淺析紀錄片中畫面語言的運用——以個人系列作品《甲乙丙丁》為例

1、淺析紀錄片中畫面語言的運用以個人系列作品甲乙丙丁為例摘 要有人說電影是光影的藝術，有人說電影是結構線條的美學，還有人說電影是色彩的藝術，他們說的有錯么？都沒錯！電影就是由各種美學元素所結合形成的，所以說要拍好一部電影就要合理利用好各種元素，讓他們共同為影片的主題服務。而且除了這些畫面語言外，你還要把握好解說詞、背景音樂與畫面的結合。在各種元素的結合方面需要尤其注意，電影就是結合的藝術，畫面組接藝術、聲話搭配藝術等。我一直相信做片子做主要的一個東西就是節(jié)奏，節(jié)奏的藝術。被稱為鬼才導演的王家衛(wèi)曾說過他就是再按音樂來拍攝影片。我們也可以從他的花樣年華、旺角卡門里看出他所追求的音樂，其實他不是按音樂來

2、拍而是他借助音樂的節(jié)奏去把握整個片子的節(jié)奏。這種運用尤其在他的花樣年華里表現(xiàn)的最為明顯，也最為經(jīng)典。例如在該片十四分四十七秒處持續(xù)了兩分十三秒的音樂與畫面的完美結合。而且這段音樂被反復用了很多次，讓觀眾感到的不會是繁瑣而是一種很舒服的莫名的感覺，這無疑是王家衛(wèi)音樂與畫面完美結合的經(jīng)典案例。電影總是會遵循一定的規(guī)律，在對于不同的表達元素有遵循著不同的規(guī)律。人的表達有很多種，有些人愿意用一個一個的小故事、有些人愿意用嚴密公正的邏輯，有些人不愿意用語言而用行動表達，但相同之處在于我們都想讓別人懂得我們的表達。而我們每種表達都有一定的內(nèi)在規(guī)律，更何況我們即將要聊到的紀錄片中的畫面語言表達規(guī)律。紀錄片要

3、求創(chuàng)作者直面客觀現(xiàn)實，從現(xiàn)實中提取素材，進行非虛構的加工制作，最大限度的還原客觀現(xiàn)實的本來面目。1紀實紀錄片最大的不同在于它獨特的拍攝內(nèi)容和獨特的拍攝風格，而這些東西的最終表現(xiàn)是出現(xiàn)在畫面中的各種語言元素。在光影的運用上它對自然光和人工鋪設的光有什么選擇標準？為什么自然光的運用居多？是條件限制還是場景需求？等等這些細節(jié)元素都需要我們將實踐和經(jīng)典理論結合，努力摸清其中的門道。下面我會和大家聊聊我眼中的經(jīng)典影片中經(jīng)典畫面的各種表現(xiàn)元素，并以自己的親身實踐來說明。關鍵字：光影；構圖；鏡頭運動AbstractSome people say that the film is the art of lig

4、ht and shadow, some people say that the film is the aesthetic structure of the line, there are people who say that the film is the art of color, they say there is wrong? All right! Film is formed by the combination of a variety of aesthetic elements, so that to make a good film to make good use of a

5、 variety of elements, so that they work together for the theme of the film. In addition to these picture language, you have to grasp the combination of commentary, background music and pictures. In combination with the various elements of the need to pay particular attention to the film, is a combin

6、ation of art, art, sound and picture connecting words collocation art etc.I have always believed that the main thing to do is to do the rhythm, rhythm art. Known as the genius director Wong Kar Wai said that he is in film music. We can also see from his "mood for love", "Carmen"

7、in the pursuit of his music, in fact, he is not by the music to shoot but he with the rhythm of the music to grasp the rhythm of the entire film. This application, especially in his "mood" in the performance of the most obvious, but also the most classic. For example, in the film fourteen

8、minutes and forty-seven seconds for two minutes and thirteen seconds of the perfect combination of music and pictures. And this piece of music has been repeated many times, so that the audience will not feel cumbersome but a very comfortable sense of inexplicable, which is undoubtedly the perfect co

9、mbination of music and pictures of the classic case of Wong Kar Wai.The film will always follow a certain law, in the different elements of the expression to follow a different law. The expression has many kinds, some people are willing to use a little story, some people are willing to use strict ju

