動(dòng)漫概述經(jīng)典案例-PPT精品課件

1、動(dòng) 畫 概 論THE CONCEPTION OF ANIMATION第一章 動(dòng)畫的本質(zhì)與特性CHAPTER ONE動(dòng)畫的本質(zhì)與特性包括以下四個(gè)部分：一、基本概念 當(dāng)我們要認(rèn)識動(dòng)畫的本質(zhì)與特性時(shí)，先要對“動(dòng)畫”的概念有一個(gè)正確的認(rèn)識。一、基本概念 埃米爾雷諾 （法）埃米爾.雷諾在19世紀(jì)時(shí)就研制出了“光學(xué)影戲機(jī)”，其原理是將幕后光源和鏡片把活動(dòng)的景象投射到幕布上，是世界上最早放映動(dòng)畫片的人。一、基本概念 “我賦予了動(dòng)畫形象以人類的靈魂、性格及生命的能力，我創(chuàng)作的角色它們有感情、會(huì)思考并能夠解決問題。” 動(dòng)畫大師 迪斯尼一、基本概念 “由于動(dòng)畫工藝技術(shù)的出現(xiàn)，各種造型藝術(shù)自此以后才具有了運(yùn)動(dòng)的形態(tài)

2、?！?電影史學(xué)家薩杜爾一、基本概念 “動(dòng)畫是創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。” “動(dòng)畫創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵是一系列圖形之間的關(guān)系，而不僅僅是圖形本身?！?“圖形本身雖然也很重要，但就重要的程度來講，圖與圖的關(guān)系更重要?！?電影史學(xué)家薩杜爾二、根源追溯 動(dòng)畫電影百年一書將1892年10月28日確定為“動(dòng)畫”藝術(shù)與技術(shù)的誕生日，因?yàn)樵谶@一天被譽(yù)為動(dòng)畫之父（動(dòng)畫藝術(shù)形式的締造者，技術(shù)發(fā)明家）的埃米爾雷諾先生在法國一家著名的博物館（Grevin）放映了由他親手繪制并親自放映的世界上第一組真正意義上的動(dòng)畫片。埃米爾雷諾1844年12月8日出生于Montreuil-Sous-Bois，少年時(shí)期他就在一家精密機(jī)器作坊當(dāng)學(xué)徒，為一

3、位法國攝影師Salomon工作。光學(xué)和機(jī)械方面的知識與經(jīng)驗(yàn)豐富了雷諾的藝術(shù)技巧，加上他從母親（畫家）那里繼承的藝術(shù)天賦成就了他作為動(dòng)畫藝術(shù)之父的業(yè)績。 三、文本分析影像形式的創(chuàng)造性 影像來自設(shè)想感覺聯(lián)想想象 影像來自設(shè)計(jì)將頭腦中的形狀和形象畫出來，一個(gè)意識流動(dòng)的投射過程 影像來自工作計(jì)劃擬定工作的內(nèi)容、實(shí)施計(jì)劃的步驟。 影像來自效果實(shí)現(xiàn)過程 造型、故事板、設(shè)計(jì)稿、攝影表、原畫、動(dòng)畫、背景、拍攝、編輯合成、校對、特效處理、錄音剪輯。由大至小由立體至平面由小至大在此之前的動(dòng)畫僅僅是一組動(dòng)態(tài)的簡單重復(fù)。正象雷諾先生在為他的光學(xué)影戲裝置申請專利時(shí)的報(bào)告中寫道：“這個(gè)儀器是為了創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的意義而誕生的，之

4、前所有關(guān)于活動(dòng)幻影的機(jī)械所呈現(xiàn)出的畫面都是同一動(dòng)作的重復(fù)，而我所發(fā)明的這套裝置，當(dāng)它運(yùn)轉(zhuǎn)起來的時(shí)候，它所呈現(xiàn)的圖像已經(jīng)不再是相同姿勢的簡單動(dòng)態(tài)重復(fù)了，它那延伸了的長度和多樣化的畫面允許容納更多的信息。”他意識到，這套獨(dú)特的發(fā)明不僅延展了時(shí)間的維度，而且在理論上也為動(dòng)畫影像的含義及圖像形式開啟了無限的可能，展現(xiàn)給觀眾的不再僅僅是一個(gè)動(dòng)作過程的重復(fù)，而是不斷向前流動(dòng)的變幻著的內(nèi)容，成為講述故事和表達(dá)思想的一種方法。三、文本分析影像運(yùn)動(dòng)的自主性 運(yùn)動(dòng)敘事的自主性 起點(diǎn)的趨勢，展開動(dòng)作的方式（性格、物理、情境）； 運(yùn)動(dòng)的技術(shù)能動(dòng)性 運(yùn)動(dòng)過程的分解，時(shí)間的掌握與密度的分布（動(dòng)畫張數(shù)），表現(xiàn)準(zhǔn)確。 三、文

