景觀設(shè)計(jì)九種手法

1、姓名：江宇珉姓名：江宇珉班級(jí)：班級(jí)：1414級(jí)城鄉(xiāng)規(guī)劃班級(jí)城鄉(xiāng)規(guī)劃班學(xué)號(hào)：學(xué)號(hào)：201408282007201408282007123景觀設(shè)計(jì)介紹景觀設(shè)計(jì)的手法總結(jié)1介紹景觀設(shè)計(jì)手法簡(jiǎn)介人是景觀設(shè)計(jì)的第一要素，景觀設(shè)計(jì)的目的是為了人，滿足人類物質(zhì)功能和精神功能的要求。建筑在景觀設(shè)計(jì)中不只是一個(gè)具體的房屋，是指用物質(zhì)的手法對(duì)環(huán)境的多次限定。景觀設(shè)計(jì)中還包括道路、水體和小品。景觀設(shè)計(jì)式一項(xiàng)多因素、多功能的設(shè)計(jì)，分為九種設(shè)計(jì)手法。2景觀設(shè)計(jì)手法景觀設(shè)計(jì)手法構(gòu)思、構(gòu)圖構(gòu)思、構(gòu)圖主從與對(duì)比主從與對(duì)比對(duì)景與借景對(duì)景與借景隔景與障景隔景與障景引導(dǎo)與示意引導(dǎo)與示意滲透與延深滲透與延深123456九種手法九種手

2、法尺度與比例尺度與比例質(zhì)感與肌理質(zhì)感與肌理節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律789SWT構(gòu)思、構(gòu)圖構(gòu)思、構(gòu)圖構(gòu)思是景觀設(shè)計(jì)前的準(zhǔn)備工作，是景構(gòu)思是景觀設(shè)計(jì)前的準(zhǔn)備工作，是景觀設(shè)計(jì)不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。構(gòu)思首先觀設(shè)計(jì)不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。構(gòu)思首先要考慮的是滿足其使用功能，充分為地要考慮的是滿足其使用功能，充分為地塊的使用者創(chuàng)造、安排出滿意的空間場(chǎng)塊的使用者創(chuàng)造、安排出滿意的空間場(chǎng)所，又要考慮不破壞當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境，所，又要考慮不破壞當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境，盡量減少項(xiàng)目對(duì)周圍生態(tài)環(huán)境的干擾等。盡量減少項(xiàng)目對(duì)周圍生態(tài)環(huán)境的干擾等。構(gòu)圖包括兩個(gè)方面的內(nèi)容即構(gòu)圖包括兩個(gè)方面的內(nèi)容即平面布置組織和立體造型組合。平面布置組織和立體造型

3、組合。 平面布置：主要是將交通道平面布置：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置等用平路、綠化面積、小品位置等用平面圖示的形式，按比例準(zhǔn)確地表面圖示的形式，按比例準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。現(xiàn)出來。 立體造型：主要選擇景物主立體造型：主要選擇景物主體與背景的關(guān)系來反映。體與背景的關(guān)系來反映。設(shè)計(jì)不是一成不變?cè)O(shè)計(jì)不是一成不變的，一般規(guī)律和特殊規(guī)的，一般規(guī)律和特殊規(guī)律要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)條件確定，律要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)條件確定，因地制宜，因物制宜，因地制宜，因物制宜，因景制宜。因景制宜。示例示例SOT主從與對(duì)比在景觀布局中，以呼應(yīng)取得在景觀布局中，以呼應(yīng)取得聯(lián)系和以襯托突顯差異，就聯(lián)系和以襯托突顯差異，就成為處理主從關(guān)系不可分割成

4、為處理主從關(guān)系不可分割的兩方面的兩方面互相襯托，突出主體互相襯托，突出主體在在景觀設(shè)計(jì)景觀設(shè)計(jì)布局中，常用的突出布局中，常用的突出主體的對(duì)比手法是體量大小、高低。主體的對(duì)比手法是體量大小、高低。某些園林景觀設(shè)計(jì)建筑各部分的體某些園林景觀設(shè)計(jì)建筑各部分的體量，由于功能要求不同，往往有高量，由于功能要求不同，往往有高有低、有大有小。在布局上利用這有低、有大有小。在布局上利用這種差異并加以強(qiáng)調(diào)，可以獲得主次種差異并加以強(qiáng)調(diào)，可以獲得主次分明、主體突出的效果。再一種常分明、主體突出的效果。再一種常見的突出主體的對(duì)比手法是形象上見的突出主體的對(duì)比手法是形象上的對(duì)比。在一定條件下，如一個(gè)高的對(duì)比。在一定條

5、件下，如一個(gè)高大體量景物、一些曲線、一個(gè)比較大體量景物、一些曲線、一個(gè)比較復(fù)雜的輪廓、突出的色彩和藝術(shù)修復(fù)雜的輪廓、突出的色彩和藝術(shù)修飾等，都可以引起人們的注目飾等，都可以引起人們的注目組織軸線，分清主次組織軸線，分清主次在園林景觀設(shè)計(jì)布局中，尤其在在園林景觀設(shè)計(jì)布局中，尤其在規(guī)則式園林景觀設(shè)計(jì)中，常常運(yùn)用軸規(guī)則式園林景觀設(shè)計(jì)中，常常運(yùn)用軸線來安排各個(gè)組成部分的相對(duì)位置，線來安排各個(gè)組成部分的相對(duì)位置，形成它們之間一定的主從關(guān)系。一般形成它們之間一定的主從關(guān)系。一般是把主要部分放在主軸線上，從屬部是把主要部分放在主軸線上，從屬部分放在軸線兩側(cè)和副軸線上，形成主分放在軸線兩側(cè)和副軸線上，形成主次

