建筑認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)—材料語言以玻璃材料作為典型案例

1、建筑認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)材料語言以玻璃材料作為典型案例 輕如薄膜的木地板，厚重的石塊，柔軟的織物，拋光的花崗巖，柔韌的皮革，生硬的鋼鐵，光滑的桃花心木，水晶般的玻璃，被陽光烤的暖暖的瀝青所有這些都是建筑師的材料，是我們的材料。 彼得卒姆托（Peter Zumthor） 在建筑中使用的材料有許多，各種材料的使用與搭配在創(chuàng)造了建筑不同形象與空間的同時(shí)，也豐富了我們的生活。這次調(diào)研我們選擇了玻璃這種在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中最常使用的材料進(jìn)行研究，以期了解玻璃在建筑設(shè)計(jì)中可帶來何種效果和如何進(jìn)行使用。1. 玻璃的概況2. 玻璃應(yīng)用與建筑場地關(guān)系3. 玻璃應(yīng)用與建筑室內(nèi)關(guān)系4. 總結(jié)1. 玻璃材料的概況1.1 玻璃的歷史1

2、.2 玻璃的分類1.3 玻璃的特性1.1 玻璃的歷史 隨著玻璃建筑形式的發(fā)展，在歐洲興起了另外一種形式的玻璃建筑，那就是16世紀(jì)末到19世紀(jì)中葉的西方溫室建筑。溫室改變了傳統(tǒng)的建筑形式，同時(shí)它還具有重要的社會(huì)意義。因?yàn)樗旧硎且环N具有漂亮外觀的的建筑形式，而且更重要的是人們利用玻璃的采光等性能為植物提供了長期生長的空間。 1.1.2 第一個(gè)玻璃建筑時(shí)代哥特式建筑時(shí)期 玻璃的產(chǎn)生 遠(yuǎn)在五、六千年前，埃及人首先發(fā)明了燒制玻璃， 古埃及人已制出玻璃裝飾品和簡單玻璃器皿，當(dāng)時(shí)只有有色玻璃。1.1.3 16世紀(jì)到19世紀(jì)的溫室建筑 哥特式建筑的建造者早期在石墻壁上鑿洞穿孔來滿足光的需求，他們創(chuàng)造出了一種

3、新的建筑風(fēng)格 玻璃建筑 。玻璃作為自然的填充材料，鑲嵌在金屬制成的框格中，為建筑內(nèi)的巨大空間帶來了光明。 亞琛大教堂 倫敦克佑區(qū)皇家植物園的溫室1.1.5 信息時(shí)代的玻璃材料 玻璃建筑形式發(fā)展到今天，這一獨(dú)特材質(zhì)憑借它本身所具有的特性給我們的生活帶來了潛移默化的影響。在空間設(shè)計(jì)方面，信息社會(huì)的到來給玻璃建筑注入了更多的內(nèi)涵，也改變了玻璃空間設(shè)計(jì)的理念。1.1.4 18世紀(jì)90年代的新建筑形態(tài)時(shí)期 18世紀(jì)末，隨著西方建筑的發(fā)展和社會(huì)的需求，鋼鐵和玻璃這兩種材質(zhì)越來越備受建筑設(shè)計(jì)者的青睞。隨之一種新的建筑形態(tài)出現(xiàn)了，那就是框架和外殼并存的建筑形式。就是說，這些建筑的墻壁全部由鐵制的結(jié)構(gòu)架和玻璃做

