《影視鑒賞》PPT課件(111頁P(yáng)PT)

1、影視鑒賞主編 涂曉 趙炳翔第1頁，共111頁。故事類影視片F(xiàn)eature film第2頁，共111頁。1家庭倫理片美國麗人推手第3頁，共111頁。在世界動畫電影發(fā)展中，真正將動畫電影與攝影技術(shù)相結(jié)合、推動了動畫電影普及的國家是美國。美國人無論是動畫技術(shù)還是出品數(shù)量，始終走在世界的最前列。在多元化發(fā)展的今天，迪士尼在美國乃至世界動畫行業(yè)的無上霸權(quán)似乎漸漸不再，以迪士尼、夢工廠、皮克斯等企業(yè)為代表的動畫公司紛紛制作體現(xiàn)不同流派、不同風(fēng)格的動畫電影，以搶占動畫市場，福克斯的真假公主、華納的魔劍奇兵、夢工廠的埃及王子等大片都顯示出各個(gè)動畫制作公司獨(dú)有的特點(diǎn)和創(chuàng)作實(shí)力。 第4頁，共111頁。近一百年來，

2、家庭倫理片在格里菲斯鋪就的道路上發(fā)展，內(nèi)涵和模式不斷有所更新，但核心要素始終沒有變化：引人入勝的情節(jié)、變化多端的動作、打動人心的懲惡揚(yáng)善。家庭倫理片強(qiáng)調(diào)以情動人，但要以“明了的道德結(jié)構(gòu)敘述基本動人的故事”（羅伯特B.海爾曼）。具體講，家庭倫理片通常具備如下特征：鮮明的道德對比情節(jié)模式化人物類型化強(qiáng)烈的感染力第5頁，共111頁。美國麗人美國麗人 （美國，1999）（圖2-1） 片種：彩色故事片 片長：122分鐘 導(dǎo)演：薩姆門德斯編劇：阿倫波爾攝影：康拉姆L. 霍爾主演：凱文史派西、安妮特貝寧圖2-1第6頁，共111頁。故事梗概42歲的中年男人萊斯特在一家雜志社工作，住在市郊帶有花園的房子里，妻子

3、卡洛琳是個(gè)房地產(chǎn)商，女兒正在讀高中。萊斯特在家里無法和妻女溝通，一家人的關(guān)系緊張而冷漠。雖說萊斯特在雜志社工作十幾年了，但是至今沒有什么建樹，于是成為上司首先考慮的裁員對象。萊斯特對公司內(nèi)部的黑暗和年輕的上司也非常不滿。與此同時(shí)，萊斯特被女兒的同學(xué)安吉拉的美貌和激情吸引。詳情請見教材第7頁，共111頁。鑒賞解讀1反傳統(tǒng)的情節(jié)劇 傳統(tǒng)情節(jié)劇通過對家的回歸的大團(tuán)圓結(jié)局簡單推演出一套清晰的倫理規(guī)范，而美國麗人則試圖在揭示了當(dāng)今美國的家庭危機(jī)、社會危機(jī)以及由此通向普遍的人性精神危機(jī)之后，暗示人們，簡單、僵化的倫理規(guī)范正在面臨分崩離析，真正能挽救人的是回歸真實(shí)、回歸真實(shí)的有道德秩序的人性的生活。 第8頁

4、，共111頁。2經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu) 雖然美國麗人在情節(jié)劇的道德結(jié)構(gòu)方面呈現(xiàn)出反傳統(tǒng)的面目，但講故事的方式依然采用好萊塢情節(jié)劇的經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)。影片以主人公的獨(dú)白開始：“我的名字叫萊斯特伯納姆。我今年42歲，不到一年我就會死去”，以主人公的死亡結(jié)束，在這個(gè)完整的線性時(shí)空中，和一般閉合式的情節(jié)劇一樣，有著清晰的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出整體的均衡。鑒賞解讀第9頁，共111頁。3黑色喜劇片風(fēng)格美國麗人的獨(dú)特還在于它的黑色喜劇片風(fēng)格。所謂 “黑色喜劇片風(fēng)格”也常稱為“黑色幽默”，就是在荒誕不經(jīng)、冷嘲熱諷、玩世不恭之中包含著沉重和苦悶、眼淚和痛苦、憂郁和殘酷。鑒賞解讀第10頁，共111頁。4玫瑰的隱

5、喻影片雖然借用一個(gè)通俗的情節(jié)劇框架，但整部影片充滿隱喻，隱喻成為表達(dá)主題內(nèi)涵的重要方式。 玫瑰花是一個(gè)貫穿影片的意象。影片的英文名“American Beauty”就是美國產(chǎn)的四季開花的紅薔薇，是玫瑰家族的一員。所以，中文譯名“美國麗人”從字面理解是不確切的，仍然將“美國麗人”看作是一種玫瑰品種，同時(shí)帶有一種雙關(guān)的意味可能更恰切。 鑒賞解讀第11頁，共111頁。推手推手 （中國臺灣，1991）導(dǎo)演編?。豪畎?主演：郎雄、王萊、王伯昭、李涵、黛博拉史賴德 時(shí)長：105分鐘 類型：劇情喜劇片 獲獎情況：1991年臺灣金馬獎最佳男主角、最佳女主角等。第12頁，共111頁。鑒賞解讀推手是李安的成名之作

