中華傳統(tǒng)文化

1、第第17 17冊第五單元冊第五單元絲竹相和絲竹相和絲竹樂絲竹樂“絲絲”指弦樂，包括彈撥樂和拉弦樂，指弦樂，包括彈撥樂和拉弦樂，“竹竹”指管樂。絲竹樂器是相對打擊樂器指管樂。絲竹樂器是相對打擊樂器而言的民族樂器中旋律性較強，音色比較而言的民族樂器中旋律性較強，音色比較柔和、明亮的樂器類群。絲竹樂伴歌唱，柔和、明亮的樂器類群。絲竹樂伴歌唱，在中國早已有人。漢樂府中就有在中國早已有人。漢樂府中就有“相和相和歌歌”，史籍有，史籍有“絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌”的記載（晉書的記載（晉書樂志）魏晉南北朝的絲樂志）魏晉南北朝的絲竹除了伴奏歌唱外，還單獨演奏（多半在竹除了伴奏歌唱外，還單獨演奏（

2、多半在歌唱之前），這種情況在今日說唱音樂中歌唱之前），這種情況在今日說唱音樂中也很常見。也很常見。絲竹樂分類絲竹樂分類江南絲竹江南絲竹福建南曲福建南曲廣東音樂廣東音樂欣賞中花六板欣賞中花六板本段音樂中，都運用了哪些中國傳統(tǒng)本段音樂中，都運用了哪些中國傳統(tǒng)的民族樂器？的民族樂器？思考思考江南絲竹樂隊編制江南絲竹樂隊編制弦樂器弦樂器二胡、小三弦、琵琶、揚琴二胡、小三弦、琵琶、揚琴 管樂器管樂器笛子、洞簫、笙笛子、洞簫、笙 打擊樂器打擊樂器鼓、板、木魚、鈴等鼓、板、木魚、鈴等 民族管弦樂團編制民族管弦樂團編制樂器組樂器組代表樂器代表樂器弓弦樂弓弦樂二胡、高胡、中胡、低胡、板胡、京胡等二胡、高胡、中胡

3、、低胡、板胡、京胡等彈撥樂彈撥樂琵琶、揚琴（擊弦）、三弦、古箏、阮、月琵琶、揚琴（擊弦）、三弦、古箏、阮、月琴等琴等吹管樂吹管樂笛子、洞簫、笙、嗩吶、管子等笛子、洞簫、笙、嗩吶、管子等 打擊樂打擊樂鼓、板、鈸、大鑼、小鑼、云鑼等鼓、板、鈸、大鑼、小鑼、云鑼等 復聽中花六板思考以下問題復聽中花六板思考以下問題 情緒情緒力度力度音色音色節(jié)奏節(jié)奏流暢抒情流暢抒情 柔和力度弱柔和力度弱柔美秀麗柔美秀麗 流暢流暢 歡快歡快明亮明亮力度強力度強熱烈奔放熱烈奔放猜猜看猜猜看聽音樂片段，請你說出那段音樂聽音樂片段，請你說出那段音樂是屬于江南絲竹類型的音樂？是屬于江南絲竹類型的音樂？正確正確江南絲竹的音樂特點江

4、南絲竹的音樂特點 江南絲竹風格清新幽雅，流暢江南絲竹風格清新幽雅，流暢柔婉，旋律精美柔婉，旋律精美 ，輕巧、明朗、，輕巧、明朗、歡快、活潑，樂曲概括表現(xiàn)了歡快、活潑，樂曲概括表現(xiàn)了江南人民樸實細膩的性格，體江南人民樸實細膩的性格，體現(xiàn)出山清水秀的江南風貌現(xiàn)出山清水秀的江南風貌欣賞曲目欣賞曲目行街行街云慶云慶歡樂歌歡樂歌小結(jié)小結(jié) 今天，我們在一起體驗了來自江南民間今天，我們在一起體驗了來自江南民間的器樂曲，了解了擁有幾千年的絲竹音的器樂曲，了解了擁有幾千年的絲竹音樂，在短短的四十分鐘的課堂中，我們樂，在短短的四十分鐘的課堂中，我們感受了中國最古老的音樂文化，我們一感受了中國最古老的音樂文化，我們