6、分明的局勢(shì)。在自然式園林景觀設(shè)次分明的局勢(shì)。在自然式園林景觀設(shè)計(jì)中，主要部分常放在全園重心位置計(jì)中，主要部分常放在全園重心位置或無形的軸線上，而并非形成明顯的或無形的軸線上，而并非形成明顯的軸線。軸線。示例示例SWOT對(duì)景與借景景觀設(shè)計(jì)的平面布置中，往往有一定的建筑軸景觀設(shè)計(jì)的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對(duì)景。線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對(duì)景。對(duì)景往往是平面構(gòu)圖和立體造型的視覺中心，對(duì)景往往是平面構(gòu)圖和立體造型的視覺中心，對(duì)整個(gè)景觀設(shè)計(jì)起著主導(dǎo)作用。對(duì)景可以分為對(duì)整個(gè)景觀設(shè)計(jì)起著主導(dǎo)作用。對(duì)景可以分為直接對(duì)景和間接對(duì)景。直接對(duì)景是視覺最容易直接對(duì)景和間

7、接對(duì)景。直接對(duì)景是視覺最容易發(fā)現(xiàn)的景，如道路盡端的亭臺(tái)、花架等，一目發(fā)現(xiàn)的景，如道路盡端的亭臺(tái)、花架等，一目了然了然; ;間接對(duì)景不一定在道路的軸線或行走的路間接對(duì)景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現(xiàn)之感。人以驚異或若隱若現(xiàn)之感。對(duì)景一般指位于園林軸線及風(fēng)景視線端點(diǎn)的對(duì)景一般指位于園林軸線及風(fēng)景視線端點(diǎn)的景物。對(duì)景多用于園林局部空間的焦點(diǎn)部位。多景物。對(duì)景多用于園林局部空間的焦點(diǎn)部位。多在入口對(duì)面、涌道端頭、廣場(chǎng)焦點(diǎn)、道路轉(zhuǎn)折點(diǎn)、在入口對(duì)面、涌道端頭、廣場(chǎng)焦點(diǎn)、道路轉(zhuǎn)折點(diǎn)、湖池對(duì)面、草坪一隅等地設(shè)置景物

8、，一則豐富空湖池對(duì)面、草坪一隅等地設(shè)置景物，一則豐富空間景觀，二則引人人勝。一般多用雕塑、山石、間景觀，二則引人人勝。一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺(tái)水景、花壇（臺(tái)) )等景物作為對(duì)景等景物作為對(duì)景借景也是景觀設(shè)計(jì)常用的手法。通過建筑的借景也是景觀設(shè)計(jì)常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設(shè)計(jì)手法，借用遠(yuǎn)處的空間組合，或建筑本身的設(shè)計(jì)手法，借用遠(yuǎn)處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個(gè)角度看到幾百景致。如蘇州拙政園，可以從多個(gè)角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠(yuǎn)眺、身心放松的感覺。的空間層次，給人極目遠(yuǎn)眺、身心

9、放松的感覺。對(duì)景分為正對(duì)和互懟對(duì)景分為正對(duì)和互懟正對(duì)：在道路、廣場(chǎng)的中軸線端部正對(duì)：在道路、廣場(chǎng)的中軸線端部布置的景點(diǎn)或以軸線作為對(duì)稱軸布布置的景點(diǎn)或以軸線作為對(duì)稱軸布置的景點(diǎn)。置的景點(diǎn)。互對(duì)：在軸線或風(fēng)景視線的兩端設(shè)互對(duì)：在軸線或風(fēng)景視線的兩端設(shè)景，兩景相對(duì)，互為對(duì)景。景，兩景相對(duì)，互為對(duì)景。借景分為三種：借景分為三種：借景能擴(kuò)大空間，豐富園景，一般借景的方法借景能擴(kuò)大空間，豐富園景，一般借景的方法有以下幾種方式：有以下幾種方式：1 1、遠(yuǎn)借把遠(yuǎn)處的園外風(fēng)景借到園內(nèi)，一般是、遠(yuǎn)借把遠(yuǎn)處的園外風(fēng)景借到園內(nèi)，一般是山、水、樹林、建筑等大的風(fēng)景。山、水、樹林、建筑等大的風(fēng)景。2 2、鄰借（近借）、

10、鄰借（近借） 把鄰近園子的風(fēng)景組織到把鄰近園子的風(fēng)景組織到園內(nèi)，一般的景物均可作為借景的內(nèi)容。園內(nèi)，一般的景物均可作為借景的內(nèi)容。3 3、仰借利用仰視來借景，借到的景物一般要、仰借利用仰視來借景，借到的景物一般要求較高大，如山峰、瀑布、高閣等。求較高大，如山峰、瀑布、高閣等。4 4、俯借指利用俯視所借景物，一般在視點(diǎn)位、俯借指利用俯視所借景物，一般在視點(diǎn)位置較高的場(chǎng)所才適合于俯借置較高的場(chǎng)所才適合于俯借。對(duì)景對(duì)景借景借景SWOT隔景與障景隔景與障景“佳則收之，俗則屏之佳則收之，俗則屏之”是我國(guó)古代造園的手法之一，是我國(guó)古代造園的手法之一，在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，也常常采在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中，也常常采用這

11、樣的思路和手法。用這樣的思路和手法。凡將園林綠地分隔為不同空間、凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區(qū)的景物稱之隔景。隔景是將不同景區(qū)的景物稱之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。隔景有實(shí)方用樹木、墻體遮擋起來。隔景有實(shí)隔與虛隔之分。實(shí)隔后視線不能透過，隔與虛隔之分。實(shí)隔后視線不能透過，造景上便于獨(dú)創(chuàng)一格。虛隔則視線可造景上便于獨(dú)創(chuàng)一格。虛隔則視線可以透過，增加聯(lián)系及風(fēng)景層次的深遠(yuǎn)以透過，增加聯(lián)系及風(fēng)景層次的深遠(yuǎn)感。感。園林景觀布局中多用分隔法進(jìn)行景區(qū)園林景觀布局中多用分隔法進(jìn)行景區(qū)劃分，分而不離，隔而不斷，有道可通，劃分，分而不

