數(shù)碼攝影基礎技術與技巧

1、主講人：周禮正主要內容主要內容一、相機的正確使用一、相機的正確使用(識別，抓握，按快門識別，抓握，按快門)二、正確曝光（光圈、快門、二、正確曝光（光圈、快門、ISO）實踐操作實踐操作三、數(shù)碼相機的常用拍攝模式三、數(shù)碼相機的常用拍攝模式四、基本視覺元素四、基本視覺元素五、相片不清晰的原因五、相片不清晰的原因六、相關注意事項六、相關注意事項常見數(shù)碼相機常見數(shù)碼相機佳能620佳能 Digital IXUS 950 IS 佳能 EOS 400D 佳能 EOS-1Ds Mark III 主要內容主要內容一、相機的正確使用一、相機的正確使用(識別，抓握，按快門識別，抓握，按快門)二、正確曝光（光圈、快門、

2、二、正確曝光（光圈、快門、ISO）實踐操作實踐操作三、數(shù)碼相機的常用拍攝模式三、數(shù)碼相機的常用拍攝模式四、基本視覺元素四、基本視覺元素五、相片不清晰的原因五、相片不清晰的原因六、相關注意事項六、相關注意事項一、相機的正確使用一、相機的正確使用(識別，抓握，按快門識別，抓握，按快門)第一招：利用臉部來支撐第一招：利用臉部來支撐(三角支撐法三角支撐法) 第二招：蹲著拍第二招：蹲著拍 第三招：趴著拍第三招：趴著拍 第四招：站著拍第四招：站著拍 第五招：豎著拍第五招：豎著拍 第六招：坐著拍第六招：坐著拍 第七招：利用額外物體第七招：利用額外物體 最后一招：在使用卡片機時最后一招：在使用卡片機時 其實，

3、端穩(wěn)相機的其實，端穩(wěn)相機的方法并不局限于上述方法并不局限于上述幾種，在生活中我們幾種，在生活中我們還有很多的方法可以還有很多的方法可以讓相機保持平穩(wěn)，這讓相機保持平穩(wěn)，這離不開我們的細心觀離不開我們的細心觀察和大膽創(chuàng)新。只要察和大膽創(chuàng)新。只要你能熟練運用這些最你能熟練運用這些最基本的持機姿勢，把基本的持機姿勢，把持相機穩(wěn)如泰山的日持相機穩(wěn)如泰山的日子就離你不遠矣！子就離你不遠矣！ 正確激發(fā)快門正確激發(fā)快門一句話：要保證相機的穩(wěn)定。一句話：要保證相機的穩(wěn)定。具體操作如下：1、右手應該輕輕地抓住手柄，相機的重量要交給左手去支撐；2、按快門的時候，盡量只用食指，而且要輕輕地按。就像軍訓時練習射擊和瞄

4、準技藝一樣，快門要在不知不覺地響（在取景、對焦、測光、構圖這個過程中，仍然保持平穩(wěn)的呼吸，到在按（在取景、對焦、測光、構圖這個過程中，仍然保持平穩(wěn)的呼吸，到在按下快門之前的那一瞬，再自然地屏住呼吸，按下快門。不要刻意地深呼吸，下快門之前的那一瞬，再自然地屏住呼吸，按下快門。不要刻意地深呼吸，更不要刻意地吸足氣再屏住呼吸，這樣反而適得其反）更不要刻意地吸足氣再屏住呼吸，這樣反而適得其反）二、正確曝光（光圈、快門、二、正確曝光（光圈、快門、ISO）實踐操作實踐操作要控制好曝光量，首先要記住快門速度、光圈和快門速度、光圈和ISO感光度感光度三者之間的關系，即快門速度提高一倍，鏡頭的通光量就會減快門速

5、度提高一倍，鏡頭的通光量就會減少一半少一半;光圈每增加一檔，和快門速度提高一倍時一樣，通光量光圈每增加一檔，和快門速度提高一倍時一樣，通光量也會減少一半也會減少一半;ISO感光度增加一倍，通光量即使減半也能夠用感光度增加一倍，通光量即使減半也能夠用同樣曝光量曝光。（操作示例）同樣曝光量曝光。（操作示例） 如今大多數(shù)數(shù)碼相機都配備了“曝光補償”功能，將曝光補償設置成+1檔，就意味著快門速度減慢一半，或者光圈增大一倍。實際上，使用數(shù)碼相機提供的預設模式時，相機會從光圈和快門速度兩方面進行調節(jié)，以使通光量翻倍。 光 圈 光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內。

