二十世紀90年代后的設計發(fā)展

1、二十世紀九十年代后的設計發(fā)展155%對后現代主義的認識38%電腦技術影響設計7%電腦技術的擴展與設計321點擊添加文本點擊添加文本點擊添加文本標題一 ，計算機技術與設計點擊添加文本點擊添加文本點擊添加文本標題技術是？概念從關系點擊添加文本點擊添加文本點擊添加文本影響設計是？從社會從設計師積極消極技術 技術是指人類在利用、控制和改造自然的過程中，按照特定的目的，根據自然與社會的規(guī)律所創(chuàng)造的、由物質手段和知識經驗、技能等要素構成的整體系統(tǒng)。設計 設計是一種技術手段，它是指非藝術的特別是非純藝術的物質產品設計，同時又具有一定的審美性質。標題概念： 從社會意義上看，藝術設計總是和科技（技術）水平同步發(fā)

2、展的，設計的對象、手段、思維乃至設計者本身都受技術的強力介入而發(fā)生巨大的變化，藝術設計依賴技術。 計算機技術表現藝術設計，藝術設計需要計算機技術為現代市場服務。藝術設計的核心是創(chuàng)新和創(chuàng)造，計算機技術是我們的設計中最先進、最有效的工具，是開拓設計思維的另一種方式，是現代設計中必不可少的高級畫筆。 設計者是設計的主體，計算機是工具，所以在設計創(chuàng)作的過程中，不僅要有意識地培養(yǎng)創(chuàng)新意識、充實藝術欣賞能力、開拓和豐富設計方法與創(chuàng)意、提高藝術修養(yǎng)和設計能力，還要加強計算機技術的應用能力。 藝術設計具有鮮明的時尚性，它需要把現代科學技術的知識融入其中，并與時代文化、社會的知識同步發(fā)展。相互依存不可分割關系：

3、簡單1 電腦進入設計的領域后，代替了傳統(tǒng)的手工操作，使復雜變?yōu)楹唵?，大大降低了設計的勞動強度，解決了傳統(tǒng)繪制作品的速度和精度不夠的問題。原來手工要花費很長時間的工作任務，只需要很短的時間就能輕松完成，并且制作完善、精確。軟件2電腦豐富了圖像的色彩效果，給藝術設計帶來了全新的視覺效果，例photoshop等軟件；可逆向的操作方式、多樣的修改/法盡可能彌補了設計師的缺陷 maya等軟件；可以從立體多角度、多層面來反映設計的對象，調動設計師的創(chuàng)作靈感，為設計者提供了更加寬闊的展示空間，為設計師提供了前所未有的表現手法，創(chuàng)造出新的設計形式和審美趣味。 節(jié)省3計算機技術能使設計的成果被反復利用，對設計標

4、準化和產業(yè)化起到一定的推動作用。這是計算機技術對大生產的重大貢獻，它進一步拉近了設計與生產的距離，對設計的對象有可行性的分析，對生產的產品具有一定的成本預算。手法4現代的藝術設計需要計算機技術來豐富、擴展自己的表現語言。 計算機技術給傳統(tǒng)的藝術設計帶來了全新的藝術創(chuàng)作手法和藝術語言，注入了強勁的活力，影響是積極而革命性的。過于理性1，計算機技術及其軟件自身的局限性和操作者的能力影響了設計構思，阻礙了設計師最初的設計靈感，發(fā)揮不出轉瞬即逝的創(chuàng)意。它偏重理性的特點勢必造成感性方面的不足，情趣不足、活潑生機不足；它偏重的是共同美，勢必造成一般化、普遍化和程式化，無法滿足個性化的設計要求。 淡化思維2

5、，在當今信息化時代的背景下，藝術設計專業(yè)的畢業(yè)生面臨著社會無情的挑戰(zhàn)，社會要求他們具有一定的計算機技術操作能力，所以在整個藝術設計教育的過程中，往往側重于計算機技術的學習，而淡化藝術設計思維能力的培養(yǎng)，忽略了其真正的培養(yǎng)目標。生硬拼湊 3，計算機技術能使設計成果得到重復的利用，導致設計市場上風格相似、結構雷同的設計作品比比皆是。這些作品簡單化、概念化地應用計算機繪圖軟件的程式化效果，生硬拼湊、效果單調、缺乏創(chuàng)新。實踐證明，沒有經過前期的精心設計、創(chuàng)新與反復推敲，單靠計算機技術合成的作品，遠遠不能滿足市場經濟的發(fā)展和人們日益提高的審美要求。剽竊嚴重4,一些素質低下的設計者有機可乘，完全的抄襲他人

