詞的鑒賞方法

1、For personal use only in study and research; not for commercial use莈詞的賞析方法莈今天和大家談談有關詞的賞析方法。在進入正題前，先和大家簡單說一些詞的起源發(fā)展。大家知道，唐 朝時期，中原和西域的交流頻繁，西域的胡樂和漢族的清樂融合，形成一種“燕樂”，在當時深受歡迎。 這些樂曲有的有歌詞，成為“曲子詞”，便是詞的雛形。到了中唐，越來越多的文人開始嚴格按照樂譜的 要求填詞，逐漸發(fā)展成一種句子長短不一，有固定格律要求的文學形式，最終形成了“詞”。而晚唐溫庭 筠的詞，可以說是文人詞成熟的一個標志。五代十國，西蜀和南唐經濟文化十分發(fā)達，

2、西蜀的花間詞，南 唐的馮延巳，中主李璟，后主李煜，完善了詞的語言意境，豐富了詞的表達方式。到了宋代，詞達到了輝 煌的頂點，此時詞壇上詞人輩出，風格多變，有百花齊放之勢。元明時期詞趨于衰微，到了清代創(chuàng)作次的 人激增，數量難以統(tǒng)計。至今仍無人編寫全清詞。但這時的詞受乾嘉學風和程朱理學影響，重視說理， 語言晦澀，意象拗澀，喜歡用生僻的典故，所以雖然數量眾多，但已難達到宋時的高度，流傳下來的作品 數量質量遠不能和宋詞相比。蚃 賞析一首詞，先要了解這首詞在說什么，想告訴我們什么。詞又稱為詩余，有“詩的剩余”的意 思。詩一直在中國文學史上占有極重要的地位，被認為是正統(tǒng)的文學形式，而詞不過是詩的補充。詩多用

3、 來言志，詞就更偏向于言情，所以又有“詩莊詞媚”的說法。膀 詞的內容主要有以下幾點：莀 1 、 描寫女子曼妙的身姿，溫庭筠的菩薩蠻“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾 眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，畫面交相應。新貼繡落襦，雙雙金鷓鴣?！本兔鑼懥艘粋€女子晨起梳妝的 情景。蒈2、描寫空閨的幽怨：李清照著名的一剪梅（紅藕香殘玉簟秋），對遠方丈夫的思念。歐陽修的訴衷情：“清晨簾幕卷清霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作、遠山長。思往事，惜流芳，易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸?！币粋€風塵女子壓抑著“離恨”，在人前咽淚裝歡。肄3 、 描寫對佳人的愛慕想念，或者惜別之情：柳永的雨霖鈴。范仲淹的蘇

4、慕遮，一些人認為是思念遠方的妻子。袂 4 、 其他的一些傷春悲秋的閑情愁緒：這類作品很多，如晏殊的浣溪紗： “一曲新詞酒一杯， 去年天氣舊亭臺， 夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來， 小園香徑獨徘徊。 ”李清照的 聲 聲慢，歐陽修的浪淘沙：“把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱敃r攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花盛去年紅?？上髂昊ǜ茫c誰同？”感慨時光荏苒，有一種無可奈 何的遷逝的傷感。腿5 、 抒發(fā)自己懷才不遇，渴望建功立業(yè)的豪邁之情，但往往受到現實的束縛，壯志難酬，出現了悲壯慷慨的情緒。如岳飛的滿江紅，辛棄疾的破陣子（醉里挑燈看劍），蘇軾的江城子

5、（老夫聊發(fā)少年狂）等等。薈6 、 憑吊懷古之作，感慨朝代的更迭，時代的變遷。王安石的桂枝香?金陵懷古：登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹。殘陽里，背西風酒旗斜矗。彩舟云淡，星 河鷺起，畫圖難足。 念往昔豪華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對此，謾嗟榮辱。六朝舊事隨流 水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。蒅 以上內容， 14 屬于婉約風格， 5 和 6 屬于豪放風格。莀當然很多時候婉約和豪放風格的詞很難區(qū)分，如李煜后期的詞既有婉約詞的哀婉動人，又有豪放風格的悲壯，這就要結合這兩方面的思想內容特點來看一首詞的意思。還有一些詞含有耐人尋味的哲理， 如蘇