6、表達光圈大小我們是用f值。光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑 。從以上的公式可知要達到相同的光圈f值，長焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。完整的光圈值系列如下: f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64 這里值得一題的是光圈f值愈小，在同一單位時間內的進光量便愈多，而且上一級的進光量剛是下一級的一倍，例如光圈從f8調整到f5.6，進光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級。對于消費型數(shù)碼相機而言，光圈f值常常介于f2.8 - f16。，此外許多數(shù)碼相機在調整光圈時，可以做1/3級的調整。 光圈與景深的關系景深與光圈級數(shù)的大小成正比。

7、若是鏡頭的焦距和物體的被拍攝距離距都維持不便，光圈越大，則景深越短，就是說光圈由f/16f/11f/8f/5.6f/4時，則景深越來越短，景深外的景物其也更加模糊不清，而正確對焦到的主體，生動而清晰，而吸引人們的注意 。通常鏡頭焦距越長（例如說是長鏡頭）、光圈越大、攝影距離越近，景深就會越淺；而鏡頭焦距越短（例如廣角鏡頭）、光 圈越小、攝影距離越遠，景深也就會跟著變深。 正確使用光圈景深與光圈級數(shù)的大小成正比。若是鏡頭的焦距和物體的被拍攝距離距都維持不便，光圈越大，則景深越短，就是說光圈由f/16f/11f/8f/5.6f/4時，則景深越來越短，景深外的景物其也更加模糊不清，而正確對焦到的主體

8、，生動而清晰，而吸引人們的注意 通常鏡頭焦距越長（例如說是長鏡頭）、光圈越大、攝影距離越近，景深就會越淺；而鏡頭焦距越短（例如廣角鏡頭）、光 圈越小、攝影距離越遠，景深也就會跟著變深。 淺景深效果淺景深效果 大光圈，淺景深，突出主題F3.51/250sF4.51/125sF11 1/125S小光圈，大景深小光圈，大景深快門快門是一組做在相機機身內的一個裝置（有些中、大型相機的快門是做在鏡頭上），用來控制每一張拍攝底片的感光時間。首先我們來看看一般相機上面快門的組合： 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 甚至很

9、多專業(yè)相機快門值達到301/16000典型的鏡間快門結構 高速快門凝固液體濺起的瞬間 1S f111S F6.7F6.71/250S減少數(shù)碼相機快門時滯的技巧減少數(shù)碼相機快門時滯的技巧 數(shù)碼照相機的“快門時滯時間快門時滯時間”指的是從按下快門釋放按鈕到開始曝光的這段時間，簡稱為時滯。同傳統(tǒng)相機相比，目前大多數(shù)的消費級數(shù)碼照相機的時滯都比較長。當我們面對驚心動魄的精彩瞬間按動快門后，實際拍攝到的卻是此后的情景。特別是在拍攝運動物體時，拍攝到的照片和拍攝者想要抓取的瞬間相差甚遠，甚至有時在取景框里看到了精彩瞬間，并及時按下了快門，卻還是沒有抓拍到，令人懊悔不已。對于拍攝時機就是生命的攝影而言，時滯

10、的確是數(shù)碼相機的主要缺點之一。普及型數(shù)碼相機的快門時滯一般為0.2-2秒左右（依據(jù)各個型號有所不同）；專業(yè)單反數(shù)碼相機的快門時滯一般為0.06 秒左右。例如，尼康D1為0.058秒，佳能EOS 20D擁有0.2秒高速啟動及0.065秒的快門時滯，基本可以迅速抓拍運動畫面。減少時滯的技巧減少時滯的技巧 1、拍攝時采用光學取景器而不是液晶顯示屏取景是成功的關鍵。0.2秒左右 2、通過連拍模式節(jié)約數(shù)據(jù)傳輸時間。連拍模式通過將數(shù)據(jù)裝入數(shù)碼照相機內部的高速存儲器，而不是立即向存儲卡傳輸數(shù)據(jù)。 3、養(yǎng)成首先半按快門聚焦、測光，然后尋找最佳時機完全按下快門的好習慣。 4、了解你的數(shù)碼照相機的時滯，在使用時有