6、的設計思路或者設計作品，從而引發(fā)了藝術設計的剽竊時代，很多的作品完全通過復制粘貼產生，可以看見兩個相同的作品卻屬于不同的作者所有。對于網絡自主產權維護相關的法律法規(guī)制度還不夠完善，相關受害主體對于自身權益的維護意識還不夠，因此也容易縱容剽竊者的不道德行為。電腦技術的擴展促進了設計的發(fā)展NO.1 由于電腦的作用，具有了更多以前的藝術設計沒有的新意，突破了很多設計方法和設計手段、技巧上的局限性。比如，在互聯網的應用軟件中有移動、縮小、旋轉、畫面美化等傳統(tǒng)的設計方法無法做到的各種創(chuàng)作工具。這些工具有些雖然很單一，但是對設計進行演練和比較的作用卻是傳統(tǒng)藝術設計無法做到的。NO.2 因為網絡時代的到來，

7、人們常常在網絡上發(fā)布一些奇思妙想，或者其他有意思的事物，藝術設計者可以使用互聯網在網絡上尋找設計的靈感。從而迸發(fā)更好的設計激情，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的設計作品.NO.3 從事藝術設計工作需要進行藝術設計的學習，有專業(yè)學習還有自主學習，互聯網在藝術設計領域的運用使得藝術創(chuàng)作者學習藝術設計課程和知識更加多樣化更加便捷。互聯網技術能更好地將藝術設計所需要的圖像、聲音、數字、文字等元素有機結合起來，創(chuàng)造出全新的藝術設計的新的形式.01020304 藝術設計在實行過程中，能充分運用到互聯網內的各種工具，對設計進行更多的變換和組合，并能運用互聯網軟件比如photoshop對圖片進行修改和美化，嘗試使用不同的設計

8、方案，這樣一來可以創(chuàng)造更具有新意具有感染力的作品。 從設計的思路到設計的手段以及藝術設計者自身都不斷受到科技革命的沖擊，進而影響其創(chuàng)作過程。因而隨著互聯網技術的發(fā)展，要適應時代的發(fā)展和變化，設計也需要依靠互聯網技術的力量，來促進自己的長遠發(fā)展。 互聯網讓世界緊密聯系成一個整體，因而也有利于藝術設計的作品的傳播和發(fā)展，好的作品能參加網絡上的比賽，獲得更多的人的喜愛，甚至能夠遠銷國外。 其次隨著網絡產品的發(fā)展，一些藝術設計的作品不僅僅能在實體店賣出，還能運用網路的平臺在淘寶天貓等地出售，從而更好地發(fā)揮藝術設計的價值和意義。點擊添加文本點擊添加文本點擊添加文本標題點擊添加文本點擊添加文本點擊添加文本

9、標題概念關系點擊添加文本點擊添加文本點擊添加文本影響產品設計影響到設計的各個方面平面設計高科技風格微建筑風格極簡主義風格微電子風格過度高科技風格新現代主義風格解構主義風格人性化設計綠色設計循環(huán)設計非物質設計設計方面設計風格1992年青蛙公司以其“形式追隨激情”的設計哲學設計了的一款兒童鼠標，看上去像一只真老鼠，詼諧有趣，讓小孩有一種親切感。產品設計方面 德國青蛙設計公司：創(chuàng)始人艾斯林格，國際設計界最負盛名的歐洲設計公司，設計范圍非常廣泛，包括家具、交通工具、玩具、家用電器、展覽、廣告，但90年代以來該公司最重要的領域是計算機及相關的電子產品，并取得了極大的成功，特別是青蛙的美國事務所成了美國高

