中國古代文學二

1、中國古代文學、名詞解釋1、貞觀詩風：貞觀時期宮廷詩風較之前代發(fā)生了很大變化，首先是詩歌意境的拓展，表現(xiàn)出對“大”的事物的普遍興趣；其次，詩歌中體現(xiàn)了南朝宮廷詩所缺少的強烈個性色彩；第三，不少大臣開始自覺地用詩歌來干預政治。2、上官體：也稱龍朔變體，是高宗龍朔年間，以上官儀為代表的詩體。（指高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風，題材以奉和、應制、詠物為主，內容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。舊唐書本傳：“工五言，好以綺錯婉媚為本，儀既貴顯，故當時頗有學其體者，時人謂之上官體。”）3、文章四友：指高宗武后朝的四位宮廷詩人，即李蟒、蘇味道、崔融、杜審言。他們都工于律詩。4、“初唐四杰”：指

2、初唐詩壇上的四位詩人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的幻想和激情，郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩歌創(chuàng)作上有著共同的追求：反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。詩中始見壯大的氣勢，具有一種慷慨悲涼的感人力量。擴大了詩歌的題材，推動了律詩的發(fā)展。5、“漢魏風骨”：即主張詩歌創(chuàng)作要繼承建安文學的傳統(tǒng)，要有“風骨”，有“興寄”（34頁）6、“興寄”：它的實質是要求詩歌發(fā)揚批判現(xiàn)實的傳統(tǒng)，要求詩歌有鮮明的政治傾向。7、“風骨”：它的實質是要求詩歌有高尚充沛的思想感情，有剛健充實的現(xiàn)實內容。8、盛唐氣象：是后人對盛唐詩歌時代特征的一種概括，盛唐詩歌內容豐富，題材多樣，形式完美，

3、技巧精純，風格明朗，詩歌洋溢著昂揚進取、積極振奮的時代氣息，回蕩著熱烈奔放、樂觀浪漫的青春旋律。9、大歷詩風：承盛唐余緒，缺少新變?！皻忸D衰頹”多追求冷寂閑談，低回感傷的情調。10、大歷十才子：“十才子”之名，最初見于中唐詩人姚合編的極玄集，即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔炯、耿漳、夏侯審。因大歷初年在長安參加重要的唱和活動而為世人所矚目，創(chuàng)作傾向和詩風相近而齊名。他們詩歌的主要內容是歌頌升平、吟詠山水和稱道隱逸；擅長寫送別詩和隱居的詩歌。講究格律辭藻，追求清雅閑淡，工于白描寫景。11、五言長城：劉長卿擅長近體，尤工五律，曾自稱為“五言長城”。（126頁）12、新樂府：一種用

4、新題寫時事的樂府式的詩。（136頁）13、新樂府運動：唐代貞元，元和年間，白居易、元稹、張籍、王建、李紳等一批詩人,繼承了杜甫的現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)，“重通俗，尚寫實”，本著“文章合為文而著，歌詩合為事而作”的創(chuàng)作原則，敢于面對生活，自覺地把生活源泉中覓取詩材，寫下大量賦詠新題材，運用新語言，標以新詩題的樂府詩，這就是新樂府運動。14、韓孟詩派：中唐貞元、元和時期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩人，在理論上提出“不平則鳴”之說，強調內心不平情感的抒發(fā)，特重詩歌的抒情功能；筆補造化，既要有創(chuàng)造性的詩思，又要對物象進行主觀裁奪。在詩歌創(chuàng)作中積極創(chuàng)新，追求雄奇怪異之美，后人稱之為韓孟詩派。15、元白詩派：指