6、，影片一經(jīng)推出便獲得了極大的轟動。 影片圍繞一個(gè)移民美國的家庭發(fā)生的故事，表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)倫理與美國現(xiàn)代生活方式之間的沖突。美國是青年人的天堂，富裕的物質(zhì)雖能夠保障老年人的生活，然而，兒女的溫情卻不像傳統(tǒng)中國社會那樣濃厚。推手與李安其后導(dǎo)演的喜宴飲食男女并稱為“家庭三部曲”，由于影片中都有一個(gè)代表中國傳統(tǒng)家庭權(quán)威的父親角色，并且父親都由演員郎雄扮演，因此，“家庭三部曲”也被稱為“父親三部曲”。用李安自己的話說，這三部曲講述的都是“一個(gè)家庭的解構(gòu)和重新結(jié)構(gòu)的過程”。詳情請見教材第13頁，共111頁。鑒賞解讀沖突與融合的敘事主題 12用同一空間中中國父親和美國媳婦的矛盾隱喻不同文化間的沖突。李安并沒

7、有讓沖突走向某一方的勝利或者雙方的互相妥協(xié)，而是有分寸地融合。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)推手雖然以一個(gè)家庭的親情故事為主線，但劇情的起承轉(zhuǎn)合，沖突的出現(xiàn)、發(fā)展高潮、結(jié)尾，嚴(yán)絲合縫，非常 嚴(yán)謹(jǐn)。 第14頁，共111頁。比較美國麗人描述了一幅美國社會的眾生相，“家庭”只是一個(gè)展示社會問題的舞臺，家庭的完整也不是人物追求的目標(biāo)，驅(qū)動人物行動的力量來自人物自身的欲望。推手雖然是文化的沖突，但敘事層面的沖突始終圍繞著家庭成員的關(guān)系，理想的家庭結(jié)構(gòu)成為人物努力的方向，影片結(jié)尾，家庭呈現(xiàn)出一種新的平衡，暗示著某種倫理秩序的建立。比較第15頁，共111頁。思考互動1觀摩影片美國麗人和推手，并用經(jīng)典敘事模式進(jìn)行敘事分析。

8、2用經(jīng)典敘事模式分別分析一部好萊塢影片和一部當(dāng)代中國或日本的家庭倫理片，并進(jìn)行討論和比較。 3請總結(jié)近幾年中國家庭倫理片在主題表達(dá)方面的傾向，并思考這些影片在敘事方面和經(jīng)典敘事模式的差異。 第16頁，共111頁。經(jīng)典鏈接?xùn)|京物語（日本，1953）（圖2-2）導(dǎo)演：小津安二郎 編劇：野田高梧、小津安二郎 主演：笠智眾、東山干奈子、原節(jié)子、杉樹春子、山村聰 大師的經(jīng)典之作，沒有夸張的戲劇沖突，沒有涇渭分明的大善大惡，影片展現(xiàn)了現(xiàn)代城市生活中老人“空巢”期的孤寂落寞，對現(xiàn)代都市中的人性淡漠有著溫婉平和的批判等。圖2-2第17頁，共111頁。經(jīng)典鏈接克萊默夫婦（美國，1979）（圖2-3）根據(jù)艾弗里柯

9、爾曼的同名小說改編。 導(dǎo)演：羅伯特本頓（Robert Benton）主演：達(dá)斯汀霍夫曼、梅麗爾斯特里普獲獎情況：1980年第52屆美國奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角和最佳女配角獎最經(jīng)典的家庭倫理片之一等。圖2-3第18頁，共111頁。經(jīng)典鏈接金色池塘（美國，1981）（圖2-4）導(dǎo)演：馬克瑞戴爾 主演：亨利方達(dá)、凱瑟琳赫本 獲獎情況：1981年第54屆美國奧斯卡金像獎最佳男、女主角，最佳改編劇本獎，1982年美國電影金球獎最佳電影、最佳男演員、最佳編劇獎，1983年英國學(xué)院獎 。圖2-4詳情請見教材第19頁，共111頁。相關(guān)資料鏈接一個(gè)對中西文化都有浸染的“文人導(dǎo)演”，憑

10、借電影斷背山成為華人導(dǎo)演中獲得奧斯卡“最佳導(dǎo)演獎”的第一人。被公認(rèn)的最具日本特色的大師級導(dǎo)演，他的作品像愈久彌香的醇酒，在歷史的淘洗中越發(fā)顯出魅力。德國導(dǎo)演，20世紀(jì)60年代德國新電影運(yùn)動的領(lǐng)軍人物。1982年去世時(shí)才37歲，14年拍片生涯總共執(zhí)導(dǎo)過41部電影。李 安 津安二郎 賴納維爾內(nèi)法斯賓德 第20頁，共111頁。2喜劇片瘋狂的石頭三傻大鬧寶萊塢第21頁，共111頁。喜劇片作為類型片的一種重要藝術(shù)樣式在表現(xiàn)范圍方面顯得十分寬泛，它既可以表現(xiàn)生活中丑惡、腐朽的事物，也可以謳歌高尚美好的事物，能表現(xiàn)絢麗的夢幻理想，也可以抒發(fā)贊頌或表達(dá)歡樂的心情，還可以反映人生悲痛、苦難的一面。它是通過光影藝

11、術(shù)使通俗、淺白的故事獲得委婉蘊(yùn)藉、超然雋永的審美效應(yīng)。 第22頁，共111頁。瘋狂的石頭圖2-5瘋狂的石頭（中國，2006）（圖2-5）出品人：劉德華、楊步亭、曹忠導(dǎo)演：寧浩編?。簭埑?、岳小軍、寧浩制片人：余偉國、周林、韓三平主演：郭濤、劉樺、連晉、黃渤、徐崢、岳小軍主要獎項(xiàng)：第7屆華語電影傳媒大獎最佳電影、第12屆華表獎優(yōu)秀數(shù)字電影獎等。第23頁，共111頁。故事梗概影片講述的是重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在翻建公共廁所時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值連城的翡翠。為緩解廠里連續(xù)八個(gè)月沒有開支的窘?jīng)r，謝廠長頂著建筑開發(fā)商馮董和他助手秦經(jīng)理的壓力，決定舉辦翡翠展覽，地點(diǎn)就選在工藝品廠附近的關(guān)帝廟。由保衛(wèi)科科長

