園林規(guī)劃設計基礎項目二園林藝術及構圖法則

1、園林規(guī)劃設計基礎項目二園林藝術及構圖法則項目二 園林藝術及構圖法則園林藝術構圖法則園林色彩構圖園林藝術構圖法則一、多樣統一原則 又稱統一與變化原則。園林藝術應用統一的原則是指園林中的組成部分，它們的體形、體量、色彩、線條、形式、風格等，要求有一定程度的相似性或一致性，給人以統一的感覺。由于一致性的程度不同，引起統一感的強弱也不同。十分相似的一些園林組成部分產生整齊、莊嚴、肅穆的感覺，但過分一致又覺呆板、單調、乏味。所以園林中常要求統一中有變化，或是變化中有統一，才使人感到優(yōu)美而自然，而“自然”則是構圖的最終要求。紀念公園、陵園、墓園、寺廟等場所，常在主干道兩旁種植成列的松柏樹，使人肅然起敬，產

2、生一種莊嚴的統一感。 園林藝術構圖法則（一）形式的統一 （二）材料的統一 （三）線條的統一 （四）花木的多樣化的統一 （五）局部與整體的統一 園林藝術構圖法則（一）形式的統一 首先，應當明確園林的主題與格調，然后決定切合主題的局部形式，選擇對這種表現主題最直接、最有效的素材。比如，在西方規(guī)則式園林中，常運用幾何式花壇，修剪成整齊的樹木來創(chuàng)造園林，元素與園林、局部與總體之間便表現出形狀上的統一。而在自然式的園林中，園林建筑必須圍繞“自然”的性質，作為自然式布局、自然的池岸、曲折的小徑、樹木的自然式栽植和自然式整形，即便在舊有自然式花園中，出于某種經濟要求而建造的大樓，也在其墻基采取了“自然化”的

3、補救措施，一環(huán)綠水，數塊碎石，以求得風格的協調統一。 園林藝術構圖法則（二）材料的統一 園林中非生物性的布景材料，以及由這些材料形成的景物，也要求統一。例如堆假山的石料，指路牌、燈柱、宣傳畫廊、坐椅、欄桿、花架等，常常是具有功能和藝術兩重效果，點綴在園內都要求制作的材料是統一的。美國明尼蘇達州有一座“風景樹木園”，從人口處的告示牌到內部的許多指路牌、蔭棚、花架、眺望臺、燈柱、欄桿、格子架等，一律用木料構成，造型上一律用方形斜尖的柱頭，全用棕色涂料，但在高矮、大小、粗細等方面，依功能的需要變化十分豐富，看起來樸素大方有明顯的統一感。國外許多名園都十分遵循這個用材統一的原則。 園林藝術構圖法則（三

4、）線條的統一 在堆石假山上尤其要注意線條的統一，成功的假山是用一種材料堆成的，它的色調比較統一，外形比較接近，但是互相堆疊在一起，就要注意整體上的線條問題。自然界的石山，表面的紋理相當統一。如云南石林各峰的縱線條十分明顯、人工假山也要遵循這個規(guī)律，求得線條的統一。無錫一個杜鵑園全部用黃石堆疊，在橫線條的統一上是比較成功的。園林藝術構圖法則（四）花木的多樣化的統一 園林中除了建筑、假山疊石等均要求多樣化統一外，花木也要求多樣化的統一。例如杭州花港觀魚公園，全園應用了200多個樹種，因此，其多樣性不必多言。但是花木一多，就容易雜亂無章，不容易取得協調。但該園在全園的樹種上，選用了常綠大喬木廣玉蘭作

5、為基調，全園分布數量最多，園林的樹種布局造成了多樣統一的構圖。 園林藝術構圖法則（五）局部與整體的統一 一塊綜合性質的公共園林，內容比較多樣，如前蘇聯倡導的“文化休息公園”，就是以各種文化活動供人們得到動或靜的休息。所以各個局部具有一定的比較明確的主題。其中，可以有兒童活動區(qū)、體育活動區(qū)、安靜休息區(qū)等。各區(qū)均有它的特殊內容，但相互的協調也必須達到“協調統一”，決不能在安靜休息區(qū)設有喧鬧的“登月火箭”或“旱冰場”等等。 園林藝術構圖法則二、對比與調和 對比與調和是布局中運用統一與變化的基本規(guī)律，創(chuàng)作景物形象的具體表現。對比，是借兩種或多種性狀有差異的景物之間的對照，使彼此不同的特色更加明顯，提供

