現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師列賓課件

1、俄國(guó)的先驅(qū)畫家列賓目錄：2、列賓生平3、列賓與巡回畫派4、列賓主要作品介紹5、列賓藝術(shù)作品對(duì)現(xiàn)代的影響1、人物介紹1、人物介紹伊里亞葉菲莫維奇列賓（1844-1930），列賓是十九世紀(jì)后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師。巡回畫派的主要代表人物。列賓在充分觀察和深刻理解生活的基礎(chǔ)上，以其豐富、鮮明的藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)作了大量的歷史畫、肖像畫，他的畫作如此之多、展示當(dāng)時(shí)俄羅斯社會(huì)生活如此廣闊和全面，是任何一個(gè)畫家都無(wú)法與之比擬的。 1863年，移居圣彼得堡，進(jìn)入彼得堡繪畫學(xué)校學(xué)習(xí)。 1864年轉(zhuǎn)入彼得堡美術(shù)學(xué)院 ，求學(xué)期間，列賓就完成了一系列的肖像畫作品，包括瓦西里列賓像、赫洛博申像、舍芙卓娃像以及斯拉

2、夫的作曲家群像，并創(chuàng)作了洋溢著生動(dòng)的幽默的油畫準(zhǔn)備考試。 1873年-1876年，列賓獲美術(shù)學(xué)院津貼，到意大利和法國(guó)旅居，熟悉了古代和當(dāng)代西歐各流派的藝術(shù)。 1844年，列賓出生在俄羅斯的一個(gè)小鎮(zhèn)，出生時(shí)家庭富裕了一些，但后來(lái)又沒(méi)落了，童年的列賓便顯示出藝術(shù)上的才能，并親身體會(huì)到了生活的貧困和艱難，這些印象成為他日后創(chuàng)作的素材。但列賓的繪畫才能是受到了在畫坊當(dāng)學(xué)陡的表哥的影響。表哥時(shí)常給他帶回一些紙張、顏料、畫筆，耳濡目染，列賓逐漸對(duì)繪畫著了迷。2、列賓的生平:1878年，列賓參加巡回展覽美術(shù)家協(xié)會(huì)，此后埋頭于農(nóng)民主題的創(chuàng)作。1882年后，他遷居圣彼得堡，但經(jīng)常到國(guó)內(nèi)外旅行，是其創(chuàng)作的高峰期，

3、但其表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，描寫革命者的許多作品，不能被沙皇政府的檢查機(jī)關(guān)通過(guò)，經(jīng)常被從展覽會(huì)上拿掉。 列賓90年代受象征主義的影響，繪畫風(fēng)格也明顯吸收象征主義印象的外光效果油畫明顯有象征主義的傾向 1917年十月革命后，列賓居住的圣彼得堡郊區(qū)被劃歸芬蘭，雖然列寧和伏羅希洛夫盛情邀請(qǐng)他回國(guó)，但他已到晚年，體弱多病，最終在芬蘭去世。1871年以作品雅魯女兒的復(fù)活獲大金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢跃薮蟮某晒ν瓿闪藢W(xué)業(yè)。 列賓的餐廳列賓的書房列賓在畫室中教課中的列賓 提到列賓，我們要先講一下巡回畫派，19 世紀(jì)50 年代 ，俄國(guó)文學(xué)、音樂(lè)創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)主義的活躍如一陣疾風(fēng)卷起了造型藝術(shù)的騷動(dòng)。1 8 6 3 年11月9 日 在皇家美術(shù)

4、學(xué)院發(fā)生了以克拉姆斯科依為首的4 人暴動(dòng)事件，隨后在俄羅斯著名理論家斯塔索夫的支持下于1987年成“ 巡回展覽畫派“ 。這一畫派的作品以真實(shí)地再現(xiàn)俄羅斯人民的生活為主要目的。 列賓雖然在1878年，才正式加入巡回展覽美術(shù)家協(xié)會(huì)但從克拉姆斯柯依成立美術(shù)家工廠開始便加入了他們的活動(dòng)，而且是巡回畫派的代表人物3、列賓與巡回畫派 克拉姆斯柯依是一位對(duì)列賓影響很大的人物，他是巡回畫派的代表人物，是列賓的導(dǎo)師，列賓曾寫過(guò)我的老師克拉姆斯柯依來(lái)表達(dá)導(dǎo)師對(duì)自己的影響“過(guò)了一些時(shí)候(1864年1月)，我進(jìn)入了美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，可是每次考試之后，都把我所畫的素描帶給克拉姆斯柯依看。我非常喜歡聽他的意見和指點(diǎn)。他那種評(píng)