12、包世宏負(fù)責(zé)守護(hù)翡翠，湊巧的是，國際大盜麥克和一幫本土小偷不約而同地都打起了翡翠的主意。由此，各方勢力圍繞翡翠展開了一場笑料百出的明爭暗斗。詳情請見教材第24頁，共111頁。鑒賞解讀這是一部由多線索、底層人物和黑幫社會共同構(gòu)建的荒誕故事和黑色幽默。影片的想象力和驚奇度指數(shù)都非常高，明顯有別于傳統(tǒng)意義上的中國電影，且又有別于國外某些喜劇作品信馬由韁的創(chuàng)作手法。瘋狂的石頭里面有一個(gè)核心線索，所有的事情都是圍繞著這個(gè)線索展開，且每個(gè)副線索又都能推動核心線索，因此黏合度較高。第25頁，共111頁。關(guān)注草根人物的生存現(xiàn)狀巧用民間方言后現(xiàn)代拍攝技巧類型的雜糅戲謔的述說創(chuàng)新演繹的聲畫結(jié)合01020306050

13、4鑒賞解讀第26頁，共111頁。三傻大鬧寶萊塢中文名：三傻大鬧寶萊塢（圖2-6）外文名：Three Idiots制片人：喬普拉類型：愛情、劇情、喜劇、勵志主演：阿米爾汗、馬德哈萬、莎爾曼喬什、卡琳娜卡普片長：170分鐘主要獎項(xiàng)：日本電影學(xué)院獎、最佳外語片（提名）第27頁，共111頁。鑒賞解讀該片講述了3個(gè)年輕人挑戰(zhàn)制度，追求自我，最終獲得成功的故事。公映后即獲得社會的強(qiáng)烈反響，是一部不失印度歌舞特色，又集友情、愛情、理想和喜劇元素于一身的寶萊塢佳作。第28頁，共111頁。鑒賞解讀大智若愚的人物造型，暗合特立獨(dú)行的性格特征別具特色的印度音樂為影片增添喜劇色彩荒誕夸張的情節(jié)設(shè)置，營造喜劇效果第29

14、頁，共111頁。比較影片瘋狂的石頭中的音樂設(shè)計(jì)非常有新意，具有時(shí)代感，創(chuàng)作者用嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)手法將中西音樂巧妙融合，重新演繹，出色地完成了聲畫蒙太奇。三傻大鬧寶萊塢中的配樂及歌舞同樣也充分彰顯了寶萊塢的特色，是一部能巧妙結(jié)合劇情，將友情、愛情、理想和喜劇等元素集于一身的寶萊塢佳作。第30頁，共111頁。思考互動1喜劇片一般分為哪幾個(gè)大類？ 2美國喜劇片中有哪些元素是非常具有本土特色？ 3印度喜劇片在人物性格刻畫及其處境設(shè)計(jì)方面有哪 些值得我們學(xué)習(xí)的特點(diǎn)？ 4討論好萊塢與寶萊塢影片制作的相互滲透與影響。 5探討大陸喜劇電影的主要種類和相應(yīng)的喜劇元素。第31頁，共111頁。經(jīng)典鏈接圖2-7淘金記（

15、美國，1925）（圖2-7）導(dǎo)演、編劇、主演：查爾斯卓別林?jǐn)⑹龅墓适潞唵蚊髁?、寓情于諧、動作性很強(qiáng)。卓別林一生拍了80多部影片，淘金記是他最鐘愛的一部。這部影片是這一系列片走向成熟、邁向巔峰的標(biāo)志。該片集中體現(xiàn)了卓別林創(chuàng)作的“流浪漢”系列喜劇片的所有優(yōu)點(diǎn)。第32頁，共111頁。經(jīng)典鏈接圖2-8虎口脫險(xiǎn)（美國，1978）（圖2-8）導(dǎo)演：杰拉爾奧利主演：布爾維爾 、 路易斯德費(fèi)內(nèi)斯等 類型：喜劇片 / 戰(zhàn)爭 這是一部歐洲喜劇經(jīng)典老片。在影片中觀眾通過享有“法國卓別林”之稱的路易斯德費(fèi)內(nèi)斯的獨(dú)特表演風(fēng)格，可以了解法國喜劇片和美國好萊塢式的喜劇片重要的區(qū)別。第33頁，共111頁。經(jīng)典鏈接圖2-9冒牌

16、天神（美國，2003）（圖2-9）導(dǎo)演： 湯姆沙迪亞克 主演：金凱瑞、 珍妮弗安妮斯頓、摩根弗里曼 類型：幻想 / 愛情 / 喜劇片 影片通過觀眾熟知的金凱瑞那夸張的肢體語言，呈現(xiàn)的依然是個(gè)憤世嫉俗的小人物形象。編導(dǎo)在讓觀眾輕松一笑之余，不忘借著上帝之手，告誡人們要重新領(lǐng)悟生命的真諦。詳情請見教材第34頁，共111頁。相關(guān)資料鏈接喜劇片的基本手法喜劇片主要包括誤會、巧合、滑稽、幽默、諷刺、揭露和夸張等基本手法。喜劇片的基本類型喜劇電影可分為諷刺喜劇片、輕喜劇片、抒情喜劇片、音樂喜劇片、愛情喜劇片、滑稽鬧劇片和悲喜劇片等不同種類。喜劇電影的發(fā)展概貌水澆園丁是喜劇電影誕生的標(biāo)志之一。影片頑童的惡作

