唐詩中的花花世界

1、唐詩中的花花世界（一）菊花菊花以其品性的素潔高雅、色彩的絢麗繽紛、風(fēng)骨的堅(jiān)貞頑強(qiáng)和意趣的豐富多彩而倍受文人親睞。唐詩中有許多詠菊言志、歌菊抒懷的詩篇，品讀這些濃情四溢、思想飛揚(yáng)的詩篇，可以使我們對唐代詩人的人格理想和生命情懷有一個(gè)真切的了解。下面挑選一些極具代表性的詩篇分類賞析，以饗讀者。（一）、幽人高士之花。菊花，幽獨(dú)淡雅，孤高傲世，向來是幽人高士隱逸情懷的象征。孟浩然的過故人莊抒寫詩人重陽訪友，崇尚隱逸的情懷?！肮嗜司唠u黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花?！鼻傲鋵懝逝f之交，有約必至，招之即來，平平淡淡，至真至誠；寫村居環(huán)境，綠樹幽幽，青

2、山依依，清淡幽靜而別有天地；寫主客歡飲，桑麻入話，場圃生情，貌似瑣碎而性情活現(xiàn)。六句詩告訴我們，賓主志在高山，情在流水，天然絕俗，一派純真。最后兩句寫主客相約：重陽佳日，飲酒賞菊，再申心志，重溫舊情。菊花，是遠(yuǎn)離塵俗、孤芳自賞的隱士生活的寫照，也是詩人潔身自好、高標(biāo)獨(dú)步的人格情操的映射?！斑€來”透露出詩人對這種淡泊寧靜，幽獨(dú)雅致的隱士生活的向往。皎然的尋陸鴻漸不遇活現(xiàn)友人流連山水，高蹈塵外的瀟灑風(fēng)采?！耙萍译m帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來未著花?？坶T無犬吠，欲去問西家。報(bào)道山中去，歸來每日斜?！鼻八木鋵懎h(huán)境?；慕家巴?，雜草叢生，桑麻成林；住宅附近，籬笆繞園，秋菊遍地，雖然時(shí)至秋日，不見花艷

3、，卻可從這籬邊叢菊看出友人心性高潔，志趣淡雅。后四句側(cè)面描寫友人的活動(dòng)，遠(yuǎn)離塵囂而流連山水，寄情世外而高標(biāo)獨(dú)步，不以塵事為念，不以俗務(wù)為累，瀟灑不羈，疏放不俗，活脫脫一副高人逸士的襟懷風(fēng)度。全詩寫菊喻人，凸現(xiàn)隱士風(fēng)采。（二）、感時(shí)傷懷之花。古人有重陽佳日登高望遠(yuǎn)、飲酒賞菊的習(xí)俗。詩人歷經(jīng)戰(zhàn)亂，輾轉(zhuǎn)漂泊，或思鄉(xiāng)懷人，或悲愁嘆老，或傷時(shí)憂民，常常借助重陽登高、飲酒賞菊一吐胸中塊壘。岑參的行軍九日思長安故園由近及遠(yuǎn)，推己及人，抒發(fā)詩人對國事的憂慮和對戰(zhàn)亂中人民疾苦的關(guān)切。“強(qiáng)欲登高去，無人送酒來。遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場開?！币弧⒍湔f自己身逢戰(zhàn)亂登高無酒的凄情落寞，暗含對時(shí)局動(dòng)蕩，佳節(jié)不幸的不平不滿。

4、三四句寫詩人憐花思鄉(xiāng)，憂國憂民。長安故園戰(zhàn)火紛飛，硝煙彌漫，在血雨腥風(fēng)之下，于斷垣殘壁之間，叢叢菊花寂寞開放，凋零破敗。觸目驚心的秋菊特寫，顯然已經(jīng)突破了單純的惜花思鄉(xiāng)之情，而寄托著詩人對飽經(jīng)戰(zhàn)亂憂患的人民的同情，對早日平定安史之亂的渴望。全詩憐憫菊花，感傷時(shí)世，離亂苦恨，揪人心痛。杜甫的九日也是對花發(fā)慨，思親念鄉(xiāng)，憂國憂民?！爸仃柂?dú)酌杯中酒，抱病起登江上臺。竹葉于人既無分，菊花從此不須開。殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催！”前四句說詩人因病戒酒，雖“抱病”登臺，卻“無分”飲酒，也無心賞菊，故而發(fā)號施令，“菊花從此不須開”，天真任性的話語折射出詩人生活的艱難困苦。

5、五六句對比思鄉(xiāng)。漂泊異地是殘陽如血，黑猿哀啼，自己不免淚下沾裳；回想故園是霜天秋晚，白雁南來，令人倍感親切。對比之中流露出強(qiáng)烈的思親懷鄉(xiāng)之感。最后兩句以佳節(jié)思親作結(jié)，遙憐弟妹，哀愁嘆老，寄托漂零寥落之感?！案筛辍秉c(diǎn)明詩人身逢戰(zhàn)亂，流落天涯的悲苦處境。全詩悲病嘆老，傷時(shí)憂國，抒離亂之苦，發(fā)憤慨之思。菊花，被染上了一層濃郁厚重的憂苦愁思，不賞心悅目，卻可以驚心動(dòng)魄?。ㄈ?、堅(jiān)貞高潔之花。菊花，不象牡丹那樣富麗，也沒有蘭花那樣名貴，但是，它傲霜抗寒，堅(jiān)強(qiáng)不屈，它高潔幽雅，芳香四溢，引動(dòng)了詩人的情思，激活了詩人的心智，促使他們寫下了一曲曲借菊傳情，托菊言志的頌歌。元稹的菊花抒寫自己的愛菊之情，盛贊菊花