12、離，隔而不斷，有道可通，景斷意聯(lián)。如頤和園人口區(qū)用宮墻將空間景斷意聯(lián)。如頤和園人口區(qū)用宮墻將空間分離層次，又用牡丹臺(tái)（自然式臺(tái)崗分離層次，又用牡丹臺(tái)（自然式臺(tái)崗) )隔擋隔擋視線，但隔而不斷。人們通過塹道，繞過視線，但隔而不斷。人們通過塹道，繞過山口，則豁然開朗而至昆明湖景區(qū)。然而山口，則豁然開朗而至昆明湖景區(qū)。然而湖上又有十七孔橋分隔水面成南北兩片，湖上又有十七孔橋分隔水面成南北兩片，西堤分湖面為東西兩部分，萬壽山分昆明西堤分湖面為東西兩部分，萬壽山分昆明湖為前湖后湖，確實(shí)分而不離，隔而不斷，湖為前湖后湖，確實(shí)分而不離，隔而不斷，水陸相通，層次幽深。水陸相通，層次幽深。 障景（抑景）是指以遮

13、擋視線為主障景（抑景）是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國(guó)園林講究要目的的景物。中國(guó)園林講究”欲揚(yáng)先欲揚(yáng)先抑抑”，也主張，也主張”俗則屏之俗則屏之”。二者均可。二者均可用抑景障之，有意組織游人視線發(fā)生變用抑景障之，有意組織游人視線發(fā)生變化，以增加風(fēng)景層次。障景多可用山石、化，以增加風(fēng)景層次。障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構(gòu)成。樹叢或建筑小品等要素構(gòu)成。 凡能抑制視線，引導(dǎo)空間轉(zhuǎn)變方凡能抑制視線，引導(dǎo)空間轉(zhuǎn)變方向的屏障景物均為障景。障景的設(shè)置可向的屏障景物均為障景。障景的設(shè)置可達(dá)到先抑后揚(yáng)，增強(qiáng)主景感染力的作用。達(dá)到先抑后揚(yáng)，增強(qiáng)主景感染力的作用。同時(shí)可有意屏擋不美觀的物體和區(qū)域，同時(shí)可有

14、意屏擋不美觀的物體和區(qū)域，在選景和純化景色中是必不可少的。在選景和純化景色中是必不可少的。隔景隔景障景障景SWO引導(dǎo)與指示引導(dǎo)與指示引導(dǎo)的手法是多種多樣引導(dǎo)的手法是多種多樣的，采用的材質(zhì)有水體、鋪的，采用的材質(zhì)有水體、鋪地等。如公園的水體，水流地等。如公園的水體，水流時(shí)大時(shí)小，時(shí)寬時(shí)窄。時(shí)大時(shí)小，時(shí)寬時(shí)窄。一座園林創(chuàng)作，關(guān)鍵在于引導(dǎo)的處一座園林創(chuàng)作，關(guān)鍵在于引導(dǎo)的處理。引導(dǎo)是個(gè)抽象的概念，它與具體理。引導(dǎo)是個(gè)抽象的概念，它與具體景象要素融匯一氣而體現(xiàn)園林思想與景象要素融匯一氣而體現(xiàn)園林思想與實(shí)用的全部?jī)?nèi)容。因此，引導(dǎo)決定諸實(shí)用的全部?jī)?nèi)容。因此，引導(dǎo)決定諸景象空間關(guān)系，組織景觀的更替變化，景象空

15、間關(guān)系，組織景觀的更替變化，規(guī)定景觀展示的程序、顯現(xiàn)的方位、規(guī)定景觀展示的程序、顯現(xiàn)的方位、隱顯的久暫以及觀賞距離。隱顯的久暫以及觀賞距離。示意的手法包括明示和暗示。示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說明的形式，如明示是指采用文字說明的形式，如路標(biāo)、指示牌等小品。暗示可以通路標(biāo)、指示牌等小品。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置指過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置指引方向和去處，給人以身隨景移引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明又一村柳暗花明又一村”的感覺。的感覺。示例示例SW滲透與延伸滲透與延伸在景觀設(shè)計(jì)中，景區(qū)之間并沒有在景觀設(shè)計(jì)中，景區(qū)之間并沒有十分明顯的界限，而是你中有我，我十分

16、明顯的界限，而是你中有我，我中有你，漸而變之。滲透和延伸經(jīng)常中有你，漸而變之。滲透和延伸經(jīng)常采用草坪、鋪地等，起到連接空間的采用草坪、鋪地等，起到連接空間的作用，給人在不知不覺中景物已發(fā)生作用，給人在不知不覺中景物已發(fā)生變化的感覺，在心理感受上不會(huì)變化的感覺，在心理感受上不會(huì)“戛戛然而止然而止”，給人以良好的空間體驗(yàn)。，給人以良好的空間體驗(yàn)?？臻g的延伸對(duì)于有限的園林空間獲得更為豐富空間的延伸對(duì)于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著在空的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著在空間序列的設(shè)計(jì)上突破場(chǎng)地的物質(zhì)邊界，它有效地豐間序列的設(shè)計(jì)上突破場(chǎng)地的物質(zhì)邊界，它有效地豐

