中國電影 資料

1、中國電影史復(fù)習(xí)提綱一、填空判斷題。1、“西洋影戲”在中國的首次放映是在1896年8月，在上海徐園里的“又一村”。1908年雷瑪斯搭建了上海第一家專門的電影院，虹口大戲院。1905年北京豐泰照相館老板任慶泰拍攝了由譚鑫培主演的定軍山,揭開中國電影制片的第一幕。2、由張石川、鄭正秋等于1913年在上海創(chuàng)辦的新民公司拍攝了孤兒就祖記（開創(chuàng)了“家庭倫理劇模式”），是中國民族電影確立的標(biāo)志。同時(shí)，比較好的滿足了思想性、藝術(shù)性、商業(yè)性等方面的要求，且表現(xiàn)出比較明確的民族意識，因此被認(rèn)為是這一時(shí)期的巔峰之作。黎民偉（“中國紀(jì)錄片之父”）等人在香港創(chuàng)辦的人我鏡劇社拍攝了莊子試妻（黎民偉編劇、黎北海導(dǎo)演），是中

2、國最早的兩部短故事片，嚴(yán)姍姍（黎民偉妻）是中國第一位女演員。3、1916年由張石川、管海峰等人拍攝的黑籍冤魂為故事片由短到長的轉(zhuǎn)變奠定了基礎(chǔ)。4、1931年由費(fèi)穆導(dǎo)演的“明星”公司岀品的完整的歌唱配音片歌女紅牡丹是中國第一部有聲片，是用蠟盤發(fā)聲方法實(shí)現(xiàn)的。5、1922年由鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演的勞工之愛情是中國電影資料館保留下來年代最早的影片。閻瑞生是中國第一部多本電影，由楊小仲編劇，任彭年導(dǎo)演。6、侯曜深受易卜生喜劇觀的影響，主張以藝術(shù)表現(xiàn)人生、批評人生、美化人生、調(diào)和人生,主要作品棄婦、一串珍珠等，濮舜卿（侯曜妻）是中國第一位電影劇作者?！疤煲弧惫镜膭?chuàng)辦人是邵醉翁。7、孫瑜赴美國攻讀文學(xué)

3、、戲劇和電影是中國第一位學(xué)習(xí)電影的專業(yè)人士，被稱為“銀幕詩人”代表作野草閑花。拍攝的第一部影片故都春夢。8、1931年1月，左翼戲劇家聯(lián)盟成立時(shí)發(fā)表了中國左翼戲劇家聯(lián)盟最訴行動(dòng)綱領(lǐng)中國電影文化協(xié)會(huì)的成立標(biāo)志著中國電影文化運(yùn)動(dòng)正式開始。標(biāo)志著中國電影進(jìn)入現(xiàn)實(shí)主義階段。9、以1935年“一二九”運(yùn)動(dòng)為標(biāo)志，新興電影運(yùn)動(dòng)進(jìn)入第三個(gè)階段一國防電影運(yùn)動(dòng)階段。10、由袁牧之導(dǎo)演的都是風(fēng)光是中國第一部音樂喜劇片,也是一部完全意義上的有聲片。11、“明星”電影公司是最早接納左翼作家進(jìn)入電影界的公司。例如：夏衍，田漢。12、1933年由程步高導(dǎo)演的“明星”公司出品的狂流（胡蝶主演）是最早問世的左翼影片之一。13

4、、1933年“明星”公司岀品的春蠶是第一次把新文學(xué)作品搬到銀幕上來，實(shí)現(xiàn)了電影與文學(xué)的結(jié)合，“開辟了中國的新文藝電影之路”，對電影文化運(yùn)動(dòng)具有十分重大的意義，創(chuàng)造了電影散文化的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格。14、姊妹花是根據(jù)鄭正秋的舞臺劇貴人與犯人改編。15、袁牧之主演了桃李劫、風(fēng)云兒女（主題曲義勇軍進(jìn)行曲），1936年編導(dǎo)了由趙丹，周璇主演的馬路天使，精通表演和化妝，善于表演各種人物類型，曾被譽(yù)為“千面人”。16、三個(gè)摩登女性是第一部與觀眾見面的左翼電影，田漢的電影創(chuàng)作主題是：反映階級矛盾和表現(xiàn)民族抵抗。風(fēng)云兒女是田漢創(chuàng)作的表現(xiàn)民族反抗的主題的作品。插曲義勇軍進(jìn)行曲。17、蔡楚生導(dǎo)演的漁光曲在1935年莫斯科

