小成本與大制作從電影市場看中國電影及教育

1、小本錢與大制作從電影市場看中國電影及教育小本錢與大制作從電影市場看中國電影及教育3d版?泰坦尼克號?來了，這對如今并不管文聯(lián)盟 :/缺乏現(xiàn)代電影技術(shù)和藝術(shù)享受的觀眾而言，無疑是一個令人振奮的消息。時隔近20年，1994年的?泰坦尼克號?仍是一個令人迷戀的影片。冷觀國內(nèi)電影市場，與熾熱的國際電影大片相比，小本錢電影在近幾年屢有黑馬殺出，從幾年前的?瘋狂的石頭?一夜成名，到2022年的反映現(xiàn)代都市男女新戀愛觀的?失戀33天?，從觀眾對國際影片和國內(nèi)小本錢電影的關(guān)注和反映，我們可以看出，中國電影及其市場運作還需要走更長的一段路。由此，記者采訪了北京電影學(xué)院動畫學(xué)院院長孫立軍，就國際電影市場運作與形式

2、進展了分析，討論了中國電影的開展及電影教育的可行之道。記以下簡稱記：近幾年，小本錢影片的高票房與高性價比勢頭良好，眾多的投資商也紛紛開始投資影視，您從教育者的角度來看，這是一種什么樣的現(xiàn)象？孫立軍以下簡稱孫：之所以產(chǎn)生這樣的形勢，要從全球電影市場來看，特別是從中國電影市場上看全球市場的走向，好萊塢式似乎成了一個標(biāo)準(zhǔn)，在告訴大家好萊塢有哪部大片，哪部電影票房獲得了大豐收。在國際電影獎項中，與戛納、柏林等相比，奧斯卡獲獎的分量對電影人來說那么顯得越來越重，這說明好萊塢的制片形式已根本穩(wěn)定。此外，國外影片的票價是其人均收入的0.2%的標(biāo)準(zhǔn)，也就是觀眾花7.9美元就可以看到一場電影。我們?nèi)缃竦纳虡I(yè)電影

3、，特別在大城市，票價多從80到120元人民幣不等，相比之下票價要高很多?？梢钥闯?，電影在美國可能是快餐，到了中國就變成了盛宴。因此，用票房的成績?nèi)ピu價一部電影，要考慮很多方面的東西。美國的電影工業(yè)是個產(chǎn)業(yè)，并且已非常成熟，就像一輛大貨車，即便是剎車的時候，它也會隨著慣性繼續(xù)往前走。中國的電影產(chǎn)業(yè)剛剛起步，假設(shè)過于依賴好萊塢形式，必然是一種不和諧的開展。再者，大片制作需要投資人、明星，需要一個龐大的市場支撐，中國電影一年產(chǎn)500多部，只有100部左右可以進入院線，而100部里不到20%可以產(chǎn)生較好的經(jīng)濟效益，票房過億的就更少。如能保證票房過億的創(chuàng)作，就導(dǎo)演來說，有些導(dǎo)演，如陳凱歌、張藝謀等知名導(dǎo)

4、演等的平均年齡接近60歲或以上；明星方面，如一線明星，年齡也在30歲左右或以上，假設(shè)按照好萊塢形式，國內(nèi)電影市場的創(chuàng)造力和市場所處的環(huán)境條件也不夠完備；有的年輕導(dǎo)演或創(chuàng)作者雖然也非常有才華，但他們?nèi)狈τ辛Φ呢斄θブ纹渑臄z大片，比方中國好萊塢式的大片。在國內(nèi)電影市場，像張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演找到大投資的可能性相比照擬大，因此，小本錢影片誕生，有了可持續(xù)開展的可能。記：這樣說似乎小本錢電影是電影人創(chuàng)作的一種必然，一定要有這樣一批小本錢電影去釋放創(chuàng)作者的激情，這時一些好的作品就會出來，那它是否會影響觀眾對大片的消費？孫：小本錢影片偶爾一部過億，或說性價比好的時候，就是黑馬現(xiàn)象，有時就是一種必然。當(dāng)觀

5、眾走進影院，其訴求是一定要看好看、值得看的電影。國人在面對像?變形金剛?功夫熊貓?等國外大片或國產(chǎn)大片的時候，都要拿上百元去看，甚至在影院門口的停車費還得花上一百，請女朋友或家人吃飯再花幾百，最后等于是帶著1000元去看了一場電影，這樣一種觀眾的消費心態(tài)決定了對想看電影的期待性，好比一輛奔馳車100萬元和一輛奇瑞車賣80萬元買哪輛的問題，多數(shù)人會買奔馳車，因為那是大手筆制造而成。所以，好萊塢大片有市場，就是當(dāng)觀眾拿著100元進展選擇的時候，更多人情愿加20元看美國大片，因為省著的20元看一個小本錢影片似乎并不合算，這樣的消費環(huán)境漸漸就演變成一種為難的現(xiàn)象：小本錢影片如何實現(xiàn)小制作而獲得大收益的