6、給觀賞者一種新鮮興奮的景象。對比是采用驟變的景象，以給人生動鮮明的印象，從而增強作品的藝術感染力?？諘绲木G茵草坪，由于豎向高聳的密林對比，水平或緩坡的草坪顯得更加廣闊和爽朗。園林設計中，對比手法主要應用于空間對比、虛實對比、疏密對比、大小對比、方向對比、色彩對比、布局對比、質感對比等。園林藝術構圖法則 （一）空間對比 （二）虛實對比 （三）疏密對比 （四）方向的對比 （五）大小的對比 （六）色彩的對比 （七）質感的對比 （八）布局的對比 園林藝術構圖法則 （一）空間對比 蘇州留園出人口的處理，是空間對比的一個佳例。留園的人口既曲折又狹長，且十分封閉，但由于處理得巧妙，充分利用其狹長、曲折、忽明

7、忽暗等特點，應用對比的手法，使其與園內主要空間構成強烈的反差，使游人經過封閉、曲折、狹長的空間后，到達園內中心水池，感到空間的豁然開朗。同時，由于人園門以后，內廳的暗與天井的亮的對比，小院天井與曲廊的明與暗的對比，還有園門后游覽路線西一北一西北西一北一西不斷的方向變化，加上大天井、小曲廊、小天井、小院、內院之間空間大小的變化，使游人處于明暗對比、方向對比、空間大小的對比變化之中，從而沒有沉悶、單調的感覺。相反，通過對比的原理，最終進入主空間時，頓覺留園中心水池的主空間明朗而寬闊。 園林藝術構圖法則（二）虛實對比 所謂虛，也可以說是空，或者說是無；所謂實就是實在、結實或質實，或者說是有。后者比較

8、有形，具象，容易被感知；前者則多少有些飄忽無定、空泛，不易為人們所感知。但虛與實又是相輔相成又相互對立的兩個方面，虛實之間互相穿插而達到虛中有實，實中有虛，使園林的景觀變化萬千、玲瓏生動。園林藝術構圖法則（三）疏密對比 篆刻藝術的布局處理曾講到，為求得氣韻生動，在位置經營上必須有疏有密，而不能平均對待。所謂“寬可走馬，密不容針”的提法就是講究疏密對比的藝術手法。在園林藝術中，這種疏與密的關系突出表現在景點的聚散上，聚處則密，散處便疏。例如蘇州留園，其建筑分布很不均勻，疏密對比極其強烈，它的東部以石林小院為中心建筑高度集中，景觀內容繁多，步移景異，因而人的心理和情緒必將隨之興奮而緊張。但有些部分

9、的建筑則稀疏、平淡，空間也顯得空曠和缺乏變化，人的心情自然恬靜而松弛。園林藝術構圖法則（四）方向的對比 山勢高聳是垂直方向，水面平坦是水平方向，山水結合形成方向的對比。頤和園中長廊和佛香閣，北海的白塔與延樓一橫一立，同處一個畫面中，更突出了自己的個性?，F在園中攢尖亭周圍不主張用雪松、龍柏等尖頂狀樹，以免產生亭尖、樹冠爭奪高度的弊端。古典園林中常常石竹并存，以立竹配臥石，以臥竹配立石。在方向對比中，往較高的一方占主要地位，較矮的一方作為陪襯。 園林藝術構圖法則（五）大小的對比 當一個少年和成年人在一起時，他不會引人注目，而當被一群蹣跚學步的小孩包圍時，便會給人以“鶴立雞群”的印象。中國園林要在方

10、寸之地、咫尺山林之中，表現多方勝景，不運用以大觀小、以小觀大的對比手法，是很難達到設計意圖的。一株亭亭華蓋的古樹下散點山石數塊，益顯得古木參天高大；一座假山基部設置一個體量很小的亭子，亦可顯現山勢雄偉例如，蘇州殘粒園僅150m2，布置了豐富景觀并不顯得擁擠，反顯得擴大空間，就在于將景物控制在一個較小的尺度內，即使是園內惟一的構圖中心括蒼亭也和假山結合在一起，倚立在住宅的山墻上，以半亭的形式出現。園內山石的體量也都不大。面積雖小，布局緊湊。各處小巧精致的景觀使殘粒園對照之下仿佛更大一些。 園林藝術構圖法則（六）色彩的對比 “萬綠叢中一點紅”，例如紀念性構筑物、園林雕塑的色彩宜與四周環(huán)境或背景的色