11、意識的加以注意，掌握好提前量，是數(shù)字攝影的基本技巧。 數(shù)碼相機的ISO是一種類似于膠卷感光度的一種指標，實際上，數(shù)碼相機的ISO是通過調整感光器件的靈敏度或者合并感光點來實現(xiàn)的，也就是說是通過提升感光器件的光線敏感度或者合并幾個相鄰的感光點來達到提升ISO的目的。感光器件都有一個反應能力，這個反應能力是固定不變的，提升數(shù)碼相機的ISO是通過兩種方式實現(xiàn)的：1、強行提高每個象素點的亮度和對比度；2、使用多個象素點共同完成原來只要一個象素點來完成的任務。由此可見，數(shù)碼相機提升ISO以后對畫質的損失是很大的，尤其感光器件面積較小時，提升ISO簡直就是要命。 感光度感光度iso感光值是傳統(tǒng)相機底片對光

12、線反應的敏感程度測量值，通常以iso數(shù)碼表示，數(shù)碼越大表示感旋光性越強，常用的表示方法有iso 100、400、1000等，一般而言，感光度越高，底片的顆粒越粗，放大后的效果較差 綜述：綜述： 拍攝時想要的效果決定著暴光量和相關的光圈、快門及ISO參數(shù)； 另外，在拍攝中可根據(jù)實際情況進行暴光補償，如解決”黑不黑，白不白“的問題； 數(shù)碼相機的暴光要和彩色反轉片一樣，寧欠勿過，稍欠一些可能通過后期數(shù)碼暗房技術進行調整。 對于主體處在暗處，且光比大，可以用閃光燈補償暴光。三、數(shù)碼相機的常用拍攝模式三、數(shù)碼相機的常用拍攝模式數(shù)碼相機拍攝模式的轉換是依靠旋轉數(shù)碼相機拍攝模式的轉換是依靠旋轉“拍攝模式轉盤

13、拍攝模式轉盤”來進行的。來進行的。 1、AUTO（全自動模式）（全自動模式） 這是最省事的拍攝模式。你只要取景、對焦、按下快門即可拍照。至于白平衡、快門、光圈、這是最省事的拍攝模式。你只要取景、對焦、按下快門即可拍照。至于白平衡、快門、光圈、ISO值等都交給照相機自動處理。在此種模式下，由于參數(shù)設置的不精確，導致成像很一般，毫值等都交給照相機自動處理。在此種模式下，由于參數(shù)設置的不精確，導致成像很一般，毫無特色可言。無特色可言。 2、P（程序自動曝光模式）（程序自動曝光模式） 這種模式可以讓相機自動設置快門速度和光圈大小，與這種模式可以讓相機自動設置快門速度和光圈大小，與AUTO模式相同。如果

14、不能取得正確曝光，模式相同。如果不能取得正確曝光，液晶顯示屏上的快門速度與光圈值便會以紅色顯示。這時可以手動調節(jié)許多參數(shù)。液晶顯示屏上的快門速度與光圈值便會以紅色顯示。這時可以手動調節(jié)許多參數(shù)。 例如在曝光不正確的情況下，可以通過開啟閃光燈、手動更改例如在曝光不正確的情況下，可以通過開啟閃光燈、手動更改ISO值、改變測光方式、進行曝光值、改變測光方式、進行曝光補償?shù)确绞绞箞D像正確曝光。還可以通過白平衡的設置以表現(xiàn)更真實的圖像色彩。補償?shù)确绞绞箞D像正確曝光。還可以通過白平衡的設置以表現(xiàn)更真實的圖像色彩。 要知道，照片效果（如黑白）和連拍模式在要知道，照片效果（如黑白）和連拍模式在AUTO模式下是