17、富了場(chǎng)地與周邊環(huán)境之間的空間關(guān)系。不管是古典富了場(chǎng)地與周邊環(huán)境之間的空間關(guān)系。不管是古典造園還是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)，我們都不能將設(shè)計(jì)思維局造園還是現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)，我們都不能將設(shè)計(jì)思維局限于單向的、內(nèi)斂的空間格局，內(nèi)部空間與外部空限于單向的、內(nèi)斂的空間格局，內(nèi)部空間與外部空間之間必要的相互聯(lián)系、相互作用都是設(shè)計(jì)中必須間之間必要的相互聯(lián)系、相互作用都是設(shè)計(jì)中必須考慮的重要問題，它不僅僅只是簡(jiǎn)考慮的重要問題，它不僅僅只是簡(jiǎn). .單的平面布置，單的平面布置，而是關(guān)系到整體環(huán)境的質(zhì)量，即便是一座僅僅被當(dāng)而是關(guān)系到整體環(huán)境的質(zhì)量，即便是一座僅僅被當(dāng)作日常生活附件的小型私家花園也應(yīng)當(dāng)同周圍的環(huán)作日常生活附件的小型私

18、家花園也應(yīng)當(dāng)同周圍的環(huán)境形成統(tǒng)一的整體。境形成統(tǒng)一的整體。滲透與延伸滲透與延伸在通常情況下，空間的邊界已經(jīng)由建筑物及其它實(shí)體所確定，它們往往缺在通常情況下，空間的邊界已經(jīng)由建筑物及其它實(shí)體所確定，它們往往缺乏園林空間所需要的自然的氛圍，空間的延伸就是為了改善這種空間的氛圍。乏園林空間所需要的自然的氛圍，空間的延伸就是為了改善這種空間的氛圍。因此，古代的造園家與現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師們都運(yùn)用相同的手法將基本的景觀要素因此，古代的造園家與現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師們都運(yùn)用相同的手法將基本的景觀要素如山石、植物、和小巧精致的構(gòu)筑物對(duì)現(xiàn)有的場(chǎng)地邊界作了精心的處理，并通如山石、植物、和小巧精致的構(gòu)筑物對(duì)現(xiàn)有的場(chǎng)地邊界作了精

19、心的處理，并通過這些處理，既可以豐富園林本身的過這些處理，既可以豐富園林本身的“意境意境”，又使城市的整體功能和環(huán)境得，又使城市的整體功能和環(huán)境得到了改觀。而場(chǎng)地的分界本身也可以利用植物或其他天然的屏障構(gòu)成，使其成到了改觀。而場(chǎng)地的分界本身也可以利用植物或其他天然的屏障構(gòu)成，使其成為景物的一部分，同時(shí)對(duì)內(nèi)部和外部空間起到了美化作用。蘇州的滄浪亭是中為景物的一部分，同時(shí)對(duì)內(nèi)部和外部空間起到了美化作用。蘇州的滄浪亭是中國(guó)古典私家園林設(shè)計(jì)中的一個(gè)典范。將這所園林與城市分開的蜿蜒的河道，曲國(guó)古典私家園林設(shè)計(jì)中的一個(gè)典范。將這所園林與城市分開的蜿蜒的河道，曲折伸展的長(zhǎng)廊和河畔散布的樹木亭榭，這些形式各異

20、的景物所組成的邊界既起折伸展的長(zhǎng)廊和河畔散布的樹木亭榭，這些形式各異的景物所組成的邊界既起到了分隔空間的作用，又為路上的行人提供了優(yōu)美的景色。這樣，城市空間和到了分隔空間的作用，又為路上的行人提供了優(yōu)美的景色。這樣，城市空間和園林空間就形成了相互的滲透，邊界仿佛消失了，生活在如此環(huán)境中的城市居園林空間就形成了相互的滲透，邊界仿佛消失了，生活在如此環(huán)境中的城市居民無疑是幸運(yùn)的。民無疑是幸運(yùn)的。滲透與延伸滲透與延伸空間的延伸對(duì)于內(nèi)部空間的營(yíng)造也具有重要價(jià)值?？臻g的延伸對(duì)于內(nèi)部空間的營(yíng)造也具有重要價(jià)值。古典私家園林的內(nèi)部空間通常按照功能關(guān)系劃分區(qū)域古典私家園林的內(nèi)部空間通常按照功能關(guān)系劃分區(qū)域和院落

21、，其中包含了若干個(gè)空間層次和主要景物。主和院落，其中包含了若干個(gè)空間層次和主要景物。主要的構(gòu)成元素則有山石、水、植物、聲音、光線乃至要的構(gòu)成元素則有山石、水、植物、聲音、光線乃至氣味?？臻g的延伸與滲透使得空間分隔用的院墻、影氣味?？臻g的延伸與滲透使得空間分隔用的院墻、影壁、廊橋等等與園林的其他部分融為一體。在現(xiàn)代城壁、廊橋等等與園林的其他部分融為一體。在現(xiàn)代城市景觀設(shè)計(jì)中，這一思想就顯得尤為重要。它使得方市景觀設(shè)計(jì)中，這一思想就顯得尤為重要。它使得方寸天地之間也能體會(huì)到空間的豐富變化，滿足不同的寸天地之間也能體會(huì)到空間的豐富變化，滿足不同的行為和心理要求。其中最重要的是以豐富的想象力和行為和心

22、理要求。其中最重要的是以豐富的想象力和高超的造園技巧來處理空間的分隔。高超的造園技巧來處理空間的分隔。 水體與植被的運(yùn)用水體與植被的運(yùn)用 自然光的引入，使大堂、中自然光的引入，使大堂、中庭等室內(nèi)空間內(nèi)外景互相融庭等室內(nèi)空間內(nèi)外景互相融合。合。 采用開放式空間形態(tài)，將采用開放式空間形態(tài)，將室內(nèi)空間向大自然延伸室內(nèi)空間向大自然延伸。室內(nèi)植物造景需科學(xué)地選擇耐蔭植物室內(nèi)植物造景需科學(xué)地選擇耐蔭植物并給予細(xì)致和特殊的養(yǎng)護(hù)管理以及合并給予細(xì)致和特殊的養(yǎng)護(hù)管理以及合理的設(shè)計(jì)與藝術(shù)布局理的設(shè)計(jì)與藝術(shù)布局, ,加上現(xiàn)代化的采加上現(xiàn)代化的采光、采暖、通風(fēng)、空調(diào)等人工設(shè)備改光、采暖、通風(fēng)、空調(diào)等人工設(shè)備改善室內(nèi)環(huán)

