影視剪輯作業(yè)《鋼的琴》電影賞析教學提綱

1、影視剪輯作業(yè)鋼的琴電影賞析精品資料鋼的琴電影賞析敘事：鋼的琴是一部很難將其定位的電影，又是是一部有分寸的電影，不像一些 社會問題片，站在民族與人類的角度，去審視社會并發(fā)出精英學者的指責和嘲 弄；也不是絮叨家庭情感和事業(yè)拼搏的心靈雞湯，灌得人垂眉順目一心只想做 良民。這是一部久違的具有中國本色的黑色電影，它黑得樸實又凝練，以至于 在一再抑制的悲情中，觀眾會不自覺地陷入其瞬間奔涌的情感漩渦。他的故事 極其簡單，影片的敘事方法主要是順序的敘事，中間直接按照故事的情節(jié)發(fā)展 下去。講述的是一群多災多難的男人，他們除了要應付自己生理上的中年危機 外，還要應酬茍延殘喘的生活，為了挽留住離異男人的女兒，他們重

2、新揀起了 年輕時侯的浪漫，用鋼鐵做了一架鋼琴，而女兒終究是走了，就像難以挽留青 春。當然，挽留女兒只是一個牽強的理由，他們這樣一群庸庸碌碌的男人，走 過了人生的黃金時代，已經(jīng)懂得與生活和解，他們也明白：活，沒有理由，卻 要進行下去。這個時候，鋼琴不僅僅是鋼琴，這是一群生活在中國，肩負特殊 歷史使命的，恰至中年的男人的自我拯救。我將這部影片描繪的空間看成是一個高度密閉的電影世界，與觀眾之間不 存在任何交點。因為統(tǒng)治性的橫移和縱深運動，特別是遠離攝影機方向的縱深 運動，即使當演員面向觀眾的時候，他們的目光也投向遠方的虛空。所以，對 于我來說，從視覺印象到心理感受，這是一個平行的、被人工封存的遙遠世

3、 界。它既是現(xiàn)實的（保留煙囪的民意讓位于開發(fā)，賣假藥的沒有自殺而是過得挺 好，都是最現(xiàn)實的現(xiàn)實），但又和另一個現(xiàn)實中的我不發(fā)生關(guān)系。關(guān)于此點，沒有必要用中國式現(xiàn)實主義藝術(shù)的傳統(tǒng)道德標準，對這個被距離化的現(xiàn)實世界進 行意識形態(tài)角度的評判。蒙太奇應用：反復蒙太奇，陳桂林與他的父親在那屋頂上出現(xiàn)兩次，兩次的出現(xiàn)在整片 中都是有著不同的意義，使得陳桂林在前面的困難都得到了思想上的解放，并 且這樣更給觀眾一種一種錯覺想法。交叉蒙太奇，陳桂林他們幾個偷了學校的鋼琴被抓，讓他們自己抬回去， 那個淑嫻彈完琴望向陳桂林，然后鏡頭就轉(zhuǎn)換陳桂林在查閱書籍，這兩件事都 有影響的作用。并且這樣更給觀眾一種知道陳桂林的想

4、法。節(jié)奏蒙太奇，而在他們找那個把胖頭的女兒搞懷孕的人的時候，鏡頭換了 4次的固定鏡頭來拍攝，音樂也是從一開門就起，與鏡頭相互形成節(jié)奏感。之 后又去追那些人有形成很好的相呼應。剪輯：在場面調(diào)度方面，影片開始的一場送殯戲，已經(jīng)彰顯了張猛在電影語言上 的想法。他用橫移鏡頭，三次拓展畫外空間：開始是一群人吹拉彈唱的橫移加 特寫；然后是一群人在中景的畫面內(nèi)，與畫外的人進行對話 至此，觀眾都是莫名其妙，不知道這幫人在干嗎；最后橫移鏡頭交代畫外空間，觀眾之前 對這一場景的疑問得到解決，同時歡快的音樂與送殯場景的對比，也凸顯出其 中的幽默。這種對畫面內(nèi)外空間的運用、對電影語言的理解，使得整部電影抬 上一個高度

5、。 而在他們找那個把胖頭的女兒搞懷孕的人的時候，鏡頭換了 4次的固定鏡頭來拍攝，這個場面體現(xiàn)他們之間的友誼和對朋友負責的情 感。在拍攝手法上：我認為鋼的琴冒了很大的風險，大量采用了正面水平鏡頭移動的手法，這 種技巧一般只用于恐怖片。但這種冒險獲得了很大的成功，水平移動鏡頭強化 了人物扁平感和舞臺感，以一種非人眼的視角講述故事。這種反電影邏輯的手 法的運用給觀眾一種“假定性、非真實”的感覺，同時更給予人們觀看戲劇的 錯覺，帶來了意想不到的效果。有很多經(jīng)?？吹界R頭就這么一擺，然后就是一 副靜靜的景象放在那里，然后沖入了幾個人，從鏡頭這邊跑出鏡頭那邊，鏡頭 不動，好似定住了一般，其實給人很有感覺。說