10、stice logic, some people do not want to use language and express action, but the common is that we all want to let others know our expression. And each of our expressions have a certain inherent law, not to mention we are going to talk about the documentary film in the language expression rules. Doc

11、umentary requires creators to face the objective reality, from the reality of the material extraction, non fiction processing production, the maximum reduction of the objective reality of the true colors. The biggest difference between the 1 documentary film is its unique content and unique style of

12、 shooting, and the final performance of these things is in the picture of the various language elements. In the use of light and shade on the natural light and artificial laying of light what are the selection criteria? Why is the use of natural light in the majority? Is it a condition or a sce

13、ne? And so the details of these elements need us to practice and classic theory, trying to find out the doorway. Below I will talk to you in my eyes, the classic film in the classic picture of the various elements of the performance, and in their own practice to illustrate.Keywords:Light and shadow;

14、 Composition;Lens movement目 錄TOC o "1-2" h u 摘 要 IAbstract II目 錄 IV引 言 1（一）研究現(xiàn)狀和意義 1（二）研究方法和創(chuàng)新之處 1一、紀錄片畫面語言中喚醒觀眾視覺感知的要素光影 1（一）光影解析 1（二）光影的形式 2（三）光影的功能 2二、紀錄片畫面語言中的取舍美學構圖 7（一）三分法構圖（井字構圖法） 7（二）水平線構圖、對角線構圖 8（三）框架式構圖 10（四）匯聚線構圖 10三、紀錄片畫面語言中充當觀眾眼睛的角色鏡頭運動 11（一）給予觀眾第一現(xiàn)場感的手持鏡頭 11（二）調(diào)節(jié)紀錄片節(jié)奏的空鏡頭 14（

15、三）給予觀眾反思空間的固定鏡頭 15（四）時間的特寫快慢鏡頭 16結 語 17參考文獻 19引 言（一）研究現(xiàn)狀和意義在當下這個新媒體時代，各種傳播方式、傳播手段縱橫于億萬網(wǎng)民的舞臺時，紀錄片的處境不容樂觀。我們在生活中經(jīng)常會聽到的是“最近有什么新的電影？”、“哎！我給你說我發(fā)現(xiàn)了一個超級好看的綜藝節(jié)目！”。而不是“你最近有什么好的紀錄片可以推薦啊？”，如果有那緊接著的一句話就是“好久沒有看了”。我在這里并沒有貶低其它表現(xiàn)形式的意思，也沒有說紀錄片沒有受眾的意思。畢竟每一種事物的存在都有它的道理，但不同的表達當然也會分出一個“三六九等”，只是說人的需求沒有等級劃分而已。人們有對奔跑吧！兄弟、奇

16、葩說、康熙來了的歡樂需求，也有對海豚灣、印度的女兒這類沉重話題的關注。但不知為何，各大平臺首推的永遠是那些相對而言的快餐文化產(chǎn)品，而將沉重而現(xiàn)實的產(chǎn)品放在一邊。那么既然人們不拒絕紀錄片，媒體人也較為理性，那紀錄片沒有市場的緣故只能是制作者的問題了，至少絕大數(shù)因素。而在紀錄片中最為主要的就是畫面語言，我愿意為了更清楚的了解認識紀錄片而去拍一部紀錄片。我希望這個過程可以讓我明白各種畫面語言在紀錄片中的具體作用和效果。我將會特別注意光影、構圖、鏡頭運動這些畫面語言在影片中的運用。雖然本文說的幾個面都不較大，但我一直認為一個藝術品以單一的因素去解釋它都會失色不少。而且我也只是從每一大的要素中切出一塊小

17、的點去分析。我相信這樣的研究方法即能把問題說清楚，又不失整體的考慮，也一定會為之后的實踐找出一套合理有效的經(jīng)驗之談。（二）研究方法和創(chuàng)新之處首先，對我從各種渠道獲取的關于畫面語言的運用理論進行大膽的實踐，進而進一步豐富和整理出一些運用規(guī)律。其次，選題會采用案例分析、理論分析、實踐研究法等研究方法結合在一起，把紀錄片中的畫面語言的現(xiàn)有的理論支撐和實踐中獲得的新的理解結合起來，把自己片子的成功畫面和經(jīng)典作品中的經(jīng)典鏡頭抽取出來仔細分析研究。再次，通過這次實踐活動，熟練運用紀錄片的各種畫面語言，為該領域?qū)τ诩o錄片畫面語言的科學利用提出理論依據(jù)。一、紀錄片畫面語言中喚醒觀眾視覺感知的要素光影（一）光影