6、的堅(jiān)貞品格?！扒飬怖@舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花?！币?、二句寫愛菊，愛有多深？情有多濃？住宅周圍，遍植菊花，秋風(fēng)送爽，菊花燦爛，詩人專心致志繞籬觀菊，以至于夕陽落山也不知不覺。“遍繞”“日斜”兩個(gè)細(xì)節(jié)活現(xiàn)詩人賞菊入迷，流連忘返的情景。三、四句點(diǎn)明愛菊的原因：百花先謝而菊花后凋，歷盡風(fēng)霜而堅(jiān)貞不屈。這是菊的神韻，也是詩人不畏權(quán)貴而耿直敢言，歷經(jīng)貶謫而心志堅(jiān)貞的風(fēng)骨寫照。鄭谷的菊則贊頌菊花的高風(fēng)亮節(jié)。“王孫莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬢毛。露濕秋香滿池岸，由來不羨瓦松高?！币弧⒍删鋵Ρ炔煌娜藢盏牟煌瑧B(tài)度，初步點(diǎn)出菊的高潔。那些四體不勤、五谷不分的公子王孫把菊等同于野生雜

7、草而不屑一顧，一般人們則在九月初九登高望遠(yuǎn)，飲菊花酒，佩茱萸囊，還采擷菊花插在鬢發(fā)之間，可見人們愛菊成風(fēng)，對菊是尊敬有加。三、四兩句也是運(yùn)用對比，更集中、更有力地表現(xiàn)出菊的高潔氣質(zhì)和高尚品格。先描繪秋天早晨的景象：太陽初升，叢叢秀菊，飽含露水，濕潤晶瑩，明艷可愛；縷縷幽香，飄滿池岸，令人心曠神怡，神清氣爽。再歌詠菊的品質(zhì)，詩人以池塘岸邊的菊花與高屋瓦上的矮松（一種寄生在高大建筑物瓦檐處的植物）作對比，意在表明菊花雖生長在沼澤低洼之地，卻高潔、清幽，毫不吝惜地奉獻(xiàn)芳香；而瓦松雖踞高位，實(shí)際上“在人無用，在物無成。”在這里，菊花被人格化了，作者賦予它以不求高位，不慕榮利的思想品質(zhì)，“由來不羨”加重

8、語氣，更突出了菊花的高尚氣節(jié)。（四）、戰(zhàn)天斗地之花。唐代詩人林寬有詩“莫信馬上得天下，自古英雄能解詩”，唐末農(nóng)民起義領(lǐng)袖黃巢就是這樣一位解詩懂菊的人，他的兩首詠菊詩作一掃菊花孤高絕俗之態(tài)，凸顯菊花戰(zhàn)天斗地、扭轉(zhuǎn)乾坤的英雄偉力，讀來壯浪雄奇，振奮人心。題菊花這樣寫道：“颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開。”一、二兩句極言菊花迎風(fēng)盛放，頂霜抗寒，足見其頸健挺拔，不屈不撓之風(fēng)骨?！叭锖憷洹蓖宫F(xiàn)菊花芳香四溢、幽冷襲人的同時(shí)，也流露出詩人為菊花的開不逢時(shí)而鳴抱不平。三、四兩句揭示菊花生長環(huán)境的寒冷和命運(yùn)的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”（司春神），就要改天換地，讓菊

9、花和桃花一起在春天開放。浪漫的想象體現(xiàn)了作者的宏偉抱負(fù)。縱觀全詩，詩人實(shí)際上是以花喻人，托物言志。菊花，是當(dāng)時(shí)社會上千千萬萬處于社會底層的人民的化身，作者既贊揚(yáng)他們頂風(fēng)傲霜的生命活力，又為他們的處境、命運(yùn)而憤憤不平，立志要徹底改變，讓勞苦大眾都能生活在溫暖幸福的春天里。黃巢的另一首菊花則塑造了許多威風(fēng)凜凜，殺氣騰騰的英雄形象?！按角飦砭旁掳?，我花開后百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲?！笔拙渲笔阈匾?，表達(dá)熱切、激越的期待之情。第二句以菊花之“開”與百花之“殺”（凋零）對比，顯示菊花盛開、獨(dú)占風(fēng)光的精神風(fēng)貌，實(shí)則暗喻人民的力量強(qiáng)大無比，攻無不克，戰(zhàn)無不勝。一個(gè)“殺”字給人以摧枯拉朽，一往無

10、前的力量感。百花消逝自然喻指封建勢力土崩瓦解，囂張不再。三、四句極寫菊花盛開的壯麗圖景。叢叢菊花，遍布長安，陣陣香氣，直沖云天，朵朵英姿，颯爽威武。這哪里是滿城開放、燦爛輝煌的菊花，這分明是披堅(jiān)執(zhí)銳、精神抖擻的英雄戰(zhàn)士！從他們身上，我們感受到了一種浴血奮戰(zhàn)、英勇不屈的大無畏精神，一種昂揚(yáng)奮發(fā)、志在必得的豪邁信心，而這，正是以黃巢為代表的農(nóng)民起義軍的精神力量的寫照。綜上所述，不難看出，同為菊花，卻因時(shí)不同，因人而異，因勢而別，詩人敷彩繪菊，傳情言志，表現(xiàn)出情彩飛揚(yáng)的生命個(gè)性和鋒芒畢露的思想力量，仔細(xì)品讀、揣摩這些詠菊詩篇，實(shí)際上，我們不僅走近了一個(gè)時(shí)代，更走進(jìn)了一個(gè)個(gè)鮮活靈動(dòng)的心靈世界。（二）梅

11、花梅花以其冰清玉潔的品格和傲霜斗雪的精神倍受詩人親睞，梅花也以其暗香盈袖的氣韻和素艷高雅的風(fēng)姿吸引著歷代文人墨客。唐詩中有許多詠梅詩，它們或托梅言志，贊凌寒獨(dú)放的風(fēng)骨；或描形摹態(tài)，抒身世坎坷之悲；或點(diǎn)化生情，發(fā)思鄉(xiāng)懷人之慨。下面擇取部分詠梅詩，稍加類析。（一）、傲霜斗雪之花。張謂的早梅描寫近水先放的寒梅，形神兼?zhèn)?，自成高格?！耙粯浜钒子駰l，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷?！笔拙淅L豐姿，早梅潔白如玉，凌寒獨(dú)放。次句寫環(huán)境，寒梅遠(yuǎn)離村路，臨近溪橋。一“迥”一“傍”構(gòu)成對比，暗示了早梅地處偏僻，其位幽微，難以引起人們的注意和關(guān)愛。三、四兩句寫詩人的觀察發(fā)現(xiàn)。遠(yuǎn)望寒梅，似雪非雪，迷離