11、彩成對比，因為這些景物一般色塊較小，對比雖強烈，但也容易調和?；檠a色的色相如紅和綠、藍和橙、黃和紫等能產生強烈的對比。例如我國皇家園林的紅色宮墻和綠色樹木的對比往往給人以鮮明印象。在中國一般只有皇家宮苑才能使用純黃琉璃瓦，它和紅色的墻面在藍天的映襯下格外醒目。這便是紅、黃、藍成功搭配的一例。常綠樹前的白色大理石雕像，無論色彩或質地都是恰當的對比，使主題十分突出。以常綠樹為背景襯托花灌木，體形色彩均能產生對比，效果很好。園林藝術構圖法則（七）質感的對比 磨磚對縫的廳堂和亂石砌筑的山居在游客未能環(huán)顧其周圍環(huán)境時本身就已提供了足夠的信息。頤和園樂壽堂西北面的“揚仁風”位于華麗的建筑庭園和山林的交界

12、點上，靠近樂壽堂的西墻面采用細磨過的青磚，與東面的虎皮石墻隱含出各自背景特點，“揚仁風”和兩側圍墻的上半部均是白色粉墻，使其在對比之中略有調和之意。園林藝術構圖法則（八）布局的對比 建筑形象是人為的幾何形象，山水風景是天然的自然形象，兩者構成了明顯的對立。如果我們恰當處理好兩者的關系，在對立中求統一，便會產生特殊的藝術效果。例如，承德避暑山莊，是位于自然山水中的大型園林，在山莊南部的正宮部分，建筑采用了嚴格的對稱布局。它是由于清朝皇帝在此處理朝政的功能要求決定的。正是這種對稱的布局形式，恰當地表現出它是皇家園林的這一特性，由于這組建筑同一般宮殿相比，采用了較小的尺度和體量、簡單的裝飾與色彩，和

13、自然山水的地貌比較和諧，同時，它的規(guī)整布局同正宮后面(岫云門北面)的山、水、橋、堤的自然形態(tài)形成對比，使你從正宮步人岫云門時，會產生豁然開朗、步人佳境的強烈感受，非常成功地利用了空間變化所產生的效果。園林藝術構圖法則 協調的意思是指事物和現象的各方面相互之間的聯系與配合達到完美的境界和多樣化中的統一。在園林中協調的表現是多方面的，如體形、色彩、線條、比例、虛實、光暗等，都可作為要求協調的對象。景物的相互協調必須相互有關聯，而且含有共同的因素，甚至相同的屬性。協調可分為： 1、相似協調： 2、近似協調 園林藝術構圖法則1、相似協調 如形狀相似而大小或排列-上有變化稱為相似協調，當一個園景的組成部

14、分重復出現，如果在相似的基礎上變化，即可產生協調感，例如一個大圓的花壇中排列一些小圓的花卉圖案和圓形的水池等，即產生一種協調感。2、近似協調 如兩種近似的體形重復出現，可以使變化更為豐富并有協調感。如方形與長方形的變化，圓形與橢圓形的變化都是近似協調。園林藝術構圖法則三、均衡與穩(wěn)定 被古代中國人認為是宇宙組成的五大要素：金、木、水、火、土，其字形基本是左右對稱、上小下大的。而在西方“對稱”一詞與“美麗”同義。構圖上的不穩(wěn)定常常讓欣賞者感到不平衡。當構圖在平面上取得了平衡，我們稱之為均衡；在立面上取得了平衡，我們稱之為穩(wěn)定。 在園林布局中均衡可以分為對稱均衡、不對稱均衡和質感均衡，一般在主軸線兩

15、邊以相等距離、體量、形態(tài)組成均衡稱為對稱均衡，不對稱均衡是主軸不在中線上，兩邊的景物在形體、大小、與主軸的距離都不相等，但景物又處于動態(tài)的均衡中。園林藝術構圖法則（一）對稱均衡 在自然界存在著很多對稱現象，如人體的雙手、眼、耳等，植物的對生葉、羽狀復葉等。在我們的生活中經常遇到四周景物是對稱的，如路旁的電線桿、行道樹等。 對稱是從希臘時代以來就作為美的原則，應用于建筑、造園、工藝品等許多方面。對稱本來是規(guī)則性很強而易于得到平衡，因此容易獲得安定的統一，具有整齊、單純、寂靜、莊嚴的優(yōu)點。可是另一方面也兼?zhèn)淞撕涞?、堅固的、呆板的、消極的、古典的、令人生畏等缺點。對稱之所以有寂靜、消極的感覺，是由

