意大利文藝復(fù)興造園

1、意大利文藝復(fù)興式造園意大利文藝復(fù)興式造園 一、文藝復(fù)興初期 二、文藝復(fù)興中期（鼎盛時(shí)期） 三、文藝復(fù)興末期 四、意大利式造園特征一、文藝復(fù)興初期 佛羅倫薩堪稱文藝復(fù)興的發(fā)源地。十四世紀(jì)初期。這座以毛紡織業(yè)為主的城市繁榮起來。 關(guān)鍵詞：美第奇家族 柯西莫.德美第奇 人文主義者提出新思想 以瓦羅、科隆梅拉、加圖等人所著作的古羅馬園藝著作為準(zhǔn)繩 竭力培植人文主義思想的三大文豪 但丁、彼特拉克、薄伽丘，對(duì)庭園都懷有非同尋常的愛好（邦笛別墅）阿爾伯蒂的庭園設(shè)想（以小普林尼的兩個(gè)古羅馬別墅庭園）（1）在一個(gè)方形的庭園中，一直線將其分為幾個(gè)部分，并將這些小區(qū)造成草坪區(qū)，用長方形密生團(tuán)狀的減枝造型黃楊、夾竹桃

2、及月桂樹等圍植在他們邊緣。（2）樹木不論是一行還是三行均須種植成直線型（3）在園路的盡端，將月桂樹、西洋杉、杜松編織造成古雅的涼亭（4）沿路而造的平頂綠廊支撐在爬滿藤蔓的園支柱上，為園路撒下一片綠蔭。（5）在園路上點(diǎn)綴石或陶制的花瓶（6）在花壇中用黃楊樹種植拼寫出主人的名字（7）每隔一段距離就將樹籬修剪造成壁龕的形式（8）在中央園路的相交處建造造形月桂樹的祈禱堂（9）祈禱堂附近設(shè)密園,旁邊建造纏繞的這大馬士革草、玫瑰藤蔓的拱形綠廊（10）在流水潺潺的的山腰鑄造凝灰?guī)r的洞窟，并在其對(duì)面設(shè)置魚池，草地，果園，菜園二、文藝復(fù)興中期（鼎盛時(shí)期） 十六世紀(jì)的文藝復(fù)興文化是以羅馬文中心，有羅馬教皇創(chuàng)造，尤

3、里烏斯二世當(dāng)上了羅馬教皇，他也將當(dāng)時(shí)的藝術(shù)巨匠們召集與羅馬，對(duì)他們加以保護(hù)和積極利用，從而在羅馬出現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期文化的鼎盛時(shí)期三、文藝復(fù)興末期 當(dāng)造園文化發(fā)展到登峰造極之時(shí)，與他密切相關(guān)的建筑與雕刻藝術(shù)卻已經(jīng)歷了它的鼎盛時(shí)代，而向另一種傾向-巴洛克風(fēng)格轉(zhuǎn)化，這種風(fēng)格后來也影響了造園。也就是說庭院的巴洛克化比建筑的巴洛克化推遲了大約半個(gè)世紀(jì)。就建筑的巴洛克而言，同十六世紀(jì)中葉的學(xué)院派風(fēng)格爭鋒相對(duì)，代表人物 米開朗奇羅 。 1、庭園洞窟的造型構(gòu)成了巴洛克巴洛克式庭園的一個(gè)特征 2、繼洞窟之后，最能表現(xiàn)出巴洛克式特征的是新穎別致的水景設(shè)施 3、此外 濫用造型樹木可列為巴洛克式造園的一個(gè)特征四、意大

4、利式造園特征 立面特征：如就地性而言，露臺(tái)是由傾斜部分和下方的平潭部分構(gòu)成，視坡度的緩急，露臺(tái)有窄有寬、高低之分，形式不盡相同。 平面特征：從平面上老看意大利式庭園時(shí)，可看出采取嚴(yán)格的規(guī)則對(duì)成格局蘭特莊園 蘭特莊園地處高爽干燥的丘陵地帶，1547年由著名的建筑家、造園大師維尼奧拉設(shè)計(jì)，修筑于美麗的風(fēng)景如畫的巴涅亞小鎮(zhèn)，歷時(shí)近二十年，是一座堪稱巴洛克典范的意大利臺(tái)地花園。 園林布局呈中軸對(duì)稱、均衡穩(wěn)定、主次分明，各層次間變化生動(dòng)，又通過恰倒好處的比例掌控形成了一個(gè)和諧的整體刺繡花園 在蘭特花園，平臺(tái)規(guī)整的刺繡花園是中軸上的第一個(gè)景觀節(jié)點(diǎn)，裁剪的規(guī)規(guī)整整、疏疏朗朗的灌木與細(xì)細(xì)的沙石組成漂亮的刺繡地