5、中唐時期以元稹、白居易為代表的詩歌流派。他們重寫實、尚通俗。發(fā)起新樂府運動，強調詩歌懲惡揚善、補察時政的功能，語言方面則力求通俗易懂。16、古文運動：從貞觀到元和的二三十年間，古文逐漸壓倒了駢文，成為文壇的主要風尚。（159頁）17、唐代傳奇：指唐代流行的文言短篇小說，它是在六朝志怪小說的基礎上，融合歷史傳記小說、辭賦、詩歌和民間說唱藝術而形成的小說文體。后人稱為唐人傳奇，或稱唐傳奇。18、“變文”：是唐代明間創(chuàng)作的一種新文體，其體裁是有說有唱的，為佛教俗講所借用。所謂“變文”之“變”，當時指變更了佛經(jīng)的本文而成為“俗講”之意。變文的體制是散文與韻文相結合而成。散文為講述之用，韻文用來歌唱。變

6、文分為三類：一是演說佛經(jīng)故事的宗教性作品；二是演說歷史故事講史作品；三是演說明間傳說題材的作品。、簡答題1、初唐承襲綺靡詩風的原因(1) 歷史的積習與傳統(tǒng)的惰性(2) 與這一時期作家隊伍的構成有關(3) 和帝王的審美趣味有關2、唐文學繁榮的諸因素(1) 國家的統(tǒng)一，經(jīng)濟的繁榮(2) 政治的開明，思想的活躍(3) 統(tǒng)治者的提倡與重視(4) 南北文化的交流(5) 文學本身的發(fā)展演進3、宮廷詩與宮體詩的區(qū)別宮廷詩：多應制奉和、宴飲賦詠之作，內容多以歌功頌德、寫景詠物為主、辭藻華美，講求對仗。但更多地去掉了宮體的浮艷淫靡。宮體詩：以艷麗華美的語言寫艷情以及女子的容貌神態(tài)，風格浮艷輕薄。4、盛唐山水田園

7、詩繁榮的原因(1) 社會安定、經(jīng)濟繁榮為文人提供了優(yōu)閑生活的物質條件。(2) 統(tǒng)治階級提倡佛老，造成了隱逸之風的盛行。(3) 游學觀賞的風氣和集會的普及產生了大量的山水詩和送別詩。(4) 晉宋到初唐的山水詩發(fā)展積累了豐富的藝術經(jīng)驗，為盛唐山水詩的繁榮做好了準備。(文學自身發(fā)展的結果)5、邊塞詩派產生的原因(1) 戰(zhàn)爭的頻繁(2) 統(tǒng)治者重視邊功，尚武之風盛行，土人關心邊塞戰(zhàn)爭(3) 從軍入幕風氣盛行(4) 前代邊塞詩的有益借鑒。6、邊塞詩派的詩歌特點(1)主要是描寫邊塞戰(zhàn)爭和邊塞風土人情，以及戰(zhàn)爭帶來的各種矛盾如離別、思鄉(xiāng)、閨怨等。(2)形式上多為七言歌行和五、七言絕句。(3)詩風慷慨而悲壯、

8、氣勢雄渾、豪邁遒勁，最足以表現(xiàn)盛唐氣象。7、試述高適、岑參邊塞詩內容風格的異同相同點：高岑作為邊塞詩派的代表作家，有著對邊塞生活的親身體驗和深刻感受，在內容上，都極其關注邊塞題材；風格上，有著一致的慷慨悲壯、激昂豪邁的詩風；形式上，都善長使用七言歌行體。不同點：高詩充滿深沉厚重的現(xiàn)實感和真實性，渾厚質實；岑詩則雄放飄逸，充滿浪漫色彩。高詩多直抒胸臆，真情實吐，飽含強烈感情，好用賦筆，敘述與議論相結合；岑詩則多委婉曲折，善用奇特的邊塞景物描寫，造成絢麗的詩句，抒發(fā)強烈的感情，標新立異，意奇語奇。內容上，高詩多對邊帥的指責和士卒的同情；岑詩則多對將帥的歌頌和鼓勵。試論高適、岑參的邊塞詩在表現(xiàn)內容及