4、成的。格拉斯哥加德納商廈濟(jì)南恒隆廣場1.2 玻璃的分類1.2.1 平板玻璃 也稱白片玻璃或凈片玻璃。 它具有透光、透明、保溫、隔聲、耐磨、耐氣候變化等性。能常見的平板玻璃有磨光玻璃和浮法玻璃、拋光或采用浮法工藝生產(chǎn)的玻璃。一般用于民用建筑、商店、飯店、辦公大樓、機(jī)場、車站等建筑物的門窗、櫥窗及制鏡等，也可用于加工制造鋼化、夾層等安全玻璃。 平板玻璃1.2.2 深加工玻璃深加工玻璃又分為裝飾玻璃和安全玻璃裝飾玻璃 彩色平板玻璃，釉面玻璃，壓花玻璃、噴花玻璃，乳花玻璃，刻花玻璃，冰花玻璃，磨砂玻璃，鏡面玻璃等。彩色平板玻璃壓花玻璃噴砂玻璃磨砂玻璃噴花玻璃乳化玻璃刻花玻璃鏡面玻璃冰花玻璃釉面玻璃安全

5、玻璃 指與普通玻璃相比，具有力學(xué)強(qiáng)度高、抗沖擊能力強(qiáng)的玻璃。其主要品種有鋼化玻璃、夾絲玻璃、夾層玻璃和鈦化玻璃。安全玻璃被擊碎時(shí)，其碎片不會(huì)傷人，并兼具有防盜、防火的功能。根據(jù)生產(chǎn)時(shí)所用的玻璃原片不同，安全玻璃具有一定的裝飾效果 夾絲玻璃 夾層玻璃鈦化玻璃鋼化玻璃1.3 玻璃的特性1.3.1 通透性 玻璃的通透性，可以拉近不同景物之間的關(guān)系，取得兩個(gè)空間環(huán)境視線上的滲透；大型的玻璃建筑物可以裸露精密的結(jié)構(gòu)構(gòu)件和宏大的結(jié)構(gòu)體系，表現(xiàn)出技術(shù)之美；當(dāng)用它作為容器，用來裝載或包裹某種物體或景觀時(shí)，它可以完全透視它的內(nèi)含物，毫無遮攔。利用玻璃的透明性仿佛可以 化解空間的邊界，成為“不存在的存在”。1.3

6、.2 模糊性 對(duì)于透明玻璃而言，模糊性表現(xiàn)在它的感知特性上。首先是對(duì)其感知的相對(duì)性，對(duì)于空虛它是客觀存在的實(shí)體界面，因而是清晰的，相對(duì)于不透明的實(shí)體界面，它是空虛的。其次是對(duì)其感知的結(jié)合性，它總是與背景疊合在一起，表明了一種有序與無序的和諧組合關(guān)系。人們感知它的時(shí)候也同時(shí)接受了他背景的的信息。背景不同，人們的感知體驗(yàn)也往往不同。1.3.3 反射性 玻璃的反射方式是鏡面反射，在適當(dāng)?shù)慕嵌扔星逦某上?，由于它能將各種景象反映在玻璃的表面，并能隨著季節(jié)、時(shí)間和光線的強(qiáng)弱的變化而變化。利用玻璃的反射性來映射天空和周圍的景物，可以減弱單棟建筑的獨(dú)立性，從而使它與周圍環(huán)境融合起來協(xié)調(diào)共生。利用玻璃的反射性

7、可以以虛映實(shí)，產(chǎn)生的虛像將實(shí)體的體量融于環(huán)境而完全虛化，在原有的環(huán)境中成為謙虛的加入者。芬蘭，圖爾庫市新圖書，JKMM 加拿大，蒙特利爾，Quartier Des Spectacles大樓1.3.4 虛幻性 玻璃透明、輕盈、光滑的“虛”的特點(diǎn)與其它“實(shí)”的材料共同使用，形成虛實(shí)對(duì)比的效果，創(chuàng)造出豐富多變的景觀形象。玻璃對(duì)空間的界定是非實(shí)質(zhì)性的，主要是對(duì)人視覺心理的界定，空間的通透、開敞，它與周圍空間是流通的即視覺上的可以通達(dá)，所以是一種“虛擬”界定。加拿大，蒙特利爾，Quartier Des Spectacles大樓1.3.5 多彩性 12世紀(jì)的玻璃顏色就有21種之多，隨著技術(shù)的進(jìn)步，如今玻璃