6、不出的什么感覺。在影片中， 更多的使用了移鏡頭來拍攝，而較少使用推、拉、搖、跟等拍攝手段，我想是 因為著更能體現(xiàn)人物在談話中展現(xiàn)人物心理的反應和生活上種種困惑。如果按 照故事決定風格或者說風格適應故事的傳統(tǒng)看法，鋼的琴不應該是我們現(xiàn) 在看到的模樣。很多時候，風格是先于故事而存在的一一例如對很多作者導演 來說；或者，根據(jù)實際制作條件選擇恰當?shù)娘L格。電影里有幾段特別理想化的 鏡頭一一比如偷鋼琴：陳桂林與舊友圍著煤爐喝酒夜談，眾人皆醉之后，他便 邀約大伙開著屠宰車去偷琴。在別人都翻墻逃跑好不狼狽的時候，陳桂林正襟 危坐在琴前，指尖流淌出優(yōu)美舒展的節(jié)奏，周圍的光線就此暗下，只一束聚光 燈打在他身上退休

7、的老工程師站在廢舊工廠里，豪情萬丈地向眾多工友們 介紹，如何保留住那兩座象征意義的大煙囪，比如裝扮成長頸鹿；比如原子 彈，他的示意圖上什么都有最后，他慷慨激昂地說：“如果留下來，它將 成為城市里最美的風景線；如果沒留下，也會成為我們最美好的記憶。”鋼的琴的風格：其一在于擁有極為豐富的音樂元素。正是因為這些懷舊高亢，且具濃烈異 域風情的音樂的存在，為影片中時不時流露出的非現(xiàn)實狂歡賦予了正當性，特 別是隨著造琴大業(yè)漸入佳境后，幾場放肆的追逐戲 （均由男女關(guān)系引發(fā)），幾乎 改變了 一一你也可以說是提升了 一一影片的氣質(zhì)底色。其二，我稱之為“超級瑪麗式”的場面調(diào)度，它幾乎取消了一切對角線方 向的運動（

8、全片可能只有兩處例外）。人物通常在巨大的背景存在物之前要么同樣作橫向移動，要么作垂直于銀幕方向的縱深移動，走路拐彎一定是直角，或 者干脆雙雙面向觀眾站立。片子中的幽默，是屬于特定人群的。這種笑點的鋪 墊與渲染，從音樂上臺詞上不斷鞏固，最終形成了一種風格。讓快速的硬切有 緩和的余地，專場即使沒有蒙太奇的暗示也不覺得突兀，這些都體現(xiàn)出導演的 個人風格。但我們都了解這是一部在制作上極度捉襟見肘的作品。如果以現(xiàn)實 的制作原因（比如說租不起能完成更多樣化調(diào)度手段的器材設備 ）來解釋導演這 種近乎固執(zhí)的風格決定，是較能令人信服的。但是請不要忘了，電影風格從來 不一定是主動選擇，它經(jīng)常也是被動的取舍。作為導

9、演，即使你手里只擁有很 少的可選項，同樣可以創(chuàng)造出屬于自己的風格，這正是電影創(chuàng)作的魅力所在。影響現(xiàn)時代事實上，“大片霸市”，“超載”已成中國銀幕如今的常態(tài)，影院 開業(yè)，同樣面臨盈虧生計，如果國家沒有相關(guān)優(yōu)惠政策，放映廳增加不了，對 國產(chǎn)小制作影片的扶持不免淪為空談?！艾F(xiàn)如今中小成本電影爭取影院資源很 難，鋼的琴本身就不具實相，在產(chǎn)品不對路、類型不明顯的情況下，除了 檔期只能靠運氣搏一搏?！变摰那俨粌H要同進口影片爭影廳，也要同大量國產(chǎn)商業(yè)電影搶空間。而它在商業(yè)元素上的先天劣勢，很容易被趨利的市場淘 汰。撇開可以盈利的海外版權(quán)，音像版權(quán)不談，鋼的琴們要想在國內(nèi)票房 有一番作為，藝術(shù)院線或許是另一塊值得期待的天地，但目前國內(nèi)興建藝術(shù)院 線的條件并不具備，一是片源無法解決，審查等客觀因素很難保證每周能有一 部新的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)電影問世，二來，過于昂貴的票價也限制了觀眾基數(shù)，觀影人 次很難支撐起一條獨立的藝術(shù)院線?！笔紫冗€是做好主流院線內(nèi)部的差異性內(nèi) 容，現(xiàn)在所有影城基本排一樣的片子，甚至都只排一兩部電影。這個差異市場 都沒有，就不會有更細分的市場了?！惫蚀?，即使鋼的琴票房失利，也抹 殺不掉其對中國電影市場的積極