23、境條件。創(chuàng)造出既利于植物善室內(nèi)環(huán)境條件。創(chuàng)造出既利于植物生長(zhǎng)生長(zhǎng), ,也符合人們生活和工作以及生理也符合人們生活和工作以及生理和心理要求的環(huán)境和心理要求的環(huán)境, ,讓人感到舒適、雅讓人感到舒適、雅致、美觀致、美觀, ,猶如處于寧?kù)o、優(yōu)美的自然猶如處于寧?kù)o、優(yōu)美的自然界中。界中。景觀滲透設(shè)計(jì)的常用手法及元素景觀滲透設(shè)計(jì)的常用手法及元素延伸垂直綠化橫濱國(guó)際客運(yùn)碼橫濱國(guó)際客運(yùn)碼頭頭點(diǎn)擊輸入內(nèi)容內(nèi)容示例示例SWOT尺度與比例尺度與比例景觀設(shè)計(jì)主要尺度依據(jù)在于人們?cè)诮ㄖ獠靠站坝^設(shè)計(jì)主要尺度依據(jù)在于人們?cè)诮ㄖ獠靠臻g的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主間的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據(jù)

24、。無論是廣場(chǎng)、花園或綠地，都應(yīng)該依據(jù)要依據(jù)。無論是廣場(chǎng)、花園或綠地，都應(yīng)該依據(jù)其功能和使用對(duì)象確定其尺度和比例。合適的尺其功能和使用對(duì)象確定其尺度和比例。合適的尺度和比例會(huì)給人以美的感受，不合適的尺度和比度和比例會(huì)給人以美的感受，不合適的尺度和比例則會(huì)讓人感覺不協(xié)調(diào)。以人的活動(dòng)為目的，確例則會(huì)讓人感覺不協(xié)調(diào)。以人的活動(dòng)為目的，確定尺度和比例才能讓人感到舒適、親切。定尺度和比例才能讓人感到舒適、親切。空間的組織中的空間的組織中的尺度概念尺度概念植物配置中的尺植物配置中的尺度概念度概念空間的組織中的尺度概念空間的組織中的尺度概念尺度與比例尺度與比例空間的空間的立體造立體造型型園林景觀空間中的立體造

25、型是空間的園林景觀空間中的立體造型是空間的主體內(nèi)容，也是空間中的視覺焦點(diǎn)。其造主體內(nèi)容，也是空間中的視覺焦點(diǎn)。其造型多樣化從視覺審美及藝術(shù)性角度而言，型多樣化從視覺審美及藝術(shù)性角度而言，首先要與周圍環(huán)境的風(fēng)格相吻合統(tǒng)一，其首先要與周圍環(huán)境的風(fēng)格相吻合統(tǒng)一，其次要具備自身強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使其在次要具備自身強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使其在視覺流程上與周圍景觀產(chǎn)生先后次序，在視覺流程上與周圍景觀產(chǎn)生先后次序，在比例、形式等構(gòu)成方面要具有獨(dú)特的藝術(shù)比例、形式等構(gòu)成方面要具有獨(dú)特的藝術(shù)性。空間的不同尺度傳達(dá)不同的空間體驗(yàn)性?？臻g的不同尺度傳達(dá)不同的空間體驗(yàn)感。小尺度適和舒適宜人的親密空間，大感。小尺度適和舒適

26、宜人的親密空間，大尺度空間則氣勢(shì)壯闊、感染力強(qiáng)，令人肅尺度空間則氣勢(shì)壯闊、感染力強(qiáng)，令人肅然起敬。然起敬。空間的空間的平面布平面布局局示例示例植物配置中的尺度概念植物配置中的尺度概念尺度與比例尺度與比例示例示例SWT質(zhì)感與肌理質(zhì)感與肌理質(zhì)感是材料本身的結(jié)構(gòu)與組織，質(zhì)感是材料本身的結(jié)構(gòu)與組織， 屬材料的自然屬性，質(zhì)屬材料的自然屬性，質(zhì)感也是材質(zhì)被視覺和觸覺神經(jīng)感受后經(jīng)人腦綜合處理產(chǎn)生感也是材質(zhì)被視覺和觸覺神經(jīng)感受后經(jīng)人腦綜合處理產(chǎn)生的一種對(duì)材料表現(xiàn)特性的感覺和印象，其內(nèi)容包括材料的的一種對(duì)材料表現(xiàn)特性的感覺和印象，其內(nèi)容包括材料的形態(tài)、色彩、質(zhì)地等幾個(gè)方面。肌理是指材料本身的肌體形態(tài)、色彩、質(zhì)地

27、等幾個(gè)方面。肌理是指材料本身的肌體形態(tài)和表面紋理，是質(zhì)感的形式要素，反映材料表面的形形態(tài)和表面紋理，是質(zhì)感的形式要素，反映材料表面的形態(tài)特征，使材料的質(zhì)感體現(xiàn)更具體，形態(tài)和色彩更容易被態(tài)特征，使材料的質(zhì)感體現(xiàn)更具體，形態(tài)和色彩更容易被感知，因此說肌理是質(zhì)感的形式要素。在商業(yè)空間設(shè)計(jì)中，感知，因此說肌理是質(zhì)感的形式要素。在商業(yè)空間設(shè)計(jì)中，營(yíng)造具有特色的、藝術(shù)性強(qiáng)、個(gè)性化的商業(yè)空間環(huán)境，往營(yíng)造具有特色的、藝術(shù)性強(qiáng)、個(gè)性化的商業(yè)空間環(huán)境，往往需要采用獨(dú)特性、差異性的不同材料組合裝飾，各界面往需要采用獨(dú)特性、差異性的不同材料組合裝飾，各界面裝飾在選材時(shí)，既要組合好各種材料的肌理質(zhì)地，也應(yīng)協(xié)裝飾在選材時(shí)