18、解析“有光的地方就有影子”從物理學角度分析，有光存在的地方就有黑暗的存在，否則沒有對比也就不覺得光是光、黑暗是黑暗。而在藝術、哲學里面則是超越現(xiàn)實意義賦予了光和黑暗一些象征，但他們當然也遵從對立、共生的原則。在電影藝術中對光的運用也存在一個階段性的變化，從最早的無光效到大肆利用人工光再到追求自然的光效。其實在我看來這并不能說明電影用光客觀的發(fā)展到今天這個成熟的狀態(tài)，而是因為每個階段人們主觀上能接受的表達同時代在發(fā)生相應的變化。例如，在距今千余年歷史的唐朝人以胖為美，而在現(xiàn)在則不同。這不是說現(xiàn)在的美女才是真正的美女，而是因為人們主觀的審美發(fā)生了改變。我們假設楊玉環(huán)穿越到當下那么她不一定可以成為現(xiàn)

19、代人眼中的美女。但我們不可否認的是單從技術、表達的熟練度來講，用光的藝術表達能力、表達方式在隨著現(xiàn)在科學技術的發(fā)展而不斷地提升。（二）光影的形式按光源分，光可以分為自然光和人工光。自然光就是室外的陽光、室內(nèi)的燈光，那些不是為拍攝主體而設置的由發(fā)光體發(fā)出的光。人工光是為了拍攝效果、畫面美感而由燈光師根據(jù)導演和攝影師的要求鋪設的光效。按光線性質(zhì)分，光可以分為硬光和軟光。其實他們最大的區(qū)別就是“界線”，有沒有明顯的明暗對比界線、有無明顯的色彩強度的對比界線我們一般情況下都是在硬光光源基礎上將其轉(zhuǎn)變?yōu)樽约盒枰囊欢ǔ潭鹊娜峁?。例如，我們需要拍攝一個漂亮的女孩，要表現(xiàn)她皮膚的細節(jié)、需要她有一個柔和的輪廓

20、光，那么我們就需要在光的傳播過程中加柔光布、反光板來削弱光獲得柔光。按光位分，光可以分為順光、逆光、側(cè)光、頂光、底光、前后左右側(cè)逆光。各種不同的光可以造出不同的視覺效果與影片主題相通，與角色心理相通。（三）光影的功能一位著名的日本建筑大師曾說過“在我的作品中，光永遠是一種把空間戲劇化的重要元素?！痹谝晃辉旆孔拥娜搜壑泄馐且环N空間戲劇化元素，在一個舞臺藝術家眼中光是一種舞臺戲劇化要素，對于一個普通人光是色彩的生活，而電影人正是以影片為媒介為給人們的生活增添色彩。1.營造不同的環(huán)境（情感大師）光影，粗略的解釋就是光效、影調(diào)。而在光效中光的色溫和色彩是運用最多的，我們通常會在機器參數(shù)設置、場景燈光控

21、制來控制。在我的系列紀錄片甲乙丙丁人物采訪篇中出現(xiàn)的各個人物采訪場景，其用光都是經(jīng)過細心部署的。場景其實在當時的一間普通的屋子里，約三十平方米大小場地、四平方米大小的采光面積（窗戶）、家用照明燈兩盞。而當時我的拍攝設備是一臺搭載50 1.4鏡頭的佳能6D、幾張從拾荒者手里買來的米菠蘿、一個從舊攝像機上拆下來的LED燈。視頻里面共有六個人物，那么在這樣一個小空間里面，如何合理布置六個不同的場景？而且這六個場景的色彩對比、明暗對比、虛實對比都要保持一致，共同為主題服務。而當時這六個人的拍攝時間都不是一致的，所以不得不考慮的還有白天、中午、下午、傍晚、晚上，不同時間段的自然光的影響。在片子中我們可以