5、毯般美麗的團(tuán)案，方方正正的刺繡花園的中央是一組由金屬和石材精雕細(xì)琢的小型古典噴泉。鏈?zhǔn)剿w 丘陵地帶變化豐富的地形進(jìn)行了靈活巧妙的利用，在三層平臺(tái)的圓形噴泉后，用一條華麗的鏈?zhǔn)剿荡┰骄G色坡地，使得漸行漸高的園林中軸終點(diǎn)落在了整個(gè)莊園的至高點(diǎn)上，并在此修筑亭臺(tái)方便從這兒俯瞰莊園全景。綠化特點(diǎn) 除了中軸布局、臺(tái)地、巴洛克的理水和雕塑外，蘭特莊園的植物種植也頗具特色。它從最典型的歐式園林風(fēng)格-修剪整齊的小灌木刺繡花壇開始，隨著層次的變化，漸漸的植物有了自然的形態(tài)，而到了至高點(diǎn)以充滿野趣的園林森林的環(huán)繞結(jié)束，實(shí)現(xiàn)了完全的人工向自然的過渡平面平面五角形大樓主花園的入口 中心有圓形噴泉的方形草坪廣場，意

6、大利臺(tái)地園標(biāo)簽之一的鏈?zhǔn)剿w躍入眼簾，第二層迎賓前庭橢圓形廣場，以河神為主體的雕塑噴泉，是文藝復(fù)興雕塑藝術(shù)的完美呈現(xiàn)?；▓@的后部，露臺(tái)式花壇后是規(guī)整、對(duì)稱的臺(tái)地草坪，其中軸線上有一個(gè)鑲嵌著精美的雨花石圖案的園路和簡潔的水盤，臺(tái)地草坪的擋土墻也由精美的石質(zhì)雕刻裝飾著，中軸終點(diǎn)是由自然植被圍合的一組半圓形的凱旋門式石碑廊柱。埃斯特莊園莊園概述 埃斯特莊園坐落在朝向西北的陡峭山坡上 全園面積4.5公頃，園地近似方形。全園分為6個(gè)臺(tái)層，上下高差近50米。 入口設(shè)在底層，被園路分割為八個(gè)部分。兩邊的四塊是闊葉樹林從，中央四塊布置為綠叢植壇，中央設(shè)有圓型噴泉。 底層花園中還有著名的水風(fēng)琴。第二層中心為橢圓

7、形的龍泉池，第三層為著名的百泉谷，并依山就勢(shì)建造了水劇場。 莊園的最高層在府第前約12米寬的天臺(tái)，可俯瞰全園景觀。莊園特色 莊園因其豐富的水景和水聲著稱于世。園內(nèi)沒有鮮艷的色彩，全園籠罩在綠色植物中，也給各種水景和精美的雕塑創(chuàng)造了良好背景，給人留下極為深刻的印象。埃斯特莊園在中軸及其垂直平行路網(wǎng)的規(guī)整、均衡的控制下，將埃斯特家族的故事化為跌宕起伏的噴泉敘說傳奇。水景特點(diǎn) 水因?yàn)榭梢允箍諝鉂駶?，從而在意大利園林中占有重要的位置。由于位處臺(tái)地，意大利園林的水景在不斷的跌落中往往能形成遼遠(yuǎn)的空間感和豐富的層次感。在臺(tái)地園的頂層常設(shè)貯水池，有時(shí)以洞府的形式作為水的源泉，洞中有雕像或布置成巖石溪泉而具有

8、真實(shí)感。沿斜坡可形成水階梯，在地勢(shì)陡峭、落差大的地方則形成洶涌的瀑布。在不同的臺(tái)層交界處可以有溢流、壁泉等多種形式。在下層臺(tái)地上，利用水位差可形成噴泉，或與雕塑結(jié)合，或形成各種優(yōu)美的噴水圖案和花紋。后來在噴水技巧上大做文章，創(chuàng)造了水劇場、水風(fēng)琴等具有印象效果的水景，此外還有種種取悅游人的魔術(shù)噴泉等。小結(jié) 主要特色： 有中軸線貫穿全園 景物對(duì)稱布置在中軸線兩側(cè) 各臺(tái)層上常以多種理水形式，或理水與雕像相結(jié)合作為局部的中心。 建筑有時(shí)作為全景位于最高處。 理水技術(shù)成熟，如水景在明暗與色彩的對(duì)比，光影與音響效果，跌水，噴水，秘密噴泉，驚愕噴泉等。 植物造景日趨復(fù)雜模模 型型區(qū)位分析區(qū)位分析意大利巴尼亞

