弗蘭克·蓋里課件

1、弗蘭克蓋里 建筑界的畢加索 人物介紹作品展示古根海姆美術(shù)館 弗蘭克蓋里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多倫多的一個(gè)猶太人家庭，17歲后移民美國加利福尼亞，成為當(dāng)代著名的解構(gòu)主義建筑師，以設(shè)計(jì)具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。于1962年建立他自己的公司Frank O.Gehry and Associates, Inc.他現(xiàn)在歸化于美國籍，并且活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞大學(xué)中有名的建筑教授。蓋里的設(shè)計(jì)風(fēng)格源自于晚期現(xiàn)代主義，其中最著名的建筑，是位于西班牙，畢爾包，有著鈦金屬屋頂?shù)漠厾柊鸥鶟h美術(shù)館。弗蘭克蓋里生平簡介 解構(gòu)主義是從結(jié)構(gòu)主義演化而來，結(jié)構(gòu)主

2、義理論是一種社會(huì)學(xué)方法，其目的在于給人們提供理解人類思維活動(dòng)的手段，解構(gòu)主義實(shí)質(zhì)是對結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解，與結(jié)構(gòu)主義相比，解構(gòu)主義是開放結(jié)構(gòu)，以“破”而立。 蓋里被認(rèn)為是世界上第一個(gè)解構(gòu)主義的建筑設(shè)計(jì)家，號稱解構(gòu)主義建筑之父。經(jīng)典設(shè)計(jì)作品 臨時(shí)性的當(dāng)代（洛杉磯，加州，美國） 維特拉國際家具博物館（魏爾市，德國）1992 托雷多大學(xué)視覺藝術(shù)中心（托雷多，俄亥俄州，美國）1993 弗雷德里克魏斯曼藝術(shù)博物館（明尼蘇達(dá)州，美國）1994 維特拉國際公司新總部（巴塞爾，瑞士）1994 美國中心（巴黎，法國）1995 EMR通訊與技術(shù)中心（貝奧豪森，德國） 迪斯尼樂園管理大樓 （阿納海姆，加州，美國）

3、荷蘭國際辦公大廈（布拉格，捷克） 古根海姆博物館（畢爾巴鄂，西班牙） 新海關(guān)大樓（杜塞多爾夫，德國） 華盛頓音樂中心（西雅圖，華盛頓，美國） 巴德大學(xué)藝術(shù)中心（紐約，美國） 迪斯尼音樂廳（洛杉磯，加州，美國）所獲獎(jiǎng)項(xiàng)及榮譽(yù)成為美國建筑學(xué)會(huì)會(huì)員1977榮獲美國文學(xué)與藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的阿諾德W布魯諾建筑紀(jì)念獎(jiǎng)1987成為美國文學(xué)與藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員1987加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)榮譽(yù)博士1987諾得到建筑設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)學(xué)榮譽(yù)博士1989普利策建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)1989奧迪斯藝術(shù)學(xué)校美術(shù)學(xué)榮譽(yù)博士1991當(dāng)選美國藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員1992榮獲沃爾夫建筑藝術(shù)獎(jiǎng)1992榮獲日本藝術(shù)協(xié)會(huì)帝國建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)1994榮獲多倫希和利

4、連吉斯終身藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)1994當(dāng)選美國國建建筑設(shè)計(jì)學(xué)院院士1997當(dāng)選西班牙畢爾巴鄂市榮譽(yù)領(lǐng)事 1998當(dāng)選美國皇家藝術(shù)院院士1998當(dāng)選西班牙畢爾巴鄂市榮譽(yù)市長1998榮獲美國國家藝術(shù)捐贈(zèng)基金國家藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)?999榮獲美國建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)2000榮獲美國藝術(shù)終生成就獎(jiǎng)弗蘭克蓋里的設(shè)計(jì)風(fēng)格弗蘭克蓋里受到南加利福尼亞州大學(xué)文化的激勵(lì)，但缺乏理想化的形式，蓋里廣泛吸取著來自藝術(shù)界的抽象片斷和城市環(huán)境等方面的零星補(bǔ)充。蓋里的作品相當(dāng)獨(dú)特，也很具個(gè)性，他的大部分作品中很少摻雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以

5、打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會(huì)秩序。 在許多實(shí)例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機(jī)構(gòu)。在許多方面，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過集中處理就擁有多種形式。藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感發(fā)源地，他對藝術(shù)的興趣可以從他的建筑作品中了解到。同時(shí)，藝術(shù)使他初次使用開放的建筑結(jié)構(gòu)，并讓人覺得是一種無形的改變，而非刻意。蓋里設(shè)計(jì)的建筑通常是超現(xiàn)實(shí)的、抽象的，偶爾還會(huì)使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設(shè)計(jì)的建筑還是呈現(xiàn)出其獨(dú)特、高貴和神秘的氣息。 作品展示圣塔莫尼卡住所加州航空博物館作品展示維特拉

6、家具博物館弗雷德里克魏斯曼藝術(shù)博物館迪斯尼音樂廳搖滾樂博物館作品展示作品展示EasyEdges 在這個(gè)世界上，如果有過“一幢建筑拯救一座城市”的神話，那么，這個(gè)神話就發(fā)生在西班牙的北方城市畢爾巴鄂！1997年，當(dāng)一幢驚世駭俗的建筑落成在內(nèi)維隆河畔，立刻引起了全世界范圍的詫異目光，這就是古根海姆博物館。古根海姆博物館古根海姆博物館古根海姆博物館是索羅門R古根海姆（Solomon R.Guggenheim)基金會(huì)旗下所有博物館的總稱，它是世界上最著名的私人現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，也是全球性的一家以連鎖方式經(jīng)營的藝術(shù)場館。其中，最著名的古根海姆博物館為美國紐約古根海姆博物館和西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館