22、清楚的看到視頻背景可以分為兩個類型，偏藍色的冷靜、偏暖色的柔和。這也是我感到的我的片子的不足之處，其實這兩個類型單獨放出來都可以作為這個視頻的主色調(diào)。但當時確實是由于一些不可抗拒因素（人物時間協(xié)調(diào)、場地租用、簡陋的拍攝設備等）才影響了最終的效果。其實在這三方面的因素里，最主要的還是拍攝的設備簡陋，尤其是在燈光這一部分。在一個標準的視頻制作團隊燈光師的位置舉足輕重，每次拍攝的前一天攝影師導演都需要和燈光師好好了解并確定燈光效果。圖 1 圖 2圖 3 圖 4圖 5 圖 6圖 7 圖 8拍攝這種題材的片子，需要的燈光大多要滿足燈光柔和的條件，這樣可以有效地突出人物的細節(jié)，營造一種安靜柔和的環(huán)境。在人

23、物采訪篇這樣的類型片中，個人拙見要給觀眾和片中人物一種面對面交談的感覺。有了這個感覺，才能促使觀眾去聽片中人物的訴說，才能將視覺感受到的和聽到的結合增強其感受。那么在選擇好主色調(diào)的情況下，我們就開始一步一步用手中的設備開始將先前的感覺造出來，畢竟書上的感覺只是一紙空談。那我們接下來就以第一張照片為例，來分析一下他的用光。（1）主光是拍攝場景內(nèi)的主要光源，它的一些基本參數(shù)都要被其他光源所參考，當然也會有例外。其中色溫要基本保持一致，其他光源的強度要低于主光源。當然還需要對主光做一個處理，我們需要的是柔和的光（只是在這種情況下，因為柔光不一定是最適合光效），就要給主光加柔光布或者移動光源和被攝對象

24、的直線距離。還有一個需要注意的就是角度問題，先說燈光與攝像機的水平角度。當我們把主光從距離攝像機四十五度的地方向距離攝像機更大角度的地方移動時，我們會發(fā)現(xiàn)這種戲劇效果更加強烈。選擇一個合適的水平角度至關重要，在這里我們選擇主光與攝像機四十五度左右的位置較為合適，至少在當時的場景。與水平角度相對應的就是垂直高度，我們將主光于仰角度為四十五度的地方慢慢向上移動，會發(fā)現(xiàn)光線越來越柔和（以一百八十度為界線）。那么在當時的環(huán)境下我則是選擇了俯視角為四十五度的位置為其布光。（2）輔光是用來平衡主光給被攝對象帶來的臉部陰影（在此時），這個位置則需要好好調(diào)試，因為輔光也可能會給臉部留下陰影。那么至于輔光源的強

25、度則自然要比主光源低一點，這當然只是面對這樣的主題之下。但其強度大小也要調(diào)試，最終要達到一個合適主題的效果。在我的片子中就有一部分的場景在這方面做的很差，缺少細節(jié)。因為我當時根本就沒有輔光源，只是單靠幾張米菠蘿對環(huán)境光的反射來完成輔光源的責任。其中一部分的反射光來源于主光源，這是輔光的主要來源，一部分則是室內(nèi)自然光在支撐著這份艱難。（3）我們可以從圖片中看到人物頭頂有黃色的光，這是由于我打開了室內(nèi)的頂燈。因為當時沒有其他光源來做輪廓光，單靠人物背后的自然光帶來的效果遠遠不夠才出此下策。輪廓光本來的作用是分離被攝主體，因為有時候被攝主體的黑色頭發(fā)、黑色衣服都會和背景的黑色相同而顯得畫面沒有層次感

26、。還有一個要特別注意是輔光源燈架的位置，在滿足光效需求的情況下盡量遠離被攝物體，因為擔心被拍鏡頭里面。再有一個就是輪廓光所帶來的層次感的選擇，輪廓光越強層次感越強，越柔和，隨你想表達的藝術效果而定。（4）背景光是用來照亮背景，控制其與主題相呼應。但背景光最需要注意的就是其強度的大小，光太強則搶了主角的風頭，太弱則顯得缺乏生機，此處需要慢慢調(diào)試。以一個單一的場景去說一個一個系統(tǒng)的事物總是那么的蒼白無力，但似乎我們卻再也找不到合適的研究方法。即便我一直認為，對于這種無界限的創(chuàng)造力活動不應該出現(xiàn)在書面紙上，但我們迫不得已的事情總是那么多。2.推動情節(jié)的發(fā)展（節(jié)奏大師）在我以往的學習過程中，光影的效果

