè)色設(shè)色方面，都顯示了畫家的方面，都顯示了畫家的深厚功力和高超的繪畫技藝。深厚功力和高超的繪畫技藝。主人翁介紹 韓熙載（韓熙載（902970），字叔言，北海（今山東），字叔言

6、，北海（今山東濰坊）人。唐朝末年登濰坊）人。唐朝末年登進(jìn)士第進(jìn)士第，后逃往南方避亂，后逃往南方避亂，曾任南唐曾任南唐中書侍郎中書侍郎，光政殿學(xué)士承旨等官。由于，光政殿學(xué)士承旨等官。由于當(dāng)時江南戰(zhàn)爭較少，有比較優(yōu)越的自然與生產(chǎn)條當(dāng)時江南戰(zhàn)爭較少，有比較優(yōu)越的自然與生產(chǎn)條件，官僚件，官僚士大夫士大夫的生活奢侈糜爛，大多蓄有歌伎的生活奢侈糜爛，大多蓄有歌伎（或稱家姬、樂伎）。據(jù)史書記載，韓熙載家即（或稱家姬、樂伎）。據(jù)史書記載，韓熙載家即有歌伎有歌伎40余人。韓熙載有政治才干，藝術(shù)上也頗余人。韓熙載有政治才干，藝術(shù)上也頗具具造詣造詣，懂音樂，能歌善舞，擅長詩文書畫。但，懂音樂，能歌善舞，擅長詩文書畫

7、。但他眼見南唐他眼見南唐國勢國勢日衰，痛心貴族官僚的爭權(quán)奪利，日衰，痛心貴族官僚的爭權(quán)奪利，不愿出任宰相，把一腔苦衷寄托在歌舞不愿出任宰相，把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴夜宴之中。之中。南唐后主南唐后主李煜聽說韓熙載生活李煜聽說韓熙載生活“荒縱荒縱”，即派，即派畫畫院院顧閎中顧閎中深夜?jié)撊腠n宅，窺看其縱情聲色的場面，深夜?jié)撊腠n宅，窺看其縱情聲色的場面，目識心記，回來后畫成這幅目識心記，回來后畫成這幅夜宴夜宴圖。圖。 李煜生平李煜（李煜（937-978），初名從嘉，字重光，號鐘隱，），初名從嘉，字重光，號鐘隱，又號蓮峰居士。南唐中主李璟第六子。彭城（今江又號蓮峰居士。南唐中主李璟第六子。彭城（今江蘇徐

8、州）人。宋建隆二年（蘇徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（隴西郡公。太平興國三年（978年）七夕是他四十年）七夕是他四

9、十二歲生日，據(jù)宋人王至二歲生日，據(jù)宋人王至默記默記，蓋為宋太宗賜牽，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。追封吳王，葬洛陽邙山。是一個頗具機(jī)藥所毒斃。追封吳王，葬洛陽邙山。是一個頗具悲劇性的人物悲劇性的人物 。第一部分：聽樂第一卷描繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景，畫家著重地表現(xiàn)演第一卷描繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景，畫家著重地表現(xiàn)演奏剛開始，全場氣氛凝注的一剎那。畫上每個人物的精神和視線，都集中到奏剛開始，全場氣氛凝注的一剎那。畫上每個人物的精神和視線，都集中到了琵琶女的手上，人們斂聲屏氣的神情使場面顯得十分寧靜，從這彈奏琵琶了琵琶女的手上，人們斂聲屏氣的神情使場面顯得十分寧靜，從這

10、彈奏琵琶的手上，似乎傳出了每秒清脆的音符，而這音符震動著觀眾的耳膜，構(gòu)設(shè)了的手上，似乎傳出了每秒清脆的音符，而這音符震動著觀眾的耳膜，構(gòu)設(shè)了他們的內(nèi)心情感。畫家對于不同的人物，根據(jù)他們不同的身份和年齡，刻畫他們的內(nèi)心情感。畫家對于不同的人物，根據(jù)他們不同的身份和年齡，刻畫出他們各自不同的姿態(tài)、性格和表情，顯示出作者不同凡響旳畫藝。此段出出他們各自不同的姿態(tài)、性格和表情，顯示出作者不同凡響旳畫藝。此段出現(xiàn)的人物最多，共有七男五女?，F(xiàn)的人物最多，共有七男五女。第二部分：觀舞第二部分：觀舞 描繪了韓熙載親自為舞姬擊鼓，氣氛熱烈而活動中有描繪了韓熙載親自為舞姬擊鼓，氣氛熱烈而活動中有一個和尚拱手伸著指