5、一定要保護好這種傳統(tǒng)文化，使之能夠繼定要保護好這種傳統(tǒng)文化，使之能夠繼續(xù)傳承下去。續(xù)傳承下去。福建南曲福建南曲二胡二胡獨奏獨奏 賽馬賽馬 認真聆聽音樂，談談你的感受認真聆聽音樂，談談你的感受思考福建南曲，又稱為南音、南樂、南管、管弦，是一種福建南曲，又稱為南音、南樂、南管、管弦，是一種流行在閩南（泉州、廈門、晉江、龍溪等地）、臺灣流行在閩南（泉州、廈門、晉江、龍溪等地）、臺灣和南洋閩南方言華人聚居地區(qū)的民間說唱、器樂音樂。和南洋閩南方言華人聚居地區(qū)的民間說唱、器樂音樂。福建南曲的歷史很悠久，大約起源于隋唐。古代的泉福建南曲的歷史很悠久，大約起源于隋唐。古代的泉州是重要的對外貿(mào)易港口，州是重要的

6、對外貿(mào)易港口，“海上絲綢之路海上絲綢之路”的重要的重要道口。當時中原有許多人進入閩南，也帶去了唐代樂道口。當時中原有許多人進入閩南，也帶去了唐代樂舞，傳播與閩南民間。由于這一帶背山面海，在歷代舞，傳播與閩南民間。由于這一帶背山面海，在歷代內(nèi)地戰(zhàn)亂之中未受影響，所以較為完好的保存了傳去內(nèi)地戰(zhàn)亂之中未受影響，所以較為完好的保存了傳去的古老的中原文化。南曲與古代音樂的聯(lián)系，可有不的古老的中原文化。南曲與古代音樂的聯(lián)系，可有不少佐證：樂器中，琵琶演奏仍然保持斜抱演奏姿勢，少佐證：樂器中，琵琶演奏仍然保持斜抱演奏姿勢，洞簫的長度仍然嚴格定為洞簫的長度仍然嚴格定為1尺尺8寸，這些都與唐樂舊制寸，這些都與唐

7、樂舊制相符；在此后的發(fā)展時期，南曲又吸收了宋、元、明相符；在此后的發(fā)展時期，南曲又吸收了宋、元、明各朝的音樂、戲曲、曲藝材料。所以，有人稱福建南各朝的音樂、戲曲、曲藝材料。所以，有人稱福建南曲為中國的活化石。曲為中國的活化石。福建南曲分類福建南曲分類 “指指”，也叫南指，是有詞有譜和注明琵，也叫南指，是有詞有譜和注明琵琶指法的套曲，傳統(tǒng)有琶指法的套曲，傳統(tǒng)有40多套（但經(jīng)常不多套（但經(jīng)常不唱，單獨作為絲竹樂演奏）唱，單獨作為絲竹樂演奏） “譜譜”，也叫南譜，是絲竹合奏的器樂曲，也叫南譜，是絲竹合奏的器樂曲，傳統(tǒng)有傳統(tǒng)有16套，每套包括套，每套包括3到到10個曲牌個曲牌 “曲曲”即散曲，亦稱草曲

8、，數(shù)量不下千余即散曲，亦稱草曲，數(shù)量不下千余首首 福建南曲的樂隊編制上四管（屬于絲竹樂）上四管（屬于絲竹樂）1、調(diào)管：洞簫、二弦、琵琶、三弦、拍板5樣樂器2、品管： 笛子、二弦、琵琶、三弦、拍板5樣樂器下四管（屬于吹打樂）下四管（屬于吹打樂） 南暖（中音嗩吶）、琵琶、三弦、二弦、響盞、狗叫、鐸（木魚）、四寶、聲聲（銅鈴）、扁鼓，共10種，又稱“十音” 福建南曲的代表作品福建南曲的代表作品 “四四”（四時景）（四時景） “梅梅”（梅花操）（梅花操） “走走”（八駿馬）（八駿馬） “歸歸”（百鳥歸巢）（百鳥歸巢）八駿圖八駿圖福建南曲八駿馬福建南曲八駿馬八駿馬以八駿為題材，音調(diào)古樸、節(jié)八駿馬以八駿為