9、表現(xiàn)手法方面有何不同。表現(xiàn)內容上的不同：(1)高適反映現(xiàn)實問題要超過岑參。他的詩歌在反映現(xiàn)實的深度方面超過同時許多詩人，應時而生的追求不朽功名的高昂意氣，與冷峻直面現(xiàn)實的悲慨相雜糅，使其詩歌創(chuàng)作頗多感慨而不失高亢，深雄渾厚，有一種感慨悲壯的美。(2)描寫邊塞風光，民域風情上，岑參超過高適。在立功邊塞的慷慨豪情的支配下，詩人印象中的軍旅生活、邊塞風物、民域風情，全都變得神奇瑰麗起來，并熱情地加以歌頌，突破了以往征戍詩寫邊地苦寒和士卒勞苦的傳統(tǒng)格局，極大地豐富拓寬了邊塞詩的描寫題材和內容范圍。藝術上的不同：(1)高適將自己的個人邊塞見聞，觀察思考和功名志向糅為遺一體，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基

10、調是慷慨昂揚的。(2)岑參的詩歌中帶有感性的色彩，講究感覺印象，浪漫的想象，飄逸的描寫，寓情于景。如走馬川行奉送出師西征：雪夜風吼、飛沙走石，這些邊疆大漠中令人望而生畏的惡劣氣候環(huán)境，在詩人印象中卻成了襯托英雄氣概的壯觀景色，是一種值得欣賞的奇?zhèn)ッ馈?3)高適的七言歌行多用律句駢語，但并不繁于文采華麗，而是以縱橫頓宕，氣質深雄和渾厚的骨力取勝。岑參七言歌行縱橫頓宕、舒卷自如體勢十分靈活。8、談談王維山水詩的藝術特點：(1) 最突出的特色是“詩中有畫”，“構圖美”、“色彩美”、“層次美”、“線條美”。(2) 注重音響處理，使詩歌具有音樂美。(3) 以禪入詩，富于禪意與禪趣。(4) 情景交融，含蓄

11、蘊藉的意境創(chuàng)造。9、為什么說“李白的魅力，就是盛唐的魅力”？因為李白的詩歌對后代產生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。李白才高八斗，狂傲不羈，所寫詩歌以飄逸著稱，李白的詩歌可以稱得上是唐詩的代表作。而盛唐又是處于極度發(fā)達的時期，在文學、經(jīng)濟發(fā)展等各方面都有成就，唐詩又是諸多成就中較為突出的一個。因此，盛唐在歷史上的輝煌成就好比李白在詩歌上的造詣一樣光彩奪目。所以說：“李白的魅力就是盛唐的魅力。10、李白詩歌的浪漫主義特色主要表現(xiàn)在哪些方面？(1) 個性化的形象，強烈的主觀色彩(2) 大膽的夸張、驚人

12、的幻想、瞬息萬變的感情(3) 語言質樸、清新、豪放，不拘于格律、不雕琢字句11、杜甫的詩歌為什么被人稱為“詩史”？(1)史的認識價值：它反映時代的迅速性、真實性和思想性。反映時代，反映安史之亂帶來的國家災難和人民痛苦的作品很多。如三吏三別等。(2)文學一生：它真實地表現(xiàn)了當時的各類人物的思想狀況。如贈寄李白的作品達15首之多，為研究李白提供了豐富的資料。它廣泛地反映各地的山川、物產、風俗和人情。杜甫晚年漂浮不定，寫下許多紀行登臨之作。它是詩人一生的生活寫照。不同時期的作品反映詩人不同的遭遇、思想和感情。也可以說是自傳。杜甫流下的1400多首詩歌，是一部國家動亂史，人民痛苦史，山川形勝史和個人流

13、離史的綜合體。12、怎樣理解杜詩沉郁頓挫的藝術風格?文學史上一般指杜甫的風格特征為“沉郁頓挫”。沉郁頓挫的風格的基調是悲慨。杜甫詩歌取得成就的主要原因在於感情的強烈，這種強烈的感情是杜甫最能打動讀者的所在。就杜甫的詩歌藝術成就而言，其感情的強烈是第一位的。他的詩，蘊含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心，儒家涵養(yǎng)所形成的中和處事的心態(tài)，便把這種噴薄而出的感情抑制住了，使他變得緩慢，低沉，回環(huán)起伏。幾欲噴薄而出，但又不得出，緩急回環(huán)，跌宕起伏，是為沉郁頓挫。13、劉柳詩風比較a)劉詩昂揚，柳詩沉重b)劉詩外擴，柳詩內斂c)劉詩氣雄，柳詩骨峭d)劉詩風情朗麗，柳詩淡泊簡古14、唐傳奇