17、劇播下了銀幕喜劇的種子。123第35頁，共111頁。部分著名喜劇演員卓別林0102路易斯德費(fèi)內(nèi)斯金凱瑞0304050607周星馳羅賓威廉斯成 龍憨豆先生相關(guān)資料鏈接第36頁，共111頁。3戰(zhàn)爭片現(xiàn)代啟示錄拯救大兵瑞恩第37頁，共111頁。戰(zhàn)爭片是一種重要的電影類型，在短短百余年的電影發(fā)展歷史中，不計(jì)其數(shù)的戰(zhàn)爭電影把戰(zhàn)爭給各國帶來的苦難濃縮成一個(gè)個(gè)經(jīng)典片段呈現(xiàn)給觀眾，把各地人民對戰(zhàn)爭的深惡痛絕永遠(yuǎn)地記錄在銀幕上，時(shí)時(shí)告誡后人。世界各國的電影藝術(shù)家們，根據(jù)各自的不同情況，把自己或他人的親身經(jīng)歷用電影“寫”下來，用電影特有的藝術(shù)方式見證并反省著歷史。第38頁，共111頁。現(xiàn)代啟示錄現(xiàn)代啟示錄 （美國

18、，1979）（圖2-14）片長：153分鐘 導(dǎo)演：弗蘭西斯福特科波拉 編?。杭s翰米留斯、弗蘭西斯福特科 波拉 攝影： 維托里奧斯托拉羅 主演：馬丁西恩、馬龍白蘭度、羅伯特 杜瓦爾 獲獎情況：1979年第32屆法國戛納電影節(jié)金棕櫚獎，1980年第52屆美國奧斯卡金像獎最佳攝影等。第39頁，共111頁。劇情梗概越戰(zhàn)期間，美國特種部隊(duì)上尉威拉德休假后回到西貢，奉命執(zhí)行一項(xiàng)特殊任務(wù)，到柬埔寨叢林尋找前第五特種部隊(duì)指揮官科茲上校并把他干掉。軍方認(rèn)為科茲上校是一個(gè)極度危險(xiǎn)的人物。 一支海軍巡邏艇奉命護(hù)送威拉德溯湄公河而上，同行的還有不折不扣執(zhí)行命令的菲利普、膽小如鼠的機(jī)械師蔡弗、喜歡搖滾樂的黑人機(jī)槍手克林

19、以及著名沖浪手蘭斯。 詳情請見教材第40頁，共111頁。鑒賞解讀現(xiàn)代啟示錄被認(rèn)為是有史以來最偉大的電影之一，不僅因?yàn)橛捌谝淮尾憠验煹乇憩F(xiàn)了越戰(zhàn)的真實(shí)面貌，深刻地揭示了在暴力和恐懼中人性的失控與放逐，還因?yàn)橛捌趫雒婵刂?、氛圍營造、技巧使用以及主題發(fā)掘上都達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度，令后人難以逾越。尤其在電影的形式技巧和主題內(nèi)涵的配合方面，影片堪稱完美。 獨(dú)到的視角表達(dá)深刻的主題 現(xiàn)實(shí)影像表達(dá)超現(xiàn)實(shí)感受音樂的使用第41頁，共111頁。拯救大兵瑞恩拯救大兵瑞恩 （美國，1998）（圖2-15）導(dǎo)演：斯蒂文斯皮爾伯格 編?。毫_伯特羅達(dá)特 主演：湯姆漢克斯等 時(shí)長：169分鐘 獲獎情況：1998年第

20、59屆美國金球獎最佳劇情片、最佳導(dǎo)演獎。 第42頁，共111頁。鑒賞解讀第二次世界大戰(zhàn)已結(jié)束六十多周年，然而電影創(chuàng)作者從來沒有中斷過對二戰(zhàn)題材影片的拍攝，人們從不同的視角、不同的層面表現(xiàn)二戰(zhàn)，表達(dá)人對戰(zhàn)爭的深層思考。第43頁，共111頁。1紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影像 在影片的戰(zhàn)爭場面中，史無前例地運(yùn)用紀(jì)錄片式的鏡頭展示戰(zhàn)爭：手提攝像機(jī)搶拍登灘場景、齊腰高的跟拍角度、迂回晃動的畫面、個(gè)人化的面部特寫、快慢鏡頭的組接、運(yùn)用蒙太奇技巧中的重疊剪輯將零碎的搶拍鏡頭組接連貫、一氣呵成2懸念設(shè)置和細(xì)節(jié)刻畫 利用觀眾關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的期待心情，在影片中設(shè)置懸而未決的矛盾來增加觀眾的觀賞興趣。懸念的表現(xiàn)方式各有不同