27、只是切合主題、營造氛圍，或者對其推動故事情節(jié)發(fā)展的作用輕描淡寫。但其實光影的作用豈是編者寥寥數(shù)語就能表現(xiàn)的，唯有從作品中去感受理解。各種視聽語言相關教材上說光效、影調(diào)的不下少數(shù)，但每次讀完都會給我一種感覺就是編者說的什么都很重要，但他有說不出來?；蛟S是他的手上功夫太稚嫩，或許是他那蒼白無力的表達和死板的表達方式配不上他的心氣吧。由于這方面我的片子表現(xiàn)的不夠充分，所以請諒解我以一部大師作品為例。下面我就舉一個以光影為控制全篇節(jié)奏的片子，該片是被美國時代周刊評為年度全球十大佳片第一名的英雄。我們給各種視覺效果都定義了不同的名詞 紅、白、藍、黑等，但其實這都是光作用于物體，不同的物體吸收了光里面的一

28、部分顏色將剩余的顏色反射到我們的眼睛的結果 。所以說分析光時必須要說到顏色，因為顏色是光的結果。圖 9 圖 10圖 11 圖 12圖 13 圖 14我們?nèi)ル娪坝⑿劾锩娴娜M畫面來分析，光影、色彩是如何推動故事情節(jié)的發(fā)展。第一組畫面是無名欺騙秦王時的場景描述，無名虛構以飛雪、長空一夜情為隙觸發(fā)飛雪和殘劍的矛盾并間接直接殺死二人。在這一段情節(jié)中出現(xiàn)了這樣幾個矛盾沖突點，共同撐起了這段故事。秦攻打趙國趙國國破家亡，趙書館師徒在面對秦人亂箭射死的情況下書寫趙字；飛雪、長空一夜情令飛雪、殘劍二人劍拔弩張；如月對主人殘劍的情愫促使其想要殺死飛雪為其報仇的欲望；飛雪與無名決戰(zhàn)。在這樣的四個沖突之下

29、，導演大膽采用紅色，紅色的服飾、紅色的場景，預示著各個沖突似乎只有用如血一般的紅才可以表現(xiàn)，也只有用血才可化解這一切的仇與恨，無論滅國、移情、奪愛。第二組畫面是秦王猜測事情經(jīng)過的場景描述，秦王猜測飛雪、殘劍相愛極深，飛雪先傷殘劍保護之，隨后一人配合無名為其以命換取刺秦機會。這一段情節(jié)中有飛雪舍身取義、舍生取情的大愛、大義，但整過過程中無不適冷靜沉著、坦然對之，向死而生。第三組畫面是真實的事情經(jīng)過的場景描述，與第二組情節(jié)大致相同，唯一不同的是殘劍勸無名以天下為重放棄刺秦。三個追求自己心中大義的義士，在刺秦過程中的義勇，他們?nèi)缤@亂世的正義使者一般存在，而配的上這份義的只有白色。這三組畫面串接起了

30、整個片子，光影色彩的變化伴隨著故事的發(fā)生，推動著情節(jié)的發(fā)展。導演可以將光影色彩運用到最大限度的大氣，為這部片子增色許多，并最終成就一部經(jīng)典。二、紀錄片畫面語言中的取舍美學構圖對攝影感興趣的同學經(jīng)?？梢詮臄z影雜志刊物上看到不少關于構圖的講解，但我總想說構圖本身沒有規(guī)矩，攝影本身也沒有規(guī)矩。對于這些創(chuàng)造性的藝術人類理應不受到任何束縛，所以在此我想說不要相信任何以具體來說明所有的謊言，那只是一孔之見。在此我也聲明我所有分析的案例都不具備通用性，請各位切勿陷入這片沼澤難以脫身。然而構圖的規(guī)律有太多，我就說幾種常用的和特殊的構圖和大家一起說說我的想法。（一）三分法構圖（井字構圖法）井字構圖法也被稱為三分