28、，既要組合好各種材料的肌理質(zhì)地，也應(yīng)協(xié)調(diào)好各種材料質(zhì)感的對(duì)比關(guān)系。調(diào)好各種材料質(zhì)感的對(duì)比關(guān)系。 裝飾材料的不同質(zhì)感對(duì)商業(yè)空間環(huán)境會(huì)產(chǎn)生不同的影響，裝飾材料的不同質(zhì)感對(duì)商業(yè)空間環(huán)境會(huì)產(chǎn)生不同的影響，例如材質(zhì)的擴(kuò)大縮小感，冷暖感，進(jìn)退感，給空間帶來寬例如材質(zhì)的擴(kuò)大縮小感，冷暖感，進(jìn)退感，給空間帶來寬松、空曠、親切、舒適、祥和的不同感受，在商業(yè)空間環(huán)松、空曠、親切、舒適、祥和的不同感受，在商業(yè)空間環(huán)境設(shè)計(jì)中，裝飾材料質(zhì)感的組合設(shè)計(jì)應(yīng)與空間環(huán)境的功能境設(shè)計(jì)中，裝飾材料質(zhì)感的組合設(shè)計(jì)應(yīng)與空間環(huán)境的功能性、職能性、目的性設(shè)計(jì)等結(jié)合起來考慮，以創(chuàng)造富有個(gè)性、職能性、目的性設(shè)計(jì)等結(jié)合起來考慮，以創(chuàng)造富有個(gè)性的

29、商業(yè)空間環(huán)境。如下圖，暖色木質(zhì)裝飾材料與白色鋼性的商業(yè)空間環(huán)境。如下圖，暖色木質(zhì)裝飾材料與白色鋼結(jié)構(gòu)的質(zhì)感組合對(duì)環(huán)境整體效果的作用不容忽視。結(jié)構(gòu)的質(zhì)感組合對(duì)環(huán)境整體效果的作用不容忽視。裝飾材料的質(zhì)感、肌理、裝飾材料的質(zhì)感、肌理、色彩的運(yùn)用色彩的運(yùn)用裝飾材料屬性表現(xiàn)裝飾材料屬性表現(xiàn)裝飾材料的質(zhì)感、肌理、色彩的運(yùn)用裝飾材料的質(zhì)感、肌理、色彩的運(yùn)用正確地運(yùn)用裝飾材料，能增加商業(yè)空間環(huán)境的藝術(shù)表現(xiàn)力，正確地運(yùn)用裝飾材料，能增加商業(yè)空間環(huán)境的藝術(shù)表現(xiàn)力，更加體現(xiàn)產(chǎn)品說服力，提高品牌形象。例如在質(zhì)感處理上要考更加體現(xiàn)產(chǎn)品說服力，提高品牌形象。例如在質(zhì)感處理上要考慮質(zhì)感的均衡，一般來說，光滑的材料可以反射光

30、線，粗糙的慮質(zhì)感的均衡，一般來說，光滑的材料可以反射光線，粗糙的材料可以吸收光線；空間大的似乎以質(zhì)感粗一點(diǎn)的材料為佳，材料可以吸收光線；空間大的似乎以質(zhì)感粗一點(diǎn)的材料為佳，而空間小的則采用光滑質(zhì)感材料為佳；大面積的墻面可以粗一而空間小的則采用光滑質(zhì)感材料為佳；大面積的墻面可以粗一些，重點(diǎn)裝修的墻面則要精細(xì)一些，以取得對(duì)比的效果。裝飾些，重點(diǎn)裝修的墻面則要精細(xì)一些，以取得對(duì)比的效果。裝飾材料質(zhì)感的組合，在實(shí)際運(yùn)用中表現(xiàn)為三種方式：材料質(zhì)感的組合，在實(shí)際運(yùn)用中表現(xiàn)為三種方式：（1 1）、同一材料質(zhì)感的組合。）、同一材料質(zhì)感的組合。（2 2）、相似質(zhì)感材料的組合。）、相似質(zhì)感材料的組合。（3 3）、

31、對(duì)比質(zhì)感的組合。）、對(duì)比質(zhì)感的組合。裝飾材料屬性表現(xiàn)裝飾材料屬性表現(xiàn)裝飾材料屬于強(qiáng)質(zhì)材料，所謂裝飾材料屬于強(qiáng)質(zhì)材料，所謂“強(qiáng)質(zhì)材料強(qiáng)質(zhì)材料”是指有質(zhì)地、質(zhì)感、光澤等特性中任意一項(xiàng)的材料，通是指有質(zhì)地、質(zhì)感、光澤等特性中任意一項(xiàng)的材料，通過這些屬性表達(dá)出人的精神、心理、情感態(tài)度或某種認(rèn)知關(guān)系。強(qiáng)質(zhì)材料的特點(diǎn)在于它除了可以將自身過這些屬性表達(dá)出人的精神、心理、情感態(tài)度或某種認(rèn)知關(guān)系。強(qiáng)質(zhì)材料的特點(diǎn)在于它除了可以將自身的色彩、紋樣等奉獻(xiàn)于所需的空間效果外，還可以與其它材質(zhì)內(nèi)容進(jìn)一步豐富裝飾效果，從而表達(dá)人們的色彩、紋樣等奉獻(xiàn)于所需的空間效果外，還可以與其它材質(zhì)內(nèi)容進(jìn)一步豐富裝飾效果，從而表達(dá)人們的精