9、鎮(zhèn)蘭特總平蘭特鳥瞰地形地形 蘭特莊園建在郊外的丘陵坡地上，在府邸前留有開闊、可供眺望的遠(yuǎn)景。 為了營造出穩(wěn)定而均衡的庭園空間，莊園順山勢(shì)辟成多個(gè)臺(tái)層。 高差使得水景、山景等各種景物產(chǎn)生豐富的變化效果，而臺(tái)地往往是欣賞 下面花壇和園外自然景色的瞭望臺(tái)。維尼奧拉維尼奧拉 直到19世紀(jì)末之前，古典柱式一直是西方建筑的本質(zhì)特征，并且作為一種文化意象被西方人所認(rèn)同。典型的希臘柱式有多立克柱式、愛奧尼克柱式與科林斯柱式等三種，希臘柱式后來為羅馬所繼承與發(fā)展。所謂古典柱式包括古希臘的玉柱式和后來古羅馬發(fā)展了的塔司干柱式和組合柱式，共稱古典五柱式古羅馬五種柱式(羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、羅馬科林斯柱式、

10、塔司干柱式、混合柱式)。 建筑學(xué)者維尼奧拉（1507-1573）在1562年出版的建筑五大柱式的規(guī)則更以簡單的模矩關(guān)系詮釋五大柱式，提供更精準(zhǔn)運(yùn)用柱式的方法，表明“建筑書中出現(xiàn)了一種轉(zhuǎn)折，重點(diǎn)不再是對(duì)古典建筑的研究，而是由有學(xué)問的藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行解釋，并將這種知識(shí)傳給后人”。這是建筑理論著作的轉(zhuǎn)向，也是建筑實(shí)踐的轉(zhuǎn)向。后來的建筑作品在把握藝術(shù)原則的基礎(chǔ)上越來越絢麗多彩。您曾經(jīng)說“持之有故才能言之成理”，他們確實(shí)是先找“故”，再說“理”。空間劃分空間劃分 莊園坐落在向北的緩坡山腰處，四周圍墻將其與園外的林地分開。整座莊園成長方形，長約240m，寬約75m，高差約為5m，由四層臺(tái)地組成，構(gòu)成四個(gè)方形

11、單元空間。一層臺(tái)地園路為石鋪道路，并以大面積花壇布置;二層臺(tái)地建筑物占據(jù)一半以上面積，而三層臺(tái)階植被為大型喬木，搭配圓形水池，四層有大面積草地。各臺(tái)地均以臺(tái)階連接水景過渡，綠籬成為重要的分隔物，將園內(nèi)外以及園內(nèi)各空間分割開。 二層臺(tái)地的設(shè)計(jì)頗具特色。兩座建筑原是主人的書房，所以為了營造一個(gè)幽靜自然的地方，設(shè)計(jì)者在建筑的后面自然地種植了幾棵高大喬木，形成一個(gè)封閉的空間，給與主人一個(gè)安靜的環(huán)境，同時(shí)也讓人更親近自然，起到放松作用。而從二層眺望一層的花壇圖案更使人賞心悅目。雕塑和實(shí)景雕塑和實(shí)景 莊園中點(diǎn)景的小品，如巖洞、雕塑、壁龕、石柱、柱廊、噴泉、水池等， 構(gòu)成花園局部景點(diǎn)的中心景物，以此來模糊府

12、邸與花園這兩種內(nèi)外生活空間上的區(qū)別。 園中除石柱和雕像以外，置放雕像的壁龕是最常見的石作。中法園林對(duì)比對(duì)比時(shí)期的依據(jù)時(shí)期：對(duì)17一18世紀(jì)的法國古典主義園林和明末清兩朝的江南私家園林進(jìn)行比較。明清時(shí)期江南地區(qū)成為中國的政治，經(jīng)濟(jì)，文化中心，使園林的發(fā)展有了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)和文化背景，自唐宋以來中國園林逐漸由模仿自然山水轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造人工山水，至明清時(shí)期這一創(chuàng)作原則得以確立，同時(shí),這一時(shí)期的文人藝術(shù)家們積極的投身于園林的營建中，因此明清時(shí)期江南私家園林是我國傳統(tǒng)園林發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。“中國園林追求自然天成”17世紀(jì)下半葉，路易十四徹底鞏固了國家的統(tǒng)一和封建專制制度，把絕對(duì)君權(quán)推到了頂峰，這一時(shí)期是法國科

