世界電影流派

1、世界電影流派世界電影流派世界三次電影運(yùn)動(dòng)第一次電影運(yùn)動(dòng)：歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng) （1917年-1928年） 第二次先鋒運(yùn)動(dòng)：意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng) 二次世界大戰(zhàn)以后 第三次電影運(yùn)動(dòng)：法國“新浪潮”與“左岸派” 20世紀(jì)五六十年代一、布萊頓學(xué)派一、布萊頓學(xué)派 世紀(jì)初英國布萊頓地區(qū)。主張?jiān)诼短靾鼍爸袆?chuàng)造真實(shí)的生活片段。現(xiàn)實(shí)主義的萌芽。多視點(diǎn)時(shí)空觀念。 代表：喬治阿爾培特斯密士祖母的放大鏡望遠(yuǎn)鏡中所見的景象瑪麗珍妮的災(zāi)難 詹姆士威廉遜中國教會被襲記，埃斯美柯林斯汽車中的婚禮，西賽爾海普華斯義犬救主記。二、歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)（、歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)（19171917年年- -1928-1928年）年） 指從1

2、9171928年期間，歐洲出現(xiàn)的眾多的電影流派和學(xué)派，這些學(xué)派和流派最終匯集成一個(gè)空前的電影運(yùn)動(dòng)，即先鋒派電影運(yùn)動(dòng)。 法國和德國 先鋒派電影不以盈利為目的、不敘說故事，是純不以盈利為目的、不敘說故事，是純視覺影片。這種影片一般由創(chuàng)作者獨(dú)立拍攝，大視覺影片。這種影片一般由創(chuàng)作者獨(dú)立拍攝，大多為短片。其目的是對電影的美學(xué)形態(tài)和表現(xiàn)功多為短片。其目的是對電影的美學(xué)形態(tài)和表現(xiàn)功能進(jìn)行各具風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)和探索能進(jìn)行各具風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)和探索（1）法國先鋒派電影運(yùn)動(dòng)大致可分為）法國先鋒派電影運(yùn)動(dòng)大致可分為3個(gè)階段。個(gè)階段。 第一階段：印象主義電影。 以立體派畫家F萊謝爾和R克萊爾等人的電影實(shí)驗(yàn)作品為代表，他們當(dāng)時(shí)也

3、把運(yùn)動(dòng)視為電影的本性,但與德國“先鋒派”影片不同之處是,他們并不把手繪的圖形的變化作為表現(xiàn)內(nèi)容，而是把日常生活中的物品或景像結(jié)合起來表現(xiàn)。這些影片沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)和鮮明的主題。印象主義流派印象主義流派 印象派電影形成于印象派電影形成于2020世紀(jì)世紀(jì)2020年代年代 代表人：路易.德呂克、杜拉克、阿佩爾岡斯、愛普斯坦 作品：德呂克：流浪女；杜拉克：西班牙的節(jié)目 岡斯：車輪 。理論有“上鏡頭性”立體主義流派立體主義流派費(fèi)爾南萊謝爾機(jī)器的舞蹈 強(qiáng)調(diào)圖形形狀的匹配和節(jié)奏性剪輯。 抽像主義流派抽像主義流派抽象電影有兩大類： 一類以攝影影像為基礎(chǔ)來構(gòu)成抽象圖形，另一類是繪制的抽象影片，亨利.希美特

4、純電影的5分鐘 純電影流派純電影流派講究畫面效果，突出造型美，通過快速組接獨(dú)立的畫面，表現(xiàn)富有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)。追求純粹的運(yùn)動(dòng)、純粹的節(jié)奏、純粹的情緒。 （1）法國先鋒派電影運(yùn)動(dòng)大致可分為）法國先鋒派電影運(yùn)動(dòng)大致可分為3個(gè)階個(gè)階段。段。 第二階段：以年輕的女電影工作者G杜拉克、原籍西班牙的L布努艾爾、舞臺劇編劇和青年詩人A阿爾托等人的實(shí)驗(yàn)性影片為代表。他們的影片受超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的影響，表現(xiàn)人的潛意識，包括夢境、幻覺等。達(dá)達(dá)主義流達(dá)達(dá)主義流派派 達(dá)達(dá)主義無理性的電影試驗(yàn)：曼.雷伊回到理性 雷內(nèi).克萊爾幕間休息充滿幻想和荒誕。達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)主張是反理性，從而失去現(xiàn)實(shí)性而變?yōu)榱顺F(xiàn)實(shí)性的。 超現(xiàn)實(shí)主義流超