32、神、心理等文化特性。例如，以天然木材進(jìn)行裝修時(shí)，在獲取木材的紋理、色澤效果的同時(shí)，亦獲的精神、心理等文化特性。例如，以天然木材進(jìn)行裝修時(shí)，在獲取木材的紋理、色澤效果的同時(shí)，亦獲取了木材的觸感和木本質(zhì)的視感，從而使裝飾效果更加豐富，使人產(chǎn)生溫暖、自然舒適的心理感受。取了木材的觸感和木本質(zhì)的視感，從而使裝飾效果更加豐富，使人產(chǎn)生溫暖、自然舒適的心理感受。在室內(nèi)裝飾時(shí)，純粹使用強(qiáng)質(zhì)材料，材料間的組合顯然是諧調(diào)的，因?yàn)榫哂性谑覂?nèi)裝飾時(shí)，純粹使用強(qiáng)質(zhì)材料，材料間的組合顯然是諧調(diào)的，因?yàn)榫哂小皬?qiáng)質(zhì)強(qiáng)質(zhì)”這一共性的組這一共性的組合，如木材、石材、玻璃等強(qiáng)質(zhì)材料雖然具有各不相同的質(zhì)感，但組合后很容易達(dá)到和諧的

33、效果。將材合，如木材、石材、玻璃等強(qiáng)質(zhì)材料雖然具有各不相同的質(zhì)感，但組合后很容易達(dá)到和諧的效果。將材料作強(qiáng)質(zhì)組合時(shí)還有一個(gè)重要的特點(diǎn)：在同一室內(nèi)空間中只使用唯一的一種色彩，一般不會(huì)出現(xiàn)單調(diào)感，料作強(qiáng)質(zhì)組合時(shí)還有一個(gè)重要的特點(diǎn)：在同一室內(nèi)空間中只使用唯一的一種色彩，一般不會(huì)出現(xiàn)單調(diào)感，如用不同加工程度的木材組合：高貴的精加工木質(zhì)飾面與粗樸自然的粗加工原木同處一室，盡管色調(diào)相如用不同加工程度的木材組合：高貴的精加工木質(zhì)飾面與粗樸自然的粗加工原木同處一室，盡管色調(diào)相同，但兩者搭配仍相得益彰，這是因?yàn)槭覂?nèi)種種材料自身的裝飾性是富于變化的，可以從不同的側(cè)面對(duì)同，但兩者搭配仍相得益彰，這是因?yàn)槭覂?nèi)種種材料

34、自身的裝飾性是富于變化的，可以從不同的側(cè)面對(duì)裝飾效果予以強(qiáng)調(diào)。裝飾效果予以強(qiáng)調(diào)。在商業(yè)空間設(shè)計(jì)中從質(zhì)感、肌理、色彩、造型各方面著手，實(shí)現(xiàn)各種材質(zhì)簡(jiǎn)約與豐富、質(zhì)感與品味、在商業(yè)空間設(shè)計(jì)中從質(zhì)感、肌理、色彩、造型各方面著手，實(shí)現(xiàn)各種材質(zhì)簡(jiǎn)約與豐富、質(zhì)感與品味、實(shí)用與個(gè)性的相互照應(yīng)、有機(jī)組合，反對(duì)多余裝飾，祟尚合理的構(gòu)成，尊重材料的性能，講究材料自身實(shí)用與個(gè)性的相互照應(yīng)、有機(jī)組合，反對(duì)多余裝飾，祟尚合理的構(gòu)成，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)感和色彩的搭配效果顯得尤為重要。目前商業(yè)空間設(shè)計(jì)過程中，對(duì)材料的質(zhì)感、肌理、色彩的重視，的質(zhì)感和色彩的搭配效果顯得尤為重要。目前商業(yè)空間設(shè)計(jì)過程中，對(duì)材料的質(zhì)感

35、、肌理、色彩的重視，開始上升到前所未有的程度。所以，創(chuàng)造新的質(zhì)感效果，重視人對(duì)這些質(zhì)感效果的心理效應(yīng)已成為現(xiàn)代開始上升到前所未有的程度。所以，創(chuàng)造新的質(zhì)感效果，重視人對(duì)這些質(zhì)感效果的心理效應(yīng)已成為現(xiàn)代商業(yè)空間室內(nèi)設(shè)計(jì)追求的目標(biāo)。商業(yè)空間室內(nèi)設(shè)計(jì)追求的目標(biāo)。SW節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律節(jié)奏本是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。節(jié)節(jié)奏本是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。節(jié)奏這個(gè)具有時(shí)間感的用語在構(gòu)成設(shè)計(jì)上是指以同一視覺要素奏這個(gè)具有時(shí)間感的用語在構(gòu)成設(shè)計(jì)上是指以同一視覺要素連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。韻律原指音樂（詩(shī)歌）的聲韻和節(jié)奏。詩(shī)歌中音的高低、韻律原指音樂（詩(shī)歌

36、）的聲韻和節(jié)奏。詩(shī)歌中音的高低、輕重、長(zhǎng)短的組合，勻稱的間歇或停頓，一定地位上相同音輕重、長(zhǎng)短的組合，勻稱的間歇或停頓，一定地位上相同音色的反復(fù)及句末、行末利用同韻同調(diào)的音相加以加強(qiáng)詩(shī)歌的色的反復(fù)及句末、行末利用同韻同調(diào)的音相加以加強(qiáng)詩(shī)歌的音樂性和節(jié)奏感，就是韻律的運(yùn)用。平面構(gòu)成中單純的單元音樂性和節(jié)奏感，就是韻律的運(yùn)用。平面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào)，由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、組合重復(fù)易于單調(diào)，由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂、詩(shī)歌的旋律感，稱為韻律。等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂、詩(shī)歌的旋律感，稱為韻律。有韻律的構(gòu)成具有積極的生氣，有加強(qiáng)魅力的能量。有

