《咬字在歌唱中的應(yīng)用案例分析》5500字

1、咬字在歌唱中的應(yīng)用案例分析以只要有你在的地方為例目 錄 TOC o 1-5 h z 摘 要2弓I 言2一、歌唱中咬字的概述2 HYPERLINK l bookmark10 o Current Document （一）何為歌唱中的咬字3（二）在歌唱咬字的作用3二、正確認(rèn)識歌唱中的咬字4（一）日常說話語言與歌曲演唱語言中咬字的區(qū)別4 HYPERLINK l bookmark15 o Current Document （二）咬字吐字在演唱中的重要性 5 HYPERLINK l bookmark17 o Current Document （三）如何做好咬字吐字5 HYPERLINK l bookmar

2、k19 o Current Document 三、以歌曲為例談對咬字吐字的認(rèn)識及處理6 HYPERLINK l bookmark21 o Current Document 四、歌唱中常見咬字問題及對策7 HYPERLINK l bookmark23 o Current Document （一）速度方面8 HYPERLINK l bookmark25 o Current Document （二）力度方面8 HYPERLINK l bookmark27 o Current Document （三）情緒方面9 HYPERLINK l bookmark29 o Current Document （四）

3、重點(diǎn)方面9 HYPERLINK l bookmark4 o Current Document 小結(jié)：10 HYPERLINK l bookmark6 o Current Document 參考文獻(xiàn)12致 謝錯誤！未定義書簽。彈底下回去，我必須回去，從敵人的刺刀叢里回去！。這一段歌詞時， 在歌唱的咬字中作了重點(diǎn)的處理。對“回去”這個形象性 動詞的重 點(diǎn)處理，充分地表達(dá)了歌曲中的形象和思想感情，展示了回故鄉(xiāng)的強(qiáng) 烈愿望，表現(xiàn)了歌曲高度的藝術(shù)形象。又以歌曲只要有你的地方為例，歌曲雖名為只要有你的地 方，但所謂的“地方”，其實(shí)是無形無處的，希望借由這首歌曲讓 大家相信，只要心中有愛，在哪里都可以活得很

4、堅強(qiáng)，很有勇氣，也 借此撫慰曾經(jīng)失去至親的人，讓親人永遠(yuǎn)活在心中，活在能感受到的 每個地方，陪伴自己繼續(xù)走下去。小結(jié)：歌唱的整個訓(xùn)練中，語言訓(xùn)練是一個必不可少的重要組成局部。 就歌唱技巧本身來說，語言的準(zhǔn)確和聲音的統(tǒng)一是完成一首聲樂作品 的保障。把語言和聲音完美結(jié)合起來也是眾多聲樂學(xué)習(xí)者不斷為之努 力奮斗的目標(biāo)。所以我們要想唱好歌，就必須認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究歌唱中 的咬字、吐字并不斷去刻苦練習(xí)，在深入認(rèn)識我國語言發(fā)音特點(diǎn)與科 學(xué)發(fā)聲的基礎(chǔ)上尋求聲音流暢、音色統(tǒng)一與語言準(zhǔn)確的最正確契合點(diǎn)， 做到既能滿足歌唱聲音的要求，又能到達(dá)歌唱語言準(zhǔn)確、清晰的標(biāo)準(zhǔn)。 在平時的聲樂訓(xùn)練中應(yīng)對吐字咬字的發(fā)聲訓(xùn)練尤其要重

5、視，只有了解 咬字吐字的結(jié)合規(guī)律，清楚認(rèn)識元音（韻母）與輔音（聲母）的形成原 因，做到”咬字清，吐字準(zhǔn)，收字快，歸韻到位”，才能使得咬字的 每個參與部位能夠在演唱中靈活有力的運(yùn)用，做到聲中有字，字中有 聲，字正腔圓，到達(dá)生動形象的演唱效果。參考文獻(xiàn)許英劍.歌唱中的咬字J.新課程學(xué)習(xí)：綜合，2010(6) : 105-105.維平.歌唱中的咬字J.流行歌曲：藝考，2008 (7).蘇榮玉，福建，寧德.歌唱中的咬字與吐字J.寧德師范學(xué) 院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)，2002 (2) : 50-52.葛春先.朗誦與歌唱中的咬字、吐字J.藝術(shù)教育， 2007 :64-64.羅建平，張蕾.淺談歌唱中的咬字、