14、的成就(1)注重作品的審美價值和小說愉悅性情的功用，全方位地展示紛紜復雜的人世生活。(2)善于虛構、想象，又致力于細節(jié)描寫以求真，從而在小說這一文體的獨立歷程邁出了關鍵性的一步。(3)構思奇異新穎、富于變化，情節(jié)曲折委婉。(4)人物形象生動傳神。(5)敘事事件簡潔明快，人物對話生動傳神，詞匯豐富，句式多變。三、詩人簡介1、隋及初唐王績：野望“初唐四杰”：王勃一一送杜少府之任蜀州、山中楊炯從軍行盧照鄰駱賓王一一詠鵝創(chuàng)作成就：(1)詩歌基調的初建：其詩風變革的努力，促使昂揚之氣與壯大之美的“唐音”之初立。健朗的風格，體現(xiàn)了時代精神的面貌；(2)詩歌題材的開拓：從宮廷走上市井，從風花雪月走上江山寒漠

15、，詩歌內容上代表了當時文學革新的方向；(3)詩歌體式的發(fā)展：盧、駱擅長七言歌行，其歌行體詩產生了深遠的影響；王、楊工于五律，為五律的重要奠基人，五律至二人有了初步定型。另外，“七古正式成立之功應該歸之四杰”(陸侃如語)。四人的杰作大半是七言。“四杰”也奠定了五律的基礎，他們的集子里，五律多者占二分之一，少者也在四分之一以上。(4)詩歌風格的形成：王勃“高華”，楊炯“雄厚”，盧照鄰“清藻”，駱賓王“坦易”(明陸時雍)。個性各異，自成一格。四杰吸取并改造六朝詩歌，他們繼承六朝的藝術實踐，在很大程度上扭轉了纖巧輕靡的詩風，為唐詩高潮的到來作出了重要貢獻。揭開了唐詩繁榮的序幕。陳子昂：登幽州臺歌陳子昂

16、詩歌的特點(1) 大都有感于政事而發(fā)，是針對現(xiàn)實生活中重大的社會現(xiàn)實問題而作的，是詩歌走向了反映重大社會現(xiàn)實題的道路。(2) 感慨身世，抒發(fā)抑郁不平之氣，呈現(xiàn)出一種昂揚壯大的感情基調與慷慨悲歌的豪俠氣概。杜審言：他才高而狂傲，是一個恃才傲物、極為夸誕的人。他使五律的創(chuàng)作達到了較高的藝術水準。2、盛唐邊塞詩人孟浩然：臨洞庭湖贈張丞相、過故人莊、春曉、宿建德江孟浩然詩歌創(chuàng)作的題材內容：(1) 行旅山水詩臨洞庭湖贈張丞相、宿建德江(2) 田園詩過故人莊風格特征：(1) 意境渾融完整(2) 以沖淡為主調，境界清淡恬遠(3) 多為五古和五律，篇幅大都比較短王維：渭川田家、山居秋暝、終南山、使至塞上、烏鳴

17、澗、鹿柴、竹里館、送元二使安西內容：(4) 山水田園詩渭川田家、山居秋暝、終南山、烏鳴澗、鹿柴、竹里館、辛夷塢(5) 游俠邊塞詩使至塞上、觀獵(6) 鄉(xiāng)情友情愛情詩送元二使安西、九月九日憶山東兄弟(7) 政治感遇詩寓言其一、偶然作其五特色：“詩中有畫，畫中有詩”王維山水詩的藝術特點：(1) 最突出的特色是“詩中有畫”、“構圖美”、“線條美”、“(2) 注重音響處理，使詩歌具有音樂美。(3) 以禪入詩，富于禪意與禪趣。(4) 情景交融，含蓄蘊藉的意境創(chuàng)造。3、盛唐邊塞詩人高適：特點：(1)以政治家的眼光冷靜分析邊塞形勢，深刻地揭示邊防政策的弊病，以議論的筆調表示自己對戰(zhàn)爭的意見，議論戰(zhàn)爭的得失，