21、，但其作用卻只有一個(gè)，即集中觀眾的注意力，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情發(fā)展。鑒賞解讀第44頁，共111頁。比較電影創(chuàng)作者在一部影片的視覺形象的選擇與安排上，都是從作品的實(shí)際內(nèi)容出發(fā)，特別是從創(chuàng)作者所賦予作品的思想深度出發(fā)，進(jìn)行獨(dú)具匠心、同時(shí)必須是最佳地表達(dá)創(chuàng)作者意圖的設(shè)計(jì)。科波拉的現(xiàn)代啟示錄正是充分運(yùn)用了這一手段來表達(dá)創(chuàng)作者本人對于這部影片所涉及的問題的見解的。拯救大兵瑞恩無論是在空間造型、畫面構(gòu)成，還是在聲音效果等方面，都具有紀(jì)實(shí)性美學(xué)的特征。這充分體現(xiàn)了斯皮爾伯格作為一個(gè)著名導(dǎo)演的創(chuàng)作理念，即嚴(yán)格依照生活的邏輯，真實(shí)自然地再現(xiàn)當(dāng)年戰(zhàn)爭的情景，不帶任何人為雕飾的痕跡。第45頁，共111頁。思考互動1試比

22、較現(xiàn)代啟示錄和野戰(zhàn)排在影像表達(dá)方面的特點(diǎn)。2選擇一部美國戰(zhàn)爭影片分析其懸念設(shè)置和細(xì)節(jié)運(yùn)用的方式。3討論集結(jié)號在主題和影像方面與以往中國戰(zhàn)爭影片的異同。 第46頁，共111頁。經(jīng)典鏈接圖2-16辛德勒名單（美國，1993）（圖2-16）導(dǎo)演：史蒂文斯皮爾伯格 主演：拉爾夫費(fèi)因斯、 利亞姆尼森等 獲獎情況：第66屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)最佳攝影、最佳電影剪輯、最佳原著。第47頁，共111頁。經(jīng)典鏈接太極旗飄揚(yáng)（韓國，2004）導(dǎo)演：姜帝圭 主演：金海昆、孫在坤、張東健 獲獎情況：2004韓國藍(lán)龍獎最佳男演員、最佳攝影、最佳編輯 該片以大動蕩為背景，以“情”為主線索，著

23、力渲染了難以割舍的兄弟情、相濡以沫的夫妻情、親恩深重的母子情、同生共死的戰(zhàn)友情及朝韓兩國的同胞情。詳情請見教材第48頁，共111頁。相關(guān)資料鏈接史蒂文斯皮爾伯格 奧利弗斯通 美國導(dǎo)演，1995年，美國電影學(xué)會頒發(fā)其終身成就獎；在好萊塢，史蒂文斯皮爾伯格不僅是美國人的偶像，更是美國電影的奇跡。美國導(dǎo)演，1946年生于紐約。戰(zhàn)爭結(jié)束后成為了馬丁斯科西斯的門下弟子，從攝影師干起，接著又做了剪輯師、編劇，并且因艾倫帕克的午夜快車贏得了奧斯卡最佳改編劇本獎。第49頁，共111頁。4愛情片時(shí)光倒流七十年情書第50頁，共111頁。自電影誕生之初，愛情元素就作為重要的組成部分被包裝在各種時(shí)代背景和環(huán)境氛圍的故

24、事之中，體現(xiàn)出迷人的面貌。世界電影發(fā)展至今，經(jīng)典愛情影片中折射出了關(guān)于情感、人性、倫理、善惡、生存等人類始終在探討的永恒主題。本節(jié)將從電影制作中細(xì)節(jié)設(shè)置的角度出發(fā)，論述愛情電影敘事表達(dá)和情感傳遞的方式，同時(shí)比較東、西方愛情電影觀念的異同。第51頁，共111頁。時(shí)光倒流七十年時(shí)光倒流七十年（美國，1979） （圖2-17）導(dǎo) 演：珍諾特茲瓦克 主 演：克利斯朵夫里夫、珍西摩爾圖2-17自電影誕生之初，愛情元素就作為重要的組成部分被包裝在各種時(shí)代背景和環(huán)境氛圍的故事之中，體現(xiàn)出迷人的面貌。 第52頁，共111頁。劇情梗概1972年，美國米爾菲爾德大學(xué)年輕的大學(xué)生理查德科里爾正興高采烈地和他的同學(xué)朋

25、友們慶祝自己編劇的舞臺劇Too Much Spring（春意盎然）首演成功。一位神秘、端莊的老婦人始終坐在聚會的角落里默默關(guān)注著他。聚會接近尾聲，白發(fā)老婦緩緩走到理查德的面前，把一樣?xùn)|西放到了他的掌心，隨后深情地對他說：請回到我身邊。隨后，老婦飄然而去，剩下理查德面對眾多朋友的疑問。他并不知道她是誰，而攤開手掌，一塊精致的懷表躺在他的掌心。詳情請見教材第53頁，共111頁。鑒賞解讀經(jīng)典的愛情電影不勝枚舉，縱觀那么多愛情電影，它的情節(jié)母題、細(xì)節(jié)設(shè)置以及情節(jié)氛圍的營造往往受到了創(chuàng)作者們極大的關(guān)注?？偟膩碚f，如何把愛情故事講述得溫婉、流暢、別致、動人，是創(chuàng)作這類影片的主要思路。讓我們以時(shí)光倒流七十年

26、為例，看看愛情題材影片的鑒賞方法。情節(jié)母題：穿越題材的深情講述細(xì)節(jié)設(shè)置：唯美愛情的氛圍營造電影配樂：人間至情的點(diǎn)睛之筆第54頁，共111頁。情書情書（日本，1995） 導(dǎo)演：巖井俊二 主演：中山美穗、柏原崇、酒井美紀(jì)、豐川悅司 第55頁，共111頁。劇情梗概渡邊博子在未婚夫藤井樹的三周年祭日上，抑制不住對愛人的懷念，按照藤井樹中學(xué)時(shí)的地址，給遠(yuǎn)在天國的他寄去了一封充滿問候和思念的情書。 不可思議的是，博子竟然收到了署名為“藤井樹”的回信。進(jìn)一步了解，這個(gè)藤井樹是個(gè)年輕女子，而且她還曾經(jīng)是男性藤井樹的同班同學(xué)。為了多了解一些中學(xué)時(shí)代的男友，兩人繼續(xù)保持書信來往。而女性藤井樹也在不斷地回憶中，漸漸