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7、識是演唱者必須的基本功。論文旨在提高大 家對演唱中咬字重要性的認(rèn)識，或許會對大家的學(xué)習(xí)過程有一定的幫 助。完成論文的過程也是提高自我修養(yǎng)的一局部，筆者認(rèn)為提高咬字 技巧對于提高歌曲演唱的水平有著重要作用。關(guān)鍵詞：歌唱；咬字；訓(xùn)練方法引 言咬字也叫吐字，歌唱中的咬字吐字和生活中的咬字吐字雖然是相 同的，兩者都是從同一個結(jié)構(gòu)，同樣的發(fā)聲器官中產(chǎn)生的，但也是不 同的，歌唱的咬字實(shí)際上是從生活中的咬字中脫胎出來的，能在旋律 和音高的不斷變化中完成的藝術(shù)的咬字，它是歌唱技巧是否高超的試 金石。只有正確的掌握漢語歌唱語言咬字吐字方法才能提高演唱漢語 歌曲整體表現(xiàn)力。只有咬字準(zhǔn)確、吐字清晰自然，富有感情色彩

8、，達(dá) 到字正腔圓，才能更好、更完美地表達(dá)漢語歌曲的思想內(nèi)容，增強(qiáng)歌 唱的表現(xiàn)力和感染力。解決好演唱漢語歌曲咬字吐字問題并掌握其技 巧方法，對提高歌唱者整體演唱水平和美聲唱法在我國的進(jìn)一步發(fā) 展，將起到重要的促進(jìn)作用。一、歌唱中咬字的概述（-）何為歌唱中的咬字我們所說的咬字其實(shí)就是字頭也就是聲母（輔音）。聲母使用在韻 母前面，跟韻母一起構(gòu)成一個完整的字節(jié)。聲母發(fā)音是受氣流阻礙的 過程，通常不能隨便延長，要輕輕帶過。聲母發(fā)音準(zhǔn)不準(zhǔn)直接關(guān)系到 整個歌詞的準(zhǔn)確程度。下面我們就以漢語作為例子來展現(xiàn)咬字、吐字 的規(guī)律，意大利語、法語、德語的語言規(guī)律將會在第三章具體表達(dá)。 在現(xiàn)代漢語中聲 b, p, m,

9、f, d, t, n, I, g, k, h, j, q, y, zh, ch, sh, r, z, c, s. 按照現(xiàn)代漢語發(fā)聲規(guī)范，這些聲母是有規(guī)律可言的，發(fā)音的部位可分 為：（1）雙唇音：b p m:上下唇碰觸發(fā)聲；（2）唇齒音:f：用上牙齒和下嘴 唇碰觸阻礙發(fā)聲；（3）舌尖音:dtn I:舌尖抵住上牙敞根部發(fā)聲；（4） 舌根音：g k h:舌頭的根部抵住小舌頭前邊發(fā)音；（5）舌面音：j q x: 用舌面抵住上口蓋發(fā)音；（6）翹舌：zh ch sh r:舌尖抵住上口蓋發(fā) 音；（7）平舌：z c s:舌頭放松平方，牙齒微張發(fā)聲。聲母的發(fā)音就是氣流受阻的過程，我們在研究中清楚了每個聲母 的發(fā)

10、聲位置后，如果不能明確它的發(fā)聲方法，就不能發(fā)好這個字。每 個字都有很明確的“成阻”（就是聲母的發(fā)音部位要準(zhǔn)確到位形成阻 礙）、“持阻”（就是氣息要由支撐力）、“除阻”（也就是爆破發(fā)出， 不要猶豫停留），也就是形成，保持和消除。例如“b”很放松的發(fā)出 雙唇碰觸的音然后很快的結(jié)束，如果嘴型保持的時間太長就會形成“bo”的音，比方“拜”應(yīng)該發(fā)成“bai”，唱短音時沒有什么區(qū)另L 但是如果發(fā)長音就會發(fā)成“boai一博愛” 了，音就會被破壞。（二）在歌唱咬字的作用人類是用語言來交流和表達(dá)思想感情的，無論是生活中的語言還 是舞臺上的歌唱語言都起到了這種作用。千百年來，東西方歷代聲樂 大師都對歌唱咬字、吐字

11、提出嚴(yán)格的要求。世界上有很多的歌唱語言， 有意大利語、法語、俄語、德語、漢語等，每種語言都有其發(fā)音技巧 和規(guī)律，但是不管用哪種語言來唱歌，都必須要有非常清晰的咬字、 吐字。歌唱中的“咬字”是指字頭，也就是普通話里的聲母，夕卜語中 的輔音，歌唱者一定要清晰明了發(fā)音部位和發(fā)音方法，方能咬準(zhǔn)。歌 唱中的“吐字”是指字腹也就是韻母，歌唱者要把韻母按照不同的口 形給予拉長吐準(zhǔn)。演唱中需要有好的聲音條件外，還需要有清晰準(zhǔn)確的語言，咬字 吐字是否又正又準(zhǔn)直接影響到歌唱時發(fā)聲的位置、腔體共鳴。歌曲的 風(fēng)格多異，但都是通過語言來向人們傳達(dá)感情，想要唱出打動人心的 歌曲，首先要了解咬字吐字在不同情況下運(yùn)用的區(qū)別，