18、同時流露自己對士兵的同情。(5) 將敘事、描寫與議論、抒情熔為一爐，尚質主理，兼有氣骨，風格凝重深沉，蒼勁古樸，雄渾悲壯。(6) 形式方面，長于七言歌行。岑參(雄奇壯麗)：逢入京使藝術特點：(1) 奇特峭拔，無論是寫景、記事、立意造語，都很奇特(2) 豪邁雄壯(3) 色彩瑰麗(4) 在體裁形式上擅長七言歌行比較：(1)風格：高適雄渾悲壯，岑參雄奇壯麗。(2)抒情方式：高詩多夾敘夾議，直抒胸臆；岑詩則長于寫景，多寓情于景?！案哌m尚質主理，岑參尚巧主景?！蓖醪g：從軍行、出塞王之渙：登鸛雀樓、涼州詞4、李白：靜夜思、贈汪倫、聞王昌齡左遷龍標遙有此寄、渡荊門送別、望廬山瀑布、望天門山、早發(fā)白帝城思想

19、內容：(1) 表現(xiàn)對理想的追求和理想難以實現(xiàn)的苦悶。(2) 揭露、抨擊朝政的昏暗，表現(xiàn)為對功名富貴的蔑視和對自由生活的追求。(3) 表現(xiàn)為對勞動者和廣大婦女的尊重和同情。(4) 歌詠祖國的自然山川。詩歌特點：(1) 善創(chuàng)造理想的藝術形象和神奇瑰麗的境界。(2) 善用歷史、神話題材(3) 有鮮明的個性特征和強烈主觀色彩(4) 奇特的想象(5) 結構騰挪跌宕，似無邏輯聯(lián)系，實則以情相連(6) 語言自然形象，雄健豪放(7) 以歌行體與絕句最為出色地位及影響：5、杜甫：望岳、春望、春夜喜雨、江畔獨步尋花、秋興八首、登高、登岳陽樓思想內容：(1) 反映現(xiàn)實，諷喻時事，關心國家前途命運。(2) 同情人民、

20、熱愛人民，關心人民疾苦。(3) 對當時統(tǒng)治階級的諷刺與批判。(4) 懷贈親朋友人，描寫自然山水，紀游詠物。藝術成就：(1) 善于對現(xiàn)實生活作高度的藝術概括。(2) 善于敘事，往往寓論斷于敘事之中，寄情感于言辭之外。(3) 語言凝練含蓄，準確生動，而又通俗自然。(4) 風格多樣，但其基本風格是沉郁頓挫。(5) 形式多樣，可謂集前人之大成，尤其是擅長五古與七律。一。試述杜詩寫實手法的表現(xiàn)。(即寫實手法的特點)杜甫以時事入詩，直面社會現(xiàn)實，確實是杜詩很突出的特點，在他創(chuàng)作的新題樂府和古體詩中體現(xiàn)得尤為充分。寫實手法的特點有：(1)杜甫的詩歌主要反映社會人生，取材多是當代時事和自己經(jīng)歷。以時事入詩而含

21、熱淚深情。他的樂府古體詩，將“歌”與“行”在表現(xiàn)職能上分開來，一“行”詩寫時事，自立新題，另外獨創(chuàng)格調，如兵車行。(2)寫自己的真實見聞、感受，也就成為人民的代言人。不管自己多苦，也踏踏實實地在憂國憂民，所以才會寫出“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。正是由于有對亂離生活的切身體會，他才能含血淚寫出北征，以及“三吏”、“三別”等生動描寫現(xiàn)實生活畫面的杰出詩篇。(3)形象的畫面中包含對祖國、人民、親人深切的感情。如無家別言“人生無家另L何以為蒸黎”，民不聊生，則國將不國，他對于國家的命運的真摯關心，對于人民災難的深切同情，全融入一幅幅活生生的歷史畫卷里，具有感人的力量。(4)家事詩、自傳詩和紀行詩里，觀