12、恍惚；定睛細(xì)看，溪畔橋邊，寒梅近水，迎風(fēng)怒放。詩人的感受和發(fā)現(xiàn)既凸現(xiàn)了探索尋覓的驚喜，也烘托出早梅似玉如雪、凌寒獨(dú)放的風(fēng)姿。全詩而言，寫詩人的靜觀默察，實(shí)則突出早梅的迎風(fēng)傲寒風(fēng)采。齊己的同題詩作則托梅寓意，狀志傳情?！叭f木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜一枝開。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺?！笔茁?lián)以寒冬臘月萬木凋摧與梅樹孤根獨(dú)暖、生意復(fù)蘇對比突出梅花不畏嚴(yán)寒的秉性。頷聯(lián)以山村野外白雪皚皚作背景，映襯梅樹“一枝獨(dú)放”的精彩。雪掩山村，孤梅獨(dú)放，苔枝綴玉，其景奇麗，其情驚喜。頸聯(lián)側(cè)重寫梅花的姿色和風(fēng)韻，上句說梅花內(nèi)蘊(yùn)幽香，隨風(fēng)四溢，下句說梅花外貌素艷，高雅芳潔。齊己早年曾熱心

13、功名，抱負(fù)遠(yuǎn)大，然而科舉不第，不為他人賞識，故有懷才不遇之慨。寫梅花長于山村野外，與風(fēng)、禽作伴，內(nèi)懷“幽香”，外現(xiàn)“素艷”，不戚戚慘慘，而是滿懷希望，明年應(yīng)時(shí)而發(fā)，獨(dú)放異彩，實(shí)際上是隱喻作者不甘平庸，不畏困厄，傲然獨(dú)立，大展宏圖的心愿。一株自信滿滿，光華四射的梅映射出一顆迎難而上，積極進(jìn)取的心。（二）、傷時(shí)感懷之花。李商隱的憶梅描寫梅早秀先凋，抒發(fā)詩人坎坷不幸的身世之悲。“定定住天涯，依依向華物。寒梅最堪恨，長作去年花?！边@是李商隱作幕梓州的后期之作。開篇即寫詩人漂泊天涯，滯留異鄉(xiāng)的孤獨(dú)苦悶。李商隱是在仕途抑塞，妻子去世的情況下應(yīng)柳仲郢之辟來到梓州的，獨(dú)在異鄉(xiāng)，寄身幕府，已感到孤孑苦悶，想不到

14、竟一住數(shù)年，意緒之無聊郁悶更可想而知。“定定”即“死死地”、“牢牢地”的意思，讓人感到投身異鄉(xiāng)，地老天荒，永無出頭之日。無可奈何的悲哀，難以名狀的厭煩，全在其中。次句落筆眼前，寫百花爭艷，春光明媚，傾吐詩人悲極而樂，因春而喜的心情，感情和第一句相反。三、四兩句詩境一轉(zhuǎn)，情意頓跌。面對姹紫嫣紅的“華物”，詩人情不自禁地想到了梅花，它先春而開，望春而凋，詩人遺憾不已，不免對它怨恨起來。著一“最”字，可見怨恨之深，悲痛之大。實(shí)際上，寫自己怨梅恨梅，乃是為了抒發(fā)詩人的身世之悲。詩人少年早慧，文名早著，科第早登，然而緊接著便是一系列不幸和打擊，中、晚年大多心灰意冷，精神頹唐，這不正與“早秀先凋”，不能與

15、百花共享春天溫暖的“寒梅”頗為類似嗎？“寒梅最堪恨”的嗟怨中透露出詩人暗自神傷的痛楚和沉淪羈泊的不幸。（三）、思鄉(xiāng)懷人之花。孟浩然的洛中訪袁拾遺不遇抒寫詩人訪友不遇，聞梅思春的萬千感慨?！奥尻栐L才子，江嶺作流人。聞?wù)f梅花早，何如北地春?！币?、二兩句分別以繁華故都洛陽與蠻荒苦地江嶺（嶺南地區(qū)，唐代流放犯人之地）對比，以友人才情橫溢本該大有可為與如今被貶官降職流放他鄉(xiāng)作對比，揭露當(dāng)時(shí)政治黑暗、君主昏庸的弊病，抒發(fā)詩人心中的憤慨不平。三、四兩句把嶺南梅花早開、風(fēng)光宜人與洛陽春花遲放、風(fēng)光旖旎作對比，公開宣言前者“何如”（不及）后者，流露出作者對友人的思念和牽掛，亦可看出友人滯留異地而思念故土的深摯情

16、懷，真是“在家千日好，出門時(shí)時(shí)難”啊。王維的雜詩（其二）采用見友發(fā)問、借梅發(fā)慨的形式，抒寫強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)念親之情。“君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？”一、二兩句詩人口而出，兩呼“故鄉(xiāng)”，可見詩人“他鄉(xiāng)遇故知”的驚喜和了解鄉(xiāng)事之情的急切。三、四兩句舍萬千風(fēng)物不說，單問寒梅開否，而且點(diǎn)明是窗前戶下那株寒梅，寄慨遙深，耐人尋味。綺窗寒梅，何以讓詩人刻骨銘心，念念不忘呢？其間肯定有許多與之相關(guān)的人和事、景和物，寒梅實(shí)際上成了作者心中的故鄉(xiāng)的象征。遠(yuǎn)行千里，久在異鄉(xiāng)，永遠(yuǎn)也忘不了那株梅，那扇窗，那個(gè)家啊！高適的人日寄杜二拾遺開頭四句則以樂景反襯鄉(xiāng)愁。“人日題詩寄草堂，遙憐故人思故鄉(xiāng)。柳條弄色