5、國際電影節(jié)獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)”,這是中國電影第一次獲得國際獎(jiǎng)項(xiàng)。18、吳永剛的神女的成功使其成為中國無聲電影達(dá)到成熟和高峰的一個(gè)標(biāo)志,費(fèi)穆的天倫是中國最高峰的作品。19、中國第一部恐怖片是馬徐維邦的夜半歌聲狼山喋血記是費(fèi)穆的愛國主義影片，是一個(gè)偉大的寓言。20、1937年“七七”事變時(shí)期中國電影的四個(gè)地區(qū)是：國民黨統(tǒng)治區(qū)、抗日根據(jù)地、租界區(qū)、淪陷區(qū)，“延安電影團(tuán)”是人民電影事業(yè)的真正意義上的起點(diǎn)。1943年2月“延安電影團(tuán)”完成了一部大型紀(jì)錄片生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來在國民黨統(tǒng)治區(qū)，史東山編導(dǎo)了保衛(wèi)我們的土地、好丈夫、勝利進(jìn)行曲、還我故鄉(xiāng)等四部影片。21、上海租界區(qū)，“新華”公司在1938年和1939年拍

6、攝了愛國主義古裝片貂蟬木蘭從軍。22、1946年6月，陽翰生、蔡楚生、史東山等人會(huì)同鄭君里、孟君謀等人以戰(zhàn)前“聯(lián)華”公司同人的名義，發(fā)起組織了聯(lián)華影藝社，1947年6月與夏云湖、任宗德在戰(zhàn)后合資經(jīng)營的“昆侖”公司合并。1948年，梅蘭芳出演了我國第一部彩色戲劇片生死恨抗日戰(zhàn)爭勝利后，中國電影從經(jīng)營規(guī)模到藝術(shù)水準(zhǔn)都獲得了長足發(fā)展，從整體上進(jìn)入一個(gè)成熟時(shí)期。23、1949年11月上海電影制片廠成立，1949年7月成立了中華全國電影藝術(shù)工作者協(xié)會(huì)。24、遙遠(yuǎn)的愛是戰(zhàn)后官方電影機(jī)構(gòu)中的第一部進(jìn)步影片，松花江上是金山導(dǎo)演的第一部電影。25、“文華”公司的創(chuàng)作群體主要有佐臨、曹禺、費(fèi)穆、?；?、張愛玲。26

7、、毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話提出了文化為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，成為指導(dǎo)電影創(chuàng)作的綱領(lǐng)性文件。27、1949年拍攝的影片橋被譽(yù)為“第一部描寫寫作為新社會(huì)的主人翁的中國工人階級的影片”。28、沙蒙的上甘嶺是第一部最成功的抗美援朝戰(zhàn)爭題材影片。王濱導(dǎo)演的由田華主演的白毛女表達(dá)了“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的主題。林農(nóng)神秘的旅伴一部反特電影。蘇里平原游擊隊(duì)郭維董存瑞英雄的成長過程。呂班新局長到來之前王家乙五朵金花29、1966年2月，在林彪的支持下江青在上海主持召開部隊(duì)文藝工作座談會(huì)，會(huì)后制定的林彪同志委托江青同志召開的部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要拋出“文藝黑線專政論”。30、八個(gè)樣板戲：沙家浜、

