運(yùn)動規(guī)律(人·走路)

1、動畫運(yùn)動規(guī)律動畫運(yùn)動規(guī)律計算機(jī)科學(xué)系 游佳麗我們每天都在走路，跑步，那么具體是怎么在畫面上表現(xiàn)出自己想要的動作呢？ 在動畫片的角色中，表現(xiàn)得最多的是人物動作（包括擬人化的角色動作）。所以，研究和掌握人物動作的一些人體基本知識、動態(tài)線、運(yùn)動軌跡、肢體語言也就十分重要。 動畫影片的人物性格塑造是通過角色的運(yùn)動來完成，雖然人的運(yùn)動方式多種多樣，但并不是不可琢磨的。盡管每部影片中人物的造型和影片的內(nèi)容都不盡相同，但是都遵循著基本的運(yùn)動規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)造與發(fā)揮。 由于人的活動受到人體骨骼、肌肉、關(guān)節(jié)的限制，日常生活中的一些動作，雖然有年齡、性別、形體、肢體語言等方面的差異，但基本規(guī)律是相似的。 例如：人的走路

2、、奔跑、跳躍等，只要懂得了它的基本規(guī)律，再按照劇情的要求和角色造型的特點加以發(fā)揮和變化，也就不難了。 人物運(yùn)動規(guī)律人物運(yùn)動規(guī)律一、人的走路動作一、人的走路動作1、 重心 通常人體站立時，身體重心垂直于地面，所以才能保持穩(wěn)定的姿態(tài)如果人體要向前運(yùn)動，首先要使身軀向前傾斜，重心前移到當(dāng)人體將失去剛才的平衡狀態(tài)，為了保持身體的平衡，必須向前跨出一條腿，支撐傾斜的身體，轉(zhuǎn)移重心的力量，直到令一條腿來接替，從而形成走路時左腳右腳來回替換的規(guī)律。 走路和跑步都是身體前傾轉(zhuǎn)移重心形成的不穩(wěn)定傾向?qū)е伦藨B(tài)的變化，只是前傾幅度的大小不同。身體前傾的幅度和人行走的步幅大小，速度是成正比的即走路時，前傾的幅度大，必

3、定步幅就大。 2、 運(yùn)動規(guī)律 人與其他動物在動作上最明顯的區(qū)別是人是直立著行走的?，F(xiàn)實生活中我們每天都在走路，可是要畫好人的走路動作，卻不是一件容易的事情。 人走路動作的基本規(guī)律人走路動作的基本規(guī)律 不斷轉(zhuǎn)移重心導(dǎo)致兩腳交替前行，腿腳的邁步通常是為了保持身體平衡，上肢雙臂前后擺動，與足部運(yùn)動呈現(xiàn)相反的交叉狀態(tài)。 人在走路的過程中身體頭部的高低是有變化的，當(dāng)邁出步子時，頭部略低于直立形態(tài)，腳一著地，另一只腳提起朝前彎曲邁出之前，頭就略高，然后再恢復(fù)至剛才略低的狀態(tài)。由此，頭部在空間中自然形成波形曲線運(yùn)動軌跡。 另外，人在走路過程中腳踝與地面成弧線形運(yùn)動軌跡。 我們在畫人物行走時，要充分考慮到身體

4、各個部位的動作變化。如：上肢的肩膀、肘、腕以及下肢的膝、踝等關(guān)節(jié)部位，盡量做到準(zhǔn)確合理。 我們先來了解上肢關(guān)節(jié)部位在運(yùn)動中的結(jié)構(gòu): 手臂的甩動一定要有靈活性，注意手腕必須有一定的弧度，在甩動的末端最好都伴隨一個漂亮的小跟隨動作，這樣動作會顯得更柔韌有彈性。 我們還可以降低肩膀的位置，做更深的弧度，使手臂甩動得更加靈活。 當(dāng)然，我們可將這個擺手動作再做得夸張一些。在常規(guī)擺手動作的基礎(chǔ)之上，增加關(guān)節(jié)的彎曲度和彈性變化。 在認(rèn)識了上肢關(guān)節(jié)部位在運(yùn)動中的結(jié)構(gòu)關(guān)系之后，我們再來了解下肢關(guān)節(jié)部位在運(yùn)動中的結(jié)構(gòu)關(guān)系: 腳跟：引導(dǎo)著腳走路的主要部位。在行走時，總是腳跟先著地，腳掌和腳尖只是跟隨著腳跟的落地而產(chǎn)