31、法，就是將畫面用直線橫豎三等分，然后將拍攝主體放到交叉點上。三分法被運用到攝影、繪畫、設計等藝術創(chuàng)造領域，這是一種對人類視覺美感慣性的有效利用。我們在看事物時其實都是有一定的運動軌跡的，三分法在圖片中出現(xiàn)的作用是合理的引導欣賞者從給出的運動軌跡到主體的視覺過程。圖 15 圖 16圖 17 圖 18在甲乙丙丁醫(yī)療篇中出現(xiàn)了這樣幾個畫面，它們都或多或少的用到了三分法。一般情況下我習慣于把重點放到右上角的交叉點，之所以這么做是因為同我之前說的一樣?？磮D的人在獲取信息時習慣于從畫面的左側(cè)出發(fā)，逐漸的將視角移向右側(cè)。而在這個過程中不同位置的重點也會有不同的效果，在畫面右側(cè)的位置時會觸發(fā)人們最強烈的情感。

32、這也是我熱衷于它的緣故，但我不會只為視頻著想。因為你還要照顧到被攝對象的心理，畢竟是你在拿著一個龐然大物將可能是他最痛苦的面孔表現(xiàn)于人。還有你不得不考慮的就是受眾能否接受（并不是讓你完全被受眾左右）你的這種表達，接收后會不會對他產(chǎn)生消極影響？留下怎樣陰影的種子？圖 19 圖 20我們就以行人夜晚馬路圖為例來分析一下，三分法在圖片中表現(xiàn)的畫面語言。當初這段素材是我在外面采了一天的素材疲憊至極時遇到的，當初只是覺得畫面不錯。我說這點是因為我想說除了我們預先設定好的素材之外，我們還有一些意外的驚喜。但是從遇到到拍出來則需要你的一些準備，設備隨時可以進入拍攝的狀態(tài)、電池足夠、內(nèi)存足夠、拿取設備的方便性

33、等?？傊畷r刻準備著，因為沒有這些后面一切都是枉然。拍到之后能否用到大多時候都是運氣，我當初用的時候是為了表現(xiàn)城市小人物生活不易這個小主題，剛好這個畫面可以滿足。畫面中的人物也是兩個為生活奔波一天的普通人，而推著自行車則說明了他們小人物的身份。當時他們正在走一段上坡路，亦在說明這不會是他們生活中唯一的難走的路，還會有很多。在這個畫面完了之后就將鏡頭接到了醫(yī)院大廳，自然的將內(nèi)容鎖定到醫(yī)院，并預示著這些小人物在醫(yī)院的不易。（二）水平線構圖、對角線構圖對角線構圖、水平線構圖這兩個構圖方式表現(xiàn)明顯，你一眼就可以在相關的構圖中看出這一特點。而且我們經(jīng)常會同時用到這兩種構圖，這也是我為什么把它們兩個放到一起

34、的原因。對角線構圖通常會給人帶來超級強烈的立體感、運動感、延伸感，水平線構圖則會給人帶來遼遠、舒適、大氣的感覺。看到這里請你忘記這些蒼白無力的詞，讓我們用事實說話。圖 21 圖 22圖 23 圖 24圖 25 圖 26讓我們以圖上標有“甲乙丙丁”四字的圖片為分析案例，這是甲乙丙丁醫(yī)療篇的第一個畫面。當時是下午五點許在咸陽市渭城區(qū)延安大學咸陽醫(yī)院門前拍攝的此畫面，近處可見醫(yī)院大樓，遠處則由于霧霾的原因顯得模糊不清。一座依附于陜西省會西安邊的一座小城市，在下班高峰時段勞累一天的無數(shù)個甲乙丙丁都在趕回自己的目的地。該圖有以地平線為界線的水平線構圖所帶來的大和小，大城市、小人物和看不清的遠方。還有對角

35、線構圖所帶來的動感，預示人們?nèi)諒鸵蝗铡⒛陱鸵荒甑拿β瞪?，卻又問題種種。分析了開頭我們再分析一下視頻的最后一張照片，即寫有“謹以此片獻給那些為了社會底層小人物的幸福健康而努力的你們甲乙丙丁”的照片。這個畫面和開頭的畫面相同，不同的只是這是夜晚開頭是白天。這是一個色彩發(fā)生漸變的鏡頭，從黑白到華燈初上。醫(yī)療篇記錄的是排除萬難，動用可動用的醫(yī)療資源，最終成功搶救一名患者的事件。結尾之所以這樣安排是想預示，小人物的生活即使再困苦、再黑暗，也會有愿意為之所努力的甲乙丙丁去為他們照亮前行的路。這樣的首位安排是故意為之，結尾再看到相同的畫面時我想觀眾會因為這個紀實的故事而改變對相同事物的看法。小城逐漸安靜，