8、交響樂沙家浜（2沙）紅燈記、芭蕾舞劇紅色娘子軍（2紅），奇襲白虎團(tuán)、芭蕾舞劇白毛女（2白）,海港，智取威虎山31、1982年，李俊的歸心似箭被香港電影金像獎(jiǎng)評為十大華語片之一。32、1993年初，廣播電影電視部頒發(fā)了關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見33、五大類型化電影：馮小寧的戰(zhàn)爭片紅河谷）張建亞的災(zāi)難片（沖出亞馬遜）、馮小剛的賀歲片（甲方乙方）、阿甘的恐怖片（閃靈兇猛）以及張藝謀、陳凱歌的類型片。34、大決戰(zhàn)分三部：遼沈戰(zhàn)役淮海戰(zhàn)役平津戰(zhàn)役35、走到底開創(chuàng)了中國的公路片。36、“三批判”1951年武訓(xùn)傳的批判，1957反右斗爭，1958年“拔白旗”運(yùn)動(dòng)。二、名詞解釋。1、古裝片：古裝片

9、是中國早期兩大電影類型之一，是相對于表現(xiàn)現(xiàn)代生活的時(shí)裝片的著裝不同而言的，它們大多根據(jù)稗史彈詞、傳說故事以及古典小說改編而成。此類影片的拍攝最早可以追溯到1926年春“開心”公司與“新舞臺”合作拍攝的凌波仙子和紅玫瑰，真正開“古裝片”風(fēng)氣之先的當(dāng)屬1926年由“天一”公司出品的梁祝痛史和義妖白蛇傳為代表的一系列稗史影片。2、新興電影理論：新興電影理論的基礎(chǔ)是馬克思列寧主義，主要遵循馬克思列寧主義的藝術(shù)表現(xiàn)，帶有一定的蘇聯(lián)學(xué)派的解釋特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合了自己的理解和闡釋，他們重視電影的意識形態(tài)性，強(qiáng)調(diào)電影的教育功能，注意電影內(nèi)容與形式的一致性，代表人物及作品有：塵無中國電影之路，阿英論中國電影文化運(yùn)動(dòng)

10、，席耐芳（鄭泊奇）電影罪言3、軟性電影：軟性電影的主張是“藝術(shù)至上”、“純藝術(shù)”、“純娛樂”的觀點(diǎn)，以現(xiàn)代電影雜志為基礎(chǔ)，發(fā)表了自己的觀點(diǎn)，其理論核心是攻擊新興電影理論的電影意識形態(tài)性，提出了“形式美學(xué)論”和“娛樂”本位電影觀，代表人物劉吶鷗、黃嘉謨。4、戰(zhàn)國策派：戰(zhàn)國策派也稱“戰(zhàn)國派”，是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期出現(xiàn)的一個(gè)文化思想派別，因其刊物戰(zhàn)國策和戰(zhàn)國副刊得名。代表人物林同濟(jì)和雷海宗。其主張具有鮮明的國家主義和權(quán)威主義的色彩，它在國統(tǒng)區(qū)的知識分子中間產(chǎn)生了一定影響，代表人物及作品：陳銓野玫瑰、屠光啟天字第一號等。5、“三自一中心”：1956年毛澤東論十大關(guān)系的報(bào)告中提出“百花齊放，百家爭鳴”的方針，

11、極大地鼓舞了電影創(chuàng)作人員的熱情，也解放了他們的思想o1956年10月，電影局在北京召開制片廠廠長會(huì)議，提出“三自一中心”的主張，即自由題材、自由組合、自負(fù)盈虧和以導(dǎo)演為中心，這一制片管理體制的改革，對電影創(chuàng)作產(chǎn)生了積極影響。6、第五代：以張軍釗（一個(gè)和八個(gè)）、陳凱歌（黃土地）、張藝謀（紅高粱）、田壯壯（盜馬賊）、吳子牛（晚鐘）、黃建新（黑炮事件）、李少紅、孫周等為代表的中國第五代電影人，在革新的影像造型、突變的時(shí)空對比與冷峻的文化反思、深刻的人性剖析中將歷史解構(gòu)。從這一角度來分析，第五代導(dǎo)演是中國電影史上真正叛逆的一代，在第五代電影導(dǎo)演的電影探索熱潮中，陳凱歌與張藝謀更是以其杰出的藝術(shù)成就和獨(dú)