5、判的正確性，常?？偸鞘刮腋畜@訝于是，我就逐漸信賴他了，只愿意聽從克拉姆斯柯依的指點(diǎn)了。 ”克拉姆斯柯依的作品 提到列賓，我們要先講一下巡回畫派，19 世紀(jì)50 年代 ，俄國(guó)文學(xué)、音樂(lè)創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)主義的活躍如一陣疾風(fēng)卷起了造型藝術(shù)的騷動(dòng)。1 8 6 3 年11月9 日 在皇家美術(shù)學(xué)院發(fā)生了以克拉姆斯科依為首的4 人暴動(dòng)事件，隨后在俄羅斯著名理論家斯塔索夫的支持下于1987年成“ 巡回展覽畫派“ 。這一畫派的作品以真實(shí)地再現(xiàn)俄羅斯人民的生活為主要目的。 列賓雖然在1878年，才正式加入巡回展覽美術(shù)家協(xié)會(huì)但從克拉姆斯柯依成立美術(shù)家工廠開始便加入了他們的活動(dòng)，而且是巡回畫派的代表人物3、列賓與巡回畫派

6、列賓是一個(gè)多產(chǎn)的畫家，作為19 世紀(jì)后期到20 世紀(jì)上半葉俄羅斯最偉大的畫家，一生畫了數(shù)量龐大的作品，具有深刻思想的主題性創(chuàng)作成就了他在俄羅斯的地位，他以其無(wú)比豐富的創(chuàng)作題材和卓越的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，把俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)推向一個(gè)新的高峰。他的作品描繪的是窮苦的勞動(dòng)人民,企圖改變下層人民生活的革命者以及歷史上反抗暴君的英勇人民的代表形象。他的作品深入到復(fù)雜與嚴(yán)峻的社會(huì)生活中，是對(duì)俄羅斯窮苦勞動(dòng)人民的同情，也是對(duì)封建壓榨統(tǒng)治的控訴。4、主要作品介紹： 列賓的現(xiàn)實(shí)主義作品大多是對(duì)當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)種種黑暗現(xiàn)實(shí)的揭露和批判，這幅伏爾加河的纖夫（1870-1873）中列賓通過(guò)對(duì)拉纖人艱苦勞作的生動(dòng)刻畫. 反映

7、了俄國(guó)社會(huì)底層人民貧苦的生活，,表現(xiàn)了列賓個(gè)人對(duì)他們的深切同情。本幅作品中列賓采用低視點(diǎn)、深色調(diào)、敏銳的寫實(shí)主義手法，強(qiáng)調(diào)了纖夫的艱苦勞動(dòng)。1873年， 伏爾加河的纖夫在圣彼得堡展出時(shí)得到廣泛稱贊，作品在同年舉辦的維也納萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上獲得了獎(jiǎng)?wù)?。這樣，列賓的名字開始享譽(yù)俄國(guó)內(nèi)外。1、伏爾加河上的纖夫?yàn)榱诉M(jìn)行更加準(zhǔn)確客觀的描繪.列賓多次觀察纖夫拉纖的場(chǎng)面。畫面最前方那個(gè)頭上扎著破布的纖夫叫卡寧.列賓在他的回憶錄中把他稱為“我心愛的纖夫的最完美的典型” 。他說(shuō)“ 面對(duì)這個(gè)人物真像讀一部長(zhǎng)篇小說(shuō), 快瞧這雙眼睛!多么深邃的目光呀, 仿佛從眉毛里透射出來(lái)而眉毛又?jǐn)€向腦門。這腦門寬闊、聰明,是一個(gè)知識(shí)分子