36、為愛忙碌一天的人們紛紛在為愛回家。從這里大家應該可以感受到我之前所說的，以單一案例說明所有的分析都是謊言的內(nèi)涵。相同的畫面放到片子不同的位置都會給觀眾帶來不同的感受，可想而知如若有人聽了騙子的一孔之見而產(chǎn)生的錯誤之深遠。望各位喜歡這種表達并有機會表達的同行切記?。ㄈ┛蚣苁綐媹D圖 27該畫面出現(xiàn)在甲乙丙丁醫(yī)療篇中，在這一段片中人物面對的是無錢看病的無奈困苦?？蚣苁綐媹D就是給拍攝主題選定一個元素框架，為所表現(xiàn)的主體確定性格和基調(diào)。我們在運用框架式構圖時，要選擇合適的框架并且適當?shù)倪\用。所選擇的框架要與表現(xiàn)的主題相符，該畫面與小人物無奈困苦的段落主題相符。所選框架亦不可喧賓奪主，搶去畫面主體的風頭

37、，錯誤的引導觀眾視角。然而上圖卻依然可以看做一個不完美的畫面不知各位看官可否慧眼識得，那就是沒有考慮到廣角鏡頭的變形。這個畫面如果用一般的鏡頭拍攝絕對沒有問題，但我當時使用的是16-35鏡頭。廣角鏡頭對畫面邊緣，即主體框架產(chǎn)生了放大變形的效果，顯得遠處的人物主體有點小。正確的做法應該是運用中變焦鏡頭合理的壓縮視角，有效地解決這一沖突。但我又想說攝影沒有規(guī)矩可言，如果你不把遠處人物當作主體，而是把地下通道當做主體。那么我們上面所說的一切就被打翻了，這又是一個完美的畫面。（四）匯聚線構圖圖 28匯聚線構圖可能我們聽到的比較少，當然我們看到的也比較少?？赡苁且驗椋瑓R聚線構圖需要攝影師線條感極強，畢竟

38、能從生活中拋開雜物抽離線條的人和機會都不多?；蛘哒f，人們對于這樣由很多普通畫面的規(guī)律疊加不夠敏感，只是被它的普通所迷惑。匯聚線構圖是從已經(jīng)存在的現(xiàn)實生活中尋找某種有規(guī)律的線條，沿著這些線條的指向突出其主體。用數(shù)學里的知識解釋就是以被攝主體為射線的出發(fā)圓點，然后引出無數(shù)條射線化作凡物。這樣的畫面可以有效地突出主體，為畫面加上著重符號。該例是在將要結尾處出現(xiàn)的，表現(xiàn)了一個人的脆弱，與片中所表現(xiàn)的底層小人物在面對醫(yī)療事件的無助。三、紀錄片畫面語言中充當觀眾眼睛的角色鏡頭運動在鏡頭的運用上我們聽到最多的就是“推拉搖移”，但這似乎是每個看過一兩眼攝影教材的人都知道的。然而大家卻經(jīng)常忽視一些基礎的鏡頭、特

39、別的鏡頭，有人可能認為鏡頭就是要炫，不管不顧的只為拍攝而去拍。但在我看來合適的鏡頭才是片子最需要的鏡頭，下面我就來和各位聊聊四個被人忽視的鏡頭表達方式。（一）給予觀眾第一現(xiàn)場感的手持鏡頭手持鏡頭在拍攝一些特殊內(nèi)容時無意之下形成的一種鏡頭風格，但也有刻意而為。在紀錄片中我們經(jīng)常會遇到一些突發(fā)的情況，又鑒于即將拍攝素材的重要性和時效性，沒有辦法充分的準備拍攝設備、協(xié)調(diào)被攝對象。手持鏡頭是紀錄片中經(jīng)常用到的鏡頭表達方式之一，我們先來看一下這種方式在一部經(jīng)典紀錄片中的運用海豚灣。下面給出的圖片素材分別是OPS（海洋保護協(xié)會）成員在太極鎮(zhèn)獲取屠殺海豚的實時記錄和OPS成員在一個國際性會議上攜帶便攜視頻播