27、喚醒對美好的青春片段的記憶。原來，男孩藤井樹曾經(jīng)暗戀過她。關(guān)于這段初戀，還藏著一個(gè)安靜的小秘密待人發(fā)覺詳情請見教材第56頁，共111頁。鑒賞解讀情書1關(guān)于初戀 這是一段追憶愛情的過程。情竇初開的男生沉默而固執(zhí)的初戀，是那樣的刻骨銘心。2關(guān)于死亡 情書的色調(diào)為黑與白。3關(guān)于回憶 這是一部可以調(diào)動個(gè)人青春記憶來輔助閱讀的影片。第57頁，共111頁。比較灰姑娘的母題在繁衍 愛情之外的人文關(guān)懷 節(jié)奏表現(xiàn)情感的遞進(jìn)敘 事策 略制 作手 段主 題意 義第58頁，共111頁。思考互動1在觀賞法國愛情影片兩小無猜后，請?zhí)接懺摴适陆Y(jié)尾的多層含義。 2分別選擇東西方電影各一部，分析其剪輯節(jié)奏，探討影片節(jié)奏和情感交

28、流的對應(yīng)關(guān)系。 3小組討論：每小組選擇歐洲、美國、日本、韓國、中國的愛情影片各1部，總結(jié)各國愛情電影的特點(diǎn)，并進(jìn)行討論和比較。 第59頁，共111頁。經(jīng)典鏈接泰坦尼克號（美國，1997）西西里的美麗傳說（意大利，2000） 對她說 （西班牙，2000） 第60頁，共111頁。經(jīng)典鏈接八月照相館（韓國，1998） 色戒（中國臺灣，2007） 紅色情深（法國，1995） 第61頁，共111頁。20世紀(jì)90年代，“日本新電影運(yùn)動”中青年導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物。巖井俊二許秦豪20世紀(jì)90年代最出色的韓國愛情電影導(dǎo)演，代表作品八月照相館春逝。吉塞普托那托雷意大利著名導(dǎo)演，代表作品“回歸三部曲” ，曾獲多項(xiàng)國際大

29、獎，作品多以孩子的視角展開。相關(guān)資料鏈接第62頁，共111頁。20世紀(jì)最后20年的華語電影圈為世界影壇貢獻(xiàn)了眾多出色的作品與導(dǎo)演王家衛(wèi)阿莫多瓦阿莫多瓦是西班牙“電影國寶”，以獨(dú)有的電影風(fēng)格和電影美學(xué)成為好萊塢以外最具國際號召力的電影大師之一?；孤宸蛩够ㄌm著名導(dǎo)演，歐洲電影的旗幟。相關(guān)資料鏈接第63頁，共111頁。5恐怖片閃靈咒怨第64頁，共111頁?？植榔幌蚴亲層^眾們既喜歡又害怕，既刺激又驚顫的重要電影類型。它依靠跌宕的情節(jié)、離奇的畫面以及各種電影技巧來營造恐怖氣氛，內(nèi)容常常涉及人們對暴力、災(zāi)難和死亡的恐懼，當(dāng)然有時(shí)也會涉及某些超越人類經(jīng)驗(yàn)和知性的靈異情節(jié)。而驚悚片則是恐怖片的重要亞型

30、：驚悚心理也是恐怖心理的某種變異。第65頁，共111頁。閃靈圖2-18閃靈（美國英國，1980）（圖2-18）導(dǎo)演：斯坦利庫布里克 編?。核沟俜医?、斯坦利庫布里克主演：杰克尼克爾森、謝莉杜瓦爾、丹尼勞埃德 第66頁，共111頁。劇情梗概杰克托倫斯是一名洗車工，但他夢想成為一名作家。為了擺脫工作上的失意，杰克去應(yīng)聘做遙望飯店的冬季看管員。該飯店會在大雪封山的時(shí)候關(guān)閉5個(gè)月，期間與世隔絕。好友托尼告訴杰克上一任看管員在此期間殘忍地殺死了兩個(gè)女兒和他的妻子，原因是因長期封閉而患上了精神疾病。杰克表示自己不會發(fā)生這種事，他家人也會喜歡這里。詳情請見教材第67頁，共111頁。鑒賞解讀心理恐怖電影閃靈是美

31、國大師級導(dǎo)演斯坦利庫布里克于1980年根據(jù)斯蒂芬金的同名小說改編拍攝的，拍攝制作的手法為驚悚恐怖影片的制作開創(chuàng)了新的時(shí)代?；橛^望的敘事視角呈現(xiàn)恐怖的內(nèi)容恐怖事件恐怖人物恐怖空間的營造第68頁，共111頁。鑒賞解讀多種媒體手段共同探求恐怖的意義鏡頭色彩音樂第69頁，共111頁。咒怨咒怨 （日本，2003）導(dǎo)演編?。呵逅缰餮荩簥W菜惠、伊東美咲咒怨作為日本幽靈恐怖的代表，反映了日本主流恐怖片的主要特征。第70頁，共111頁。鑒賞解讀日本的恐怖片有著非常悠久的歷史。神妖鬼怪作為該類影片絕對的主角，對于日本電影審美觀念的形成，起到了巨大的推動作用。1單線情節(jié)幽靈傳說的講述1幽靈現(xiàn)身印證傳說幽靈不斷制