15、不能調節(jié)的。模式下是不能調節(jié)的。 3、Tv（快門優(yōu)先拍攝模式）（快門優(yōu)先拍攝模式） 在快門優(yōu)先模式下，先設置快門速度，相機會自動選擇合適的光圈值。在快門優(yōu)先模式下，先設置快門速度，相機會自動選擇合適的光圈值。較快的快門速度可以讓你捕捉移動主體的瞬間圖像。較慢的快門速度則較快的快門速度可以讓你捕捉移動主體的瞬間圖像。較慢的快門速度則會營造流動的效果，在拍攝夜景的時候也經(jīng)常會用到。會營造流動的效果，在拍攝夜景的時候也經(jīng)常會用到。 在快門速度設置好后，半按快門，在對焦過程中如果發(fā)現(xiàn)光圈值顯示為在快門速度設置好后，半按快門，在對焦過程中如果發(fā)現(xiàn)光圈值顯示為紅色，表示圖像曝光不正確。這時需要更改快門速度

16、值，直至光圈值顯紅色，表示圖像曝光不正確。這時需要更改快門速度值，直至光圈值顯示為白色為止。這是因為光圈值也是有一定范圍的。示為白色為止。這是因為光圈值也是有一定范圍的。 4、Av（光圈優(yōu)先拍攝模式）（光圈優(yōu)先拍攝模式） 光圈優(yōu)先，即事先設置好所需要的光圈大小，數(shù)碼相機會根據(jù)拍攝條件光圈優(yōu)先，即事先設置好所需要的光圈大小，數(shù)碼相機會根據(jù)拍攝條件自動調節(jié)其它參數(shù)。利用這種模式，可以有效地控制景深的大小。選擇自動調節(jié)其它參數(shù)。利用這種模式，可以有效地控制景深的大小。選擇較低的光圈值（開大光圈），景深變小，使背景柔和。選擇較高的光圈較低的光圈值（開大光圈），景深變小，使背景柔和。選擇較高的光圈值（縮

17、小光圈），景深變大，使整個前景和背景都清晰。值（縮小光圈），景深變大，使整個前景和背景都清晰。 如果快門速度在液晶顯示屏上以紅色顯示，即表示圖像曝光不正確需要如果快門速度在液晶顯示屏上以紅色顯示，即表示圖像曝光不正確需要更改光圈值，直至快門速度以白色顯示為止。更改光圈值，直至快門速度以白色顯示為止。 5、M（全手動拍攝模式） 此模式需要我們以手動方式調節(jié)快門與光圈的參數(shù)，沒有相當功底的攝影經(jīng)驗是難以正確曝光的。但在此種模式下學攝影是進步最快的。 自動曝光功能會根據(jù)所選擇的測光方式自動計算標準曝光量。半按快門按鈕時，液晶顯示屏上會出現(xiàn)標準曝光及所選曝光的差值，如果其差值超過正負2級，“-2”、“

18、+2”會以紅色顯示。這時必須修改快門或光圈的值，直至曝光正確為止。 6、人像拍攝模式 如果想使拍得的主體清晰而背景模糊，可使用此模式。要獲得背景逐漸柔和的最佳效果，在構圖時把拍攝主體身體的上半部分盡量占滿取景器或液晶顯示屏。將變焦倍率設置為最大則效果更明顯。 7、風景模式 在此種模式下進行拍攝，光圈和快門值都比較適中，能讓人物和風景都成像清晰。 8、夜景拍攝模式 這種模式也叫“慢速快門閃光同步模式”，最適合于拍攝包含前景人物的夜景照片。相機會用較慢的快門速度配合閃光燈閃光來拍攝，使主體和背景都得到合適的曝光。為了防止照片模糊，一定要使用三腳架，以保持機身的平穩(wěn)，保證有足夠的曝光和畫質。另外，在

19、閃光燈閃了以后，人物不能馬上移動，否則會使圖像模糊。如果只是拍攝夜景，就不要使用閃光燈。因為閃光燈的有效距離比較短，很容易忽略掉主體后面的景物。 9、高速快門拍攝模式 此模式用于拍攝快速移動的物體，例如抓拍水滴或運動的物體。 10、慢速快門拍攝模式 此模式用于拍攝移動主體，使其模糊顯示，用以制造柔和效果，如溪水、河流等。 11、SCN（特殊場景模式） 有植物、雪景、海灘、焰火、潛水、室內這六種模式供選擇。 12、全景圖拍攝模式 此模式主要用于風景拍攝。它可以把拍攝的若干個畫面合并為全景圖像。 為畫面構圖時，要使各相連的畫面重疊30%至50%，并把垂直誤差限制在圖像高度的10%以內。 當你拍攝完