12、并找到掌握的 方法。二、正確認(rèn)識歌唱中的咬字（一）日常說話語言與歌曲演唱語言中咬字的區(qū)別生活中的說話，只求“字正”，將意思表達(dá)明白就可以了，并不 要求音色的好壞以及音調(diào)的高低，在交談中也不會故意拖長字音，對 于語言的處理更多的是在口腔里。而在演唱時，對于歌唱語言它不僅 要求“字正”，并且要求“腔圓”。在表達(dá)時要比日常講話時更加夸 張，更注重語言的音色和發(fā)音質(zhì)量，如果在演唱時像說話一樣的把聲 音橫著往外送，聲音會蒼白無力、沒有穿透性，所以在演唱時要在腔 體中咬字，把字放到共鳴里，像說話一樣自然，像朗誦詩歌一樣準(zhǔn)確 清晰。（二）咬字吐字在演唱中的重要性明代魏良輔在曲律中提出：“曲有三絕，字清為一絕

13、；腔純 為二絕；板正為三絕?！逼渲小白智濉北涣性诘谝唤^，可見歌唱中咬 字吐字的重要性。咬字的時候，聲母發(fā)音是否準(zhǔn)確，直接影響到每個字的字頭發(fā)音, 只有咬準(zhǔn)字頭才能夠把每個字交代清楚。在歌唱中假設(shè)不注意對字頭的 糾正，會引起字音的走形，出現(xiàn)音包字，字音不清楚的問題，其中“Z、 c、s、zh、ch、sh”與“n、I”最容易出現(xiàn)混淆，比方帶有南方口音 的演唱者“n和I”分不清，很容易把“牛”唱成“l(fā)iu” ；在山東 魯西南地區(qū)，如濟(jì)寧地區(qū)方言不太注意平舌卷舌的區(qū)別，很容易把 “山”唱成“san”。這都會使歌者表達(dá)不清歌詞內(nèi)容，讓聽者混淆, 使歌曲失去歌詞線條美，綜上所述，可見咬字吐字在歌曲中占據(jù)著重

14、 要的位置。（三）如何做好咬字吐字字頭是字的起音，一般都是輔音，輔音是不能延長的，因此要咬 的敏捷利索，短而有力，著力點(diǎn)準(zhǔn)。在發(fā)聲過程中要咬住而不能咬死, 可通過念一些詞語及繞口令來訓(xùn)練舌頭的靈活性，更好的區(qū)分容易混 淆的輔音，使發(fā)音更準(zhǔn)確清晰。如最常見的“S和sh” 口令：“四 是四，十是十，十四是十四”起初易念錯，只有長時間朗讀以及 由慢變快的訓(xùn)練才能使舌頭的動作變換的更靈活，更準(zhǔn)確的在這兩個 字之間變換。另外，咬字過程中，韻母發(fā)音是否準(zhǔn)確，能夠直接影響 到歌曲語言、情感的表現(xiàn)。韻母的發(fā)音主要是靠舌頭的運(yùn)動，嘴唇起 一定的輔助作用。在發(fā)音過程中，既不要讓嘴唇縮回包住牙齒也不要 讓嘴唇裂開露

15、出牙齒。這樣的發(fā)音狀態(tài)很難使母音在音質(zhì)和音色方面 保持協(xié)調(diào)、匹配和統(tǒng)一。由于演唱時的咬字吐字比說話時的更為夸張，所以當(dāng)演唱作品的 時候，口腔里的動作不能過大，在所有的字都要唱在氣上，就像用線 把每個字串在一起，吐珍珠一樣，使所有母音的音色、位置保持在同 一狀態(tài)，如果氣息保持不住會使得聲跌字落，假設(shè)氣息過猛又會變得不 平衡，導(dǎo)致氣多于聲，將字沖散走形。三、以歌曲為例談對咬字吐字的認(rèn)識及處理在歌唱藝術(shù)中，語言成為表達(dá)思想感情最重要的工具。因此，重 視研究歌唱藝術(shù)語言的發(fā)音規(guī)律，掌握在歌唱發(fā)聲時的咬字吐字正確 的方法，是每一位歌唱者的基本功。這里我們以歌曲只要有你的地方為例，這是出自優(yōu)質(zhì)偶像歌 手林