16、于其形狀易用視覺判斷。見到一部分就可以類推其他部分，對于知覺就產生了不抵抗。對稱之所以是美的，是由于部分的圖樣經過重復就組成了整體，因而產生一種韻律。園林藝術構圖法則（二）不對稱均衡 有對稱，就有不對稱。不對稱的構圖可以使園林顯得多樣化和無限生動，使單純變得復雜，或是產生空白的構圖而耐人尋味等。人們早期在追求對稱均衡的同時也注意到了一些不對稱卻也能保持平衡的現象；當人一手提起重物時，另一只手會自然揚起來以保持穩(wěn)定；奔馬、飛鳥也給人同樣的感受。在自然景觀中，山巒的起伏、河流的曲折、植物的群落、云霞的飄移，都絕少構成天然對稱和幾何規(guī)整的形式，但它們都統一在大自然的美妙韻律當中，具有內在的和諧。因此

17、，自然景觀的非對稱畫面，能夠深深地撥動人們的心弦。 園林藝術構圖法則（三）質感均衡 蘇州園林里主體建筑和堆山、小亭常常各據一端，隔湖相望，大而虛的山林空間和較為密實的建筑空間分量基本相等。在重量感覺上一般認為建筑、石山分量大于土山、樹木。同一要素內部給人的印象也是有區(qū)別的，如大小相近時，石塔重于木閣，松柏重于楊柳，實體重于透空材料，色彩深的重于淺的，粗糙重于細膩，例如一塊頑石可以平衡一個樹叢，體形上的差異雖大，但從質感上卻使人覺得平衡，因為人們經驗上都熟悉石頭重于樹木，本來二者是不平衡的；但是經過園林藝術家的權衡之后，石頭不多放，樹木成叢種植，結果感覺上就均衡、和諧了。 園林藝術構圖法則（四）

18、穩(wěn)定 上小下大在遠古曾被認為是穩(wěn)定的惟一標準，把金字塔獻給至尊的法老，因為它和對稱一樣可以給人一種雄偉的印象，而古人大都將宏大的氣魄作為決定事物是否美麗的不可缺少的條件之一?！胺€(wěn)如泰山”就是一種概括。但長久以往地使用三角形構圖不免使人感到千篇一律，這是因為地球引力強加于人使得物體重心越靠近地心就越穩(wěn)定。一旦人們在技術上有可能不依賴于這種上小下大的模式而仍可使構筑物保持穩(wěn)定的話，他們是樂于嘗試新形式的。中國假山講究“立峰時石一塊者，理宜上大下小，立之可觀?；蚍迨瘍蓧K三塊拼綴，亦宜上大下小，似有飛舞之勢?！爆F代社會里由巨大的建筑到生活用品類似的情況屢見不鮮。賴特的流水別墅就是杰出的例子，他打破了傳

19、統的建筑造型，既和自然環(huán)境相協調，又有著鮮明的特色。 園林藝術構圖法則四、比例與尺度 人們對比例的研究由來已久。古希臘人十分愛好形式美。當時最著名的畢達哥拉斯學派，由于大多數是數學家，因此，他們觀察藝術也是從數的觀點出發(fā)的。他們認為，藝術美來源于數的協調。他們起初研究音樂時發(fā)現，音樂藝術的美由高低長短輕重不同的發(fā)音體發(fā)出的和諧的音調構成。而和諧的音調則是數量上的比例造成的。畢達哥拉斯學派還應用這種從音樂中得出的結論去研究建筑和雕刻等藝術，想借此尋出物體最美的形式，“黃金分割”的比例就是有他們發(fā)現的。他們在遇到線長分段或長和寬的比例設計時，認為采用這種比例關系容易引起美感。其中采辛的黃金分割率即