6、平衡問題。記：在這種情況下，觀眾對有些小本錢電影的存在意義認(rèn)識不夠，我們應(yīng)該給其創(chuàng)造什么樣的環(huán)境？孫：小本錢電影的存在意義很大，不是在如今，從100多年前電影誕生的那天起，小本錢影片就對將來的電影產(chǎn)業(yè)有著深遠(yuǎn)的意義，因為它是創(chuàng)業(yè)者夢想實現(xiàn)的舞臺。北大方正、聯(lián)想、微軟最初都是由小公司華美轉(zhuǎn)身后成為了國際知名的大公司，這是一個客觀和正常的自然規(guī)律。如今小不意味著將來?。淮送?，要給小制作影片以良好的空間，讓觀眾不必一味地通過票價的調(diào)劑才被滿足觀影的欲望和可能。所以，把所謂的黃金時間給商業(yè)片而忽略文藝片，外表上是為了市場的開展，為了票房和龐大的資金回流，開展下去只會斷送中國電影的創(chuàng)造力，讓年輕的電影人

7、缺乏更多的時機。記：作為制造電影的電影人的素質(zhì)建立或多或少地影響著電影的開展，作為電影創(chuàng)作者，應(yīng)該具備哪些根本素質(zhì)？孫：對電影創(chuàng)作者來講，應(yīng)該集創(chuàng)作者、市場營銷者為一體。其次，要耐得住寂寞，不過于考慮所謂的市場，應(yīng)把每個創(chuàng)作者自身的才華展現(xiàn)出來。假設(shè)都按照市場的要求去拍攝大片，也就沒有小本錢制作。作為一個電影創(chuàng)作者，必須堅守自己的陣地，創(chuàng)作出可以代表自己水準(zhǔn)的藝術(shù)作品，在順應(yīng)市嘗政策需要的同時，拍攝忠于觀眾的影片，從而為營建公平的、符合中國國情的電影市場創(chuàng)造條件，這是每一個電影人應(yīng)有的責(zé)任。記：電影是一個時間性特別強的專業(yè)，作為專業(yè)電影教育院校，在新的電影市場條件下，有什么新考慮？孫：北京電影

8、學(xué)院在十二五期間規(guī)劃要做幾件事：第一是拓展新校園，也就是讓更多的有夢想、有理想的年輕人可以來到北京電影學(xué)院享受學(xué)習(xí)的時機，為他們構(gòu)建一個人才的金字塔，并適度地在保證教學(xué)和人才質(zhì)量不下滑的情況下穩(wěn)步提升，對有些專業(yè)擴大規(guī)模教學(xué)，給學(xué)生更多的時機。其次，深化推動產(chǎn)、學(xué)、研一體化形式開展，嚴(yán)密地和市場對接，讓教師和學(xué)生拍一些主流的電視劇，給師生更多的理論時機。再次，完善國際化、請進來、走出去的教學(xué)方式。在好萊塢報的評價中，北京電影學(xué)院在全球藝術(shù)院校的排名是前三名，但還有很大差距，與國際上優(yōu)秀的院校進展戰(zhàn)略性合作，課程交換、學(xué)歷教育及教材、師資流動等，可以使北京電影學(xué)院的電影教育保持世界一流的水準(zhǔn)，從

9、而培養(yǎng)出更多、更好的人才。最后，加快研發(fā)研究。數(shù)字化的今天，除了好萊塢形式外，將來電影還需要開展，據(jù)目前的有些數(shù)據(jù)顯示，國內(nèi)的銀幕數(shù)超過好萊塢，在5年以后，票房總量也將遠(yuǎn)超好萊塢，到了那個時候，電影將來的走向就要從理論研究、技術(shù)研發(fā)方面去掌握，也就不是傳統(tǒng)的膠片拍攝、膠片放映，而是數(shù)據(jù)化、云計算、智能化的一些東西。記：數(shù)據(jù)化、云計算、智能化都是電影技術(shù)開展的結(jié)果，而無論如何，電影還是要順應(yīng)市場的需求，在電影教育教學(xué)中，如何去施行和實現(xiàn)這些技術(shù)的應(yīng)用？孫：將來的數(shù)字技術(shù)開展，比方3d的出現(xiàn)已經(jīng)不同于以往的家庭影院，這種電影的特殊性和原來的唯一性不存在了。我們可以研究繼黑白電影、有聲電影、彩色電影