11、頭，似乎是剛剛鼓完掌，注視著一個和尚拱手伸著指頭，似乎是剛剛鼓完掌，注視著韓熙載擊鼓的動作而沒有看舞姬，露出了一種尷尬的韓熙載擊鼓的動作而沒有看舞姬，露出了一種尷尬的神態(tài)，完全符合這個特定人物的特定神情。神態(tài)，完全符合這個特定人物的特定神情。 第三部分：休息 第三卷：間息第三卷：間息 描繪的是宴會進(jìn)行中間的休息場景，人物安排相對松散。韓描繪的是宴會進(jìn)行中間的休息場景，人物安排相對松散。韓熙載在侍女的簇?fù)硐绿稍谂P室的臥榻上，一邊洗手，一邊和熙載在侍女的簇?fù)硐绿稍谂P室的臥榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個畫卷所表現(xiàn)的夜宴情節(jié)的一個間息，侍女們交談著，也是整個畫卷所表現(xiàn)的夜宴情節(jié)的一個間息

12、，整體氣氛舒緩放松整體氣氛舒緩放松第四部分：清吹第四部分：清吹 人物疏密有致，樂姬們吹奏動作中，使人感到高亢的管樂人物疏密有致，樂姬們吹奏動作中，使人感到高亢的管樂和聲，調(diào)動了觀賞者的情緒。女姬們吹奏管樂的情景，韓和聲，調(diào)動了觀賞者的情緒。女姬們吹奏管樂的情景，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個侍女說話，奏樂熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個侍女說話，奏樂的女侍們排成一列，參差婀娜，各有不同的動態(tài)，統(tǒng)一之的女侍們排成一列，參差婀娜，各有不同的動態(tài)，統(tǒng)一之中顯出變化，似乎畫面中彌漫著清澈悅耳的音樂。中顯出變化，似乎畫面中彌漫著清澈悅耳的音樂。第五部分：送別第五部分：送別 畫面描述宴會結(jié)束，

13、賓客們有的離去，有的與女姬們貪心調(diào)笑的情狀，結(jié)束了整個畫面。完整的一副畫面交織著熱烈而冷清、纏綿又抑郁的氛圍，在醉生夢死的及時行樂中，隱藏著韓熙載對生活的失望，而這種心情，反過來又加強(qiáng)了對生活的執(zhí)著和向往。小結(jié)小結(jié) 畫家對人物的刻畫尤為深入，以形寫神，畫家對人物的刻畫尤為深入，以形寫神， 顯示出高超的顯示出高超的藝術(shù)水平。五代人物畫中肖像畫的技巧前所未有地發(fā)展，藝術(shù)水平。五代人物畫中肖像畫的技巧前所未有地發(fā)展，顧閎中就是一位著名的肖像畫家。古代稱肖像畫為顧閎中就是一位著名的肖像畫家。古代稱肖像畫為“寫寫真真”，“真真”就是指對象內(nèi)在的精神本質(zhì)，即就是指對象內(nèi)在的精神本質(zhì)，即“神神”，具，具備了

14、高超的寫真技巧，對創(chuàng)作人物畫來說自然是得心應(yīng)手。備了高超的寫真技巧，對創(chuàng)作人物畫來說自然是得心應(yīng)手。通過對不同對象的形體姿態(tài)、目光手勢的相應(yīng)描繪，畫中通過對不同對象的形體姿態(tài)、目光手勢的相應(yīng)描繪，畫中人物有的彈奏舞蹈，有的按拍欣賞，情態(tài)生動。而對主人人物有的彈奏舞蹈，有的按拍欣賞，情態(tài)生動。而對主人公刻意描繪，曲盡神形。韓熙載形體高大軒昂，戴高巾，公刻意描繪，曲盡神形。韓熙載形體高大軒昂，戴高巾，從倚欄傾聽，到揮錘擊鼓，直到曲終人散，各個不同的場從倚欄傾聽，到揮錘擊鼓，直到曲終人散，各個不同的場合始終眉峰雙鎖，若有所思，沉郁寡歡，與夜宴歌舞戲樂合始終眉峰雙鎖，若有所思，沉郁寡歡，與夜宴歌舞戲樂

15、的場面形成鮮明對比，表現(xiàn)了韓熙載復(fù)雜的內(nèi)心世界，刻的場面形成鮮明對比，表現(xiàn)了韓熙載復(fù)雜的內(nèi)心世界，刻畫了人物特殊的個性，十分傳神，由此深化了畫了人物特殊的個性，十分傳神，由此深化了夜宴圖夜宴圖的內(nèi)涵。的內(nèi)涵。 作品的藝術(shù)水平也相當(dāng)高超。造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流作品的藝術(shù)水平也相當(dāng)高超。造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化，尤暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照。幾案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕衣衫形成鮮明對照。幾案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、簾幕、帳幔、枕席上的圖案又絢爛多采。不同色女裙衫、簾幕、帳幔、枕席上的圖案又絢爛多采。不同色彩對比參差，交相輝映，使整體色調(diào)艷而不俗，絢中出素，彩對比參差，交相輝映，使整體色調(diào)艷而不俗，絢中出素，呈現(xiàn)出高雅、素馨的格調(diào)。呈現(xiàn)出高雅、