2016福師大文學(xué)史專題二作業(yè)(共5頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上一、 填空題 30分 （每空1分）1、王勃的 送杜少府之任蜀州 一改以往送別詩中的悲愁情緒，表現(xiàn)了初唐詩人嶄新的精神面貌。駱賓王用比興的手法，借詠蟬寄托身世之感的作品是 在獄詠蟬 。2、盛唐山水詩人除王維之外，還有 孟浩然、儲(chǔ)光羲、 常建 等人。3、王昌齡的 芙蓉樓送辛漸 ，是膾炙人口的歌頌友誼的名篇。其原詩是“寒雨連江夜入?yún)牵?平明送客楚山孤 。 洛陽親友如相問 ， 一片冰心在玉壺 ?！?、杜甫著名的“三吏”詩分別是： 新安吏 潼關(guān)吏 石壕吏 。5、韓愈的 馬說 寄寓了作者對人才受壓抑、遭排斥現(xiàn)象的強(qiáng)烈不滿，而柳宗元的寓言名篇 三戒 則入木三分地諷刺了世態(tài)。6、唐代

2、傳奇中的 枕中記 和 南柯太守傳 是著名的諷刺小說 ，成語 黃粱美夢 、 南柯一夢 即從兩篇小說而來。7、柳永最擅長寫離情別緒，他著名的雨霖鈴詞最后幾句是：今宵酒醒何處？ 楊柳岸 ， 曉風(fēng)殘?jiān)?。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！8、李清照詞論的主要觀點(diǎn)是 詞別是一家 。她的聲聲慢尋尋覓覓中的名句是 尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚 。9、陸游晚年寫了兩首哀婉悱惻的沈園，分別是：城上斜陽畫角哀，沈園無復(fù)舊池臺(tái)。 傷心橋下春波綠,曾是驚鴻照影來。又，夢斷香銷四十年，沈園柳老不吹棉。 此身行作稽山土,猶吊遺蹤一泫然。 10、元代散曲主要的作家有關(guān)漢卿、 白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖

3、等。 二、 名詞解釋。12分（每道4分）1、初唐四杰初唐四杰是指共同活躍于初唐文壇上的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們在思想性格、生活遭遇、文學(xué)主張，以致創(chuàng)作實(shí)踐上都有許多共同傾向，故合稱“初唐四杰”。四杰中以王、駱成就最高。他們詩歌創(chuàng)作重視抒發(fā)一己之情懷，作不平之鳴，出現(xiàn)了一種壯大的氣勢，具有慷慨悲涼的感人力量，為初唐的詩壇吹進(jìn)了一陣清新的空氣。2、江西詩派江西詩派是北宋末年南宋初年在黃庭堅(jiān)的詩歌理論及創(chuàng)作方法直接影響下形成的一個(gè)詩歌流派，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，講究用典，生新瘦硬，是宋代影響最大的詩派。3、宋元話本宋元話本是中國古典小說的一種，流行于宋元時(shí)期，又稱宋元話本。當(dāng)

4、時(shí)，隨著商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，城市人口的劇增，通俗的民間文學(xué)在宋代也得到了空前的發(fā)展，話本則是宋代民間文學(xué)的代表。 三、簡答題。24分（每道8分）1、賞析杜甫春望中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”兩句。答：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！边@兩句一般解釋是花有感于詩句的動(dòng)亂、人民的災(zāi)難，流下了眼淚；鳥也為了人們的生離死別之悲，而心弦震顫。以無情之花鳥的感時(shí)念亂，突出人在戰(zhàn)亂中的深切痛苦。作者觸景生情，移情于物，正見好詩含蘊(yùn)之豐富。并運(yùn)用互文手法，可譯為“感時(shí)恨別花濺淚，感時(shí)恨別鳥驚心”。詩的這前四句，都統(tǒng)在“望”字中。詩人俯仰瞻視，視線由近而遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)而近，視野從山河到城，再由滿城到花鳥。感情則由隱而顯，由弱而

5、強(qiáng)，步步推進(jìn)。在景與情的變化中，仿佛可見詩人由翹首望景，逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思，自然地過渡到后半部分想望親人。2、簡要談?wù)勎鲙浀奈膶W(xué)成就。答：（1）西廂記在結(jié)構(gòu)上從兩條線索來展開劇情。一條是鶯鶯、張生、紅娘和老夫人之間的矛盾沖突，另一條是鶯鶯、張生、紅娘之間的戲劇沖突。前一條線是主線，后一條是副線。兩條線交叉進(jìn)行，推動(dòng)劇情的發(fā)展，層層揭示鶯鶯、張生的相愛和封建家族利益的沖突，以及不同人物性格的矛盾，豐富了人物的形象、深化了作品的主題。 （2）西廂記的語言，人稱“字字當(dāng)行，言言本色，可謂南北之冠”（徐復(fù)祚曲論），西廂記的語言，具個(gè)鮮明的個(gè)性化色彩。 （3）體制上的改革。元雜劇的體制，一般是一本四