9、題材，音調(diào)古樸、節(jié)奏鮮明，生動地表現(xiàn)了駿馬展足的動態(tài)。奏鮮明，生動地表現(xiàn)了駿馬展足的動態(tài)。八駿馬：又名八走馬，八駿馬：又名八走馬，“八駿八駿”為周為周穆王（前穆王（前1001一前一前951）所用之良馬，乘以）所用之良馬，乘以周行天下。駿馬是我國歷代畫家喜愛的繪周行天下。駿馬是我國歷代畫家喜愛的繪畫題材之一，五代晉時的史道碩畫有八畫題材之一，五代晉時的史道碩畫有八駿圖。本曲也以八駿為題材，用寫意和駿圖。本曲也以八駿為題材，用寫意和寫實相結(jié)合的創(chuàng)作手法，描形傳神。用洞寫實相結(jié)合的創(chuàng)作手法，描形傳神。用洞管形式演奏。管形式演奏。八駿馬共分為八節(jié)八駿馬共分為八節(jié) 1、驊驊（hua）騮騮（liu） （赤

10、色的駿馬）（赤色的駿馬）開道開道 2、騄駬閑游騄駬閑游 3、玉驄玉驄（cong） （青白色的馬）（青白色的馬）展足展足 4、駢駢（pian）驥驕奔驥驕奔（對偶的，駢儷馬）（對偶的，駢儷馬） 5、烏騅掣電烏騅掣電（青白雜色的馬）（青白雜色的馬） 6、赤兔嘶風赤兔嘶風（棗紅馬）（棗紅馬） 7、黃驂黃驂（can）（）（古代駕在車前兩側(cè)的馬）古代駕在車前兩側(cè)的馬）脫轡脫轡（pei） 8、白犧白犧（古代稱做祭品用的牲畜）（古代稱做祭品用的牲畜）歸山歸山 換頭合尾換頭合尾一種民族音樂中常見的曲式形式一種民族音樂中常見的曲式形式圖式：圖式：A+B+C+B+D+B樂曲中的樂曲中的B段為循環(huán)再現(xiàn)的樂段段為循環(huán)再

11、現(xiàn)的樂段欣賞八駿馬欣賞八駿馬思考 一一 二二 三三 四四 A+B C+B D+B E+B 認真聆聽全曲認真聆聽全曲試著寫出八駿馬試著寫出八駿馬的曲式結(jié)構(gòu)圖的曲式結(jié)構(gòu)圖欣賞欣賞春江花月夜春江花月夜體會體會“換頭合尾換頭合尾”小結(jié) 福建南曲是我國古代音樂的瑰寶，希望福建南曲是我國古代音樂的瑰寶，希望大家通過本節(jié)課的所學，進一步了解這大家通過本節(jié)課的所學，進一步了解這種文化形式，能夠為中國傳統(tǒng)文化的傳種文化形式，能夠為中國傳統(tǒng)文化的傳成作出自己的一點貢獻成作出自己的一點貢獻廣東音樂廣東音樂欣賞一段音樂，談談你的感受歡快歡快喜慶喜慶熱鬧熱鬧節(jié)奏感強節(jié)奏感強廣東音樂 廣東音樂廣東音樂流行于珠江三角洲以及

12、廣州市區(qū)流行于珠江三角洲以及廣州市區(qū)的民族器樂合奏樂種。它是形成于近代、發(fā)的民族器樂合奏樂種。它是形成于近代、發(fā)展比較快的一種民間樂種。清朝末年，這一展比較快的一種民間樂種。清朝末年，這一帶民間流行著把粵劇過場音樂和民歌小調(diào)拿帶民間流行著把粵劇過場音樂和民歌小調(diào)拿來進行單獨演奏的自娛形式，叫做來進行單獨演奏的自娛形式，叫做“過場過場”或者或者“小調(diào)譜小調(diào)譜”。本世紀二三十年代，出現(xiàn)。本世紀二三十年代，出現(xiàn)了一些專業(yè)團體和優(yōu)秀的演奏家兼作曲者，了一些專業(yè)團體和優(yōu)秀的演奏家兼作曲者，開始廣泛吸收廣東音樂等其他音樂，并為無開始廣泛吸收廣東音樂等其他音樂，并為無聲電影伴奏，錄制唱片，影響隨之擴大。在聲