17、不忍見，梅花滿枝空斷腸！”戰(zhàn)亂年代，飽經(jīng)憂患的詩人顛沛流離，客居異地，即便遇上柳葉萌芽，梅花盛開的美好景致，也目不忍見，愁腸百結(jié)。思鄉(xiāng)的凄慘在亮麗的景色映照下更其沉重。高適的另一首詠梅詩塞上聽吹笛寫將士思鄉(xiāng)，情緒樂觀，氣象宏闊。“雪凈胡天牧馬還，明月羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山?！焙乇緹o梅花，此詩實(shí)是描寫明月朗照的邊關(guān)有人吹奏梅花落的情景。羌管悠悠，聲聲傳情，可在將士們看來，仿佛風(fēng)吹梅花，四處飄散，一夜之間和色和香灑滿關(guān)山，這分明就是故鄉(xiāng)的梅花啊。思鄉(xiāng)念親盡在側(cè)耳傾聽、閉目遐思之中。梅花，聲、色、香、態(tài)，負(fù)載了邊關(guān)將士多少深情厚意。（三）桃花在百花齊放、百家爭鳴的唐詩大花園中，

18、桃花獨(dú)樹一幟，占盡風(fēng)光。文人們往往喜歡拈“花”惹草，興感抒懷。桃花入詩被賦予了多姿多彩的感情內(nèi)涵：或崇尚隱逸，或感懷身世，或謳歌友誼，或點(diǎn)示愛情，或流露禪意，或盡顯生機(jī)凡引種種，意趣橫生，引人入勝。品讀“桃花詩”，一朵朵凝結(jié)著生命雨露，散發(fā)著感情芬芳的奇葩緩緩展現(xiàn)在我們眼前。（一）、自由隱逸之花。李白的山中問答抒發(fā)詩人高蹈塵外，醉心山林的隱逸情懷?！皢栍嗪我鈼躺?，笑而不答心自閑。桃花流水窅然去，別有天地非人間?！币?、二兩句“問”而“不答”，“笑”含懸念，“閑”顯心性，盡見詩人遠(yuǎn)離塵俗，自由自在的浪漫情懷。第三句特寫桃花流水、睿然遠(yuǎn)逝的景色，渲染一種天然寧靜、淡泊幽深的氛圍。桃花流水，自自然然

19、，清明亮麗，不汲汲于榮，不寂寂于逝，令人聯(lián)想到寵辱不驚，淡泊處世的隱士風(fēng)采。末句對比議論，滿蓄真情。山中一溪桃花，一脈流水，一山青翠，一心清閑，別有天地而自得其樂。這份目無雜色，耳無雜音，心無雜念的舒適愜意，哪里是滾滾紅塵、碌碌人間所能相比的呢？全詩借“桃花流水”展示詩人瀟灑出塵之心和歸隱山林之志。李白的另一首詩訪戴天山道土不遇則謳歌朋友放浪山林，去留無蹤的隱逸風(fēng)采?！叭退曋?，桃花帶露濃。樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。”友人生活在一個(gè)山青水才、林茂竹修的地方，可以目接飛泉，耳聞鐘聲；可以與麋鹿為伴，與青松為友；可以浪跡山林，心游道院。后面六句環(huán)境兼

20、活動(dòng)的描寫凸顯友人淡泊高潔的志趣和逍遙自在的風(fēng)采。一、二兩句展現(xiàn)詩人緣溪而行，穿山進(jìn)林的景象。泉水淙淙，犬吠隱隱；桃花帶露，濃艷耀目。好一派宜人景致，令人聯(lián)想到友人居住此中，如世外桃源，似人間天堂，超塵拔俗而自由自在。桃花，為環(huán)境添色，為人格增輝。張旭的桃花溪表達(dá)詩人心儀虛無飄渺，神往世外桃源的審美情趣?！半[隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船：桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？”起筆畫遠(yuǎn)景，引人入勝：深山野谷，云煙繚繞；山溪之上，長橋橫跨，忽隱忽現(xiàn)，似有似無，似飄浮而動(dòng)，如臨空而飛。意境幽深神秘，朦朦朧朧。發(fā)問繪近景，涉“目”成趣：水中巖石，如島如嶼（石磯）；清溪之上，桃花飄流，源源不盡，綿綿不絕，如

21、紅霞映水，似赤袖拂風(fēng)。詩意美妙空靈，恍恍惚惚。天真有趣的一“問”引出一溪桃花流水，激活一份飄渺幻想，不言神往而神往自見，直寫桃花而桃花傳情。詩歌寫得象桃花源一樣撲朔迷離，令人神往，張旭是高手?。ǘ?、悲愁苦恨之花。杜甫的南征抒發(fā)詩人老邁多病，漂泊天涯的悲苦之情?！按喊短一ㄋ?，云帆楓樹林。偷生長避地，適遠(yuǎn)更沾襟。老病南征日，君恩北望心。百年歌自苦，未見有知音。”詩歌后面六句抒悲情，有顛沛流離、遠(yuǎn)適南國的羈旅悲愁，有年老體衷、疾病纏身的無可奈何，有仕途坎坷、壯志未酬的憤憤不平，還有百年歌苦、知音乏絕的沉痛喟嘆。前面兩句描樂景。春水方生，桃花夾岸，錦浪浮天；云帆一片，征途千里，極目四眺，楓樹成林。好

22、一派美妙迷人的春江景色！如此歡快明朗的色調(diào)，如此生意盎然的景色，如此光艷燦爛的桃花，反襯出詩人光景無多，前途渺茫的憂郁愁苦。桃花亮人眼目卻傷人魂魄。王建宮詞一百首（其一）以花喻人，揭示宮女的悲苦命運(yùn)?！皹漕^樹底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結(jié)子，錯(cuò)教人恨五更風(fēng)?！币弧⒍湟云嗲瀹嬅嬉婇L。高墻大院之內(nèi)，一個(gè)暮春的早晨，宮女在桃樹下徘徊，看看“樹頭”，花朵越來越少；瞧瞧“樹底”，“殘紅”越來越多。春風(fēng)陣陣，桃花飄零，滿地狼籍，“慘”不忍睹。這種傷春惜花的描寫隱含著宮女對自身年華逝去、命薄桃花的嗟傷。三、四兩句以議論取勝。桃花凋謝，可以結(jié)出豐碩的果實(shí)來，自然自在，不怨風(fēng)，不怪雨，可是，宮女的命運(yùn)