6、軾的水調歌頭（明月幾時有）中的“高處不勝寒”，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”等句 子都值得人細細品味，體會它的深意。另外有一些詠物詞，就要求我們先弄清所詠事物的特征，它的意象 有什么特別的含義，作者想借這個“物”來表達什么樣的情緒。如張炎的解連環(huán)?孤雁詠的就是孤雁，因為寫得太好了，人稱“張孤雁”。雁本來就是羈旅客的意象，而張炎把雁之孤和自己之孤巧妙地結合起 來，達到了表層意思和深層思想的統(tǒng)一。羈詩有“起承轉合”，詞也有。一些雙調或三疊四疊的詞，每一層內容的側重點都會不同，都會比前一闋的思想更深一層或者有所轉變。如李煜的相見歡：“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚 來風。 胭脂淚、相留醉、幾時

7、重。自是人生長恨水長東。”上闋寫景，下闋就轉而書寫“人生長恨”了。 這種內容的轉變，在欣賞時要注意。蚈有些詞前有作者小序，一般都會寫明填詞的目的、原因、時間地點等，可以幫助我們了解詞的內容。如姜夔的揚州慢前有一段小序：“淳熙丙申至日，余過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則 四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離 之悲也?！保ㄔ??風 ?黍離：“彼黍離離”）袆 了解一些常用的典故也有助我們理解。比如辛棄疾的詞就喜歡用典，而且很多我們現在都不是很 熟悉，所以讀他的詞常常會有一些障礙。平時要注意典故的積累（西洲老師空間那里有每日一典，大家可 以去

8、看看）。像一些常用的典，如灞橋折柳、錦書回文、遠山梅妝等等，如果能掌握對于理解詞義有很大 的幫助。肂 把握詞的境界，體會境界的美。王國維人間詞開篇就說：“詞以境界為最上。有境界則自成 高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此?！睂τ诰辰绲慕忉專揖秃唵卫斫鉃榍榕c景的統(tǒng)一，情 景交融。這種情景的交融必須是發(fā)自內心的，不能無病呻吟，否則讀起來就味同嚼蠟。所寫的景物，要讓 人感覺似乎就在眼前，而不能讓人感覺總是隔了一層，不容易產生共鳴。比如周邦彥的【蘇幕遮】：“燎 沈香，消溽暑，鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去？ 家住吳門，久作長安。五月漁郎相憶否？小楫

9、輕舟，夢入芙蓉浦?！边@首詞上闋描寫初夏的風景，有鳥雀 在屋檐上低語， 水面的荷葉上的水珠晶瑩發(fā)亮， 在風中搖曳生姿。 所用的描寫語言沒什么深奧難懂的詞語， 卻形象生動，情景歷歷在目。羈 境界既是情景的統(tǒng)一，境界的營造當然也離不開景物描寫。不同風格的作家作品，為了抒發(fā)不同 的情感，描寫的景物、描寫角度、描寫方法等都各不相同。比如婉約風格的詞，它所營造的氛圍經常是朦 朧含蓄的， 比如“落花人獨立， 微雨燕雙飛” 。這句話每個詞都很簡單，沒有什么難懂的， 但大家閉上眼， 似乎能看見一幅充滿中國古典意境美的圖畫：春暮，飄著蒙蒙細雨，花瓣從空中飄落，一個人站在漫天的 落紅中，看著成雙成對的燕子從眼前掠過

10、，眨眼不見蹤影，只剩自己花間孤影，形影相吊。這種意境的營 造總是離不開“風、花、雪、月”這些字眼，什么清風明月，花謝花飛都是很常見的詞語。一般這些“景 語”都用來抒寫一種幽怨的閑愁，把自己的所有感情都隱藏在朦朧優(yōu)美的景物中，創(chuàng)造出特有的含蓄美。 比如秦觀的八六子：倚危亭，恨如芳草，萋萋鏟盡還生。念柳外青驄別后, 水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷，夜月一簾幽夢。春風十里柔情，怎奈何、歡娛漸隨流水。素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片 飛花弄晚。蒙蒙細雨籠晴，正銷凝，黃鸝又啼數聲。大家可以看看，整個詞都是些很常見的婉約派的意象： 芳草、垂柳、青驄紅袂、一簾幽夢、素弦翠綃、飛花細雨等等。這些詞都很常用，