20、第一幅圖像后，相機的液晶屏上會保留第一幅圖像，允許你再構圖拍攝第二幅圖像。用同樣的方法可以完成全景圖像的拍攝。為了獲得最好的效果，一般采用水平移動（旋轉）相機來拍攝連續(xù)圖像。當然，三角架是不可少的。在拍攝時不可改變焦距，否則會造成相臨的畫面變形而無法連接。 要創(chuàng)建全景圖像，需要在計算機上進行拼接?？墒褂秒S機附送的PhotoStitch軟件來進行。 13、攝像模式 此模式可以拍攝有聲短片，以AVI格式記錄，最高分辨率為640 x480。因為存儲卡的容量有限，所以只能意思意思，讓你體驗一下拍攝動態(tài)圖像的快樂。四、基本視覺元素四、基本視覺元素1、形狀、形狀2、線條、線條3、影調、影調4、質感、質感5

21、、色彩、色彩6、虛實、虛實7、反差、反差形狀形狀 被攝體的外部輪廓特征，是與環(huán)境相對的影調或色調區(qū)的外部形態(tài)。不對的形狀給我們不同的感受。大多數(shù)圓形能喚起我們潛在的歡愉意識，帶銳角的形狀，總給人不安的感覺；方式象征力量，是人類對自然和自身的一種規(guī)范，具有穩(wěn)定堅固的意義；正三角形給人以穩(wěn)定、穩(wěn)重和堅固的感覺，又稱為“金字塔”，相反，倒三角給人極不穩(wěn)定的感覺。在構圖中，適當應用，給人以不同的心理暗示。通過對形狀的控制，使畫面蘊含的“神情與韻味”得以表達。線線 條條 是形狀的邊框，是面與面的交會。同樣具有心理暗示作用，如：垂直線具有高達挺拔的象征意味；傾斜線表示運動和空間；S形線被譽為“世界是最美的

22、線條”。拍攝中注意運動產(chǎn)生線和視覺引導線。在拍攝中根據(jù)被攝主體的線條確定且橫或豎構圖。拍橫幅風景片，注意地平線的控制。影影 調調質感質感 人眼對物體或影像中的物體表面的質地感受，是一種由觸覺轉化來的視覺感受?？刂瀑|感就是控制情感。照相機和底片畫幅大小、光線處理方案、暴光量的控制、光圈的大小、焦距的長短、拍攝距離的選擇、快門的選擇、對焦精度的控制等都影響質感。質感的消弱質感的強化色彩色彩 紅綠藍三原色，黃品青三補色，黃與藍、品與綠、青與紅互為補色關系。青、藍給人以寒冷收縮的感覺，稱冷色；紅、橙、黃給人以熱烈膨脹的感覺，稱暖色。相片根據(jù)色彩的不同也可分成冷調片和暖調片。虛實虛實 是攝影畫面的一種重

23、要感覺，這種感覺主要由攝影自身的工具手段造成的。被攝物體的清晰真實、動感在瞬間的凝聚、清晰與模糊的合理配置，以及通過對景深的控制、快門的控制和運動中的控制等來獲得各種不同的攝影虛實感覺?？梢哉f，攝影的虛實感覺是攝影工具的一種獨特的功能美。反差反差 明暗的對比，光比。是攝影控制技術和攝影畫面表達效果方面極為重要的一個技術參數(shù)和衡量控制的指標，通過控制和調整反差來獲得畫面影調的拓展和細節(jié)層次的豐富展現(xiàn)，可以調成硬調效果或軟調效果。 在實際拍攝中，要處理好各種視覺在實際拍攝中，要處理好各種視覺元素的關系。處理好主體、陪體和背景元素的關系。處理好主體、陪體和背景的關系，按排好的關系，按排好“興趣中心興