5、本分析影像表現(xiàn)的獨(dú)創(chuàng)性 電影語言創(chuàng)造性的應(yīng)用圖形圖式變化表現(xiàn)鏡頭變化；變大，變多，透視變化=視點(diǎn)變化 造型方法可能性的探索影像的意境與質(zhì)感，對材料想法與應(yīng)用三、文本分析審美特性 過程美 意境美 超然美 理想主義美過程美天堂鳥、慢板、幻想曲、種樹的人意境美娶了鵝的貓頭鷹超然美大力神、幽靈公主、埃及王子理想主義美天空之城、幻想曲三、文本分析敘事特性 思維對象的主觀性 創(chuàng)作手段的能動(dòng)性 工藝技術(shù)的可能性 動(dòng)作設(shè)計(jì)和時(shí)間掌握的靈活性三、文本分析技術(shù)特性四、理論概括根本屬性確認(rèn) 國際動(dòng)畫協(xié)會(huì)（ASIFA）最早的參評法則：必須是原創(chuàng)性的、現(xiàn)實(shí)中不存在的、第一次出現(xiàn)并只能在屏幕上觀看的內(nèi)容才算動(dòng)畫。四、理論

6、概括概念修正 動(dòng)畫的概念越來越不易概括。 國際動(dòng)畫協(xié)會(huì)（ASIFA） 于1980年將法規(guī)修正為：“只要不是用24格/秒速度記錄的現(xiàn)象”都可以算動(dòng)畫片。真人演出的動(dòng)畫片鄰居對動(dòng)畫本質(zhì)特性作理論概括之前，先借鑒一下針幕動(dòng)畫的創(chuàng)造者和藝術(shù)理想的捍衛(wèi)者Alexander Alexeiff的精辟見解，他說：“相對與實(shí)拍電影，動(dòng)畫的視覺元素以及完成作品是源自于人類所獨(dú)有的思想對原始材料所做的加工，這些來自不同動(dòng)畫藝術(shù)家創(chuàng)造的運(yùn)動(dòng)形態(tài)以及運(yùn)動(dòng)的意義代表了他們對生命的形態(tài)及事物的存在方式的思考。并且是創(chuàng)作者用自己的雙手繪制出的一系列互有關(guān)聯(lián)的畫面來表達(dá)他們對世界的思考。這些具有因果關(guān)系的一系列互有關(guān)聯(lián)的影像源

7、自他們的意識形態(tài)及代表他們世界觀的思維方式和對現(xiàn)實(shí)的反映方式。這里絲毫不存在偶然性或碰巧的可能。基于這一原因，動(dòng)畫片生產(chǎn)需要極其漫長的時(shí)間來完成，在時(shí)效方面，動(dòng)畫無法與復(fù)制現(xiàn)實(shí)的電影競爭，但是人類的思想和感知世界的機(jī)能是無窮盡的，這一點(diǎn)也是復(fù)制現(xiàn)實(shí)的電影（真人表演的電影）所不能攀比的。動(dòng)畫根本屬性的思維方式影像符號的代表性影像材料的可塑性影像形式的獨(dú)創(chuàng)性影像構(gòu)成的工藝性影像產(chǎn)生的技術(shù)性聲音處理的自主性敘事元素的寓意性影像符號的代表性幻想曲，小蘑菇（可能性）人影像材料的可塑性貓頭鷹、掌門狗、種樹的人影像形式的獨(dú)創(chuàng)性 制作手段，時(shí)間掌握，動(dòng)作設(shè)計(jì) 影像構(gòu)成的工藝性卡洛琳工作集 影像產(chǎn)生的技術(shù)性還原

8、方式、呈現(xiàn)方式聲音處理的自主性 敘事元素的寓意性幽靈公主（豬神、森林之神、樹精靈，寄托、隱含了憂患、啟示、象征）這七個(gè)特征從動(dòng)畫藝術(shù)與技術(shù)的誕生一直到今天都沒有改變過，因此說它們是決定動(dòng)畫性質(zhì)的根本性因素。也就是決定其根本屬性的思維方式。 動(dòng)畫是什么動(dòng)畫(Animating)在詞典中的解釋是“賦予生命”的意思，從這個(gè)意義上來講它是一種手段，使得本來沒有生命的的形象活動(dòng)起來，它的應(yīng)用范圍廣泛，除了作為電影的一種類型之外，還有在電影特技制作的動(dòng)畫、科學(xué)教育動(dòng)畫、介紹產(chǎn)品形象的廣告動(dòng)畫、電子游戲動(dòng)畫、遠(yuǎn)程教育動(dòng)畫、網(wǎng)頁動(dòng)畫等。動(dòng)畫片：作為一種敘事藝術(shù)形態(tài)而成的為電影的一種類型，可以說是一種特殊形式，