11、已經沒有新意，關鍵要 看作者怎樣組合，怎樣才能使其最好地表達自己的感情。螇 豪放風格的詞，意境當然是豪放的，開闊的，慷慨激烈的，似乎能把握住整個時間和空間。范仲 淹的漁家傲開宋代豪放詞先聲。“塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千幛裹。長 煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚?！遍_篇 點明了時間地點：秋天，塞下。于是就聯想起大漠肅殺的秋日，“北風卷地百草折”。邊關的生活當然不 比都市的紅樓翠館，就連大雁都不想呆在這個地方，已經有點凄涼了。放眼望去，四方茫茫，重山落日， 孤城自閉，又讓人想起了“風吹草低見牛羊”的遼闊蒼茫。再加上羌管聲

12、聲，清霜滿地，征人怎么能寐， 怎么能不思鄉(xiāng)，于是就“將軍白發(fā)征夫淚”了。再看大家都熟悉的蘇軾的念奴嬌?赤壁懷古，只看其中 寫景的那一句：“亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。” 描寫了赤壁雄奇壯闊的景物：陡峭的山崖散亂地 高插云霄，洶涌的駭浪猛烈搏擊著江岸，滔滔的江流卷起千萬堆澎湃的雪浪。這種從不同角度而又訴諸于 不同感覺的濃墨健筆的生動描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時帶進一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險 境界，使人心胸為之開闊，精神為之振奮。豪放派意境的營造，多喜歡用肅殺的秋天，蕭蕭的落木，滾滾 江水，邊塞大漠風光，醉酒、刀兵等詞語，數量詞上喜歡用“千”、“萬”、“無數”等等夸大的詞，來 營造渾

13、厚開闊的意境。肅 有些詞人特別注重詞語的錘煉，往往看似不經意的用詞，常常一下把意境全部勾勒出來。最著名 的莫過于宋祁的玉樓春 ?春景：“東城漸覺風光好，轂皺波紋迎客楫。綠揚煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意 鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！蓖鯂S評價這首詞，說： “著一“鬧”字，而境界全出?！边@個“鬧”字之所以用得好，就是他把紅杏擬人化，一下子就把春天那 種百花齊放，毫無秩序的鬧哄哄卻又生機勃勃的意境給描繪出來。我們在欣賞詞時，應該特別注意這類新 穎獨特的用詞。螄 當然，意境的判斷有很濃的主觀色彩，不管是婉約還是豪放詞，不管是什么風格的作家作品，只 要大家讀起來覺

14、得能體會它的美，能和它的美產生共鳴，對你來說這首詞的境界營造就是成功的，就是值 得我們去欣賞的。螀 語言和修辭是欣賞詞的重要方面。比如王國維對溫庭筠、韋莊、馮延巳語言風格的評價：“畫屏 金鷓鴣”，飛卿語也，其詞品似之?！跋疑宵S鶯語”，端己語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞 句中求之，則“和淚試嚴妝”，殆近之歟？袇 溫庭筠【更漏子】：“柳絲長，春雨細?；ㄍ饴┞曁鲞f。驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。 香霧 薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢長君不知?！鄙F 韋莊【菩薩蠻】：“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。 琵琶金翠 羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花?！惫?jié)

15、馮延巳【菩薩蠻】：“嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒。 錦壺催 畫箭，玉佩天涯遠。和淚試嚴妝，落梅飛曉霜?！鄙B他的意思是：溫詞追求華麗，偏重寫艷情，所以詞義淺顯，就像“畫屏金鷓鵠”，雖然好看，卻缺乏鮮活的生命。韋詞感情色彩深中有淡，語言清新樸素，有艷麗之處，卻如初發(fā)芙蓉，自然可愛，像是“弦上黃鶯語”，絲絲縷縷如鳥語婉轉動聽。馮詞像一位大家閨秀，受盡委屈，心在流血，在人前則是強 作歡笑，和淚成妝，要給人一個優(yōu)美的形象。大家的欣賞習慣都不同，對于不同的語言風格肯定有自己不 同的見解，只要自己喜歡就可以。我個人比較喜歡用最簡單最淺顯的語言來說一些耐人尋味的話。比如蘇 軾的定風波