5、現(xiàn)實(shí)主義流派派 超現(xiàn)實(shí)主義電影的絕對現(xiàn)實(shí)：達(dá)達(dá)主義的超現(xiàn)實(shí)性美學(xué)追求 最終導(dǎo)致了超現(xiàn)實(shí)主義電影的產(chǎn)生。謝爾曼.杜拉克貝殼與僧侶 布努艾爾一條安達(dá)魯狗受精神分析學(xué)說影響，將心理欲望搬上銀幕，顯示夢幻和被壓抑的潛意識。沒有完整的故事情節(jié)，現(xiàn)實(shí)場景與怪誕的、象征 的場面相交織，表現(xiàn)主觀世界的扭曲、混亂。 曼.雷伊海之星（1）法國先鋒派電影運(yùn)動(dòng)大致可分為）法國先鋒派電影運(yùn)動(dòng)大致可分為3個(gè)階段。個(gè)階段。 第三階段： 1929年后，法國電影的“先鋒派”運(yùn)動(dòng)也轉(zhuǎn)入紀(jì)錄電影。這種紀(jì)錄電影很快就分為兩種傾向：一種是以嘲諷社會現(xiàn)象為主,如法國導(dǎo)演J維果的尼斯景像尼斯景像(19291930)主要是以怪誕的畫面和奇特

6、的剪輯,借實(shí)錄的尼斯景像，嘲諷市內(nèi)上流社會的生活丑態(tài)； 電影眼睛派電影眼睛派世紀(jì)年代初蘇聯(lián)反對故事片的一切虛構(gòu)，不要職業(yè)演員，不要人工布景，一切按照生活原貌，攝入生活即景；強(qiáng)調(diào)生活的詩意，用蒙太奇處理生活本身的節(jié)奏和詩情。代表人物代表作：吉加維爾托夫，面包的故事列寧逝世一周年前進(jìn)吧，蘇維埃關(guān)于列寧的三支歌。 促進(jìn)了“剪輯片”的問世和愛森斯坦、普多夫金的蒙太奇學(xué)派的誕生。意大利新現(xiàn)實(shí)主義受其影響。三、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派庫里肖夫 實(shí)驗(yàn)工作室 理論：庫列肖夫效應(yīng)；電影模特兒 西方先生在俄羅斯的奇遇 維爾托夫 電影眼睛派 拍攝即景反對劇本、演員、攝影棚帶攝影機(jī)的人 愛森斯坦 蒙太奇理論 、雜耍蒙太奇 理

7、性蒙太奇 戰(zhàn)艦波將金號 普多夫金 蒙太奇敘事劇作理論 母親 三、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派 他們在實(shí)驗(yàn)中往往得出相同的結(jié)論； 1、蒙太奇可以制造人為景觀 （庫里肖夫、維爾托夫） 2、可以創(chuàng)造人 （庫列肖夫、維爾托夫），第一個(gè)人的面部，第二個(gè)人的背部，第三個(gè)人的手和第四個(gè)人的腿，創(chuàng)造出一個(gè)完全不存在的人。 3、可以讓時(shí)間倒流，即倒放拍攝的景物 （維爾托夫、愛森斯坦） 4，剪輯鏡頭的長度可以改變時(shí)間感覺（愛森斯坦、普多夫金） 他們對蒙太奇的實(shí)驗(yàn)歸結(jié)起來有三個(gè)主要功能： 1、敘事功能： 比如交代情節(jié)，插一段回憶 2，激發(fā)理性回應(yīng)：聯(lián)想、比喻 3，情緒感染作用：風(fēng)和日麗，陽光燦爛表示心情暢快；烏云密布，暴風(fēng)雨出

8、現(xiàn)表示災(zāi)難來臨等。但最大的功能在于通過蒙太奇剪輯可以闡明作者所要表達(dá)的思想立場及含義，四、紀(jì)錄電影學(xué)派紀(jì)錄電影先驅(qū) 弗拉哈迪 代表作：北方的納努克、 創(chuàng)作過程 約翰格里爾遜英國紀(jì)錄電影學(xué)派 受蘇聯(lián)電影，尤其是維爾托夫的“電影眼睛”理論的影響，借鑒了法國先鋒派以及荷蘭的尤里斯伊文思的經(jīng)驗(yàn)，尤其是吸收了美國導(dǎo)演弗拉哈迪的經(jīng)驗(yàn)。領(lǐng)導(dǎo)形成英國紀(jì)錄學(xué)派。代表作飄往漁船 伊文思 世界著名紀(jì)錄電影大師，政治立場鮮明 作品有抒情性的，如雨、橋。有反法西斯斗爭的戰(zhàn)爭片： 西班牙的土地、 四萬萬人民 、印度尼西亞在呼喚 四、紀(jì)錄電影學(xué)派 追求紀(jì)錄電影的藝術(shù)性，關(guān)注社會生活，搬演現(xiàn)實(shí)，發(fā)現(xiàn)詩意；對蒙太奇構(gòu)圖和攝影技