22、察仔細，能融入個人的生死之感，做到國事、家事、人事的融合。杜詩以家庭細事和日常生活為題材“家事詩”，如月夜月夜憶舍弟里。家愁與國恨互為因果，國恨而使家恨愈重，因家愁而將國恨具體化了。紀行詩，如旅夜書懷里，使山水草木都充滿著詩人的憂國憂民之情和遲暮飄零之感。地位及影響：6、中唐前期詩人李益：7、白居易：賦得古原草送別、錢塘湖春行詩歌類型：(1)諷喻詩(2)閑適詩(3)感傷詩(4)雜律詩前期：“兼濟天下”后期：“獨善其身”理論核心：(1) “文章合為時而著，歌詩合為事而作”，強調詩歌要諷喻現(xiàn)實(2) “惟歌生民病，愿得天子知”，希望詩歌能更接近社會現(xiàn)實，以至于干預政治(3) “根情，苗言，華聲，實

23、義”，形式應服務于內容特色：重現(xiàn)實、尚通俗、強調諷喻諷喻詩的特點：(4) 廣泛地反映人民的痛苦，并表示極大的同情。(5) 對統(tǒng)治階級的“荒樂”以及于此密切關聯(lián)的各種弊政進行揭露。(6) 愛國主義思想。諷喻詩的藝術特點(7) 主題的專一和明確(8) 運用外貌和心理等細節(jié)刻畫來塑造人物形象。(9) 鮮明的對比，特別是階級對比。(10) 敘事與議論結合。(11) 語言的通俗化。閑適詩的特點：多寫個人閑居獨處時的生活感悟，詩風淺近平淡。如問劉十九感傷詩的特點：為受外界事物所感、清理動于內而形諸詠嘆者，以長恨歌和琵琵行最為有名，代表著白詩的最局成就。8、散文韓愈的散文：雄奇奔放，富于曲折變化，而又流暢明

24、快。思想主張：(12) 道合一，以道為主(13) 法先秦，兼取諸家(14) 對因襲，強調創(chuàng)新(15) 強修養(yǎng)，為文養(yǎng)氣(16) 平則鳴，抒寫真情(17) 去陳言，文從字順(18) 作品風格方面，他強調“奇”，以奇詭為善。試論韓愈古文成就的表現(xiàn)?！肮盼摹备拍畹奶岢鍪加陧n愈，他把自己的奇句單行、上繼先秦兩漢文體的散文稱為古文。古文成就主要表現(xiàn)以下幾個方面：(1)韓愈的古文在各類文體的上都有創(chuàng)新。1 .碑志。他的碑志雖然也有溢美隱惡的“諛墓”之作，但有不少作品巧于摹寫，注意剪裁，把精辟的議論，真摯的感情運用于其中，加之善于刻畫人物，突出中心，使其成為“一人一樣”的生動傳記文。如柳子厚墓志銘形象鮮明，

25、感慨深長，很有感染力。2 .贈序。融抒情、記事和議論為一體的雜文問題。如送孟東野序3 .雜文中的“雜說”，短小精悍而內容豐富，行文尤為不拘一格。如雜說四(2)創(chuàng)作了一種簡潔精辟，清晰流暢，富于美感的新型散文。(3)可以用各種體裁，在各種題目下，根據(jù)現(xiàn)實的需要和自己的意思自由地記敘、描寫、議論和抒情。如進學解祭十二郎文(4)語言接近口語化，通俗明白，能把口語推敲成新的詞語。提煉出一些生動的語言，如一些成語：“不平則鳴”、“落井下石”、“坐井觀天”等。句式的結構也靈活多變，文從字順，也雜以駢儷句法。韓愈古文總的風格是雄深雅健、猖狂恣睢。柳宗元的散文：著名的是山水游記。文筆清新秀美，富有詩情畫意。思