9、動(dòng)畫片與常規(guī)電影的不同點(diǎn)是：拍攝對象本身不是生命體而是用造型藝術(shù)手段制作的假定性形象，即美術(shù)范疇的形象，薩杜爾對動(dòng)畫片的解釋是“以畫平面上的圖畫或者立體的偶以及物品作為拍攝對象的電影”（摘自世界電影史）。作為一種文化傳播方式，他有敘事、審美雙成功能。動(dòng)畫片作為描述事件的手段利方法，這種方法是建立在強(qiáng)大的綜合藝術(shù)基礎(chǔ)上的技能。 動(dòng)畫：是把一些原本沒有生命的（不活動(dòng)）的東西，經(jīng)過制作成影片（或電視）并放映后，成為有生命的東西。（摘自中國動(dòng)畫網(wǎng)）起源漫畫二字起源于日本，最初用“漫畫”二字的叫做葛飾北齋，其人于德川時(shí)代，約合我國清初，距今已有三百多年?！氨饼S”漫畫為漫畫的開山老祖。中國1925年5月文

10、學(xué)周報(bào)連載豐子愷的畫并注明為漫畫，這是中國最早稱之為漫畫的作品。西方西方漫畫源自英國，19世紀(jì)法國畫家杜米埃在西方漫畫史上取得了最優(yōu)秀的成就。分類作為繪畫藝術(shù)的一個(gè)分支，漫畫發(fā)展至今天，已嬗變成了三種形態(tài)，即諷刺幽默的傳統(tǒng)漫畫、敘事的多幅或連環(huán)卡通漫畫、探索性的先鋒漫畫。 動(dòng)畫的類型形式類型 敘事類型 傳播類型形式類型動(dòng)畫傳統(tǒng)動(dòng)畫平面動(dòng)畫：卡通動(dòng)畫；寶蓮燈獅子王（單線平涂，可操作性和工藝性） 剪紙動(dòng)畫：漁童水墨動(dòng)畫：牧笛小蝌蚪找媽媽 素描動(dòng)畫：種樹的人油畫動(dòng)畫：小牛沙動(dòng)畫：天鵝膠片動(dòng)畫：節(jié)奏線動(dòng)畫：兩個(gè)流浪漢（具有藝術(shù)震撼力）立體動(dòng)畫：木偶動(dòng)畫：神筆馬良阿凡提圣誕夜驚魂 泥偶動(dòng)畫：小雞快跑近化

11、 材料偶動(dòng)畫：游移的光鋼絲的惡作劇 紙偶動(dòng)畫：小鴨呷呷（形體機(jī)械的夸張，強(qiáng)調(diào)戲劇性，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力） 現(xiàn)代動(dòng)畫影視動(dòng)畫：虛擬偶動(dòng)畫；恐龍冰河世紀(jì)蟲蟲危機(jī)蟻哥正傳玩具總動(dòng)員怪物史萊客怪物公司海底總動(dòng)員 影視特技：星戰(zhàn)前傳透明人 廣告動(dòng)畫； 產(chǎn)品動(dòng)畫； 工程動(dòng)畫：建筑瀏覽：遠(yuǎn)景，水晶石 景觀動(dòng)畫：南水北調(diào) 游戲動(dòng)畫：游戲片頭最終幻想 虛擬現(xiàn)實(shí)：CS 網(wǎng)頁動(dòng)畫：Flash動(dòng)畫，Gif等 動(dòng)畫的類型 敘事類型隨著動(dòng)畫片藝術(shù)工業(yè)的發(fā)展以及各種文化的相互影響，動(dòng)畫的敘事方式有最早的幽默活動(dòng)漫畫短片到后來的劇情動(dòng)畫長篇的發(fā)展，經(jīng)歷了多種文化滲透的過程而產(chǎn)生的敘事式。文學(xué)性敘事方式具有小說、神話、童話的樣