9、術(shù)感興趣。 約翰格里爾遜，工業(yè)的英國煤礦工人錫蘭之歌夜郵。 五、法國詩意現(xiàn)實(shí)主義（1930-1945年）年代世紀(jì)年代特征貢獻(xiàn)詩意的對話，引人人勝的視覺影象，透徹的社會分析，復(fù)雜的虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，豐富多彩的哲理暗示貢獻(xiàn)：1、更新現(xiàn)實(shí)的觀念。最奇特，最具特色的方面。2、景深鏡頭的運(yùn)用與確立，他的實(shí)踐為巴贊的“場面調(diào)度”的理論得到了證實(shí)，景深鏡頭的運(yùn)用，對于“電影本體論”的發(fā)展影響很大。3、發(fā)揮電影中文學(xué)的力量。 1、更新現(xiàn)實(shí)的觀念。最奇特，最具特色的方面。 缺陷1、忽視電影藝術(shù)的視聽性；2、藝術(shù)群體對個(gè)體的沖擊法國詩意現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)：30年代初期 雷內(nèi).克萊爾：有聲電影的初期巴黎屋檐下1930百萬法郎1

10、932 七月十四日1933 自由屬于我們是這時(shí)期最優(yōu)秀的作品，喜劇風(fēng)格影響了卓別林摩登時(shí)代讓.維果：（唯美的）零分操作1932 駁船阿塔朗特號1934 詩意現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展：1934-1939 黑色現(xiàn)實(shí)主義，揭露社會黑暗 雅克.費(fèi)戴爾：大賭博一個(gè)演員配兩個(gè)角色。 米摩沙公寓1935 英勇和狂歡節(jié)1936 敘利恩.杜威維爾：大衛(wèi)高爾德1930 西班牙殖民地集團(tuán)1935 同心協(xié)力1936 馬塞爾.卡爾內(nèi)：（悲觀的）珍妮霧碼頭北方旅店太陽升起夜間來客天國的子女們 讓.雷諾阿：（寫實(shí)主義大師）墮胎母狗布杜落水遇救記托尼與愛森斯坦合作編劇，景深鏡頭的使用。 詩意現(xiàn)實(shí)主義的后期：1939后 讓.格里米庸：為

11、了一分錢的愛情皇家華爾茲奇怪的威爾多先生駁船天空屬于你們 雅克.貝蓋爾：古比紅手安東和安東奈特金盔阿里巴巴和四十大盜 七、法國新浪潮電影 世紀(jì)年代、年代意大利 內(nèi)容：主張通過普通生活反映社會問題；以日常生活代替虛構(gòu)的故事；不給觀眾提供答案；反對職業(yè)演員；反對編導(dǎo)分家。 形式：實(shí)景拍攝；自然光；長鏡頭，深焦距。 局限和弊端：對生活集中概括不夠，有少量非情節(jié)化和非性格化現(xiàn)象；貶低編劇和演員。 代表：羅西里尼羅馬，不設(shè)防城市游擊隊(duì)，德西卡擦鞋童，德桑蒂斯艱辛的米橄欖樹下無和平，維斯康蒂大地在波動(dòng)，捷爾米以法律的名義兩分錢的希望。世界三次電影運(yùn)動(dòng)第一次電影運(yùn)動(dòng)：歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng) （1917年-192

12、8年） 第二次先鋒運(yùn)動(dòng)：意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng) 二次世界大戰(zhàn)以后 第三次電影運(yùn)動(dòng)：法國“新浪潮”與“左岸派” 20世紀(jì)五六十年代六、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影 世紀(jì)年代、年代意大利 新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征： 1、記錄性 2、實(shí)景拍攝 3、長鏡頭的運(yùn)用 4、關(guān)于非職業(yè)演員的運(yùn)用 5、結(jié)構(gòu)形式（追求簡單樸實(shí)的結(jié)構(gòu)） 6、地方方言的運(yùn)用 形式：實(shí)景拍攝；自然光；長鏡頭，深焦距。代表作品： 羅西利尼 ： 新現(xiàn)實(shí)主義與戰(zhàn)爭關(guān)系羅馬不設(shè)防的城市游擊隊(duì)德意志零年歐洲51年意大利萬歲維斯康蒂： 以沉淪獲得新現(xiàn)實(shí)主義之父的稱號。 大地在波動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義和唯美主義結(jié)合，但后來受難的人們威尼斯之死則完全追求唯美主義了。 德.西卡