26、想主張：(1)具有先進的政治思想。他的政治思想基本上是儒家的民本思想。(2)還具有樸素唯物論思想。韓柳散文的比較為人個性不同，文風不同，體現(xiàn)在具體的散文藝術上。9、中唐詩人韓孟詩派：韓愈：(1)在詩的內容上，通過“狠重奇險”的境界，追求奇崛之美(2)在詩的形式上，通過以文入詩，以議論為詩，追求詩文合一。詩歌上的創(chuàng)新：(1)以文為詩(2)構思、想象、意象都很特別，在藝術上蓄意追求恨重、怪奇、險勁的境界。如其陸渾山火和皇甫混用其韻(3)著意搜羅奇語，但因有真情實感貫穿，所以仍然不失詩的感染力。如八月十五液贈張功曹(4)以丑為美，將生活中的丑陋事物寫入詩中，如答柳柳州食蝦蟆。孟郊：游子吟最突出的特點

27、是幽僻、清冷、苦澀的意象，凄愴寒苦的生活。詩境狹窄，風格峭硬。賈島：詩歌的特點：語言清淡樸素，以鑄字煉句取勝，刻意求工.題材窄狹，缺少社會內容，多為寫景、送別、懷舊之作，情調偏于荒涼凄苦.(郊寒島瘦)“不平則鳴”(1)強調內心不平情感的抒發(fā)，既是對創(chuàng)作原因的揭示，也是對一種特定創(chuàng)作心理的肯定。(2)強調詩歌抒情功能?！肮P補造化”：強調既要有創(chuàng)造性的詩歌思想，又要對人物形象進行主觀裁奪。尚雄奇怪異“劉柳”：劉禹錫：竹枝詞、酬樂天揚州處逢席上見贈柳宗元：江雪劉柳詩風比較劉詩昂揚，柳詩沉重劉詩外擴，柳詩內斂劉詩氣雄，柳詩骨峭劉詩風情朗麗，柳詩淡泊簡古李賀：李憑箜篌引10、晚唐五代詞詞的起源：興起于隋

28、唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱“長短句”“詩余”“曲子詞”“歌詞”等。溫庭筠：溫庭筠：開創(chuàng)詞為艷科的傳統(tǒng)，領導了五代詞的發(fā)展趨向。注重藻飾以艷麗見長，具有密麗的風格。李煜：烏夜啼、虞美人試論李煜前期詞與后期詞的不同。李煜是南唐的最后一個皇帝，世稱李后主。(1)他的早期作品以反映沉溺聲色、縱情逸樂的宮中生活為主要內容。描寫精細、生動、且富有情趣。如專詠美人口的一斛珠。他的艷情詞并未脫“花間”舊格，但寫得較為真切率真，如相傳寫與小周后偷情的菩薩蠻，用直白淺露的敘說，把熱戀女子約會的情態(tài)和放縱心理寫得淋漓盡致。(2)李煜后期詞的主要內容是寫

29、亡國之痛，故國之思。純以白描的手法直抒內心極度悲痛，詞中時空跨度很大，加大了感情容量，抒發(fā)的感情以哀傷真實為主，能引起歷代讀者的共鳴。如虞美人“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中?！庇冒酌璧氖址ㄊ惆l(fā)了對江山、故國的懷戀，充滿了悔恨、悲憤和哀愁等復雜的情感，感慨極深，詞境也極為闊大。四、詩歌賞析1、王維山居秋暝首聯(lián)，總寫山的秋色，同時點出山居的幽靜空曠。頷聯(lián)寫景，視聽結合，造就出極為幽靜的意境。頸聯(lián)動靜相生，突出人的活動，具有強烈的生活氣息。尾聯(lián)以山居感受作結，表示了詩人決心遠離官場，放情山水，以求潔身自好的志向。2、簡述李白絕句佳作獨坐敬亭山的創(chuàng)作特點。此詩寫獨坐敬

