電影《風(fēng)聲》解析

1、且聽風(fēng)吟 風(fēng)聲的解析破爛不堪的年代，戰(zhàn)火紛飛。然而對于政權(quán)的任何一方，最致命的打擊并非來直被血染紅的戰(zhàn)壕，抑或那桿砸壞的槍。其實最讓人戰(zhàn)栗的，是后方的簡單數(shù)字，因為它們中間蘊含的是注意擊垮整個心臟的文字信息。這就是諜戰(zhàn)，一場沒有硝煙，只有智慧和堅持的戰(zhàn)爭。隨著暗戰(zhàn)的走紅，麥家的諜戰(zhàn)小說也成為一種潮流。陳建評價風(fēng)聲：“風(fēng)聲 “透露 ”了英雄的邏輯，天才的故事，鬼魅的細(xì)節(jié)，妖魔的風(fēng)影當(dāng)代中國誰還相信英雄、理想和天才？但在麥家的筆下和我們的生活中確實存在！感謝麥家能如此沉靜淡然地給我們講一堆心儀省人的家事、國事，故事讀來實在過癮！ ”當(dāng)我第三次看完風(fēng)聲，不禁聯(lián)想到了我也喜愛的阿加莎的偵探小說和日本流

2、行漫畫名偵探柯南。其實它們又很多的相似，比如都又 “密室案件的部分。然而對于電影而言，要表現(xiàn)那么一個小環(huán)境下的明爭暗斗，鏡頭的使用相當(dāng)重要。同時對于演員的考驗也 “灰常 ”之巨大。但我可以肯定，雖然我傾向于文字的感覺，這個電影的完美演繹足以堪稱諜戰(zhàn)的經(jīng)典。具體來分析，這部電影的導(dǎo)演有兩個，一個是號稱 “中國警匪劇領(lǐng)軍人物的高群書導(dǎo)演，一個是代表臺灣新浪潮電影的陳國富導(dǎo)演。這是兩個在不同領(lǐng)域?qū)で笸黄频膶?dǎo)演，在這樣一部諜戰(zhàn)電影中正好互補了各自的不足，使人物更加飽滿，鏡頭更加到位。同時，作為主創(chuàng)者之一的作者麥家，很好的用文字闡釋了電影的語言。電影的一開始，以黑白色調(diào)為主，給人以很低沉的感覺，特別是當(dāng)

3、隨著飛機的飛行，交代了故事發(fā)生的背景，更加營造可緊張的氣氛。不過煙花綻放的街道上籠罩的卻是節(jié)日的歡快，只是這種歡快來自于日本人。故事的一開始，講述的是汪偽政權(quán)的高級官員在包場的餐館中說服一個民主的自由人士，機位的選擇主要是以旁觀者的身份介入的，基本用的都是近景和特寫，燈光明暗分明，把正反兩個陣營的人物表情刻畫的相當(dāng)細(xì)膩。而后，在女服務(wù)員端著粉蒸雞接受檢查的時候，一個石頭打破窗戶的聲音讓全場的人都緊張不已。這個情節(jié)的設(shè)置也非常好，不僅為沒有查出槍做基礎(chǔ)，也為下文埋下伏筆 暗殺頻繁，不除內(nèi)奸已然不行。這個在接著的報紙的那段鏡頭里也得到很好的詮釋。緊接著有一個俯拍，這一個全景鏡頭不僅展現(xiàn)了審訊室的恐

4、怖，也很好的表現(xiàn)被抓者的無助和渺小。這和下面的鏡頭有著鮮明的對比，特別是張涵予飾演的老槍被審訊的時候，吊著的仰拍，給人無限高大的感覺。故事的發(fā)展步步驚心，首先是武田長和王處長一起設(shè)下圈套，企圖以此逼出老鬼并消滅所有的地下黨暗殺組織的人員。所以他們就把有可能是內(nèi)鬼的五個人全部集中在一個海邊別墅，在這里，他們和老鬼斗智斗勇，屢屢失敗卻步步相逼。最初的五個人一個死去，不過在老槍和老鬼的生死配合下，他們還是把消息傳了出去。在危機四伏的別墅里，制片方不僅注重刻畫其巍峨高大氣勢逼人充滿邪惡，更加花下大手筆，精心布置房間內(nèi)部，很有那個時代的感覺，達(dá)到了最大化的逼真。相信看過影片的觀眾都會感慨那棟如同碉堡的別