6、折，王實(shí)甫 西廂記全劇共五本二十一折，擴(kuò)大了全劇的規(guī)模。在主唱角色的分配上也打破了由一人主唱的慣例，第一本由張生主唱，第二本其中三折由鶯鶯主唱，第二折由紅娘主唱，第三本由紅娘主唱，第四本分別由張生、紅娘、鶯鶯以及崔、張同唱。第五本亦分別由崔、張、紅娘主唱或同唱。體制上的突破和創(chuàng)新，使戲劇形式更加完善，戲劇沖突更加波浪迭起，能夠更加細(xì)致、全面地刻畫和塑造人物形象。3、李清照前后期的詞作在風(fēng)格上有何不同？為什么？答：李清照前期的詞主要是抒發(fā)因?yàn)橼w明誠短期的游學(xué)、出仕而產(chǎn)生的相思之情，以及對自然山水的熱愛，展現(xiàn)她的個(gè)性風(fēng)采，雖有一些感傷，但溫婉、清麗、俊朗。李清照后期的詞，因?yàn)樾木车淖兓?，詞的內(nèi)容和

7、風(fēng)格也產(chǎn)生了很大的變化，內(nèi)容上，多是抒發(fā)國破家亡的凄苦之情，有對亡夫刻骨銘心的思念，也有對自己孤寂情懷的描寫，風(fēng)格上具有悲愴凄婉的特色。三、 論述題。34分。（每道17分）1、李白、杜甫的詩各有怎樣的藝術(shù)特征？舉例具體說明。答：（一） 李白詩歌的藝術(shù)特征 1.李白詩歌風(fēng)格以雄奇飄逸，真率自然。為主，但也有多維度的呈現(xiàn)。他上承莊、騷的浪漫主義精神，又以個(gè)人的藝術(shù)天才創(chuàng)造性地運(yùn)用了浪漫主義藝術(shù)手法，使詩歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)。他反對綺麗華靡、雕琢繁飾，倡導(dǎo)清新自然、樸素真率的詩風(fēng)。他的詩歌絕句多清新雋永、明快自然，歌行多縱橫飄逸、流暢自然，可謂做到了“清水出芙蓉，天然去雕飾”（贈(zèng)江下韋太守良宰

8、）。 2.李白的詩歌雖不乏對現(xiàn)實(shí)生活的深刻體驗(yàn)，但在藝術(shù)表現(xiàn)上卻偏重于內(nèi)心感受的抒寫，因而他的詩歌感情充沛、率真豪放，具有鮮明的個(gè)性特征。他的詩歌無論是何種題材都具有濃厚的主觀抒情色彩，充分地表現(xiàn)著生活中詩人的喜怒哀樂、好惡愛憎的感情，使我們時(shí)時(shí)體會(huì)到詩人自我抒情形象的存在。 3.李白的詩歌善于運(yùn)用豐富而奇詭的想象，創(chuàng)造出絢麗多姿的藝術(shù)形象，并寄托著詩人的情感意蘊(yùn)和精神境界。詩人常將想象與比喻、夸張、象征、擬人等手法相結(jié)合，把現(xiàn)實(shí)與理想、人間與幻境、自然與人事，巧妙地熔鑄成篇，創(chuàng)造出瑰麗神奇的藝術(shù)境界。 4.李白能自駕馭多種詩體，尤擅長樂府歌行和五、七言古詩，絕句的成就也相當(dāng)突出，尤以七絕佳作

9、最多。（二）杜甫詩歌的藝術(shù)特征 1.杜甫的詩歌風(fēng)格以沉郁頓挫、慷慨悲涼為主，也有清新俊逸、自然平和、婉轉(zhuǎn)流麗等多樣風(fēng)格。杜甫坎坷困頓的人生遭際和時(shí)代由盛而衰的歷史背景，以及憂國憂民的思想情懷和個(gè)體的人格精神，決定了其詩歌風(fēng)格的主體格調(diào)。而其它風(fēng)格的出現(xiàn)，則往往是因一時(shí)一事的心境和情緒的不同所致。 2.杜甫的詩歌最基本的藝術(shù)特征就是高度的現(xiàn)實(shí)主義精神。杜詩善于觀察現(xiàn)實(shí)生活，提取生活中的典型素材，用高度概括的藝術(shù)手法反映現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。杜詩善于在客觀現(xiàn)實(shí)生活的描寫中透入自己的主觀情感與思想傾向，常常是將敘述、描寫和議論、抒情融為一體。杜甫的敘事詩還常常運(yùn)用真實(shí)細(xì)膩、精確傳神的細(xì)節(jié)描寫手段來細(xì)致地表

