宋代詩歌非常好的課件(有考題解析)

1、 第三部分第三部分 宋宋 代詩代詩 歌歌 近代學者繆鉞近代學者繆鉞詩詞散論詩詞散論：唐詩以韻：唐詩以韻勝，故渾雅，而貴蘊藉空靈；宋詩以意勝，勝，故渾雅，而貴蘊藉空靈；宋詩以意勝，故精能，而貴深析透辟。唐詩之美在情辭，故精能，而貴深析透辟。唐詩之美在情辭，故豐腴；宋詩之美在氣骨，故瘦勁。故豐腴；宋詩之美在氣骨，故瘦勁。 錢鐘書錢鐘書談藝錄談藝錄詩分唐宋詩分唐宋：宋詩的主要特點：宋詩的主要特點：內(nèi)容上：內(nèi)容上：1，直接以詩歌議政。，直接以詩歌議政。2，描寫人民的苦難生活。，描寫人民的苦難生活。3，表現(xiàn)愛國思想。，表現(xiàn)愛國思想。4，描寫經(jīng)濟生產(chǎn)、民風民俗等廣闊的，描寫經(jīng)濟生產(chǎn)、民風民俗等廣闊的社會生

2、活畫面。社會生活畫面。5，評詩、評書、評畫、評音樂等論藝，評詩、評書、評畫、評音樂等論藝之作。之作。1 1、宋詩對唐詩的因革；、宋詩對唐詩的因革；2 2、題材向日常生活傾斜；、題材向日常生活傾斜；3 3、以平淡為美的美學追求；、以平淡為美的美學追求；4 4、唐詩之外又一美學范式的創(chuàng)建、唐詩之外又一美學范式的創(chuàng)建藝術特色：藝術特色：1，議論化。，議論化。2，才學化。，才學化。3，散文化。，散文化。4，“小結裹小結裹”的表現(xiàn)手法。的表現(xiàn)手法。 唐詩唐詩 宋詩宋詩 重象重象 重意重意 主情主情 主理主理 詩人之詩詩人之詩 學者之詩學者之詩 第一章第一章 北宋初期詩風北宋初期詩風的三種走向的三種走向一

3、、宋初文學的總體特征：一、宋初文學的總體特征：宋初詩壇，承襲晚唐五代余風，有所謂宋初三體之說宋初詩壇，承襲晚唐五代余風，有所謂宋初三體之說 第二章第二章 北宋中期詩壇北宋中期詩壇的新變和高潮的新變和高潮 宋仁宗以后，經(jīng)過歐陽修領宋仁宗以后，經(jīng)過歐陽修領導的詩文革新運動，宋詩才真正導的詩文革新運動，宋詩才真正擺脫宋初不良詩風，形成宋人的擺脫宋初不良詩風，形成宋人的風格，涌現(xiàn)出風格，涌現(xiàn)出蘇舜欽、歐陽修、蘇舜欽、歐陽修、梅堯臣、王安石、蘇軾梅堯臣、王安石、蘇軾等著名的等著名的詩人，其中尤以蘇軾的成就最高詩人，其中尤以蘇軾的成就最高。 第三章第三章 北宋后期詩壇的基本走向北宋后期詩壇的基本走向 黃庭

4、堅、秦觀、晁無咎、張耒，號稱“蘇門四學士”，再加上李蔫、陳師道，合稱“蘇門六君子”。 黃庭堅、陳師道都是江西詩派的重要代表。黃庭堅黃庭堅答洪駒父書答洪駒父書：“自作語最難，老杜作詩，退之自作語最難，老杜作詩，退之作文，無一字無來處。蓋后人讀書少，故謂韓、杜自作此語作文，無一字無來處。蓋后人讀書少，故謂韓、杜自作此語耳。古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于耳。古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也。翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也?！被莺榛莺槔潺S夜話冷齋夜話：山谷曰：詩意無窮，而人之才有限。以有限之才追無窮之山谷曰：詩意無窮，而人之才有限。以有限之才

5、追無窮之意，雖淵明、少陵，不得工也。然不易其意而造其語，謂之意，雖淵明、少陵，不得工也。然不易其意而造其語，謂之換骨法；窺其意而形容之，謂之奪胎法。換骨法；窺其意而形容之，謂之奪胎法。爭取超越前人而自成一家爭取超越前人而自成一家: :贈謝敞王博喻贈謝敞王博喻：“文章最文章最忌隨人后。忌隨人后?！币杂臆姇鴶?shù)種贈丘十四以右軍書數(shù)種贈丘十四：“隨人作計終后隨人作計終后人，自成一家始逼真。人，自成一家始逼真。”寄黃幾復寄黃幾復我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。江西詩派江西詩派宋徽宗初年，呂本中作宋徽宗初年，呂

6、本中作江西詩社宗江西詩社宗派圖派圖，把以黃庭堅、陳師道為首的詩歌，把以黃庭堅、陳師道為首的詩歌流派取名為流派取名為“江西詩派江西詩派”。并尊黃庭堅為。并尊黃庭堅為首，下列首，下列2525人。這派詩人學習杜甫，主張人。這派詩人學習杜甫，主張點鐵成金、奪胎換骨法，點鐵成金、奪胎換骨法，主張無一字無來處，多用典，主張無一字無來處，多用典，多用拗句，詩風奇峭瘦硬。多用拗句，詩風奇峭瘦硬。 元代方回在元代方回在即以杜甫為即以杜甫為江西詩派之祖，而把黃庭堅、陳師道、陳江西詩派之祖，而把黃庭堅、陳師道、陳與義三人稱為詩派之與義三人稱為詩派之“宗宗”。 黃庭堅、陳師道去世后，吟詠書齋生黃庭堅、陳師道去世后，吟