10、技術產品的設計最有影響的設計機構。平面設計方面NO.11980-1990年以來的平面設計最大變化之一便是電腦廣泛的運用到設計領域，電腦科技的快速發(fā)展及親近的平臺設計，促使平面設計師可以運用電腦工具掌握印前的及時修改特性。電腦繪圖軟件及周邊軟件的發(fā)展使設計者方便處理繪圖，照片，編輯，文字等視覺要素。設計師不僅能處理傳統(tǒng)的平面媒體，數碼設計也成為必備的能力，平面設計的多樣化正如火如荼的開展。NO.2“里特羅”設計運動：20世紀80年代在美國紐約出現的以注重歷史因素，強調歷史風格的復古為核心的后現代主義平面設計運動。注重古典成分和歷史裝飾風格的適當運用，常使用不同的字體，字距，圖案混合，講究微妙變化

11、已達到復古新效果。版面本身具有主題性，描繪性和表現性。代表人物：寶拉謝爾，路易斯菲力，卡林戈德伯格。平面設計方面NO.1 路易斯菲力將兩次世界大戰(zhàn)期間在意大利沿海度假勝地發(fā)展起來的招攬客人的簡單廣告字體，運用到嚴肅的“帕特農叢書”封面設計和其他的平面設計項目上來，照相制版取代了原來的手工制版，因此舊風格也已經逐漸消失的手工印刷的痕跡，又重新出現在她的設計中。無論從字體上還是從版面上，20世紀初的風格得到復興，同時也加入了她自己的詮注在其中。 紐約新字體浪潮： 路易斯菲力將兩次世界大戰(zhàn)期間在意大利沿海度假勝地發(fā)展起來的招攬客人的簡單廣告字體，運用到嚴肅的“帕特農叢書”封面設計和其他的平面設計項目

12、上來，照相制版取代了原來的手工制版，因此舊風格也已經逐漸消失的手工印刷的痕跡，又重新出現在她的設計中。無論從字體上還是從版面上，20世紀初的風格得到復興，同時也加入了她自己的詮注在其中。 極富生命力和創(chuàng)作型的設計力量。岡特蘭堡金特凱澤 蘭堡強調自我意識和對生活的領悟，力圖通過設計表現其藝術思想，意識觀念和形態(tài)立場，在基于視覺傳達功能的基礎上，把設計當成詩歌那樣創(chuàng)作，高度的自由化，個人化。 注重表現日常事物，把他們改變成圖形。他的創(chuàng)作不迎合時尚和現狀，他的設計不僅是一種包裝藝術，更是一種藝術思想的交流。設計風格高科技風格n 源于20世紀2030年代的機器美學，反映了當時以機械為代表的技術特點。7

13、0年代以后，一些設計師和建筑師認為，現代科學技術突飛猛進，尖端技術不斷進入人類的生活空間，應當樹立一種與高科技相應的設計美學，于是出現了所謂的高科技風格?！案呖萍硷L格”這個術語也于1978年由祖安克朗和蘇珊斯萊辛兩人的專著高科技中率先出現。其實質是在于把現代主義設計中的技術因素提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，形成一種符號的效果，賦予工業(yè)結構，工業(yè)構造和機械部件一種新的美學意義。n高科技風格喜歡用最新材料，尤其是高強鋼，硬鋁或合金材料，以夸張，暴漏的手法塑造產品形象，將內部構件，機械組織暴露出來。 過度高科技風格“過渡高科技”風格也叫做“改良高科技風格，或者直譯為“過渡高科技風格”。是一種對工業(yè)化風格，

14、高科技風格冷嘲熱諷，戲謔嘲弄，調侃的表現。具有更高的個人表現特點，也難以批量生產。這種風格充滿荒誕不羈的細節(jié)處理，表現了設計師對于高技術，工業(yè)化的厭惡和困惑，是龐克文化，霓虹文化的一種體現。主要代表有：杰拉爾 德庫別斯設計的桌子，蓋當諾佩西設計的小茶幾。 20世紀80年代開始興盛的設計風格，是一種美學上追求極端簡單的設計，這到不能再少的風格，這種風格是受米斯“少即是多”思想的影響發(fā)展來的。其工業(yè)產品，也別是家具，結構簡單，表面處理較生硬。但由于現代主義設計有明顯的區(qū)別，它簡潔精細，也迎合了現代人節(jié)奏生活求簡，精，快捷的心理特點，但容易走向“為簡而簡”的設計傾向。代表人物是喬治阿瑪尼。其服飾高雅