16、俊杰的一首很有代表性的富有詩意情感的藝術(shù)歌曲，這首歌曲咬 字吐字的難點(diǎn)在于字腹和字尾的把握控制上，字腹多為閉口音，閉口 音一般不好發(fā)音，容易阻撓正確的發(fā)音狀態(tài)，造成聲音不順暢，所以 更要注意字頭，將閉口音開口唱。例如歌曲的第一段：“為誰辛苦為 誰忙，只為了和你提供，只要你的淚光照耀著我胸膛，只要我的生命 你肯讓我安放中，字頭字腹基本都是閉口的。而我的開口音尤其是“ang”總是咬不好。“ang”母音容易獲得高位置、明亮、靠前的音 色，但又容易使喉頭提起，聲音逼緊，在演唱這首歌曲的時候首先要 找好發(fā)聲時的狀態(tài)，把下巴、舌根以及喉嚨都放松，上顆抬起，用力 帶動氣息，以氣帶動聲。我們都知道林俊杰的歌曲

17、在咬字發(fā)音方面是很有特點(diǎn)的，他的音 色也很特別，高亢清亮又溫潤如玉，再加上他本人出色的樂感和演唱 時的無可挑剔的音準(zhǔn)，給人以極大的藝術(shù)享受，被人稱為“行走的 CD”，這其中他準(zhǔn)確而富有特色的咬字吐字就起了很大的作用。在聲樂學(xué)習(xí)過程中，不僅要演唱中國的藝術(shù)歌曲，同時還需要演 唱大量的外國作品，其中以意大利藝術(shù)歌曲居多。意大利語歌曲幾乎 所有的詞都結(jié)束在元音上，在發(fā)音上口腔呈橢圓形，容易翻開后口腔, 便于發(fā)音演唱。意大利語中的輔音又分為濁輔音、清輔音和雙輔音。 雙輔音在意大利語發(fā)音中非常重要，在演唱中如果不注意，就容易出 現(xiàn)改變詞義的情況“。發(fā)雙輔音時，應(yīng)先發(fā)好前一個音節(jié)，然后將發(fā) 音器官放到雙輔

18、音的發(fā)音位置，經(jīng)過一個短暫的間歇后，發(fā)出下一個 音節(jié)的音，這樣后一個音節(jié)就顯得拖長了。我們在平時的聲樂訓(xùn)練中， 要注意到各個不同語言的發(fā)音規(guī)那么、方法，加以重視，不斷練習(xí)，才 能讓自己在演唱時到達(dá)咬字吐字清晰準(zhǔn)確的效果。四、歌唱中常見咬字問題及對策在不同的歌曲演唱中，對咬字的要求也不同。為了準(zhǔn)確切地表現(xiàn)歌曲內(nèi)容，就應(yīng)重視對歌曲咬字問題的處理。咬字的處理，包括咬字 的力度、速度、情緒、及重點(diǎn)等方面。只有在歌唱中正確地處理咬字, 才能把歌曲完善地表現(xiàn)好。在歌唱的演出藝術(shù)中，應(yīng)把咬字的處理看 作是歌曲表現(xiàn)的手法之一去重視它，運(yùn)用它。下面從四個方面來簡單 談?wù)勱P(guān)于歌唱咬字的處理。（一）速度方面歌唱咬字

19、的速度是指聲母的完成動作和韻母形成動作的速度。在歌曲演唱中，咬字的速度關(guān)系到藝術(shù)表現(xiàn)的效果。在演唱較快 旋律的歌曲時,應(yīng)保證聲母的完成動作與韻母形成動作的較快速度， 在較快的速度中完成咬字的過 程。這樣不但能把歌詞唱得輕快流暢， 而且歌詞中的每個字都能清晰而飽滿。例如在打起手鼓唱起歌一 曲的演唱中，就必須嚴(yán)格要求聲母完成動作和韻母形成動作的速度， 以保證歌詞在快速的旋律中，將每個字都表達(dá)清楚。而在有些歌曲的 演唱中，應(yīng)將歌唱的咬宇速度，根據(jù)歌曲的風(fēng)格和意境的需要，處理 得較為緩慢。例如在歌曲洪湖水浪打浪的演唱中，就應(yīng)將其聲母 的完成動作和韻母形成動作的速度處理得較為緩慢、圓滑、連貫。以 柔和、婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)效果，來表達(dá)歌曲中的優(yōu) 美意境。從上述兩個例子 可以看出：不同的速度處理，就會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。（二）力度方面根據(jù)歌曲內(nèi)容的不同，其咬字在力度方面的處理是不同的。歌曲 咬字的力度與發(fā)聲的氣息