7、。紐約古根海姆博物館古根海姆博物館 弗蘭克蓋里是20世紀(jì)最著名建筑師之一，他在62歲時(shí)設(shè)計(jì)的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館，更被譽(yù)為“未來的建筑提前降臨人世”。11年7月，該作品又被名利場雜志評為30年來最重要的十件建筑作品之一。這幢建筑由多個(gè)零碎的曲面體塊錯(cuò)位、拼鑲、堆砌、扭轉(zhuǎn)組合而成，飾以閃閃發(fā)光的鈦金屬面板，呈現(xiàn)出怪異飄逸的形體，似乎是對傳統(tǒng)的徹底蔑視、背叛與顛覆！雖然爭議四起，但擋不住人們好奇的探求欲望，次年該市的旅游人數(shù)從26萬飆升到100萬，讓畢爾巴鄂的旅游業(yè)迅速漲到了令人難以置信的高度，為長久沒有發(fā)展、奄奄一息的城市注入一劑強(qiáng)心針。一時(shí)之間，歐洲時(shí)尚人士的見面問候語，變成“你去了畢

8、爾巴鄂沒有？”，令畢爾巴鄂這座原本默默無聞的城市聲名鵲起，甚至城市的歷史被改寫成古根海姆之前之后！ 博物館選址于城市門戶之地-舊城區(qū)邊緣、內(nèi)維隆河南岸的藝術(shù)區(qū)域，河水從城市的中心穿過然后流入大海。 藝術(shù)博物館的選址水平線的低處。從街道上望去，它是襯托了其他建筑而不是壓倒了它們。畢爾巴鄂古根海姆博物館在1997年正式落成啟用，它是工業(yè)城畢爾巴鄂整個(gè)都市更新計(jì)劃中的一環(huán)。當(dāng)初斥資1.357億美金動(dòng)工興建，整個(gè)蓋里藉助一套v空氣動(dòng)力學(xué)使用的電腦軟件逐步設(shè)計(jì)而成。博物館在建材方面使用玻璃、鋼和石灰?guī)r，部分表面還包覆鈦金屬，與該市長久以來的造船業(yè)傳統(tǒng)遙相呼應(yīng)。 在鄰水的北側(cè)，蓋里以較長的橫向波動(dòng)的三層展

9、廳來呼應(yīng)河水的水平流動(dòng)感及較大的尺度關(guān)系。因?yàn)楸毕蚰婀獾脑颍ㄖ闹髁⒚娼K日將處于陰影中，蓋里聰明地將建筑表皮處理成向各個(gè)方向彎曲的雙曲面，這樣，隨著日光入射角的變化，建筑的各個(gè)表面都會(huì)產(chǎn)生不斷變動(dòng)的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉悶感。在南側(cè)主入口處，由于與19世紀(jì)的舊區(qū)建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑體量過渡尺度的方法與之協(xié)調(diào)。更妙的是，蓋里為解決高架橋與其下的博物館建筑沖突的問題，將建筑穿越高架路下部，并在橋的另一端設(shè)計(jì)了一座高塔，使建筑對高架橋形成抱攬、涵納之勢，進(jìn)而與城市融為一體。以高架路為紐帶，蓋里將這棟建筑沛然莫御的旺盛生命活力輻射入城市的深處。博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)極為精彩，尤

10、其是入口處的中庭設(shè)計(jì)，被蓋里稱為“將帽子扔向空中的一聲歡呼”，它創(chuàng)造出以往任何高直空間都不具備的、打破簡單幾何秩序性的強(qiáng)悍沖擊力，曲面層疊起伏、奔涌向上，光影傾瀉而下，直透人心，使人目不暇給，百不能指其一。在此中庭下，人們被調(diào)動(dòng)起全部參與藝術(shù)狂歡的心理準(zhǔn)備，踏上與庸常經(jīng)驗(yàn)告別的渡口。 有鑒于賴特在紐約古根海姆博物館設(shè)計(jì)中對藝術(shù)展品不夠尊重的教訓(xùn)，蓋里的展廳設(shè)計(jì)簡潔靜素，為藝術(shù)品創(chuàng)造一個(gè)安逸的棲所。一樓那間130米世界上博物館中最長的展室， 陳列的是一組用鋼板彎曲成不同形狀、或環(huán)繞圍合、或并列彎曲而成的裝置，有2米多高，形成的空間好象沒有屋頂?shù)姆块g或走廊，鋼板似乎隨參觀者轉(zhuǎn)動(dòng)或翻滾，傾斜的壁給走

11、在其中的人或外面環(huán)繞觀看的人帶來不穩(wěn)定感，不少西班牙小學(xué)生在老師帶領(lǐng)下游樂在其中。 博物館全部面積占地24000平方公尺，陳列的空間則有11000千平方公尺，分成19個(gè)展示廳，其中一間還是全世界最大的藝?yán)戎?。整個(gè)建筑并不是毫無章法，所有展室都圍繞著中庭這個(gè)中心軸，依東、南、西三個(gè)方向旋轉(zhuǎn)伸展，展室雖然大小不等、形狀不一，但室內(nèi)格局多數(shù)規(guī)整方正，便于布展與陳列，相對封閉安靜的空間又讓人能專心體會(huì)藝術(shù)品，完全滿足功能的要求，其中一層伸到橋下的展室長達(dá)130米。 同層或不同層展室之間的連接，都通過中庭曲折的連廊、傾斜的坡道、懸挑的樓梯、突出的玻璃電梯來過渡，看似凌亂、復(fù)雜的表面卻暗含著理性與秩序，觀摩展品的參觀流線清晰明朗又不重復(fù)，感到空間并未被割裂得