8、的色彩就更加豐富，更可以根據(jù)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的色彩進(jìn)行調(diào)色生產(chǎn)。玻璃的多彩性不僅表現(xiàn)在本身的色彩上，還表現(xiàn)在對(duì)周圍環(huán)境色彩的映射上，同時(shí)，玻璃通過折射更可以將光分解成多種色彩，增加玻璃的多彩性。1.3.6 輕盈性點(diǎn)支式玻璃幕墻帶肋玻璃幕墻 與其他材料相比，玻璃具有質(zhì)量輕、厚度薄的物理性能。同時(shí)玻璃表面非常光潔，具有透明、透光的特性，可以擺脫掉結(jié)構(gòu)的約束，展示出玻璃與生俱來的輕盈性。全玻璃結(jié)構(gòu)與點(diǎn)支式結(jié)構(gòu)更能展示出玻璃的輕盈性。2. 玻璃應(yīng)用與建筑場地關(guān)系2.1 城市環(huán)境關(guān)系 2.2 自然環(huán)境關(guān)系2.1 城市環(huán)境關(guān)系玻璃對(duì)自然環(huán)境的反射2.1.2 玻璃對(duì)商業(yè)效益的影響2.1.3 玻璃對(duì)周圍環(huán)境的投射I

9、 HOUSE _tado ando 玻璃體的插入，圍合出臥室休息空間，一側(cè)是茂密的樹木，另一側(cè)是建筑師創(chuàng)造的庭院 ，前面是城市的文脈環(huán)境和自然綠化。玻璃體的使用，使得豐富的室外環(huán)境引入室內(nèi)。2.2 自然環(huán)境關(guān)系玻璃對(duì)自然環(huán)境的透明性日本大石體育綜合建筑 _SANAA多層次空間的投射關(guān)系和空間的流動(dòng)性折疊的范斯沃斯 _華黎玻璃的空間塑造玻璃庭院的塑造，把室外的元素引入室內(nèi)，引導(dǎo)流線和豐富空間。3. 玻璃應(yīng)用與建筑室內(nèi)關(guān)系 我們用眼睛看的與其說是透明的玻璃，不如說是透過它去看有玻璃圍起來的空間和它之外的空間。這就是玻璃在室內(nèi)空間中體現(xiàn)出的特點(diǎn)：通透性和流動(dòng)性3.1 玻璃在底面的應(yīng)用3.2 玻璃在頂

10、面的應(yīng)用3.3 玻璃在空間劃分中的應(yīng)用3.4 玻璃與室內(nèi)景觀的營造3.1 玻璃在底面的應(yīng)用 建筑的底面應(yīng)該是最具穩(wěn)定感和渾厚感的界面，但現(xiàn)在越來越多的設(shè)計(jì)師采用了透明的玻璃材料作為建筑中的底界面，給觀賞者帶來一種煥然一新的視覺感受。玻璃底面輕盈而虛幻，大大的弱化了建筑的界面本應(yīng)有的厚重感和安全感，這種強(qiáng)烈的視覺以及心理反差帶給觀眾一種特別的體驗(yàn)。玻璃底面在增加了建筑本身的精致、高貴以及輕盈的效果外，還帶給室內(nèi)空間等多的表現(xiàn)元素，并隨著日后光和燈光的不斷變化而迷離夢幻，長生了豐富的室內(nèi)空間效果。1.建筑的底面運(yùn)用玻璃材料進(jìn)行設(shè)計(jì)，在底面上借助光可形成倒影，形成特殊的視覺體驗(yàn)和心理感受。2.玻璃的