8、的腦門 這幅逼真的作品中，列賓描繪了描繪流放者突然回家場(chǎng)景。這幅油畫就象是一部小說(shuō)向人們講述一個(gè)革命者被流放后經(jīng)受了怎樣的痛苦，家人是多么的悲傷，以及流放者不期至后他和家人是多么的意外、興奮 。2、意外的歸來(lái)革命者的表情極為復(fù)雜，疲憊、猶豫、缺乏信心，絕不像人們想象的革命者那樣堅(jiān)定而勇敢，然而觀眾可以想象，一個(gè)多年流放在外的革命者，踏進(jìn)這個(gè)寧?kù)o家庭時(shí)，他一定無(wú)法估計(jì)自己會(huì)給這個(gè)家庭帶來(lái)什么，這樣的刻畫無(wú)疑給這個(gè)人物、這個(gè)家庭平添了更多的悲慘的成分，這種表現(xiàn)方式更為深刻地揭示了這幅畫的思想內(nèi)容。而晴朗明亮的室外背景、柔和溫暖的室內(nèi)光線，家人明快的衣裝色彩，從兩面夾擊著革命者的臉，所有的光都照著他

9、那張陰沉的臉，這種手法更增添了人物乃至事件的悲劇色彩。年輕的女傭人睜大了眼睛，充滿懷疑，警惕的注視的男子。女傭人后邊年邁的老婦人，一直的注視著房間里面，企圖想要知道發(fā)生了什么。母親驚喜的表情深情的眼神，妻子緊張的面部都表現(xiàn)出驚訝和歡喜交錯(cuò)的心情桌邊坐著的兩個(gè)孩子，稍大的男孩兒欣喜地抬起頭注視著，嘴巴吃驚地半張著，好像要喊出聲來(lái)；較小的孩子有些膽怯地把目光從讀著的書本移向“陌生人”二者形成對(duì)照，表現(xiàn)出革命者離家時(shí)間之長(zhǎng)。即便不是暗示，人物的眼神、行為和手勢(shì)也表示吃某種含義。驚喜交集不知所措的妻子抓著椅子扶手，而他的母親的手懸在半空中，烘托出人物特別豐富的感情列賓精細(xì)的描繪了腳尖疊在一起，正在搖晃

10、的女兒的雙腳，它暗示出孩子容易受到傷害和感到?jīng)]有依靠的心3、查波羅什人寫信給土耳其蘇丹王1891年列賓完成了他畫了13年的大幅歷史畫查波羅什人給土耳其蘇丹回信。此畫取材于1676年土耳其蘇丹給查波羅什人一封威脅信，命令他們投降，而查波羅什人給土耳其蘇丹一封幽默的回信，拒絕投降的史實(shí)。畫面選取了查波羅什人圍坐在桌前，搶著編詞嘲笑蘇丹的情景。畫中描繪人物的寫實(shí)技巧極為精湛，色彩明亮、鮮明而強(qiáng)烈，人物性格刻畫得極為生動(dòng)。 畫面右側(cè)，頭戴白帽子的彪形大漢雙手撫在肋下，他因贊同信的內(nèi)容而捧腹大笑大笑的彪西大漢肉體與精神充滿反抗精神的巨漢目光炯炯的首領(lǐng)畫面左側(cè)，站著機(jī)敏的年輕人和頭纏繃帶的巨漢勇士。這名戰(zhàn)

11、士沒(méi)有笑容，他可怕的目光中顯露出反抗精神上半身裸露，坐在桌子左側(cè)的粗脖子哥薩克戰(zhàn)士象征勇士們強(qiáng)壯軀體和旺盛精力寫信者頭上方的人物是哥薩克首領(lǐng)?？吹酵閭兣d奮于剛剛寫下的富有機(jī)智，充滿嘲笑的書信內(nèi)容，他目露光彩我們無(wú)須對(duì)畫面作詳細(xì)描述，只要讀者仔細(xì)去觀看那一個(gè)一個(gè)的查波羅什戰(zhàn)士，你也一定會(huì)開懷大笑的。那些勇敢無(wú)畏、歡樂(lè)善良、有著孩童般的天真、有著旺盛的自由精神的哥薩克勇十們，一定會(huì)激發(fā)你自由豪邁的獨(dú)立人格精神。我們不會(huì)忘記列賓給予我們的這種精神感受，我們也不會(huì)忘記列賓現(xiàn)實(shí)主義繪畫的偉大建樹。 無(wú)論是平民生活的描繪還是歷史故事的敘述，列賓都尋求以最新、最完美的表現(xiàn)手法去實(shí)現(xiàn)它。因此，無(wú)論從題材和內(nèi)