5、生類似滾動的動作。這說明腳跟始終控制著我們的腳著地的方向和位置。 腳抬離地面示意圖 當(dāng)我們走路或跑步時，首先要將腳跟放平，這樣做是為了積蓄力量，準(zhǔn)備抬腳時盡可能地保持腳向后拖延，堅持到最后一刻，這樣才會產(chǎn)生強(qiáng)勁的爆發(fā)力。 正常行走一個單步跨步的中間變化跨步的中間變化 人走路動作中間過程的變化，一般來說是比較平均的運(yùn)動。 但在特殊情況下，原畫會根據(jù)劇情的需要，作出一個跨步動作的加減速度設(shè)計。下面兩種比較常用的跨步動作畫法。1） 兩頭慢中間快。 是指跨步的那只腳，腳跟離地和腳尖落地時的距離比較?。磩赢嫃垟?shù)多），而中間提腿、屈膝、跨步過程距離較大（即動畫張數(shù)少）。這種畫法。是為了表現(xiàn)一種輕步走路的

6、效果。適用與角色躡手躡腳，怕走路時發(fā)出聲響。2） 兩頭快中間慢。 是指跨步的那只腳，腳尖離地收腿和腳跟落地的距離較大（動畫張數(shù)少），而中間過程距離較?。▌赢嫃垟?shù)略多）。這種畫法，是為了表現(xiàn)重步走路的效果。適用于精神抖擻地走正步，步伐穩(wěn)重有力。不同角度和情緒的行走不同角度和情緒的行走 前面主要是從人物側(cè)面來研究行走的基本運(yùn)動規(guī)律，但在實際中，人的走路動作是復(fù)雜多變的。我們常常會遇到不同角度的行走，例如：正面走、背面走等。而在特定情景下，走路動作受環(huán)境和情緒的影響，也會有所不同。例如：情緒輕松的走路、心情沉重的踱步、身負(fù)重物的走路以及上下樓梯、爬山越嶺等。 我們在表現(xiàn)這些動作時，就需要在運(yùn)用走路基

7、本規(guī)律的同時，與人物姿態(tài)的變化、腳步動作的幅度、走路的運(yùn)動速度和節(jié)奏密切結(jié)合起來，才能達(dá)到預(yù)期的效果。正側(cè)走正面走 背面走 這里用10張動畫表現(xiàn)了昂首闊步走的完整過程。注意腰的前后擺動和手臂的擺動幅度。這個過程可以循環(huán)播放。闊步走 躡手躡腳走時，身體的俯仰幅度特別大，重心向上提，腳步落地輕。這里用12張動畫表現(xiàn)了一個完整的步子。 躡手躡腳走 垂頭喪氣走時，重心降低，頭部前傾上下擺動，注意腳步與腿部的細(xì)節(jié)變化。 垂頭喪氣走 踮著腳走時，腿腳抬起迅速，抬起后略慢，下踏時迅速，下踏后腳著地的動作輕緩。整個運(yùn)動彈性強(qiáng)。踮著腳走循環(huán)走 我們以十張原動畫為例加以說明。 畫面上1-10是人行走時的一個完整步

8、子， 即左右腳各邁一次。 動畫1和10的動作正好可以相接起來，這樣就能把這一組行走的動作反復(fù)循環(huán)使用，甚至無限地走下去。這種畫法我們稱之為循環(huán)走。 行走中的透視分析行走中的透視分析 當(dāng)人物要以透視的角度行走時，我們應(yīng)該先畫好正確的透視線，然后再畫人物，這樣才能使人物在行走時各個部分都保持相應(yīng)的比例關(guān)系，使人物的身高和步長有著合理的變化。 下面我們先從形態(tài)比較簡單的柱子著手，研究一下透視的問題。 如圖所示，在我們面前有兩根柱子，我們先畫出它們的兩條透視線。一條連著兩根柱子的頂端，另一條連著兩根柱子的底端，于消失點相交。接下來，沿著柱子的中心位置向消失點再畫一條直線。 現(xiàn)在我們從第一根柱子的頂端到

9、第二根柱子的中心再畫一條直線。然后一直畫下去。我們就可以清楚的知道應(yīng)該在哪里放入中間位置的柱子了。 我們加入人物，先以右腳接觸地面，再使左腳接觸地面，然后經(jīng)過位置備注備注 動畫12張，每張拍2格，采用一拍二，一張動畫拍兩格，共24格=1秒 動畫24張，每張拍1格，采用一拍一，一張動畫拍一格，共24格=1秒 一般的走路的速度是平均運(yùn)動，節(jié)拍是十二格，每步半秒，一秒走兩步； 角色走一個完步通常畫12張畫面(視覺暫留)，以一拍三的節(jié)奏表現(xiàn)，就是一秒半走一個完步。 表現(xiàn)行走的動作時根據(jù)劇情的需要設(shè)計不同速度的有變化的走路。一般情況下動畫片中的角色走路很少與教科書中的標(biāo)準(zhǔn)走路完全一致。在掌握基本運(yùn)動規(guī)律的前提下，根據(jù)劇情以及角色的的特點，對走路動作進(jìn)行合理的藝術(shù)夸張，會使角色動作更富有感染力。人走路動作的中間畫練習(xí)：1、 臨摹P26圖2-8下樓梯，并由此延伸（人物形