13、： 與柴伐蒂尼的合作（杰出的劇作家）偷自行車的人最具有代表新現(xiàn)實(shí)主義作品。 孩子們注視著我們擦鞋童 使用非正式演員的自由風(fēng)格。 德.桑迪斯：羅馬十一時(shí)將新現(xiàn)實(shí)主義推向另一個(gè)高峰。使用攝影棚和正式演員與非正式演員混用，與羅西里尼羅馬不設(shè)防的城市部分相同。 新現(xiàn)實(shí)主義的繼承：脫離現(xiàn)實(shí)主義 費(fèi)里尼：追求浪漫主義道路卡比利亞之夜八部半最具個(gè)性化的作品。剪輯空間跳躍。 安東尼奧尼：模糊現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)主人公的主觀感知。奇遇放大紅色沙漠有非現(xiàn)實(shí)超現(xiàn)實(shí)的色彩。自然色彩隨心理的變化。 世界三次電影運(yùn)動(dòng)第一次電影運(yùn)動(dòng)：歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng) （1917年-1928年） 第二次先鋒運(yùn)動(dòng)：意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng) 二次世界大戰(zhàn)以

14、后 第三次電影運(yùn)動(dòng)：法國“新浪潮”與“左岸派” 20世紀(jì)五六十年代新浪潮-作者電影1958年誕生,特呂弗淘氣鬼；夏布洛爾 漂亮的塞爾琪 1959年幸福年，特呂弗胡作非為 1960年高峰 ，特呂弗的四百下 ，戈達(dá)爾的筋疲力盡 1961年沒落年創(chuàng)作特征：新浪潮有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩；否定傳統(tǒng)的道德觀念 絕對年輕的新導(dǎo)演、毫無表演經(jīng)驗(yàn)的業(yè)余演員、手提攝影、存在主義 攝影側(cè)重電影的照相性，側(cè)重畫面的新鮮感，拒絕功能主義或?qū)W究式的畫面；劇作比較隨意風(fēng)格追求報(bào)道式的攝影風(fēng)格音響大量的自然音響，真實(shí)感 剪輯注重長度、節(jié)奏。 戈達(dá)爾的跳接與快速剪輯。 特呂弗和夏布洛克的長鏡頭，長鏡頭增加真實(shí)感 戈達(dá)爾的宣言:“電影

15、應(yīng)該真誠地表現(xiàn)作者了解的生活，而不是那些不了解的蹩腳生活?！?然而，在弗朗索瓦特呂弗的眼里:“有一點(diǎn)我們強(qiáng)調(diào)得不夠:新浪潮既不是一場運(yùn)動(dòng)，也不是一個(gè)學(xué)派，又不是一個(gè)集團(tuán)，它只是一定的量，為的是把兩年來崛起于本行業(yè)中的50余名新手統(tǒng)歸一類?！?新浪潮-作者電影 新浪潮精神之父 安德烈巴贊 理論著作： 什么是電影，主編電影手冊 其理論： 一、電影是現(xiàn)實(shí)的漸進(jìn)線。 二、場面調(diào)度的理論。 左岸派-作家電影 一些從事電影已久的導(dǎo)演，如阿侖雷乃、瓦爾達(dá)和科爾皮；和以文學(xué)創(chuàng)作為主，現(xiàn)在從事電影創(chuàng)作的人如格里葉、杜拉等構(gòu)成的一個(gè)學(xué)派。他們有較高的文化修養(yǎng)，住在塞納河左岸，故稱左岸派。 代表作品： 阿倫.雷乃廣

16、島之戀去年在馬里昂巴 德1961 亨利.高爾比長別離1961 阿蘭.羅伯-格里葉橫跨歐洲的特別快車 瑪格麗特.杜爾音樂1966 黃太陽1970 側(cè)重內(nèi)心的描寫，用意識流手法較多。他們是文學(xué)和戲劇的革新派。受到影響： 1、 接受了弗洛伊德的性心理學(xué)和潛意識學(xué)說的影響，表現(xiàn)人的真實(shí)。 2、 接受了薩特的“存在主義”的影響，表現(xiàn)人與人，人與社會，人與人之間的關(guān)系。 3、 伯格森“真覺主義”影響，強(qiáng)調(diào)非理性感受進(jìn)入意識深處，強(qiáng)調(diào)知覺認(rèn)識社會。 4、 受到布萊希特的影響，對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行曲折的表現(xiàn)，以溝通內(nèi)心的幻想。 主要的特征： 主題：偏愛回憶，遺忘，記憶，試圖把人的這種精神過程搬上銀幕；描寫人的責(zé)任性和自罪心，記憶總與歷史事件相關(guān)。廣島之戀中。 導(dǎo)演：從記錄式的現(xiàn)