16、，寶姐姐也喜歡的“一蓑煙雨任憑生、“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。羇詞的修辭方法有很多。比如重疊，有一些是由詞譜規(guī)定的。李清照的如夢令：“爭渡、爭渡,驚起一灘鷗鷺。”有一些是作者故意營造的，像“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！苯璐窃~常用 的修辭手法，辛棄疾的青玉案：“蛾兒雪柳黃金簇，笑語盈盈暗香去。”蛾兒雪柳就是當時婦女帶的 各種飾品，用來指代女子。而“紅雨”常用來指代桃，用“章臺”來指代柳，用“驛使”來指代梅，用“忘 舒”來指代月，用“杜康”來指代酒等等。這些和典故一樣，都是要在平時積累的。當然，如果借代用得 太多，讀起來也會有點厭煩了，給我們理解上帶來麻煩。秦觀【水龍吟】：“

17、小樓連苑橫空，下窺繡轂雕 鞍驟。”這么多復雜的字，其實只是想說：一個人騎馬樓前過，一點美感都沒有，既不能真切地表達事物， 又不能給人真切鮮明的印象。還有拆字，李清照永遇樂：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。”“三五”在這里指正月十五元宵節(jié)。像紅樓里黛玉和湘云中秋聯句“三五中秋夕，清游擬上元”就指的是 中秋。菜外還有比喻、夸張、擬人、用典、對偶等等手法，比較明顯，就不具體舉例了。裊從格律聲韻方面，可以感受詞的音樂美羄首先我們可以關注一下詞牌。詞牌只是說明詞所配的樂調，并不是詞的題目。但樂曲的風格不同,作者在選擇詞牌時，可能也會考慮一些音樂風格情況來配合詞的風格。據一些例子，僅供大家參考一下：羋

18、念奴嬌、水調歌頭三體宜為慷慨激昂之詞，小令浪淘沙音調尤為激越，用之懷古撫今，最為適當。羇浣溪沙、蝶戀花，二體音節(jié)和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景。芆臨江仙二體最宜用于寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔莁洞仙歌宛轉纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙。芁祝英臺近頓挫得神，用以紀事，亦甚佳妙。肇齊天樂音調高雋，宜用于寫秋景之詞莂金縷曲宜用以寫抑郁之情，此調變體甚多，另U名肅賀新郎，可賦本意，用以賀婚聿沁園春多四字對句，宜于詠物；別名壽星明，可賦本意，用以祝壽。腿高陽臺跌宕生姿，亦為寫情佳調螃詞要依譜而填，但也有一定的自由。而平上去入的交錯使用，就構成了抑揚頓挫的音律，使詞具有明顯的音樂

19、美。在用韻方面，不同的韻能造成不同的藝術效果。就我個人理解，平韻中的“江陽”韻有 凄涼悲愴的感覺，“游求”韻有幽咽柔美的感覺，“肖豪”韻則有輕快跳躍的感覺。仄韻讀起來都比較鏗 鏘凝重，特別是入聲韻，有突然煞住的感覺，特別凄厲斷腸。大家讀讀柳永的雨霖鈴就會有所體會。薁最后再簡單說一些謀篇布局方面的欣賞方法。袈開頭：比較有特點的是直抒胸臆。如辛棄疾的賀新郎“甚矣吾衰矣”。一開始就給人強烈的遷逝之感，有很強的感染力。有象征式，如馮延巳的謁金門“風乍起，吹皺一池春水”寫得既是眼前 的景，又有象征意義，描繪了心中無法平靜的波瀾。概括式：開頭就是對全片的總結。把握好了開頭，就 對全篇要講的詞有了大概的印象。如歐陽修的采桑子：“輕舟短棹西湖好”，就先總說了西湖好，接 下來在詳細描述。芇 層次和連接：有些是相互映襯的，如李煜浪淘沙“夢里不知身是客，一晌貪歡”。這句的前 后都在寫愁，用“夢里不知身是客”反襯，就越發(fā)愁了。有些要講究主賓，也就是詳略得當。蘇軾念奴 嬌?赤