40、放設備向各國代表曝光屠殺海豚的事實。圖 29 圖 30圖 31 圖 32圖 33 圖 34圖 35 圖 36其中最讓我動容的是視頻結尾處手持紀錄展示鏡頭和日本代表發(fā)言鏡頭對剪的畫面。真實紀錄了各個角色的表現(xiàn)，將矛盾沖突推到極致。然而手持鏡頭在這里面的運用真的是用到了極致，我想在這里再沒有比手持鏡頭更合適的表達形式了！其實在我這里手持鏡頭還可以被稱為旁觀者鏡頭，因為手持鏡頭給人帶來的是身臨其境感覺就像是一位隨行的旁觀者一樣。但是依然不乏一些不明實情的人給紀錄片扣上畫質(zhì)差、畫面亂等的帽子。接下來我們分析一下甲乙丙丁醫(yī)療篇中手持鏡頭的運用。下面的圖片素材表現(xiàn)的是急診科接到急救電話出車搶救病人、在12

41、0急救車上為病人緊急輸液的一組鏡頭。畫面使用的正是手持鏡頭，這種特別的鏡頭即給觀眾帶來了第一旁觀者一樣的緊張也方便了拍攝。除了畫面效果當初之所以做這個決定一方面是因為所拍攝素材的緊急性和重要性，120接到電話后要立即出車，沒有時間讓你去準備設備而且救護車上也沒有空間讓你放一個龐大的三腳架。就算前面這些因素不用擔心你也要考慮到患者及其家屬因為你的存在而產(chǎn)生的心理壓力。雖然我一開始還想著不傷害任何人的拍攝原則，但我后來發(fā)現(xiàn)這根本不現(xiàn)實。多一雙眼睛，就多一份傷害，但總要去把這些東西讓大眾了解，只為下一個這樣的家庭遇到這樣的情況時不用向他們一樣無助。既然我們不能徹底消除這種傷害，就努力把它降到最低，而

42、縮小拍攝設備是我除去語言之外唯一能做到的。而且手持鏡頭經(jīng)常會和長鏡頭組合使用，在環(huán)境受限制的情況下這是沒有選擇的選擇。長鏡頭信息量大，畫面語言豐富，可視性、直觀性強、視覺沖擊力大，可信程度高，一個幾十秒或幾分鐘的長鏡頭，可以獨自成為一個很有說服力的段落，能讓觀眾看懂看明白，并知其所包含的深刻意義。2圖 37 圖 38圖 39 圖 40圖 41 圖 42圖 43 圖 44圖 45 圖 46（二）調(diào)節(jié)紀錄片節(jié)奏的空鏡頭空鏡頭是指除以被攝主體為畫面重點外的以其他內(nèi)容為拍攝重心的鏡頭。圖 47 圖 48圖 49 圖 50圖 51 圖 52空鏡頭的畫面重點雖然不是拍攝主體的人物或事件或景物，但其對于影片

43、主題的作用不可小覷。將觀眾長時間的放在一個事件中而不能脫身，會給他心理上帶來一定的壓力。因為觀眾沒辦法將注意力每時每刻都集中，所以在一些電視節(jié)目中要求編導在規(guī)定時間之內(nèi)要給觀眾一個吸睛點。但空境并不是完全讓觀眾脫離視頻主題，而是一種有松有緊的節(jié)奏上的松一點的切合主題。而且在空鏡頭出現(xiàn)的時候并不是降低了觀眾的感染力度，反而有時候一兩個空鏡加上點睛之筆的背景音樂后強化了欣賞者內(nèi)心激起的情緒，達到調(diào)節(jié)影片節(jié)奏的作用。而我們所舉例的空鏡頭在小人物面臨醫(yī)療難題時也表現(xiàn)了他們生活中的各種不易。用他們在生活里的各種細節(jié)場景和無關場景的引申意義，無論是一個眼神、一個動作、還是一束不太亮的光。（三）給予觀眾反思空間