5、墅的豪華與美麗，這就是導(dǎo)演的妙筆所在，美麗與邪惡并存，這樣所具有的沖擊力才達(dá)到最大從各方面具體分析，在構(gòu)圖和景別上，風(fēng)聲更加注重局部特寫鏡頭和跟拍長鏡頭的運用，這在諜戰(zhàn)題材的影視作品中相當(dāng)重要，因為只有這樣才能相當(dāng)細(xì)膩的刻畫出人物的內(nèi)心波動，給人無限的猜想和推測。所以在影片中，每個演員的演出都相當(dāng)傳神。特別是蘇有朋所飾演的白小年，不僅在身姿動作上符合唱青衣的形態(tài)，在表情神態(tài)方面更加生動形象。當(dāng)白小年受盡折磨后看見昔日對他言聽計從的司令時的欣慰，司令用鞭子抽他的臉后抬起頭時的恨意失落，這些都相當(dāng)傳神的被演繹。當(dāng)然，影片中也有相當(dāng)多的跟拍長鏡頭，這些鏡頭也相當(dāng)精妙，在很大程度上加深觀眾的參與性和調(diào)

6、動情緒。在照明和色彩的運用方面，風(fēng)聲也又其自身的特色，我個人覺得它有點和辛德勒的名單相似，主題色彩都是黑白，當(dāng)然它是彩色影片。不過風(fēng)聲和辛德勒的名單主打營造沉重氣氛的不同，它的色調(diào)明暗反差很大，最主要的應(yīng)該是刻畫人物心理。在開始審訊白小年時候，整個別墅突然斷電，這就為表現(xiàn)每個人明暗交織的心理埋下伏筆。在拍攝每個人的特寫時，光源僅僅投射在人物的臉部和身體的局部，而人物所身處的環(huán)境基本都湮滅在黑暗中。這樣的燈光和畫面色彩起到了加強特寫的作用，比如，老槍在被吊著審訊的時候，燈光都打在人物的右邊，而老槍的右半張臉，甚至于大部分臉的表情都已經(jīng)隱藏于黑暗之中。再加上嚴(yán)刑拷打已經(jīng)把老槍的臉打得很腫，所以整個

7、的演繹完全集中在了飾演者張涵予的右眼上。一口痰，一聲撕心裂肺的嚎叫，一個充滿不屈的眼神又有誰會鄙夷他的政治傾向是在汪精衛(wèi)一邊呢？心中所感慨的，早已經(jīng)是他的不屈和堅定。然而在審訊周迅飾演的老鬼時候，用的是頂光和亮度很高的硬光，這樣，不僅在強弱對比上給人以定位，而且更表現(xiàn)了老鬼在最致命的關(guān)頭已經(jīng)無所畏懼斗智斗勇。這樣反差很大的光線的運用，強調(diào)出人物在危險面前的共同表現(xiàn)，這樣也為下面的結(jié)局做出鋪墊。其實大多數(shù)的偵探劇抑或諜戰(zhàn)劇都是如此，所有的細(xì)節(jié)其實都是為了下一步的發(fā)展，甚至是結(jié)局。不過這樣的細(xì)節(jié)描寫都很是簡單，在文本當(dāng)中就是一句話，在電影里就是一個鏡頭，或者只是一個由人物調(diào)度的組成的背景。所有場面

8、調(diào)度也不得不說了。這個也可以和畫框結(jié)合著說從整個電影來說，對于一個以特寫來突出的電影，場面調(diào)度就顯得有些隨意，特別是一個 “密室 ”式的諜戰(zhàn)片，人物很少，空間狹小，所有不用花太多精力在場面調(diào)度上。而且一般的畫框都只以畫面中次要人物的局部來構(gòu)圖，所有表情也略去了。不過最讓我印象深刻的是開場是那些守衛(wèi)人員的調(diào)度和老槍被拖入急救室后一個護士的匆匆離去，而且當(dāng)我看到護士離去時，我就覺得肯定有什么故事在里面。這樣藏而有露，路卻不顯的鏡頭相當(dāng)又味道。最后是結(jié)尾，我相當(dāng)欣賞。柔和的光從窗戶投入，煙氣氤氳，配上舒緩悲傷的音樂，點點滴滴的哭泣，一切都是那么自然而有深入人心。沒有一句對白，只有字幕閃過，留給每一個觀眾的只有回味和思考。再倒回別墅的情節(jié)，不過月光皎潔，房間已然那么明亮，不再是恐怖和壓力。一部電影也難免會有瑕疵，風(fēng)聲的不足在于情節(jié)過于緊湊，沒