24、趣中心”的位置。的位置。確定合理的景別，確定取舍，拍好相片。確定合理的景別，確定取舍，拍好相片。五、相片不清晰的原因五、相片不清晰的原因1、手抖、手抖2、安全快門低、安全快門低3、對焦不準、對焦不準4、鏡頭污跡、鏡頭污跡手抖手抖對焦不準對焦不準六、一些注意事項六、一些注意事項 1、不能使用閃光燈的四個場景、不能使用閃光燈的四個場景 并非所有場合使用閃光燈都合適，下列四個場合一般是不使用并非所有場合使用閃光燈都合適，下列四個場合一般是不使用閃光燈的：閃光燈的： 1超出閃光燈作用范圍，且無法通過調整距離進入這個有效范圍超出閃光燈作用范圍，且無法通過調整距離進入這個有效范圍的場合。白天一般超過的場合

25、。白天一般超過2米，晚上超過米，晚上超過3米時，用不用都不會有理米時，用不用都不會有理想效果，除非你的相機閃光燈比較強。想效果，除非你的相機閃光燈比較強。 2在昏暗的場合，如果拍攝對象的背景是大面積發(fā)光的場合。在昏暗的場合，如果拍攝對象的背景是大面積發(fā)光的場合。 3物體過近時，比如在物體過近時，比如在15厘米以內近拍的時候一般不用閃光燈，厘米以內近拍的時候一般不用閃光燈，否則物體表面亮度會不太均勻，某些部位可能曝光過度。否則物體表面亮度會不太均勻，某些部位可能曝光過度。 4閃光燈與物體之間有障礙物的時候，比如近拍的時候，鏡頭可閃光燈與物體之間有障礙物的時候，比如近拍的時候，鏡頭可能會徹底阻擋閃

26、光燈的光線，失去作用。能會徹底阻擋閃光燈的光線，失去作用。 2避免鏡頭眩光避免鏡頭眩光 由于逆光拍攝時相機對著強光源，景物容易產(chǎn)生眩光，影響畫面的效果，因此要注意防止眩光的干擾。在對著強光拍攝時，要采取必要的遮擋措施(用適當?shù)恼诠庹?，或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋)，或使相機處于陰影處，或略向旁偏移，變換拍攝角度等辦法，防止太陽或燈光直射鏡頭，使眩光消失后再按動快門。人像攝影人像攝影 人是社會的主宰，是社會生活的主體，是歷人是社會的主宰，是社會生活的主體，是歷史發(fā)展的動力。史發(fā)展的動力。 有史以來，人的面孔一直就是畫家以及后來有史以來，人的面孔一直就是畫家以及后來人像攝影者研究、描繪的對象。

27、人像攝影者研究、描繪的對象。 縱覽攝影發(fā)展史，在人像攝影這一領域里無縱覽攝影發(fā)展史，在人像攝影這一領域里無數(shù)攝影家辛勤地耕耘著這塊園地，用他們的汗水、數(shù)攝影家辛勤地耕耘著這塊園地，用他們的汗水、他們的心血甚至畢生，豐富和發(fā)展著人像攝影的他們的心血甚至畢生，豐富和發(fā)展著人像攝影的理論和內容，給我們留下了寶貴的遺產(chǎn)和一幅幅理論和內容，給我們留下了寶貴的遺產(chǎn)和一幅幅栩栩如生的人像攝影佳作。栩栩如生的人像攝影佳作。 人像攝影作為攝影藝術的一個門類，就它的人像攝影作為攝影藝術的一個門類，就它的本質屬性而言，并不是說所有的人像照片都是藝本質屬性而言，并不是說所有的人像照片都是藝術作品。術作品。 盡管一幅人

28、像攝影作品必須如實地記錄被攝盡管一幅人像攝影作品必須如實地記錄被攝者的面孔和形體，但是，如果一張拍攝出來的照者的面孔和形體，但是，如果一張拍攝出來的照片與被攝對象大致相象，它僅僅展現(xiàn)了被攝對象片與被攝對象大致相象，它僅僅展現(xiàn)了被攝對象的外觀和表面特征是不夠的。的外觀和表面特征是不夠的。 一幅真正的人像作品必須反映出被攝對象的一幅真正的人像作品必須反映出被攝對象的性格和風度，揭示出其內在的精神世界。性格和風度，揭示出其內在的精神世界。 人像攝影就其形式大體上可分兩類：一類是在現(xiàn)實人像攝影就其形式大體上可分兩類：一類是在現(xiàn)實的生活環(huán)境里表現(xiàn)人，稱為實景人像攝影，如在田間、的生活環(huán)境里表現(xiàn)人，稱為實