12、容，還是從技巧和才能上講，列賓都是俄羅斯最偉大的藝術(shù)家，是把俄羅斯藝術(shù)提到一個(gè)新水平、把俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)推到最高峰的俄羅斯最偉大的畫家。十九世紀(jì)的俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)把描繪俄羅斯社會(huì)現(xiàn)實(shí)、為現(xiàn)實(shí)的社會(huì)服務(wù)作為宗旨，列賓自覺(jué)地扛起這一社會(huì)責(zé)任。他雖然是從七十年代開始走上創(chuàng)作道路的，但他常自詡為“六十年代的人”，因?yàn)樗c他的先驅(qū)、“巡回展覽畫派”一起，盡心地為這個(gè)社會(huì)服務(wù)。他認(rèn)為他不能夠在藝術(shù)上“安心坐下來(lái)繡花”，他說(shuō)：“讓文質(zhì)彬彬的小姐去干刺繡吧。周圍的生活使我激動(dòng)，它要我把它入畫我要盡我微薄的力量把我的思想努力真實(shí)地體現(xiàn)出來(lái)。”也因此，列賓等人帶動(dòng)了現(xiàn)實(shí)主義，帶動(dòng)了巡回畫派，帶動(dòng)了一大批俄羅

13、斯乃至世界各地的畫家投身到現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中去。5、列賓藝術(shù)作品對(duì)現(xiàn)代的影響 我們認(rèn)識(shí)列賓大都是因?yàn)檠不禺嬇蓚魅氲搅宋覈?guó)，俄國(guó)的藝術(shù)家一方面為俄羅斯民族的偉大而自豪，另一反面又由衷的同情民族的遭遇，為農(nóng)民的命運(yùn)而痛苦，歐洲的藝術(shù)大師們的作品中很少流露出這種矛盾心理。 而中國(guó)兩千年的封建統(tǒng)治，幾千年的閉關(guān)鎖國(guó)在西方列強(qiáng)以大炮打開國(guó)門之后，穩(wěn)定的農(nóng)民社會(huì)文化價(jià)值觀念開始動(dòng)搖，與西方文化糾纏之下形成了中國(guó)新的文化特征，這就導(dǎo)致90年代中國(guó)在特定的歷史背景下對(duì)在農(nóng)民文化中追求內(nèi)在張力的俄國(guó)巡回畫派一見鐘情而列賓的歷史畫和風(fēng)俗畫善于把歷史人物放在詭異多變的環(huán)境中來(lái)處理，使畫外有話，意味深長(zhǎng)，毋庸置疑，這種

14、創(chuàng)作手法同中國(guó)古典美學(xué)中的含蓄之美一拍即合。于是在50年代，列賓的繪畫風(fēng)格對(duì)我國(guó)有很大的影響。 我國(guó)有很大一部分畫家去俄羅斯留學(xué)，前往圣比得堡學(xué)習(xí)現(xiàn)實(shí)主義的繪畫，前往列賓美院（原為圣彼得堡美術(shù)學(xué)院 ，后為紀(jì)念列賓所以改名為圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院 ）學(xué)習(xí)列賓體系的繪畫方式，所以說(shuō)，列賓在50年代曾影響了一大批我國(guó)的藝術(shù)家。 然而，列賓留給我們的最重要的還應(yīng)該是他在藝術(shù)創(chuàng)作中不知疲倦，為了創(chuàng)作查波羅什人，他不僅收集和閱讀了大量有關(guān)史料，而且?guī)状紊钊氲綖蹩颂m查波羅什人的故鄉(xiāng)去，考察風(fēng)土人情，歷史沿革，畫了許多人物形象以及服飾、物品和武器的素描。查波羅什人給土耳其蘇丹寫回信的最后完成，經(jīng)歷了十二年光景，光是其中一個(gè)人物形象，就占用了他兩年時(shí)間 他對(duì)藝術(shù)的要求非常嚴(yán)格，近乎于苛刻。“不應(yīng)該是那樣的！”幾乎成了他對(duì)待自己作品的口頭禪，常年不斷地勞動(dòng)，勞動(dòng)