20、把長度為1的直線分成兩部分，使其中一部分對于全長的比等于其余的一部分對于這一部分的比，這個比值約為0618。園林藝術構圖法則 園林中所謂“比例”是指園林中的景物在體形上具有適當美好的關系，其中既有景物本身各部分之間長、寬、高的比例關系，又有景物與景物、景物與整體之間的比例關系，這兩種關系并不一定用數字來表示，而是屬于人們感覺上、經驗上的審美概念。在園林空間中具有和諧的比例關系，是園林美必不可少的重要特征，它對園林的形式美具有決定性的作用。例如日本的古典園林，由于面積較小，傳統上的配置無論樹木、山石或其他裝飾小品，都是小型的，使人感到親切合宜。中國的古典園林要于方寸之地，顯現自然山水，比例的運用

21、也十分講究。比如花木與山石的比例，花木的高度就不應超過假山頂部，樹小顯得山勢高峻。大型園林如華盛頓大廈前的寬敞軸線上，水池、草地、大喬木、紀念碑都是大型的，使人感到宏偉。這種親切感或宏偉感都是比例適當而形成的。所以運用比例這個原則從局部到整體，從近期到遠期，從微觀到宏觀，相互之間的比例關系與客觀的需要恰當地結合起來，是園林藝術上設計成敗的關鍵。園林藝術構圖法則五、節(jié)奏與韻律 節(jié)奏為音樂上的術語，指音響運動的輕重緩急形成節(jié)奏，其中節(jié)拍的強弱或長短交替出現，而合乎一定規(guī)律。韻律為詩歌中的聲韻和節(jié)律。詩歌中語音的高低、輕重、長短組合，均勻地間歇或停頓，一定地位上相同音色的反復出現，以及句末或行末利用

22、同韻同調的音相和時，構成了韻律。 人們很熟悉韻律，日常生活中走路、呼吸、心跳等都是明顯的韻律現象，自然界存在著晝夜交替、日月循環(huán)、寒來暑往，都是一種韻律。節(jié)奏和韻律目前已被運用到眾多的藝術門類，成為產生協調美的共同因素。在園林布局中，常使同樣的景物重復出現，如德國柏林蘇軍烈士墓前5塊方形草坪，5塊等量草坪上擺著5個用花崗巖雕刻成同樣大小、同樣圖案的白色花崗巖的花圈。這種同樣的景物重復出現和布局，就是節(jié)奏和韻律在園林中的應用。園林藝術構圖法則 （一）連續(xù)韻律 （二）交替韻律 （三）漸變韻律 （四）交錯韻律 園林藝術構圖法則 （一）連續(xù)韻律 指一種組成部分的連續(xù)使用和重復出現的有組織排列所產生的韻

23、律感。例如，路旁的行道樹用一種樹木等距離排列便可形成連續(xù)韻律。欄桿、長廊也是連續(xù)韻律。頤和園樂壽堂粉墻上形形色色的景窗，距離相等，體量相似，但圖案不同，方形、五角形、六邊形、圓形、寶瓶狀、書卷狀每個圖案都不重復，雖然圖案沒有一個重樣，但總的感覺多而不亂，多樣統一于連續(xù)韻律的構圖之中。 園林藝術構圖法則 （二）交替韻律 是運用各種造型因素作有規(guī)律的縱橫交錯、相互穿插等手法，形成豐富的韻律感。仍以行道樹為例，上述的簡單韻律(連續(xù)韻律)比較單調，如果兩種樹木，尤其是一種喬木及一種花灌木(如懸鈴木和海桐)相間排列，便構成“交替韻律”，這顯然要活潑豐富得多。“蘇堤春曉”景中“株楊柳間株桃”就是因此膾炙人

24、口的。園林藝術構圖法則（三）漸變韻律 是某些造園要素在體量大小、高矮寬窄、色彩濃淡等方面作有規(guī)律的增減，以造成統一和諧的韻律感。例如，我國古式橋梁中的蘆溝橋，橋孔跨徑就是按漸變韻律設計的。頤和園十七孔橋的橋孔，從中間往兩邊逐漸由大變小，形成遞減趨勢。中國傳統的塔式建筑，如西安的大雁塔、小雁塔，杭州的六合塔等和十七孔橋的原理是一樣的，是漸變韻律的具體應用。再如植物中的七葉樹，其掌狀復葉的七枚小葉就是由相同形狀的重復和從小到大、又從大到小的有規(guī)律的漸變相結合而形成的。中國木結構房屋的開間一般是中間最大，向旁邊依次減小一定長度。從一端看來是小一中一大一中一小的韻律。西方卷草紋式柱頭和模紋花壇也是同樣