11、弱界面感，打破了人與建筑的距離。建筑構(gòu)件中一些建筑師習(xí)慣使用透明玻璃底面。例如玻璃樓梯以及玻璃底。玻璃底面不僅滿足了下面建筑空間的采光，還能滿足人們的心理刺激。1.透明樓梯的使用需要克服心里的恐懼，增強(qiáng)刺激感。2.由于光線的作用使得玻璃樓梯上不會(huì)出現(xiàn)自己的影子，行走著的影子會(huì)在玻璃樓梯下面出現(xiàn)，這種超越正常視覺感受的美學(xué)效果賦予了透明玻璃材料作為建筑底面的另一種特別的藝術(shù)感染力。3.2 玻璃在頂面的應(yīng)用 作為建筑的重要圍護(hù)結(jié)構(gòu)的屋頂界面不僅擔(dān)負(fù)著圍合、承重以及裝飾等傳統(tǒng)功能，由于玻璃透明屋頂?shù)囊脒€使其擁有了采光、通風(fēng)以及另類裝飾的效果。 建筑的屋頂采用了透明玻璃和鋼材結(jié)合在一起，透明而輕盈的

12、玻璃屋頂為建筑室內(nèi)形成了豐富的光影效果。 建筑玻璃屋頂滿足了室內(nèi)采光的基本要求，并和鋼材連用，形成了特殊的裝飾效果。布列根茲美術(shù)館_彼得.卒姆托 建筑的外圍護(hù)是半透明玻璃，頂部開敞且封以半透明玻璃屋頂。 建筑師使用透明玻璃的目的：1.調(diào)節(jié)展廳內(nèi)的光線，日光從四面通過外層玻璃進(jìn)入玻璃頂棚上部空間，再通過頂棚均勻地分布入展廳。頂棚成為一個(gè)人自然的發(fā)光天棚，所有墻面均留給展品。2.透氣的玻璃鱗墻調(diào)節(jié)室內(nèi)的溫度，同時(shí)室內(nèi)空間仍保持封閉，好像人的皮膚可以呼吸。 該美術(shù)館的基地基地位于日本樂山上，為了能使建筑物能相融于周圍的環(huán)境，建筑的屋頂并沒有采用普通的平屋頂形式和建筑材料， 而是采用了大量的透明玻璃與

13、仿木的鋁制材料相結(jié)合，透明而輕盈的玻璃屋頂為美術(shù)館室內(nèi)形成了豐富的光影效果。MIHO美術(shù)館_貝律銘設(shè)計(jì)3.3 玻璃在空間劃分中的應(yīng)用 建筑空間的存在來自一定實(shí)體的圍合和區(qū)分，有圍才有明確界限，有透才不會(huì)使各個(gè)空間成為一個(gè)個(gè)孤立的個(gè)體，而是一個(gè)統(tǒng)一的、有機(jī)的整體，其內(nèi)部各空間存在著不同的聯(lián)系，它們之間互相流動(dòng)穿插形成一種特殊的空間。 玻璃隔斷的形式構(gòu)成了視覺上的融合、統(tǒng)一，同時(shí)還搭建了一種內(nèi)部空間之間的溝通和交流。由此空間得到延伸也釋放了傳統(tǒng)墻體的壓迫感，從而使人們在空間中擺脫了沉悶和緊張的情緒。 玻璃對(duì)空間的劃分，又可分為半透明玻璃的劃分和全透明玻璃的劃分半透明玻璃的空間劃分 半透明玻璃使空間

14、既有明顯的界限，又避免了傳統(tǒng)實(shí)體材料所產(chǎn)生的沉悶的圍合空間與邊界產(chǎn)生了有選擇的融合，而且，對(duì)于觀者而言，可以將另一邊的景物若隱若現(xiàn)。含而不露，使空間產(chǎn)生一種朦朧而含蓄的美。在心理感受方面，在獲取柔和光線的同時(shí)，還滿足了人們在不同程度對(duì)領(lǐng)域感和私密性的要求，形成具有豐富模糊性的視覺感受。 常見的材料是玻璃磚、磨砂玻璃、花紋玻璃 磨砂玻璃和印花玻璃常被用于辦公建筑與住宅建筑之中 如此辦公建筑中，采用長條形的磨砂玻璃圍合成曲線形的玻璃幕墻，在開敞的空間中限定了一塊相對(duì)獨(dú)立的空間，同時(shí)又保證了兩個(gè)空間的流動(dòng)性 住宅內(nèi)使用的u形玻璃分隔，透過可 看到另一空間中朦朧的影像，陽光射入，更顯空間靜謐，含蓄 玻