10、現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。 3.杜甫詩歌的語言精工凝練而又豐富多彩。自言“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”（江上值水如海勢聊短述），杜甫十分注意錘煉字句，增強(qiáng)了詩歌語言內(nèi)涵和表現(xiàn)力。杜詩的語言既有精煉蒼勁，深刻精警的特點(diǎn)，也有通俗自然、清新流麗等多樣化的特征。 4.杜甫的詩歌諸體皆備，而且各體都有名篇，在詩歌體裁的運(yùn)用上可謂集前人之大成，并以其創(chuàng)作實(shí)踐推動(dòng)了詩歌體裁的建設(shè)和發(fā)展。杜甫的樂府詩“即事名篇，無復(fù)依傍”（白居易樂府古題序），直接啟示了中唐新樂府運(yùn)動(dòng)。杜甫運(yùn)用古詩的形式寫出了內(nèi)容深刻的長篇巨制。杜甫的律詩寫得最多，成就也最高，尤其七律在他手中已運(yùn)用得相當(dāng)純熟。2、辛棄疾詞作的藝術(shù)成就主要有哪些？答：

11、首先，他繼承了蘇軾以詩為詞的創(chuàng)新精神，進(jìn)一步以文為詞。即將散文的章 法句法入詞，將議論、對話的手法移到詞中。他還大量引用經(jīng)、史、子、詩、賦入詞，因此他的詞詞匯豐富，而且生動(dòng)、形象、幽默，雅俗共賞。菩薩蠻商心亭為葉丞相賦中：“人言頭上發(fā)，總向愁里白，拍手笑沙鷗，一身都是愁?！鼻逍旅骺欤顫娚鷦?dòng)。著名的賀新郎中：“甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今余幾。白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事，問何物、能令公喜。我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。”首句即從論語述而中化出。他用散文的句法，同時(shí)也遵從詞的格律，使詞在協(xié)律可歌的情況下，氣勢更為流注奔放，感情更加顯得起伏跌宕。在這一方面，他比蘇軾取

12、得更大的成就。劉熙載藝概詞曲概說到辛棄疾的語言時(shí)說：“稼軒詞龍騰虎擲，任古書中俚語、庾語，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流?！?其次，他的詞善于塑造奇?zhèn)ゲ环驳男蜗螅纭八S天去秋無際”，“紅旗鐵馬響春冰”，“倚天萬里須長劍”，“亂云急雨，倒立江湖”，“疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東”、“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”等等，這些奇特壯偉的景象以及曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的歷史人物形象，激揚(yáng)著作者建立功業(yè)的強(qiáng)烈愿望和血性男兒的陽剛之氣。在南鄉(xiāng)子登京口北固樓中，他塑造了孫權(quán)的英雄形象何處望神州，滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹、劉。生子當(dāng)如孫仲謀！作者登樓遠(yuǎn)

13、望，只見長江滾滾東逝，而系念中的中原故地卻渺遠(yuǎn)難見，于是一種撫今追昔之情油然而涌上心頭。想當(dāng)年，孫權(quán)于漢末群雄紛爭之際，“年少萬兜鍪”，稱霸江東，北拒強(qiáng)曹，成就三國鼎立大業(yè)，不失為一代青年英主，致使曹操慨嘆道：“生子當(dāng)如孫仲謀 ”。而如今，國難當(dāng)頭，北伐大業(yè)難以實(shí)現(xiàn)，孫仲謀這樣的英雄又在哪里？在對古人的緬懷中，寄寓著自己壯志難酬的悲慨和濃郁的懷古傷今之感。 其三，辛棄疾詞能剛能柔，既有雄深雅健、沉郁頓挫的一面，又能兼收并蓄，化剛為柔。辛棄疾發(fā)揚(yáng)了蘇軾詞的豪放清雄，又繼承了傳統(tǒng)詞的婉約含蓄，所以形成了他的剛?cè)嵯酀?jì)的詞風(fēng)。劉克莊辛稼軒集序在肯定辛棄疾詞“橫絕六合，掃空萬古”的豪放杰出之后，也承認(rèn)“

14、其穠纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下?！薄靶￡獭?，指晏幾道，“秦郎”，指秦觀，兩人都是北宋著名的婉約派詞人。上舉摸魚兒詞表面上就相當(dāng)?shù)赝窦s纏綿。所以，夏承燾評此詞道：“剛腸似火，色貌如花”（唐宋詞欣賞）。辛棄疾暮年所作的永遇樂京口北固亭懷古也是具有這種風(fēng)格的作品： 千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？ 詞借憑吊歷史上和京口有關(guān)的孫權(quán)、劉裕等人的業(yè)績，含蓄地表達(dá)了時(shí)無英雄、人物具非、時(shí)勢消沉的感嘆?；厥姿氖昵白约旱目菇鸾?jīng)歷，而想到如今金人依然猖狂的現(xiàn)