13、電影伴奏，錄制唱片，影響隨之擴大。在此后的發(fā)展中，它更大膽的吸收各地民間音此后的發(fā)展中，它更大膽的吸收各地民間音樂甚至外來音樂。解放后，廣東音樂有了更樂甚至外來音樂。解放后，廣東音樂有了更大的發(fā)展，反映的題材擴大了。大的發(fā)展，反映的題材擴大了。樂器的發(fā)展歷史 早期：稱為早期：稱為“五架頭五架頭” 二弦、提琴（與板胡形制同，但較大）、二弦、提琴（與板胡形制同，但較大）、笛子、月琴、三弦笛子、月琴、三弦 1926年后，稱為年后，稱為“三架頭三架頭” 高胡、揚琴、秦琴高胡、揚琴、秦琴 現(xiàn)代：為了擴大了表現(xiàn)力，增加了現(xiàn)代：為了擴大了表現(xiàn)力，增加了 洞簫、笛子、椰胡、琵琶、三弦、低胡洞簫、笛子、椰胡、琵

14、琶、三弦、低胡廣東音樂的代表作品雨打芭蕉 雙飛蝴蝶旱天雷 步步高平湖秋月 昭君怨 欣賞廣東音樂，感受其的特點欣賞廣東音樂，感受其的特點 你都聽到了那些樂器？你都聽到了那些樂器？廣東音樂的主要樂器廣東音樂的主要樂器廣東音樂廣東音樂五架頭五架頭二弦、提琴、三弦、月琴、笛子二弦、提琴、三弦、月琴、笛子 三架頭三架頭高胡、秦琴、揚琴高胡、秦琴、揚琴雨打芭蕉雨打芭蕉 廣東音樂的早期佳作，樂曲通過描寫初夏時節(jié)，廣東音樂的早期佳作，樂曲通過描寫初夏時節(jié)，雨打芭蕉淅瀝之聲，表現(xiàn)出人們的欣喜之情，雨打芭蕉淅瀝之聲，表現(xiàn)出人們的欣喜之情，極富南國情趣極富南國情趣,體現(xiàn)了廣東音樂清新流暢活潑體現(xiàn)了廣東音樂清新流暢活

15、潑的風格的風格. 雨打芭蕉：它是一首廣東音樂早期出現(xiàn)的佳作。雨打芭蕉：它是一首廣東音樂早期出現(xiàn)的佳作。據(jù)傳是何柳堂作曲，尚未證實。樂譜初見于據(jù)傳是何柳堂作曲，尚未證實。樂譜初見于1917年左右丘鶴禱編著的弦歌必讀。后經(jīng)年左右丘鶴禱編著的弦歌必讀。后經(jīng)潘永璋執(zhí)筆整理。樂曲表現(xiàn)的內(nèi)容據(jù)陳俊英解潘永璋執(zhí)筆整理。樂曲表現(xiàn)的內(nèi)容據(jù)陳俊英解題說：題說：“廣東古曲之一，描寫初夏時節(jié)，雨打廣東古曲之一，描寫初夏時節(jié)，雨打芭蕉淅瀝之聲，極富南國情趣。芭蕉淅瀝之聲，極富南國情趣?！鼻浇Y(jié)構(gòu)曲式結(jié)構(gòu) 第一部分：由三個樂句組成第一部分：由三個樂句組成 旋律緊密銜接，優(yōu)美抒情，富于歌唱性旋律緊密銜接，優(yōu)美抒情，富于歌唱性第二部分展開性，巨幅短小，氣息緊湊、節(jié)奏活潑第二部分展開性，巨幅短小，氣息緊湊、節(jié)奏活潑第三部分的旋律在圍繞第三部分的旋律在圍繞“商商”音旋轉(zhuǎn)音旋轉(zhuǎn)后，形成一個簡短的結(jié)束部分后，形成一個簡短的結(jié)束部分視唱雨打芭蕉主旋律視唱雨打芭蕉主旋律復聽雨打芭蕉復聽雨打芭蕉體會其音樂