15、璃磚作為一種特殊的半透明玻璃，由于其特殊的形式和生產(chǎn)工藝，可像磚一樣進(jìn)行壘砌和產(chǎn)生飄渺的影像。glass block house_安藤忠雄 外墻封閉，內(nèi)部天井全部用玻璃磚圍合，空間劃分也基本全用其進(jìn)行劃分。玻璃磚堆砌機(jī)理規(guī)整，其對(duì)光線的散射使空間素雅，凸顯出建筑性格的內(nèi)斂。 藝術(shù)學(xué)院的評(píng)圖教室，用玻璃磚作為分隔。透過玻璃磚，室內(nèi)景象產(chǎn)生有趣的模糊和扭曲，符合評(píng)圖教室需要具有一定私密性的要求，同時(shí)玻璃磚的使用使大廳中人的視線在一定程度上得以延伸。 建藝館三樓中庭，玻璃磚的立面將中庭分為室內(nèi)室外兩部分。對(duì)于室外，避免了中庭空間過于封閉；對(duì)于室內(nèi)，將光線進(jìn)行散射，使其均勻撒入室內(nèi)，使中庭可作為展覽或

16、活動(dòng)使用。3.3.2. 全透明玻璃的空間劃分 全透明玻璃能夠從視覺上提供清晰且毫無阻擋的視線，全透明性使得玻璃材料處于一種存在與不存在之間的模糊境地，既神秘又單純，既寧靜又蘊(yùn)含生命活力，別具一番禪意。全透明玻璃的應(yīng)用可以減少人們視覺的層次感，消弱建筑的多重界面感以及封閉感，給人以通透、純凈、輕盈和自由、開放、抽象的視覺感受，全透明玻璃材料的流動(dòng)性以及超感官的視覺秩序性可以帶給玻璃建筑前所未有的藝術(shù)感和精神活力。美國托萊多藝術(shù)博物館玻璃展館_妹島和世建筑像一個(gè)玻璃的大帳篷，展館內(nèi)的每一個(gè)空間都被透明玻璃圍合，光線從各個(gè)方向進(jìn)入博物館內(nèi)部，玻璃之間的空氣層可起到了展覽空間和室外之間隔熱的作用進(jìn)入博

17、物館內(nèi)部，透明的隔層可以依稀看到每個(gè)展廳的布置。有幾個(gè)展廳的窗上掛著薄紗窗簾，更多的展廳就大方地讓人一覽無余，博物館外層和展廳外層的雙層玻璃使得相同功能的空間得以連續(xù)，同時(shí)也使得空間的流動(dòng)性極強(qiáng)，博物館的設(shè)計(jì)充滿了律動(dòng)感。3.4.1 單純的美感 玻璃具有透明、純凈、光滑特性，其平滑的表面是使其呈現(xiàn)簡潔而清澈的視覺效果，加之色彩的透明和單純使其在很大的程度上有了單純的美感 3.4.2 神秘的美感 空靈而色彩凄迷的玻璃穿透著某種神秘的力量，讓人心生瞎想，玻璃的反射性、透明性和遮擋性使其營造了空氣，光影、色彩與材質(zhì)的虛幻。改變了真實(shí)環(huán)境的空間感，創(chuàng)造出虛擬的景象，環(huán)境透過玻璃而存在，同時(shí)又與玻璃形成空間的分割，使景觀環(huán)境呈現(xiàn)出輕盈、通透和神秘的美學(xué)特征。3.4.3 滲透的美感 玻璃的透明特征，使其在空間環(huán)境中形成不遮擋、半遮擋或完全遮擋的效果，由此形成的景觀效果形成了空間與空間從視覺上的聯(lián)系，具有隔而不斷，相互滲透的效果。3.4.4 反射的美感 玻璃以其平滑的表面，對(duì)周圍的景觀進(jìn)行反射，并可接受光影。其反射出的物像及光