12、式。夢幻街少女戲劇性敘事方式按照傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)講故事的方法，強(qiáng)調(diào)沖突率，寶蓮燈抽象性敘事方式具有哲學(xué)的、詩意的和音樂的性質(zhì)。天鵝紀(jì)實(shí)性敘事方式具有散文、記敘文、新聞報(bào)道的性質(zhì)，駭客帝國卡通版 動(dòng)畫的類型 動(dòng)畫的類型傳播類型影院動(dòng)畫片 電視動(dòng)畫片 實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫片的傳播途徑越來越多，其中主要的傳播類型有影院動(dòng)畫片、電視動(dòng)畫片核試驗(yàn)動(dòng)畫片。所謂影院動(dòng)畫片指的是眼里放映的長篇?jiǎng)∏閯?dòng)畫片；電視動(dòng)畫片指的是專門為電視播出制作的動(dòng)畫系列片；試驗(yàn)動(dòng)畫片指的是電影節(jié)上參賽的動(dòng)畫片。他們共同的性質(zhì)是造型藝術(shù)構(gòu)成的影像形式、電影語言構(gòu)成的故事結(jié)構(gòu)、逐個(gè)處理的工藝技術(shù)產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。不同的地方是形

13、象風(fēng)格、敘事方式、影片長度、質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)、工藝精度、生產(chǎn)周期等方面有各自的特點(diǎn)。 1 影院動(dòng)畫片影院動(dòng)畫片的長度幾乎是同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，事實(shí)上影院動(dòng)畫就是用動(dòng)畫的手段制作電影。人物塑造要求典型性格，因?yàn)橛^眾去影院欣賞動(dòng)畫片是抱著很大的期望值被感動(dòng)。角色造型要求照顧到各種角度，這些人物將在一個(gè)相對逼真的假定性空間中表演，所以要強(qiáng)調(diào)三維的視覺特點(diǎn)，動(dòng)作設(shè)計(jì)嚴(yán)格按照解剖關(guān)系和物理?xiàng)l件所形成的狀態(tài)以及嚴(yán)格而有規(guī)律的縣面關(guān)系來要求。畫面構(gòu)成講究電影影像的空間關(guān)系調(diào)度，強(qiáng)調(diào)影像美學(xué)的構(gòu)成規(guī)律。背景強(qiáng)調(diào)用三維立體的繪畫效果刻畫規(guī)定性情境，以逼真的效果產(chǎn)生親切感和說服力。音樂音效在要求技術(shù)質(zhì)量的同時(shí)，影院動(dòng)畫片更加依賴

14、聲音的逼真來渲染和加強(qiáng)畫面的感染力。制作工藝方面，影院動(dòng)畫的畫面質(zhì)量和工藝技術(shù)的要求更加精良而復(fù)雜。從劇情的安排上影院動(dòng)畫常常濃縮情節(jié)。 動(dòng)畫的類型傳播類型相比電視動(dòng)畫片和實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫片的敘事結(jié)構(gòu)，影院動(dòng)畫片的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)禁規(guī)范，按照電影文學(xué)的章法編故事，嚴(yán)格遵循電影語言的語法規(guī)則設(shè)計(jì)故事結(jié)構(gòu)和敘事方式。影片長度一般在90分鐘左右。畫面影像質(zhì)量、動(dòng)作設(shè)計(jì)、聲音處理等工藝精度有嚴(yán)格的技術(shù)要求。生產(chǎn)周期長，人才與資金投入多，制片風(fēng)險(xiǎn)大。2 電視動(dòng)畫片最早的電視動(dòng)畫是由早期在電影院里作為故事片開演之前或者是中場休息時(shí)放映的一種開心節(jié)目經(jīng)過重新組接賣給電視臺。最突出的是制作工藝的簡化：動(dòng)作設(shè)計(jì)簡單化，例如

15、停格、象征性動(dòng)作符號、靜止畫面加流線等等，背景制作簡單化，例如平涂、暈染、留白；描線上色隨意化，例如燙印、斷線輪廓、電子掃描色彩只求鮮艷醒目，不求逼真自然。傳統(tǒng)工藝的描線要求非常嚴(yán)謹(jǐn)，塞璐珞片上一線之差，在電影銀幕上就可能一片錯(cuò)誤，而電視機(jī)屏幕的頻閃現(xiàn)象恰恰掩蓋了諸多工藝問題。從劇情的安排上，電視動(dòng)畫喜歡擴(kuò)展劇情，小題大做，即由許多微不足道的小故事組成的大系列，情節(jié)有所連貫，但又分別獨(dú)立。畫面影像質(zhì)量、動(dòng)作設(shè)計(jì)、聲音處理等工藝技術(shù)要求相對寬松，這是由于它的傳播方式不是強(qiáng)制性的沒有規(guī)定性的欣賞環(huán)境和觀眾群，生產(chǎn)周期短以及電視屏幕小等因素決定的。另外，由于投入資金數(shù)目相對少，因此人才流動(dòng)性大，不能嚴(yán)格保證制作質(zhì)量的始終如一。 動(dòng)畫的類型傳播類型 動(dòng)畫的類型傳播類型試驗(yàn)動(dòng)畫片追求動(dòng)畫發(fā)展的