23、卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有桃花結(jié)子那般幸運(yùn)、自由，滯留深宮，青春不在，幸福無緣，只有老大徒悲的苦嘆?？v觀全詩，不管是寫宮女惜花恨風(fēng)，還是寫宮女羨花妒花，跌宕轉(zhuǎn)換的詩情深深地暗示出宮女凄慘悲苦的命運(yùn)，也揭露了封建制度剝奪宮女幸福，扼殺宮女青春的罪惡。賈至的春思二首（其一）抒寫流人之愁和逐客之恨?！安萆嗲嗔S，桃花歷亂李花香。東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長。”賈至在唐肅宗時(shí)期曾因事被貶為岳州司馬，這首詩大概就是他在貶謫期間所寫的。三、四兩句說愁言恨，上句怨東風(fēng)無情，不為遣愁，以見詩愁重難遣；下句怪春日惹恨，把恨拉長，足見詩人度日如年。一、二兩句描柳繪花。上句說春草叢生，柳絲飄拂，以顯盎然生機(jī)；下句說桃李爭春，

24、芳香四溢，可見明媚春光。這兩句寫良辰美景反襯詩人無法消除的深愁苦恨。（三）、愛戀惆悵之花。崔護(hù)題都城南莊寫詩人尋春遇艷的驚喜和重尋不遇的惆悵?！叭ツ杲袢沾碎T中，人而桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！毕纫浴疤抑藏?，灼灼其華”來比喻城南女子，言其艷若桃花，光彩照人，可見詩人目注神馳、意亂情迷之態(tài)和女子溫婉可人、脈脈含情之姿。兩句詩文一幅畫，人面桃花相映紅。再說重尋不遇的失落和遺憾，還是春光爛漫、百花吐艷的季節(jié)，還是花木扶疏、桃柯掩映的門戶，然而，使這一切都增光添彩的“人面”卻不知去往何處，只剩下門前一樹桃花臨風(fēng)盛開，笑對詩人。詩人想起了去年今日那位不期而遇的少女，那番凝眸含笑、脈脈含

25、情的風(fēng)流，而今，桃花依舊，人面杳然，除了惆悵和失落，涌上詩人心頭的還能有什么呢？全詩愛恨喜憂全由一樹桃花映照而出。劉禹錫的竹枝詞九首（其二）借桃花易謝痛斥男子的薄情負(fù)心，表達(dá)女主人公的憂患愁情。“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁?！痹姼杩坍嬃艘粋€(gè)熱戀中的農(nóng)家少女的形象，巒愛給她帶來了幸福，也帶來了憂愁。一、二句言喜。山上，漫山遍野，桃花盛開，紅紅火火，春意盎然；山下，一江春水，拍山流過，潺潺流淌，情意綿綿。兩句詩文烘托出農(nóng)家女子陶醉在愛河中的幸福和甜蜜。三、四句說愁，托物起興，觸景生情。艷艷桃花，火紅燦爛，但歷時(shí)不久，易衰易謝，正如男子見異思遷，用情不專的愛心；汩

26、汩春江，清清亮亮，源源不斷，愈流愈長，正如女子排遣不盡，揮之不去的憂愁。數(shù)對方變心變情，可恨可氣；想自己愁憂滿腹，無可奈何。全詩寫花開花謝，抒愛恨歡愁。（四）、生意盎然之花。戴叔倫蘭溪棹歌畫蘭溪山水之美，抒漁家歡快之情?！皼鲈氯缑紥炝鵀?，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘?！笔拙涿鑼懺聮炝Γ鉃a蘭溪，細(xì)絳弄影，溪月相映的情景。次句寫月下山水，皓月當(dāng)空，銀輝四瀉，溪平如鏡，倒影清明。兩句詩文把蘭溪山水寫得朦朧飄渺，美侖美奐。然而對于漁人來說，最大的樂趣還在于春潮漁汛：春雨過后，桃花飄零，溪水猛漲，鯉魚跳灘，撥鰭擺尾，噼里啪啦。看到這種情景，怎能不讓人心花怒放呢？全詩寫柳寫月，寫山寫

27、水，寫花寫魚，描繪出一幅明澈秀麗、生機(jī)盎然的山水畫，給人以身臨其境之感。白居易的大林寺桃花寫尋春之喜，意境深邃，情趣盎然?！叭碎g四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來?！睍r(shí)已孟夏，大地春歸，芳菲落盡，詩人登山尋春，沒想到在深山古寺之中發(fā)現(xiàn)了意想不到的春景一片桃花！“始盛”點(diǎn)明桃花怒放，濃艷欲滴。那一片火紅燦爛的桃花在詩人始所未料之時(shí)沖入眼簾，撲面而來！這該令人多么驚異，多么欣喜啊。一片桃喚起了詩人美麗的幻想，綻放出濃濃的春意。此外，桃花入詩，還有李白的“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”贈(zèng)汪倫，用桃花流水比喻朋友之間的深情厚誼，明麗動(dòng)人；郎士之的“重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹

28、花”（聽鄰家吹笙）用繁縟絢麗的王母桃花比喻鄰家笙樂的熱烈歡快，如夢似仙，引人入勝；王維的“桃紅復(fù)含宿雨”，“花落家童未掃”（田園樂其六），寫花開花落，無人過問，無人打擾，自然自在，充滿禪意。這些絢麗繽紛的桃花構(gòu)成了一個(gè)光彩奪目、魅力四射的世界，品讀這些“桃花”無意、詩人有心的詩歌，我們其實(shí)是走進(jìn)了一個(gè)芳香四溢，深邃迷人的心靈大花園。那么，讓我們用心、用情與桃共舞，與古人同歌吧。（四）荷花荷花入詩，情彩飛揚(yáng)，雅俗共賞，有人借荷香淡淡抒發(fā)清閑散淡情懷，有人借荷花艷艷展示生命意趣，有人借荷花生死傾訴相思苦情凡此種種，多姿多彩，荷為人而生，文因荷而貴，人荷相映，演繹了一首首洋溢著生命情愫的華彩詩章。（