32、造慘劇揭示幽靈復(fù)仇緣由幽靈不死、慘劇循環(huán)2345第71頁，共111頁。2恐怖造型咒怨中的伽耶子有著東方傳說中典型的女鬼造型，白色的影魅突如其來地占滿整個(gè)畫面，煞白的臉龐滿布血痕、垂下的黑發(fā)縫隙間漏出滿含怨氣的眼睛。她渾身是血，不管是臉上的傷疤還是嘴里吐出的鮮血都有很強(qiáng)的視覺沖擊；她爬行著，在地上的印跡中、蜘蛛網(wǎng)般的黑發(fā)中、復(fù)印機(jī)的紙張中甚至在人體內(nèi)隱隱地出現(xiàn)，蒼白和粗糙的感覺讓人隱隱地感到她生前的悲憤和絕望。鑒賞解讀第72頁，共111頁。3東方姻緣冤鬼，是亞洲各民族中普遍存在的一種信念，這種概念在日本表現(xiàn)得尤為突出。在日本民族的觀念中，相信有一個(gè)人有兩種靈魂溫和的與粗暴的。這兩種靈魂都應(yīng)該進(jìn)天

33、堂，它們的此消彼長都有著合理的理由。鑒賞解讀第73頁，共111頁。比較010203相同的恐怖，不同的心理環(huán)境的思考相同的恐怖，不同的異化人性的思考相同的題材，不同的結(jié)局處世的思考第74頁，共111頁。思考互動1談?wù)動捌W靈中對恐怖氛圍的營造手法。2選擇東西方恐怖片各一部，談?wù)剸|、西方文化語境中恐怖片的區(qū)別。3結(jié)合實(shí)例談?wù)劄槭裁窗延^賞恐怖片稱作是一種“安全的冒險(xiǎn)”。第75頁，共111頁。經(jīng)典鏈接精神病患者（美國，1960）女巫布萊爾（美國，1999）薔花，紅蓮（韓國，2003）詳情請見教材第76頁，共111頁。相關(guān)資料鏈接阿爾弗雷德希區(qū)柯克史蒂芬金美國著名恐怖小說家，他的作品是美國恐怖片創(chuàng)作者們

34、取之不盡的來源。懸念大師、現(xiàn)代恐怖片的創(chuàng)造者阿爾弗雷德希區(qū)柯克在生前就被公認(rèn)為有史以來最偉大的電影導(dǎo)演，卻從未獲得過奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，雖然曾經(jīng)獲6次提名。第77頁，共111頁。6音樂片靈魂歌王莫扎特傳第78頁，共111頁。音樂片是指以音樂生活為題材或音樂在其中占有很大比重的影片。一般以音樂家、歌唱家和樂師的事跡為描寫對象。音樂片中的音樂是作為主要劇情的有機(jī)組成部分而存在的，可以借助影片中的人物直接表現(xiàn)出來，絕大部分都是非闡釋性的。導(dǎo)演在音樂片中通常將音樂與敘事結(jié)合起來，以一種特殊的演出形式去體現(xiàn)。第79頁，共111頁。靈魂歌王靈魂歌王（美國，2004）導(dǎo)演：泰勒?？烁５轮餮荩航苊赘？怂?、凱麗華

35、盛頓、雷吉娜金獎項(xiàng)：2005年第77屆奧斯卡五項(xiàng)大獎提名，分別是：最佳影片、最佳男主角、最佳音響效果、最佳服裝、最佳剪輯。第80頁，共111頁。 劇情梗概詳情請見教材本片可以說是對美國音樂史有重大影響的藝術(shù)家雷查爾斯內(nèi)心深處的獨(dú)白。影片真實(shí)再現(xiàn)了黑人靈魂樂歌手雷查爾斯（Ray Charles）傳奇的一生，刻畫了這位“靈魂樂之父”堅(jiān)強(qiáng)的意志和美麗的心靈。 雷查爾斯出生在一個(gè)貧窮的美國佐治亞州的小鎮(zhèn)上，貧困并不是他唯一的磨難，7歲時(shí)，因青光眼而雙目失明。但雷繼承了其單親母親的堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)守自己的信念。第81頁，共111頁。鑒賞解讀參照原型，惟妙惟肖地塑造角色依據(jù)故事的線性發(fā)展，設(shè)計(jì)影像風(fēng)格根據(jù)主人公生

36、活狀態(tài)，設(shè)計(jì)運(yùn)動鏡頭第82頁，共111頁。莫扎特傳莫扎特傳（美國，1984）（圖2-19）導(dǎo)演：米洛斯福爾曼 主演：湯姆赫爾斯、默里阿拉伯罕、伊莉莎白貝里奇 獲獎情況：第57屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角 圖2-19第83頁，共111頁。鑒賞解讀1音樂和情節(jié)的密切相關(guān) 2運(yùn)用對比蒙太奇手法音樂本身就具有敘事功能，和影像巧妙結(jié)合后，會詮釋出不同的含義。影片一開始用了莫扎特的g小調(diào)交響曲25號，進(jìn)入劇情后再展現(xiàn)音樂，音樂配合蒼涼的街景，情景交融。對比蒙太奇就是通過鏡頭、場面、段落之間在內(nèi)容或形式上的截然不同或相反，產(chǎn)生一定意義上的對照、沖擊，以表達(dá)作者的某種寓意或強(qiáng)化其所要表現(xiàn)的