29、景人像攝影，如在田間、車間、公園或會場里拍攝人像。車間、公園或會場里拍攝人像。 另一類是不在現(xiàn)實環(huán)境中表現(xiàn)人，而在特定的攝影另一類是不在現(xiàn)實環(huán)境中表現(xiàn)人，而在特定的攝影室里拍攝人像，稱為室內人像攝影。室里拍攝人像，稱為室內人像攝影。 這兩類人像攝影，在表現(xiàn)人的創(chuàng)作要求上是一致的，這兩類人像攝影，在表現(xiàn)人的創(chuàng)作要求上是一致的，如深入和體驗生活，熟悉和了解被攝對象，形象表現(xiàn)要如深入和體驗生活，熟悉和了解被攝對象，形象表現(xiàn)要求求 “ “ 形神兼?zhèn)湫紊窦鎮(zhèn)?” ” 等。等。 除此，在拍攝人像攝影作品時，還要進行大量的組除此，在拍攝人像攝影作品時，還要進行大量的組織工作，組織工作主要表現(xiàn)在姿勢表情的組織

30、和環(huán)境陪織工作，組織工作主要表現(xiàn)在姿勢表情的組織和環(huán)境陪襯的組織兩個方面。襯的組織兩個方面。 姿勢表情是人像攝影中表現(xiàn)人物的主要內容，姿勢表情是人像攝影中表現(xiàn)人物的主要內容， 表現(xiàn)人不能只表現(xiàn)人的軀殼，而是要在人的生活運表現(xiàn)人不能只表現(xiàn)人的軀殼，而是要在人的生活運動的無數(shù)姿態(tài)表情中表現(xiàn)比較美的典型的一個動態(tài)。動的無數(shù)姿態(tài)表情中表現(xiàn)比較美的典型的一個動態(tài)。 所謂姿態(tài)，是所謂姿態(tài)，是 “ “ 姿勢姿勢 ” ” 和和 “ “ 表情表情 ” ” 的簡稱。的簡稱。姿勢是人們的外在動作姿勢是人們的外在動作 它表現(xiàn)出人的形態(tài)，表情它表現(xiàn)出人的形態(tài)，表情是人們的內在感情是人們的內在感情 它表現(xiàn)出人的神態(tài)。它表

31、現(xiàn)出人的神態(tài)。 人像攝影的藝術生命在于傳神，而神又是通過形來人像攝影的藝術生命在于傳神，而神又是通過形來體現(xiàn)。體現(xiàn)。 人像攝影的環(huán)境組織具體說就是背景和道具人像攝影的環(huán)境組織具體說就是背景和道具的處理。的處理。 人像攝影是表現(xiàn)人在生活中的典型動態(tài)。人像攝影是表現(xiàn)人在生活中的典型動態(tài)。 因此，任何一個姿勢動態(tài)，決不會離開生活因此，任何一個姿勢動態(tài)，決不會離開生活環(huán)境而憑空產(chǎn)生，什么樣的動態(tài)必然是在什么樣環(huán)境而憑空產(chǎn)生，什么樣的動態(tài)必然是在什么樣的環(huán)境中表現(xiàn)。的環(huán)境中表現(xiàn)。 所以說，人像攝影都要有環(huán)境氣氛的襯托。所以說，人像攝影都要有環(huán)境氣氛的襯托。 人像攝影人像攝影 “ “ 在很大程度上依靠攝影

32、者和被攝影者在很大程度上依靠攝影者和被攝影者所建立起來的關系上。所建立起來的關系上。 關系不好，或是一句錯誤的話和一個不妥當?shù)膽B(tài)度關系不好，或是一句錯誤的話和一個不妥當?shù)膽B(tài)度都能毀壞一切。當被拍的人感到不自在的時候，我們的都能毀壞一切。當被拍的人感到不自在的時候，我們的照相機就無法拍到這個人真正的個性照相機就無法拍到這個人真正的個性 。 在人像攝影中如何尊重被攝對象，從被攝對象的實在人像攝影中如何尊重被攝對象，從被攝對象的實際情況出發(fā)，也是拍好人像攝影作品的重要內容。際情況出發(fā)，也是拍好人像攝影作品的重要內容。 人像攝影的特點：人像攝影的特點： 1 1、表現(xiàn)人的外在美、表現(xiàn)人的外在美2 2、表