29、一）、清閑散淡之花。孟浩然的夏日南亭懷辛大抒寫詩人夏夜水亭納涼的清爽閑適和對友人的懷念之情。“山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中霄勞夢想。”一、二兩句遇景入詠，融情于景。夕陽西下，素月東升，“夏日”可畏而“忽”落，明月可愛而“漸”起，一快一慢凸現(xiàn)詩人的愉悅心理。三、四兩句即事抒懷，活靈活現(xiàn)。詩人沐浴之后，洞開亭戶，披頭散發(fā)，靠窗而臥，逍遙自在，令人羨慕。五、六兩句細(xì)化身心快感。清風(fēng)送爽，荷花飄香，如絲如縷，沁人心脾；翠竹滴露，清脆悅耳，如絲如箏，清幽絕俗。寫荷以“氣”，寫竹以“響”，意境幽深靜謐，情調(diào)高雅別致，荷香和佳

30、竹巧妙地烘托出詩人悠然自得，閑適自樂的素淡情懷，為下文抒發(fā)詩人渴盼知音，懷想故人創(chuàng)設(shè)了氛圍。（二）、青春意趣之花。王昌齡的采蓮曲二首（其二）刻繪田田荷葉之中、艷艷荷花之下采蓮少女的美麗形象，意境優(yōu)美，情調(diào)歡快。“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！币?、二兩句寫詩人佇立凝望，人花一體，難以分辨的情景。羅裙舒展，綠如荷葉，宛見采蓮少女亭亭玉立之姿；笑臉相迎，艷若荷花，如睹采蓮少女歡聲笑語之態(tài)。荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。這些采蓮女子簡直就成了美麗大自然的一部分，或者說竟是荷花精靈！三、四兩句寫詩

31、人眼花繚亂之際，走神錯(cuò)意之時(shí)的意外發(fā)現(xiàn)，展示青春少女的無限活力。采蓮少女與綠荷紅蓮融為一體，忽然不見蹤影，詩人踟躕悵惘，驚奇不已?？墒?，沒過多久，蓮塘之中歌聲四起，熱鬧非凡，詩人這才恍然大悟，原來那些“看不見”的采蓮女子仍然在這綠葉紅花的荷塘之中，仿佛是和詩人這樣的觀望者開了個(gè)玩笑。這群江南女子啊，聰明美麗，天真活潑，出沒綠波紅花之中，歌唱?jiǎng)趧?dòng)，歌唱生活，充滿著青春活力。從她們身上，我們看到了一種如荷飄香，如花美麗的青春風(fēng)采。（三）、相思愁苦之花。孟郊的怨詩以癡心傻氣的想象來抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情?！霸囨c君淚，兩處滴池水?？慈≤饺鼗?，今年為誰死！”兩地相思的閑愁苦恨是看不見，摸不著的

32、，也是沒大小，沒體積，不具形象的東西，測定起來很不容易，可是詩中女主人公卻異想天開：試把我們兩個(gè)人的眼淚，分別滴在荷花池中，看一看今夏美麗的荷花被誰的淚水浸泡而死。顯然，在她心目中看來，誰滴的淚多，誰的淚更苦澀，荷花就將為誰而“死”，那么，誰的相思之情更深，自然也就測定出來了。比試滴淚，滴淚成池，淚淹芙蓉，見證愛情，此等癡心透骨的情語非性情中人不能設(shè)想。出污泥而不染的“芙蓉花”成了男女主人公相思離情的可靠見證。李商隱的板橋曉別化用典故，抒寫情人的離別苦情?！盎赝叱锹鋾院樱L亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多?！币?、二兩句遠(yuǎn)眺近觀，點(diǎn)明離別的時(shí)間、地點(diǎn)和朦朧奇幻的環(huán)境氛圍。三、四兩句

33、分別化用典故寫行者和送者。“水仙”句暗用琴高事。列仙傳上說，琴高是戰(zhàn)國時(shí)趙人，行神仙道術(shù)，曾乘赤鯉來，留月余復(fù)入水而去，詩人此處把遠(yuǎn)行之人比著乘鯉凌波而去的水仙，化實(shí)為虛，奇幻天真。“紅淚”句暗用薛靈蕓事。據(jù)拾遺記記載，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色，到了京師壺中淚凝如血，詩人此處將送行者（女主人公）暗喻為水中芙蓉，以表現(xiàn)了她的紅潤美艷；又由紅色芙蓉進(jìn)而想象出它的淚也應(yīng)該是“紅淚”。這樣，一朵艷艷芙蓉勾畫出了俏麗佳人泣血神傷的情景。（五）楊花楊花，因時(shí)而開，隨風(fēng)起舞，飄泊不定，意趣萬千。有人建功立業(yè)，豪情萬丈，借楊花飄飛抒心花怒放之情；有人貶官降職，流放異鄉(xiāng)，借楊花漂

34、泊抒顛沛流離之苦；有人才華溢。傲視群倫，借楊花漫天飛舞抒鄙夷不屑之嫌；也有人吊古傷今，觸景興懷，借楊花凋零，抒滄桑興亡之感凡此種種，不一而足。下面，擇例類析，以饗讀者。（一）建功立業(yè)之花。王昌齡的青樓曲二首通過一個(gè)青樓少婦的眼光來見證年輕將軍立功受賞的輝煌?！鞍遵R金鞍隨武皇，旌旗十萬宿長楊。樓頭少婦鳴箏坐，遙見飛塵入建章。馳道楊花滿御溝，紅妝漫綰上青樓。金章紫綬千余騎，夫婿朝回初拜侯?！钡谝皇自娒枥L一支皇家大軍凱旋歸來的場景。白馬金鞍，風(fēng)塵仆仆，可見年輕將軍的英俊偉岸、威風(fēng)凜凜；萬馬奔騰，旌旗獵獵，可見皇家軍隊(duì)的紀(jì)律嚴(yán)明，行進(jìn)有序?！伴L楊”、“建章”這些金碧輝煌的字眼盡顯豪華富麗風(fēng)采，“武皇”

