《2046》影片結構及主題賞析

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)2046影片分析一、影片結構導演并不刻意強調(diào)故事情節(jié)的發(fā)展，他把劇中的因果關系隱藏在劇情后，把前后的時空完全打亂，臺詞對白的設計也是欲說還休、點到即止。但導演的巧妙之處就是在這些紛亂的人物、場景、情節(jié)、時空中，推進了故事的發(fā)展。影片有著非常分明的主干線索：梁朝偉飾演的周慕云，既是主角，又是旁觀者，把他身邊的女人以或真實、或假想的方式寫進了自己的小說。雖然周慕云這個角色本身的存在就有著若即若離的曖昧，但是周慕云的情感發(fā)展卻清晰地成為了影片的主線。而電影的表現(xiàn)手法恰恰給導演

2、的這種大跨度的跳躍時空提供了可行性。影片中大段的閃回把過去的故事與現(xiàn)實的真實交織在一起。這部影片中王家衛(wèi)用鏡頭詮釋著“過去式”、“現(xiàn)在式”和“將來式”。周慕云的內(nèi)心獨白與字幕不斷穿插于影片之間，既為導演講清故事，又增加了間離的效果，使觀眾與糾葛的愛情故事本身始終保持著距離。二、影片主題2046繼承了王家衛(wèi)電影的一貫風格，在主題上依然是其原有作品的延續(xù)。整個2046這個數(shù)字都成了一種隱喻，充滿了象征色彩。那是對于逝去的情感、記憶、機緣的嘆息，更是對這些渴望而不可及的事情的情感傾注。三、影像畫面王家衛(wèi)通過其電影豐富的畫面語言傳遞出的是陰郁壓抑的基調(diào)。影像采用低調(diào)，運用的畫面色彩也是暗色調(diào)，雖然是燈

3、紅酒綠的歌舞升平，色彩艷麗卻明顯可見導演克制的痕跡，因此，傳遞給觀眾的是一種壓抑感。2046在光線與影調(diào)的運用上是非常出色的。燈紅酒綠下的鮮明色彩與暗淡的街角墻上斑駁深色的對比，塑造人物時用的深邃色調(diào)都刻化了主人公在當時環(huán)境下的生存狀態(tài)：迷失自我下的內(nèi)心孤寂。光線與影調(diào)的出色處理都為2046的畫面增添了唯美的色彩。在畫面的構圖上，鏡頭中表現(xiàn)的人物與環(huán)境大都采用了封閉式的構圖，在周慕云所住的旅店，前景是旅店的招牌，而招牌后站在天臺上的人卻被壓制到了畫面的三分之一處，造成的是壓抑克制的氛圍。即使是周慕云走在縱深的街道里，導演也回避運用全景景深鏡頭，轉而用大光圈虛化人物身后的街景，加深畫面的局促感，

4、從而重點突出失去愛情的人物內(nèi)心深處的孤獨落寞。哪怕是在相對空曠的場景，前景也都會刻意虛掉。王家衛(wèi)在場面調(diào)度的處理上，選擇的場景也體現(xiàn)其中氛圍。人物往往是在一個擁擠、局促的空間里活動，包括旅店，夜總會，飯店等等，即使是分手后的周慕云與白玲卻還是在夜總會里一個只能通過一人的走道里擦肩而過。這種擁擠的壓迫感傳遞的同樣是局促與緊張。2046里的每個人物個性都極其鮮明，但內(nèi)心又是極度的復雜。加之劇中的臺詞都很內(nèi)斂，鏡頭所表達的就直接深入到人物內(nèi)心。影片在刻畫人物上大量運用面部特寫、局部特寫，即使在正反打鏡頭里前景中那個人的肩也是刻意虛掉，轉而直接突出肩膀后的那張臉。如周慕云和蘇麗珍分手前的那場戲，一個虛

5、化了的梁朝偉的過肩鏡頭下是一張強調(diào)了眼眶濕潤的的鞏俐的臉。而對于人物的活動又用了長鏡頭跟拍表現(xiàn)人物動作的完整性。2046就在這種不緊不慢的局促里傳遞著曖昧的感覺，而王家衛(wèi)熟練老道地運用畫面中的光影、構圖、場景調(diào)度等出色地表現(xiàn)著這份含蓄的情感。四、背景音樂在背景音樂上，王家衛(wèi)時而用歌劇的高亢來表現(xiàn)人物間的沖突，明的是表現(xiàn)王老板和女兒間的沖突，暗的卻又應和了周慕云心里的好奇。而小資情調(diào)的爵士，在影片中為60年代的風花雪月增添了浪漫的色彩。小提琴的悠揚委婉也為2046中糾纏的人物關系增加了視聽上的想象空間。五、影片整體因此，總的來說，2046在故事、畫面、鏡頭運用、音樂等方面都有著獨特的個性。而其結構、主題、時空上的開放性又為電影這門藝術拓展了無限的敘述空間。2046似是王家衛(wèi)在花樣年華、阿飛正傳、東邪西毒、重慶森林里故事的延續(xù)，又似其以后故事的開始。無論這個蘇麗珍是不是花樣年華里的蘇麗珍，無