25、的做法。園林藝術構圖法則 （四）交錯韻律 交錯韻律是利用特定要素的穿插而產生的韻律感。例如中國傳統的鋪裝道路，常用幾種材料鋪成四方連續(xù)的圖案，形成交錯韻律。人們可一邊步游，一邊享受這種道路鋪裝的韻律。傳統建筑的木欞窗就是利用水平和垂直的木條縱橫交織形成韻律感。有時韻律感是在人的安排下隨機產生的，園林中的冰裂紋就是因不規(guī)則的交錯紋理而引人注目，廣泛用在窗、地紋樣的布置上。園林中窗格式樣極為復雜，便是自古以來人們追求的韻律感的例證之一。無論是木構架的天花藻井，還是石砌的拱券扶壁，結構構件在滿足使用功能的同時，也以完美的韻律感成為審美的對象。園林色彩構圖一、色彩與園林色彩構圖 所有的造型要素中，沒有

26、像色彩這樣強烈而迅速地訴諸感覺的要素了，形式美的第一要素是色彩。有關色彩和概念的基本知識，在此不多討論，但色彩的感覺與園林色彩構圖關系是必須首先了解的。（一）色彩的感覺 （二）色彩的感情 （三）園林的色彩 園林色彩構圖（一）色彩的感覺 1、溫度感 2、漲縮感 3、距離感 4、重量感 5、面積感 6、興奮感 園林色彩構圖 1、溫度感 或稱冷暖感，通常稱之為色性。這是一種最重要的色彩感覺。色彩的調子，主要按冷暖區(qū)分為兩大類。一般地說，在光譜中近于紅端區(qū)的顏色為暖色，如紅、橙等。也就是說，光度高的為暖色，光度低的為冷色，色彩的溫度感與光度之間密切聯系。綠是冷暖的中性色，在溫度感中居于暖色與冷色之間，

27、溫度感適中，故有“綠楊煙外曉寒輕”的詩句，對綠色形容得很貼切。 在園林運用色彩時，春秋宜多用暖色花卉，嚴寒地帶更宜多用，而夏季宜多用冷色花卉，炎熱地帶用多了，還能引起退暑的涼爽聯想。在公園舉行游園晚會時，春秋可用暖色照明，而夏季的游園晚會照明宜多用冷色。園林色彩構圖2、漲縮感 節(jié)日夜晚觀看紅、橙、黃色的焰火，不僅使我們感到特別明亮和清晰，也似乎格外膨大，靠我們很近；而綠、紫、藍色的焰火，則感覺到比較幽暗、模糊，似乎被收縮了，離我們較遠。因此，它們之間形成了巨大的色彩空間，增強了生動的情趣和深遠的意境，令人十分神往。 色彩的冷暖，與漲縮感也有一定關系。冷色背景前的物體顯得較大，暖色背景前的物體則

28、顯得較小，園林中的一些紀念性構筑、雕塑等則常以青綠、藍綠色的樹群為背景，以突出其形象。園林色彩構圖3、距離感 由于空氣透視的關系，暖色系的色相在色彩距離上有向前及接近的感覺；冷色系的色相，有后退及遠離的感覺；大體上光度較高、純度較高、色性較暖的色，具有近距離感，反之，則具有遠距離感。在互補的兩色中，面積較小的為近色，面積較大的則為遠色，六種標準色的距離感按由近而遠的順序排列是：黃、橙、紅、綠、青、紫。 在園林中，如實際的園林空間深度感染力不足，為了加強深遠的效果，作背景的樹木宜選用灰綠色或灰藍色樹種，如毛白楊、銀白楊、桂香柳、雪松等。 園林色彩構圖4、重量感 不同色相的重量感與色相間的亮度的差異有關，亮度強的色相重量感小，亮度弱的色相重量感大。例如，紅色、青色較黃色、橙色為厚重；白色的重量感較灰色輕，灰色又較黑色輕。 同一色相中，明色調重量感輕，暗色調重量感最重，飽和色調比明色調重，比暗色調輕。 色彩的重量感對園林建筑的選色關系很大，一般來說，建筑的基礎部分宜用暗色調，顯得穩(wěn)重，建筑的基礎栽植也宜多選用色彩濃重的種類。園林色彩構圖5、面積感 運動感強烈、亮度高、呈散射運動方向的色彩，在我們主觀上有擴大面積的錯覺，運動感弱、亮度低