30、亭山時的情趣，正是詩人帶著懷才不遇而產生的孤獨與寂寞的感情，到大自然懷抱中尋求安慰的生活寫照。前二句“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑”，看似寫眼前之景，其實，把孤獨之感寫盡了：天上幾只鳥兒高飛遠去，直至無影無蹤；寥廓的長空還有一片白云，卻也不愿停留，慢慢地越飄越遠，似乎世間萬物都在厭棄詩人?！氨M”“閑”兩個字，把讀者引入一個“靜”的境界：仿佛是在一群山鳥的喧鬧聲消除之后格外感到清靜；在薄云離散之后感到特別的清幽平靜。李白坐在那里已經(jīng)有一段時間了，他眼看著眾鳥、孤云漸漸飛去，眾鳥和孤云都離開了敬亭山，只有自己依舊坐在那里欣賞著它，勾畫出他“獨坐”出神的形象，為下聯(lián)“相看兩不厭”作了鋪墊。三、四兩句相看兩

31、不厭，只有敬亭山”用浪漫主義手法，將敬亭山人格化、個性化。盡管鳥飛云去，詩人仍沒有回去，也不想回去，他久久地凝望著幽靜秀麗的敬亭山，覺得敬亭山似乎也正含情脈脈地看著自己。他們之間不必說什么話，已達到了感情上的交流?！跋嗫磧刹粎挕北磉_了詩人與敬亭山之間的深厚感情?！跋唷薄皟伞倍滞x重復，把詩人與敬亭山緊緊地聯(lián)在一起，表現(xiàn)出強烈的感情。同時，“相看”也點出此時此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景與“兩”字相重，山與人的相依之情油然而生。結句中“只有”兩字也是經(jīng)過錘煉的，更突出詩人對敬亭山的喜愛?！叭松靡恢鹤阋印?，鳥飛云去又何足掛齒！這兩句詩所創(chuàng)造的意境仍然是“靜”的，表面看來，是寫了詩人與敬亭山

32、相對而視，脈脈含情。實際上，詩人愈是寫山的“有情”，愈是表現(xiàn)出人的“無情”；而他那橫遭冷遇，寂寞凄涼的處境，也就在這靜謐的場面中透露出來了。本詩的寫作目的不是贊美景物或者借景抒情，而是借此地無言之景，抒內心無奈之情。詩人在被擬人化了的敬亭山中尋到慰藉，似乎少了一點孤獨感。然而，恰恰在這里，詩人內心深處的孤獨之情被表現(xiàn)得更加突出。人世間的深重的孤獨之情，詩人人生悲劇的氣氛充溢在整首詩中。全詩似乎全是景語，無一情語，然而，由于景是情所造，因而，雖句句是景，卻句句是情，誠如王夫之所說是“情中景，景中情”。3、簡述杜甫七律代表作登高的藝術特色。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復

33、雜感情，慷慨激越、動人心弦。此詩前四句寫登高見聞。首聯(lián)對起。詩人圍繞夔州的特定環(huán)境，用“風急”二字帶動全聯(lián)，一開頭就寫成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽口更以風大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風。詩人登上高處，峽中不斷傳來“高猿長嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉久絕”（水經(jīng)注江水）的意味。詩人移動視線，由高處轉向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點綴著迎風飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖。其中天、風，沙、渚，猿嘯、鳥飛，天造地設，自然成對。不僅上下兩句對，而且還有句中自對，如上句天對風，“高”對“急”；下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來富有節(jié)奏感。經(jīng)過詩人的藝術提煉，十四個字，

34、字字精當，無一虛設，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達到了奇妙難名的境界。頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷?！盁o邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。透過沉郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有“建領走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點出一個“秋”字。“獨登臺”，則表明詩人是在高處遠眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。“常作客”，指出了詩人飄泊無定的生涯?！鞍倌辍?，本喻有限的人生，此處專指暮年。“悲秋”兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲愁，多病獨愛登臺的感情，概括進一聯(lián)“雄闊高渾，實大聲弘”的對句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動著的感情脈搏。此聯(lián)的“萬里”“百年”和上一聯(lián)的“無邊”“不盡”，還有相互呼應的作用：詩人的羈旅愁與孤獨感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅趕不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉(xiāng)的一般含意，添上久客孤獨的內容，增入悲秋苦病的情思，加進離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沉了。尾聯(lián)對結，并分承