35、出迎更見得這支軍隊(duì)的軍容威赫、功勛卓著。第二首詩點(diǎn)明人物身份和關(guān)系，交待軍隊(duì)班師回朝緣由。原來，那位颯爽英姿的將軍正是樓頭少婦的丈夫，他正統(tǒng)率千軍萬馬，立功回來，接受皇上的封侯晉爵。長安御道，風(fēng)塵滾滾，楊花滿天，充分烘托出年輕將軍躇躊滿志、建功立業(yè)的萬丈豪情，也可看出樓頭少婦夫貴妻榮、喜出望外的心態(tài)。楊花飄飛，折射出英雄美人共享因功業(yè)而帶來的幸福和快樂。（二）、漂泊離恨之花。李白的聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄觸景生情，傷離感懷，抒寫對友人流放他鄉(xiāng)的擔(dān)憂和牽掛。“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西?！蓖醪g被貶官降職，流放夜郎，遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難，世道之不公，令作為

36、朋友的李白耿耿于懷，念念不忘。首句寫景兼點(diǎn)時(shí)令，切境適情。楊花落盡，漂泊無定，烘托友人發(fā)配蠻荒，離恨天涯，頗有隱喻身世飄零之感。子規(guī)啼鳴，泣血含冤，更是詩人為友人鳴抱不平的體現(xiàn)，也渲染了離別之恨，相思之苦?；B入詩，合時(shí)合情，巧妙地點(diǎn)化出詩人的傷離苦恨。鄭谷的淮上與友人別落筆江亭春景，烘托朋友二人各向天涯的無限愁緒。“楊子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。”依依裊裊的柳絲，牽曳著彼此依依惜別的深情，喚起一種“柳絲長，玉驄難系”的傷離意緒；蒙蒙飄蕩的楊花，惹動(dòng)著雙方繚亂不寧的離緒，勾起天涯羈旅的漂泊之感。美好的江頭柳色，宜人春光，反襯出朋友二人南北異途，各奔前程的離情別

37、緒。垂柳飄拂，楊花飄飛，染上了一層臨別傷離的慘淡哀愁。（三）懷古傷今之花。李益的汴河曲寫詩人憑吊古跡，觸目傷懷，抒發(fā)昔盛今衰的滄桑之感?！般晁畺|流無限春，隋家宮闕已成塵。行人莫上長堤望，風(fēng)起楊花愁殺人?！币?、二兩句以對比凸顯滄桑巨變。汴水碧波，悠悠東流，堤上綠柳成陰，柔絲裊娜，兩岸碧野千里，田疇相接，縱目遠(yuǎn)眺，春色無限，可是，汴水邊上的煬帝行宮，當(dāng)年雕梁畫棟，金碧輝煌，一派富麗堂皇風(fēng)采。如今則已經(jīng)荒廢頹敗，只剩下斷垣殘壁供人憑吊，無限春色與荒涼破敗對照映襯，可見人世滄桑，歷史無情。三、四兩句以隋堤柳色來抒寫感慨。柳絮春風(fēng)，飄蕩如雪，本是令人心情駘蕩的美好春光，但眼前這汴河堤柳，卻綰結(jié)著隋代的興

38、亡，歷史的滄桑，非但不能使人怡情悅目，反而讓人徒增感慨。那隨風(fēng)飄蕩、漫天飛舞的楊花，在懷著深沉歷史感慨的詩人眼里，仿佛正是隋代豪華消逝的一種象征，一種見證，也是對當(dāng)代統(tǒng)治者窮奢極欲、耗盡民膏的一種暗示，一種警誡，所以才有“愁殺人”的傷心凄慘。（四）托物言志之花。韓愈的晚春即景運(yùn)思，托花說志，飽含哲理，別具情趣。“草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。”關(guān)于此詩“楊花”喻意，向來有不同理解：一是楊花無才說。草木留春，爭芳吐艷，萬紫千紅，溢彩流光；楊花榆莢，乏色少香，因風(fēng)起舞，來湊熱鬧。前者喻才華橫溢，光彩照人；后者指才疏學(xué)淺，不自量力。兩相對比，楊花的無才無思無能格外顯

39、明。二是楊花爭春說。盡管花草樹木萬紫千紅，爭奇斗艷，令人滿目生輝，可是“楊花榆莢”不因“無才思”而藏拙，不畏“班門弄斧”之譏，揚(yáng)長避短，爭鳴爭放，為“晚春”爭光添彩，這份樸拙和勇敢，這份執(zhí)著和競爭不也讓人肅然起敬嗎？三是楊花有為說。比照詩人的人生經(jīng)歷可知，韓愈既是“文起八代之衰”的宗師，又是力矯元和輕熟詩風(fēng)的奇險(xiǎn)派的開山人物，他能欣賞“楊花榆莢”的勇氣，除了自己在群芳斗艷的元和詩壇獨(dú)樹一幟之外，還極力稱揚(yáng)當(dāng)時(shí)不為人重視的孟郊、賈島，這二人的奇僻瘦硬的詩風(fēng)也是當(dāng)時(shí)詩壇別調(diào)，不也屬于“楊花榆莢”之列嗎？詩人是以此鼓勵(lì)大膽創(chuàng)造，杰出有為的后生。以上諸說，均是以花言志、借花說理，充分拓展了“楊花”的意

40、韻空間。（六）杏花杏花，因春而發(fā)，春盡而逝，既有絢麗燦爛的無限風(fēng)光，也有凋零空寂的凄楚悲愴，不同的詩人因不同的人生際遇，對杏花的聯(lián)想感慨也千姿百態(tài)：有人在羈旅飄泊中感受到杏花盛開的熱烈溫馨，有人在惆悵莫名中發(fā)現(xiàn)杏花綻放的朦朧灰暗，有人在歷盡坎坷后感嘆杏花飄飛的落寞凄涼，也有人在相思離別時(shí)哀怨杏花凋謝的蒼涼無情凡此種種，不一而足。下面擇取部分杏花飄飛的唐詩，稍作剖析，以饗讀者。（一）輕愁淡喜之花。杜牧的清明抒寫“路上行人”的悲喜情懷?！扒迕鲿r(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”清明節(jié)是一個(gè)色彩情調(diào)都很濃郁的大節(jié)日，本該是家人團(tuán)聚，或游玩觀賞，或上墳掃墓；而今行人孤身趕路，