7、詠書齋生活、推敲文字技巧成為江西詩派的創(chuàng)作活、推敲文字技巧成為江西詩派的創(chuàng)作傾向。傾向。 呂本中是后期江西詩派最重要的呂本中是后期江西詩派最重要的詩論家，南宋之后，他的詩風輕快詩論家，南宋之后，他的詩風輕快圓美，在理論上提出圓美，在理論上提出“活法活法”說。說。 平淡中真實的寫平淡中真實的寫出對家人親友的關懷。出對家人親友的關懷。 陳詩簡潔精煉，質樸無華，外表渾樸而意陳詩簡潔精煉，質樸無華，外表渾樸而意味深長，創(chuàng)造了味深長，創(chuàng)造了“樸拙樸拙”的藝術風格。的藝術風格。 陳與義學習杜甫詩歌的愛國陳與義學習杜甫詩歌的愛國精神及沉郁壯闊的風格，創(chuàng)造精神及沉郁壯闊的風格，創(chuàng)造了雄渾深沉的詩風。了雄渾深沉

8、的詩風。 曾幾是江西詩派詩風轉變的關曾幾是江西詩派詩風轉變的關鍵人物，南宋其他詩人受到江西鍵人物，南宋其他詩人受到江西詩派影響大多是以他二人為中介詩派影響大多是以他二人為中介的。的。第四章第四章 陸游等中興四大詩人陸游等中興四大詩人 陸陸 游游 陸游（陸游（1125112512101210），字務觀，），字務觀，號放翁，號放翁， ，晚號龜堂老人。越州山陰，晚號龜堂老人。越州山陰（今浙江紹興）人。與楊萬里、范成大、（今浙江紹興）人。與楊萬里、范成大、尤袤并稱為南宋尤袤并稱為南宋“中興四大詩人中興四大詩人”，是，是南宋愛國詩人的杰出代表。南宋愛國詩人的杰出代表。 清人趙翼所說：清人趙翼所說：“放翁

9、詩之宏放翁詩之宏肆，自從戎巴蜀，而境界又一肆，自從戎巴蜀，而境界又一變。變。”（甌北詩話甌北詩話卷六）卷六） 清人趙翼說陸游詩風凡三變：“早年拘泥，中年放肆，晚年平淡”（甌北詩話）。 詩歌的內(nèi)容也極為豐富，詩歌的內(nèi)容也極為豐富，幾乎涵蓋了當時社會生活的幾乎涵蓋了當時社會生活的各個方面，其中最重要的是各個方面，其中最重要的是愛國主題的日常生活和情景愛國主題的日常生活和情景的吟詠（如的吟詠（如游山西村游山西村）。）。 終生不渝的愛國情懷終生不渝的愛國情懷 “相與言及國事，或裂眥相與言及國事，或裂眥嚼齒，或流涕痛哭，人人自期嚼齒，或流涕痛哭，人人自期以殺身翊戴王室。以殺身翊戴王室。” 跋傅跋傅給事帖

10、給事帖） 立下了立下了“上馬擊狂胡，下上馬擊狂胡，下馬草軍書馬草軍書”（觀大散關圖有觀大散關圖有感感）的壯志。）的壯志。 詩歌或抒發(fā)報國立功的雄心壯志，或抒發(fā)壯志未酬的悲憤，或批判權奸的投降賣國。 代表作是關山月、書憤、十一月四日風雨大作等。 梁啟超梁啟超讀陸游集讀陸游集：“集中什九集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁。從軍樂，亙古男兒一放翁?！?詩歌的藝術特色詩歌的藝術特色 陸游詩兼有現(xiàn)實主義和浪漫主義兩種風陸游詩兼有現(xiàn)實主義和浪漫主義兩種風格。格。 善于用凝練概括的手法反映現(xiàn)實，把重善于用凝練概括的手法反映現(xiàn)實，把重大的現(xiàn)實題材濃縮在一句、一聯(lián)或一首短詩大的現(xiàn)實題材濃縮在一句、一聯(lián)或一首短詩之中

11、；之中； 善于用夢幻形式表達理想，夢幻把理想善于用夢幻形式表達理想，夢幻把理想具體化、形象化；具體化、形象化； 各體皆工，而以七律、七古成就最高。各體皆工，而以七律、七古成就最高。 自成風格，稱放翁體。自成風格，稱放翁體。臨安春雨初霽戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫？中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫？遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕！遺民忍死望恢復，幾

12、處今宵垂淚痕！書憤書憤早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間！”書憤書憤秋夜將曉出籬門迎涼有感秋夜將曉出籬門迎涼有感三萬里河東入海三萬里河東入海, ,五千仞岳上摩天。五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里遺民淚盡胡塵里, ,南望王師又一年。南望王師又一年。沈園二首沈園二首城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。游山西村游山西村莫笑農(nóng)家臘酒混，豐年留客足雞豚。莫笑農(nóng)家臘酒混，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許