10、后出現(xiàn)的交互式的電影，即第三代電影的概念，它可以有效地改變目前一些格局，不是好萊塢式的院線制，而可能是一種新型的院線，比方如今的游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值遠(yuǎn)大于電影產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值，這也是基于一種國情去創(chuàng)作的一些新產(chǎn)業(yè)，因此要緊扣技術(shù)開展的脈搏。畢竟是因為技術(shù)的創(chuàng)造才有了電影藝術(shù)，隨著數(shù)字技術(shù)革命時代的到來，如何抓住這一機遇需要考慮，對于培養(yǎng)電影人的專業(yè)電影院校來說更要在這方面做深化研究。 :/記：技術(shù)開展與電影教育之間是否有特別突出的問題，表達(dá)在哪里？孫：電影教育的論文聯(lián)盟 :/目的是如何讓學(xué)生真正地愛電影，而不是好玩。真正的愛應(yīng)該是無私的，有私字就不能叫愛，而沒有私的表現(xiàn)就表達(dá)在遇到困難的時候如何堅守，這要建

11、立在付出的根底上，付出后才能索取，這是從精神層面上講的。在內(nèi)容層面上，要研究大制作影片和小本錢電影的共同規(guī)律。在教學(xué)中，教師和學(xué)生都要知道如何傳遞價值觀、傳遞一個電影的藝術(shù)，電影作為商品在拍的時候應(yīng)該有方案、有規(guī)劃，不是無序的，要把握好市場和創(chuàng)作的關(guān)系。電影作為藝術(shù)，離不開藝術(shù)片，無論長短，也不應(yīng)該用市場票房去評價它。電影人的責(zé)任是效勞觀眾，要尊重市場規(guī)律，還要讓其產(chǎn)生良性循環(huán)。所以，在大學(xué)期間給學(xué)生灌輸這樣的理念，學(xué)生才可以明確自己的所學(xué)。記：從電影市場主導(dǎo)形式到電影教育開展的新趨勢，包括目前存在的問題，都有一個重要的背景電影教育的大環(huán)境，而學(xué)院的教育理論與理論對將來電影教育的開展會起到怎樣

12、的作用？孫：在很多國家也存在這樣一種問題：有的人并沒有考上電影學(xué)院，但因為愛電影，始終不渝地在學(xué)習(xí)，最后通過各種機遇抓住了，有才華的電影人就出現(xiàn)了，這是一種正?，F(xiàn)象。任何人才的成長都需要方方面面的因素：先天素質(zhì)、自身條件，外加個人的努力。有些學(xué)生不愛聽講，但他可能通過其他方面的積累學(xué)習(xí)，最終展示出個人的特點。所以，在人才培養(yǎng)方面，沒有哪個大師一定是在大學(xué)培養(yǎng)出來的。因此，學(xué)院電影教育應(yīng)更加靈敏、適應(yīng)性強，更多考慮不同學(xué)生的不同愛好、特點。而相對于成功的電影人來說，不管是通過社會的學(xué)習(xí)還是學(xué)校的專業(yè)教育，兩者在藝術(shù)表現(xiàn)方面還是有一定的區(qū)別，這可能涉及到學(xué)校教育賦予一個人的東西不同。比方演員，學(xué)校

13、培養(yǎng)的演員可以塑造不同的人物，在社會上成長起來的演員相比照擬單一；如攝影師，沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的成為攝影師的人并不多見，電影學(xué)院的攝影系、導(dǎo)演系培養(yǎng)出來的學(xué)生其職業(yè)人才的成才率還是比較高的。專業(yè)電影院校培養(yǎng)出的人才的特點還是非常明顯的。所以說，社會環(huán)境與學(xué)校的教學(xué)環(huán)境對專業(yè)電影教育非常重要。記：現(xiàn)代電影技術(shù)的開展使越來越多的觀眾飽嘗到視覺盛宴的快感，但在這背后的問題也表達(dá)了出來，只注重技術(shù)表現(xiàn)，在內(nèi)容上缺乏內(nèi)涵，有的甚至根本沒有故事性，這樣的影片有時卻占據(jù)著主流或多數(shù)，這是否表達(dá)了當(dāng)代電影開展和教育方面的某些缺乏？比方教育思維引導(dǎo)方面，學(xué)校該怎樣彌補？孫：任何教育都要首先打好扎實的根本功，這個根本功應(yīng)與時俱進，是符合社會需求的根本功。在電影創(chuàng)作中，沒有良好、扎實的根本功作為根底，何來創(chuàng)意？如再詳細(xì)到動畫的制作，它需要大量投資、有市場分析，以及有一批動畫制作人配合好創(chuàng)意去實現(xiàn)。所以，根本功是良好的根底素養(yǎng)的必備條件。對一個懂得創(chuàng)造、富有夢想和理想，追求創(chuàng)造至上、有創(chuàng)新思維的學(xué)生，大學(xué)生活僅是其重要生命旅程中的一段，社會才是他們實戰(zhàn)的真正舞臺。要讓學(xué)生有強烈的吸收營養(yǎng)的渴望，培養(yǎng)他們具有海綿般的才能。記：從電影市場運作形式到電影教育，您認(rèn)為我們的開展方向在哪里？孫：中國電影教育應(yīng)該有幾個方面的開展：首先，中國的電影市場應(yīng)該是世界上最大的。下一個世紀(jì)是中國的世紀(jì)，中國將來的電