13、學(xué)和哲學(xué)興盛的時(shí)代，也是古典主義文藝思潮席卷法國和歐洲的時(shí)代，法國人稱十七世紀(jì)是偉大的世紀(jì)伏爾泰說：路易十四時(shí)代的文化特點(diǎn)是，偉大的風(fēng)格，而這個(gè)偉大風(fēng)格最鮮明地表現(xiàn)在古典主義造園藝術(shù)上，法國古典主義園林是唯理，入世，明晰的，這與中國園林所表現(xiàn)出的重情，出世，混沌是截然相反的，就社會(huì)形態(tài)來說,此比較時(shí)期的兩國都處于封建社會(huì)的后期,是封建社會(huì)完善成熟，資本主義開始萌芽的階段?！胺▏鴪@林追求秩序與控制”由此可見，17世紀(jì)法國古典主義園林和明清之際江南私家園林是各自造園藝術(shù)的頂峰時(shí)期，這一時(shí)期的園林是最具代表性和典型意義的。美學(xué)就美學(xué)特征而言，法國古典園林的景觀形態(tài)所體現(xiàn)的基本上是一種建筑美，而中國古

14、典園林的景觀形態(tài)所體現(xiàn)的基本上是一種繪畫美，前者主要訴諸簡明規(guī)則的幾何圖案，后者更傾向于豐富多彩的不規(guī)則線條，這個(gè)最基本的不同點(diǎn)的形成,是受兩國人不同的自然觀影響的看待人和自然關(guān)系的不同方式，導(dǎo)致了中法兩國園林從藝術(shù)構(gòu)思，造園手法，風(fēng)格特征的完全不同，人們常將法國式園林比喻為綠色建筑，把中國式園林稱作天然圖畫，這實(shí)在是對(duì)兩種景觀形態(tài)的確切概括，而從文化背景上來分析，天然圖畫與道家思想有較多淵源，綠色建筑的思想營養(yǎng)則多來自古希臘哲學(xué)。地理環(huán)境:平坦一起伏 中法兩國古典園林地貌上的區(qū)別最大，法國古典園林地表平坦開闊，中國園林地表起伏崎嶇，中國地形西高東低,西北為山，東南為海，山地，高原和丘陵占全國

15、土地總面積的三分之二，另外境內(nèi)眾多的河流湖泊與高山丘陵一起構(gòu)成了中國古典園林以山水為主體骨架的園林格局，法國古典園林極少依山而建，一般皆為平地園，這與法國以平原為主的地形條件有關(guān)。美學(xué)觀:唯理一重情 西方以控制自然，征服自然為手段來實(shí)現(xiàn)自然美；中國以師法自然，因任自然為途徑來實(shí)現(xiàn)自然美。從西方哲學(xué)發(fā)展的歷史看，是把美學(xué)建立在唯理的基礎(chǔ)上，法國的理性最突出，最鮮明的標(biāo)志就是它的明晰性和抽象性,我們也可以把這種法蘭西文化特征稱之為幾何精神，在中國哲學(xué)與美學(xué)思想中，得意忘象，求之象外，都是重要的方面，得意忘象在中國園林中就表現(xiàn)為欣賞者對(duì)意境的追求造園理論:建筑理論一繪畫理論 中國造園家和園論屬于自傳

16、體系，以畫論當(dāng)園論指導(dǎo)造園。法國造園家和園論屬外傳體系，以建筑理論指導(dǎo)造園。植物:色彩一造型 法國園林的理論基礎(chǔ)來自建筑學(xué)，樹木的規(guī)則式種植，幾何形修剪，正是為了構(gòu)成綠色建筑的規(guī)則造型，單一植物品種叢植能使整個(gè)群落在形狀，色彩，季相變化，生長速度等方便保持一致，從而保證綠色建筑的穩(wěn)定性，平坦的草坪不僅有利于烘托各綠色建筑群的鮮明輪廓，其本身也是綠色廣場，在理論上，法國園林家們強(qiáng)調(diào)樹木勝過強(qiáng)調(diào)花卉；中國園林植物配置的技巧，章法來源于畫論，繪畫更重色彩，優(yōu)先考慮花，首先為取其色彩，當(dāng)然芬芳，姿態(tài)，季相變化明顯，也是重要因素，中國園林沒有保證綠色建筑穩(wěn)定性之類的技術(shù)需要，花木配置采取自然式種植。水體:平靜一靈動(dòng) 法國古典主義園林中，都以靜態(tài)的水為主，這是由于法國式園林的面積巨大，地形平緩，類似中國園林中的活水景觀造價(jià)過大，難以大量使用，中國古典園林的水體則連續(xù)分布，相互貫通，中國園林中的理水做到，雖由人做，宛自天開，哪怕再小的水面亦必曲折有致，并利用山石點(diǎn)綴岸，磯，有的還故意做出一彎港