37、內(nèi)容、情緒或思想。第84頁，共111頁。思考互動1分析不同風(fēng)格的音樂作品在影視中的運(yùn)用。2民族化、本土化的音樂如何在當(dāng)前全球文化的大背景下生存？3世界經(jīng)典音樂劇對我國音樂劇發(fā)展的影響。第85頁，共111頁。經(jīng)典鏈接音樂之聲（美國，1965）黑暗中的舞者（法國，2000）芝加哥（美國，2002）第86頁，共111頁。經(jīng)典鏈接歌舞青春（美國，2006）修女也瘋狂（美國，1992）媽媽咪呀（英國美國，2008）第87頁，共111頁。相關(guān)資料鏈接雷查爾斯莫扎特他7歲雙目失明，曾贏得12座格萊美獎，榮登搖滾名人堂，創(chuàng)作的音樂類型廣泛，包括福音歌曲、藍(lán)調(diào)、靈魂樂、爵士樂以及搖滾樂等。奧地利作曲家莫扎特是古

38、典樂派最典型的作曲家，與海頓、貝多芬并稱為維也納古典樂派三大作曲家。他很小就顯露出極高的音樂天賦，在父親的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)音樂。第88頁，共111頁。7動作片黃飛鴻虎膽龍威第89頁，共111頁。動作影片，顧名思義，指的是以人或機(jī)械的動作為主要形式與趣味來表達(dá)較基礎(chǔ)的道德觀以及大眾心理的電影類型。動作影片最明顯的特征就是有相當(dāng)大篇幅的動作場面，這是其最重要的判斷標(biāo)準(zhǔn)，也是長久以來受到觀眾喜愛的根本原因。 在中國，動作影片的含義卻大不相同，中國的動作影片也稱武打片、功夫片，最初原型當(dāng)屬1919年由任彭年導(dǎo)演商務(wù)印書館出品的車中盜，在當(dāng)時(shí)被稱為“神怪加武打”的影片。第90頁，共111頁。黃飛鴻圖2-26黃

39、飛鴻三部曲（中國，1991）（圖2-26）導(dǎo)演：徐克 編劇：梁耀明、鄧碧燕、徐克、阮繼志 主演：李連杰、關(guān)之琳、莫少聰 獲獎情況：本片榮獲第11屆香港電影金像獎最佳導(dǎo)演、最佳剪接、最佳音樂、最佳武術(shù)指導(dǎo)四項(xiàng)大獎；第28屆香港電影金馬獎最佳電影音樂大獎。第91頁，共111頁。鑒賞解讀動作電影構(gòu)筑了一個(gè)完美的烏托邦，在那里，慷慨悲歌豪邁縱橫是永遠(yuǎn)的基調(diào)；在那里，講求團(tuán)結(jié)、公正、義氣和責(zé)任；在那里，具有高度的英雄主義與理想化；在那里，光影用節(jié)奏的張弛給我們帶來了一場動作美的盛宴。 影像風(fēng)格，暗含文之韻 內(nèi)部節(jié)奏，弘揚(yáng)俠之魂 外部節(jié)奏，彰顯武之美 第92頁，共111頁。虎膽龍威圖2-27虎膽龍威（美國

40、，1988）（圖2-27）導(dǎo)演：約翰麥克蒂爾南 主演：布魯斯威利斯、艾倫里克曼、邦尼彼地麗婭、哈特波切內(nèi)爾 獲獎情況：1989年奧斯卡最佳視覺、最佳剪輯、最佳音樂、最佳音效四項(xiàng)提名，1990年日本電影獎最佳外語片，第35屆日本電影旬報(bào)電影獎最佳外國片獎 第93頁，共111頁。鑒賞解讀在虎膽龍威的系列中，我們可以看到程式化的故事情節(jié)、人性化的人物設(shè)置和創(chuàng)新式的道具應(yīng)用，為觀眾創(chuàng)造一個(gè)個(gè)性鮮明的西部警察形象，也為觀眾帶來一場場美國式的動作場面。程式化的故事情節(jié) 人性化的英雄形象創(chuàng)新式的道具應(yīng)用 第94頁，共111頁。比較不管是在西方的動作電影還是在東方式動作電影武俠電影中，核心人物都是英雄，然而東

41、方和西方的英雄形象卻相去甚遠(yuǎn)，社會環(huán)境和民族文化的差異，為觀眾塑造了兩種不同風(fēng)格的英雄，同時(shí)也體現(xiàn)了動作片截然不同的精神內(nèi)涵。 不一樣的英雄形象 不一樣的精神內(nèi)核一樣的影像節(jié)奏 010203第95頁，共111頁。思考互動1觀賞中國影片黃飛鴻之獅王爭霸，并分析內(nèi)部和外部節(jié)奏的營造是如何體現(xiàn)俠義精神的。2觀賞美國動作影片和中國武俠電影，比較兩者的英雄形象的不同。 3討論中國的武俠電影和西方的動作電影結(jié)合后出現(xiàn)的電影會有什么特征。 第96頁，共111頁。經(jīng)典鏈接獨(dú)臂刀（中國，1967）唐山大兄（中國，1971）醉拳（中國，1978）詳情請見教材第97頁，共111頁。8科幻片第五元素魔戒第98頁，共111頁。從電影史的發(fā)展來看，盡管“科幻電影”一詞出現(xiàn)于1926年左右，但是早在電影誕生之時(shí)，科幻片的雛形就已隨之產(chǎn)生，如法國導(dǎo)演梅里愛的月球旅行記（1920）、太空旅行記（1904）和海底兩萬里（190