41、觸景傷懷，心頭的滋味是復(fù)雜的。偏偏這時(shí)又趕上細(xì)雨紛紛，春衫盡濕，這又平添了一層愁緒?！坝麛嗷辍焙魬?yīng)并深化了“雨紛紛”的情感氛圍，突出行路之人的心事重重，凄迷紛亂。一、二兩句是通過寫景來烘托人物的羈旅愁思。三、四兩句則記事志喜。行人希望找個(gè)酒家，歇腳避雨，飲酒澆愁，于是問路牧童，牧童隨手一指讓人產(chǎn)生意外的驚喜：那隱約可見的枝頭紅杏，那隨風(fēng)飄飄的古樸酒旗，喚起了行人心間多少熱情和溫馨??！紅杏出林，粉紅似霞，遙而可及，望而心動(dòng)。一顆流浪飄泊的心在紅杏林邊的小小酒店得到了暫時(shí)的安頓，行人的心頭頓時(shí)涌起一股暖流輕輕的喜悅，淡淡的欣慰。全詩四句，先愁后喜，借杏花閃現(xiàn)傳行人悲喜交加之情，細(xì)膩而曲折，感傷而凄

42、美。溫庭筠的碧礀驛曉思借詩人夢醒所見抒寫思鄉(xiāng)之情?！跋銦舭闅垑簦谔煅?。月落子規(guī)歇，滿庭山杏花?！痹娙舜髩舫跣?，迷離恍惚，只見孤燈熒熒，明滅不定；只覺楚國故里，遠(yuǎn)在天涯。他不禁悲從中來，悵然若失，走出客舍，徜徉庭院，只見曉色朦朧之中，殘?jiān)戮従徬鲁粒叫娱_滿庭院，原來長夜悲啼的子規(guī)這時(shí)也斂聲靜氣，歇息下來，在清晨的清空靜謐當(dāng)中，詩人有一點(diǎn)思鄉(xiāng)的寂寞和憂傷，也有一份滿目春色、繁花似錦的喜悅和欣慰，陌生、孤獨(dú)、驚喜、欣悅交融在一起，借“朦朧淡遠(yuǎn)”的杏花巧妙地傳達(dá)出來。（二）心緒繚亂之花。李商隱的詩以捕捉和描繪日常生活中某種微妙的詩意感受而見長，日日就是這樣一首典范之作，寫的就是由爛漫春光所引起的

43、一種難以名狀的意緒?！叭杖沾汗舛啡展?，山城斜路杏花香。幾時(shí)心緒渾無事，得及游絲百尺長？”首句寫春光與日光爭艷競妍，造語新奇，意趣盎然。麗日當(dāng)空，春光爛漫，萬物生長，方興未艾，大自然呈現(xiàn)出一派熱烈歡快的勃勃生機(jī)。日光，既指艷陽春日，又兼有時(shí)光之意。著一“斗”字，似乎眼前這爛漫紛呈的春光日日與時(shí)光爭雄比長，力求在這美好的時(shí)光尚未消逝之前展現(xiàn)它的全部美艷。這一比斗本身就暗含韶光易逝的輕微惆悵，暗逗下文意緒的紛擾不寧。第二句實(shí)寫春光，微寓心緒。城郊野外，山路橫斜，艷陽高照，杏花盛開，惠風(fēng)和暢，芳香四溢，極目遠(yuǎn)眺，只見山杏燦爛卻微呈白色，亮人眼目卻略帶灰暗，這種色調(diào)容易觸動(dòng)詩人春日的無名惆悵。杏花開放，

44、一見春光爛漫，二見詩人內(nèi)心深處難以言狀的繚亂不寧。三、四兩句更進(jìn)一步點(diǎn)出了詩人消融紛擾的企盼。什么時(shí)候才能使心緒擺脫眼前這種紛擾不寧的狀態(tài)，能夠象這百尺游絲一樣輕松悠閑呢？通讀全詩，不難發(fā)現(xiàn)，芳香四溢的杏花實(shí)際上折射出詩人傷春、傷情的紛亂不寧。（三）輕浮易謝之花?；ū緹o情人有意，古人喜歡托物言志，借花言情。錢起的暮春歸故山草堂就通過對比杏花和幽竹來抒發(fā)自己的人生志趣?！肮瓤诖簹堻S鳥稀，辛夷花盡杏花飛。如憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸?！鼻懊鎯删鋵懷矍熬埃狐S鳥稀，辛夷盡，杏花飛，渲染出春光消逝，了無蹤影的凋零空寂的氣氛。后面兩句寫詩人的驚喜發(fā)現(xiàn)：窗前幽竹，兀傲清勁，翠綠蔥蘢，搖曳多姿?；B銷聲匿跡

45、與幽竹“不改清陰”形成對比，烘托出詩人回歸草堂的發(fā)現(xiàn)之喜。耐人尋味的是，寫花寫竹別具象征深意?！安桓那尻帯钡挠闹裣笳髦欠N不畏春殘，不畏秋寒，不為俗屈的高風(fēng)亮節(jié)；與此對應(yīng)，隨風(fēng)飄零的杏花、辛夷花則隱喻屈俗變節(jié)，易衰易謝，經(jīng)不起考驗(yàn)的凡夫俗子。兩相對比，可見幽竹（實(shí)際上是詩人心志的寫照）之堅(jiān)貞高潔，杏花之脆弱易謝。杏花飄飛寫盡了人生的浮躁不寧，趨時(shí)易變。（四）美人遲暮之花?；t易逝，紅顏易老，人花相喻，言愁說恨，這在古代詩詞中當(dāng)是普遍現(xiàn)象，戴叔倫的蘇溪亭就是反映這種題材的典范之作。借暮春花草煙雨寫美人怨別離恨之情。“蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風(fēng)十二闌？燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”溪邊亭畔，青草遍地，綠水悠悠，這般景致最容易喚起人們的離愁別恨。東風(fēng)吹拂之中，美人斜倚闌干，凝眸沉思，“問女何所憶，問女何所思？”燕子不歸，春光將盡，美人悲從中來：游子不歸，紅顏將老，何處是歸期呢？“一汀煙雨杏花寒”，迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