33、現(xiàn)人的個性神態(tài)、表現(xiàn)人的個性神態(tài)3 3、精心組織與良好環(huán)境襯托、精心組織與良好環(huán)境襯托4 4、深入了解與和諧的關系、深入了解與和諧的關系 在人像攝影作品中，有的姿態(tài)生動，神態(tài)在人像攝影作品中，有的姿態(tài)生動，神態(tài)自然，百看不厭；而有的矯揉造作，表情尷尬，自然，百看不厭；而有的矯揉造作，表情尷尬，使人一掃而過，其原因就在于對人物的觀察和使人一掃而過，其原因就在于對人物的觀察和了解的深不深，造型處理的對不對，或者快門了解的深不深，造型處理的對不對，或者快門開啟的瞬間準不準，關鍵一句話：構圖好不好。開啟的瞬間準不準，關鍵一句話：構圖好不好。 人像攝影的構圖人像攝影的構圖 人像攝影的構圖原則：人像攝影的

34、構圖原則：人物姿態(tài)是依據(jù)，眼睛是神線，是中心。人物姿態(tài)是依據(jù)，眼睛是神線，是中心。 1 1人像攝影的構圖范圍：人像攝影的構圖范圍：（1 1）頭像：表現(xiàn)人物的精神面貌，神態(tài)表情。）頭像：表現(xiàn)人物的精神面貌，神態(tài)表情。 （2 2）胸像：展示人物的面部表情，也有傳神的）胸像：展示人物的面部表情，也有傳神的效果，但背景、環(huán)境效果，但背景、環(huán)境 和空間作用不明顯。和空間作用不明顯。 （3 3）半身像：常用的構圖手法之一。既表現(xiàn)人）半身像：常用的構圖手法之一。既表現(xiàn)人物特征，又展示環(huán)境特點。物特征，又展示環(huán)境特點。 （4 4）3/43/4全全身像：人物的身像：人物的形態(tài)和神態(tài)都形態(tài)和神態(tài)都得到清楚的表得到

35、清楚的表現(xiàn)?，F(xiàn)。（5 5）全身像：）全身像：主要表現(xiàn)姿態(tài)。主要表現(xiàn)姿態(tài)。姿態(tài)不單是體態(tài)，姿態(tài)不單是體態(tài)，還包括四肢的動還包括四肢的動態(tài)。面部表情和態(tài)。面部表情和眼睛仍然是傳神眼睛仍然是傳神的中心。的中心。 攝影構圖十大禁忌十忌之一十忌之一無主題無主題初學攝影的人，往往希望把眼睛看到的美景統(tǒng)統(tǒng)拍下來，生怕漏掉任何細節(jié)。但是每次看到自己拍攝的照片時，總會覺得照片上的景物遠沒有自己看到的漂亮，甚至雜亂無章，而這正是因為我們拍攝時在畫面中放入了過多的景物而導致的。一張內容過多的照片，往往令人感到不知所云，什么東西都有，卻好像什么都沒表達。我們在拍攝時，應該首先問自己：為什么要拍攝這張照片，這張照片，我

36、要讓觀看者看到的是什么？ 這樣，在拍攝時我們就會去掉一些不必要的元素，如雜亂的背景，無關的人物等，觀看者在作品中一眼就能讀到我們要表達的內容，并且被其吸引。 此圖中的元素較多，近景中的人物，模特車上反光鏡中的影像，右邊黃色的車，以及遠處過街的行人，都是比較突出的視覺點，元素較多便容易產(chǎn)生主題思想的分歧。 十忌之二十忌之二畫面太滿，透不過氣畫面太滿，透不過氣初學拍攝時，我們有時會認為主題在畫面中占的面積比例越大越好，于是我們往往將要拍攝的景物拉得很近，直到畫面放不下為止。當我們看到拍出的照片時，發(fā)現(xiàn)這些照片中的景物就如同貼在臉上，令人感到非常的壓抑，透不過氣來。也有些時候，我們在照片中會看到一個孤零零的物體