37、韻律的構(gòu)成具有積極的生氣，有加強(qiáng)魅力的能量。韻律與節(jié)奏是產(chǎn)生形式美不可忽視的一種藝術(shù)手法，一切藝術(shù)都與韻律和節(jié)奏有關(guān)。韻律與節(jié)奏是同一個(gè)意思，是一種波浪起伏的律動(dòng)，當(dāng)形、線、色、塊整齊而有條理地重復(fù)出現(xiàn)，或富有變化地重復(fù)排列時(shí)，就可獲得韻律感。主要體現(xiàn)在：疏密、高低、曲直、方圓、大小、錯(cuò)落等對(duì)比關(guān)系的配合。比如：有一塊很大的草坪，草坪中土坡起伏平緩，線條圓滑；利用綠植塑造幾個(gè)尖塔狀造型后，就改變了原有過于圓潤(rùn)之意，而增加了高聳之勢(shì)；強(qiáng)弱、高低、錯(cuò)落等微妙的起伏關(guān)系使草坪孕育著一種生命的律動(dòng)；在花徑設(shè)計(jì)中利用不同高度、不同顏色和質(zhì)感的花卉相間種植并有序的布置，形成高低起伏錯(cuò)落有致的幽美視覺沖擊。

38、點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)在花卉裝飾中起畫龍點(diǎn)睛的作用，指單體或數(shù)個(gè)單體的零星點(diǎn)綴，點(diǎn)在花卉裝飾中起畫龍點(diǎn)睛的作用，指單體或數(shù)個(gè)單體的零星點(diǎn)綴，其手法有：自由、陳列、旋轉(zhuǎn)、放射、節(jié)奏、特異等，不同點(diǎn)的排列會(huì)產(chǎn)其手法有：自由、陳列、旋轉(zhuǎn)、放射、節(jié)奏、特異等，不同點(diǎn)的排列會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果。在插花構(gòu)圖中的點(diǎn)主要是焦點(diǎn)和散點(diǎn)，焦點(diǎn)一般位于生不同的視覺效果。在插花構(gòu)圖中的點(diǎn)主要是焦點(diǎn)和散點(diǎn)，焦點(diǎn)一般位于橫直兩條黃金分割線在畫面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花橫直兩條黃金分割線在畫面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦點(diǎn)，突出創(chuàng)作思想和表達(dá)的意境；散點(diǎn)是多散于周邊或填充空間色突出焦點(diǎn)，突出創(chuàng)作思想和表

39、達(dá)的意境；散點(diǎn)是多散于周邊或填充空間的位置，能使插花作品畫面活潑生動(dòng)。總之，點(diǎn)是一種輕松、隨意的裝飾的位置，能使插花作品畫面活潑生動(dòng)?？傊c(diǎn)是一種輕松、隨意的裝飾美，是花卉裝飾的重要組成部分。美，是花卉裝飾的重要組成部分?；疽鼗疽鼐€線在這里所稱的線也就是指用植物栽種的線或是重新組合而構(gòu)成在這里所稱的線也就是指用植物栽種的線或是重新組合而構(gòu)成的線，例如：裝飾綠化中的綠籬。線可分直線、曲線兩種。要把綠化的線，例如：裝飾綠化中的綠籬。線可分直線、曲線兩種。要把綠化圖案化、工藝化，線的運(yùn)用是基礎(chǔ)，線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近的關(guān)系，同圖案化、工藝化，線的運(yùn)用是基礎(chǔ)，線的粗細(xì)可產(chǎn)生遠(yuǎn)近的關(guān)系，同時(shí)，線有

40、很強(qiáng)的方向性，垂直線莊重有上升之感，而曲線有自由流動(dòng)、時(shí)，線有很強(qiáng)的方向性，垂直線莊重有上升之感，而曲線有自由流動(dòng)、柔美之感。神以線而傳，形以線而立，色以線而明，綠化中的線不僅柔美之感。神以線而傳，形以線而立，色以線而明，綠化中的線不僅具有裝飾美，而且還充溢著一股生命活力的流動(dòng)美。具有裝飾美，而且還充溢著一股生命活力的流動(dòng)美。面面花卉綠化裝飾中的面主要指的是綠地草坪和各種形式的綠墻，花卉綠化裝飾中的面主要指的是綠地草坪和各種形式的綠墻，它是綠化中最主要的表現(xiàn)手法。面可以組成各種各樣的形，例如：它是綠化中最主要的表現(xiàn)手法。面可以組成各種各樣的形，例如：任意的、多邊的、幾何的；把它們或平鋪或?qū)盈B或相交，其表現(xiàn)力任意的、多邊的、幾何的；把它們或平鋪或?qū)盈B或相交，其表現(xiàn)力非常豐富。非常豐富。形成韻律的基本要素形成韻律的基本要素點(diǎn)、線、面是形成韻律的基本要素。點(diǎn)、線、面之間的運(yùn)用，必點(diǎn)、線、面是形成韻律的基本要素。點(diǎn)、線、面之間的運(yùn)用，必須具備科學(xué)性與藝術(shù)性兩方面的高度統(tǒng)一，即既滿足植物與環(huán)境在生態(tài)須具備科學(xué)性與藝術(shù)性兩方面的高度統(tǒng)一，即既滿足植物與環(huán)境在生態(tài)適應(yīng)上的統(tǒng)一，又要通過藝術(shù)構(gòu)圖原理體現(xiàn)出植物個(gè)體及群體的形式美，適應(yīng)上的統(tǒng)一，又要通過藝術(shù)構(gòu)圖原理體現(xiàn)出植物個(gè)體及群體的形式美，及人們?cè)谛蕾p時(shí)所產(chǎn)生的意境美，韻律感也就