15、簡潔，莊重灑脫。開始抹去性別在服裝設計中的重要地位。 極簡主義風格 后現代建筑衍生出來的，無論是風格還是形式與其都如出一轍，特別是在家具和室內用品設計上。其作品是對后現代主義的共同體現，也是個人的詮釋。代表人物：格雷夫斯“自鳴式”不銹鋼水壺。當蒸汽通過壺嘴上的塑料小鳥嘴蓋時，小鳥就會自動發(fā)出鳴哨聲。因其逗人喜愛的造型，很快受到中產階級的青睞，成為20世紀80年代以來最暢銷的禮品之一。 “紐約日落”沙發(fā) 蓋當諾佩西微建筑風格 微電子技術發(fā)展到電子時代早成大量的電子產品涌現而導致新的設計范疇，重點在于如何把設計功能、人體工學、材料科學、顯示技術和造型技術統(tǒng)一起來，達到良好的功能和形式的統(tǒng)一。其電子

16、產品有超薄，超小，輕便，便攜，多功能而造型簡單明快的特點。20世紀80年代以后，這種特點成為一種時尚潮流。電視機由大笨重向超薄型發(fā)展，計算機由第一臺1256公斤到今天的二三十克，移動電話由“磚頭“到今天的”卡片式“。設計風格解構主義風格n從“結構主義”演化而來，實質是對結構主義的破壞和分解，是作為后現代時期的設計探索形式之一而產生的。其風格有很大個性，隨意性和表現特征。n西班牙古根海姆博物館：整個結構體是借用法國航發(fā)公司所發(fā)展出來的計算機軟件CATIA逐步設計而成。建材方面用玻璃，鋼和石灰?guī)r，部分表面還包覆鈦金屬，形態(tài)上有三面曲線的美感。不僅造型如同抽象的雕塑，而且功能與空間也適應需要。設計風

17、格新現代主義風格n新現代主義風格是一種對現代主義進行重新研究和探索發(fā)張的設計風格，與后現代主義的冷嘲熱諷相反，新現代主義是堅持以現代主義的傳統(tǒng)，根據新的需求給現代主義加入新的簡單形式的象征主義，但總體來說它仍然是現代主義的繼續(xù)和發(fā)展。因此它具有現代主義的功能主義，理性主義的特點，又具有個人表現和象征特征。 其設計原則是建筑融合自然，建筑體型純化，但不失強烈生動的雕塑性和明快活躍的時代感。人性化設計 “為人的設計”使設計發(fā)展過程中設計師對使用者的關注，這要求設計師除了用設計品關懷正常人，為人們提供更好的使用功能外，還要關懷特殊人群。單純考慮設計的功能是否可以大批量，標準化生產已遠遠不夠，設計的系

18、統(tǒng)性對于設計使用環(huán)境的整體認識已越來越重要。 20世紀80年代末出現的一股設計潮流。它并不是一種淡出的設計風格的變遷，也不是一般工作方法的調整，嚴格的講，她是一種設計策略的大變動，一種牽動世界諸多政治與經濟問題的全球性思路，一種關系到人類社會的今天與未來的文化反省。在具體德產品設計過程中，綠色設計既是一種價值觀的集中體現，一種設計技巧的天才發(fā)揮，也是一系列新技術指標的集成。因此提出“少量話，再利用，資源再生”的“物盡其能三原則”。 德國國會大廈改建工程：高效能結構，自供熱量并減少污染物的排放，新建的玻璃拱頂使自然光與景觀融為一體?？梢苿友b置，隨著太陽移動軌道移動，防止過熱和耀眼的陽光輻射。內部空氣循環(huán)流動） 非物質設計 相對于物質設計而言，進入后現代或者說信息社會以后，電腦作為設計工具，虛擬的，數字化的設計成為與物質設計相對的另一類設計形態(tài)，即所謂的非物質設計。這種設計新領域的開拓，使設計的存在形態(tài)豐富了，它不僅實現了自身，而且揭示了物質設計中早已存在的非物質性。如汽車設計，過去僅僅設