12、特的文化蘊(yùn)涵別開生面、享譽(yù)中外。7、第六代：從20世紀(jì)90年代開始，大陸影壇陸續(xù)涌現(xiàn)出一批出生于60年代至70年代，并于80年代中后期在北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院接受電影、戲劇教育的新生代電影導(dǎo)演，具有以下特點(diǎn)：體制外、地下電影、邊緣化、下層人、紀(jì)實(shí)性、叛逆性，代表人物及作品有：張?jiān)谋本╇s種、看上去很美，王小帥的十七歲的單車，賈樟柯的小武、站臺，管虎的頭發(fā)亂了婁燁的蘇州河，路學(xué)長的長大成人、卡拉是條狗，姜文的卩日光燦爛的日子、太陽照常升起張楊的向日葵等。8、“九五五O工程”：1996年3月，在湖南省長沙市召開全國電影工作會(huì)議，中共中央政治局常委、中央宣傳部部長丁關(guān)根在開幕大會(huì)上作了多出優(yōu)秀作

13、品，繁榮電影事業(yè)的重要講話，九五五O工程“就是在九五計(jì)劃期間，拍出50部精品，每年10部，該計(jì)劃實(shí)施使電影改革進(jìn)一步深化。9、“武俠片”特指19271931年間以武俠內(nèi)容為主要?jiǎng)∏榈挠捌?，包括含有神怪?nèi)容的武俠，即神怪武俠片或武俠神怪片。女口：火燒紅蓮寺被史學(xué)界看作是神怪武俠片的起點(diǎn)。三、簡答題。1、張石川、鄭正秋這一時(shí)期的電影主題思想？（1）、以批判遺產(chǎn)制度和其他封建習(xí)俗為主題，如好哥哥、孤兒救祖記（2）、描寫封建社會(huì)中婦女的悲慘命運(yùn)為另一主題，如上海一婦人盲孤女2、鄭正秋編劇的三大特點(diǎn)是什么？（洪深）（1）、豐富的人生閱歷、經(jīng)驗(yàn)豐富。對人情世故洞察透徹；（2）、尊重觀眾的心理；（3）、對于

14、演員的精確鑒別，能夠量才使用，充分發(fā)揮演員的潛質(zhì)。3、20世紀(jì)30年代中國電影劃時(shí)代意義體現(xiàn)在哪些方面？（1）從意識形態(tài)上看：首先是指在這時(shí)期已經(jīng)成為國家管理體制下盡可能宣示意識形態(tài)的產(chǎn)品在，官方主流意識形態(tài)的倡導(dǎo)下，已經(jīng)開始體現(xiàn)一定的權(quán)力意志，左翼電影也是在意識形態(tài)層面上針鋒相對地展示自己的批判性理念，中國電影第一次真正的體現(xiàn)了社會(huì)政治屬性和現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)。（2）從電影本體來看，聲音的出現(xiàn)又給電影藝術(shù)的性質(zhì)帶來了根本性的變化，它不僅改變了電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)，也改變了人們的整個(gè)電影觀念，改變了電影的美學(xué)性質(zhì)。從畫面形態(tài)上看，20世紀(jì)30年代中國無聲電影進(jìn)入了成熟時(shí)期，這時(shí)以進(jìn)步思想為主要意識傾向的

15、無聲電影載題材上轉(zhuǎn)向了民族的、階級的內(nèi)容，他們的形象化的敘事結(jié)構(gòu)和畫面阻截有力的塑造了鮮明生動(dòng)的銀幕形象，創(chuàng)造出了具有批判性的時(shí)代特點(diǎn)和帶有鮮明特點(diǎn)的獨(dú)特電影語言。在這一時(shí)期，左翼進(jìn)步電影出現(xiàn)了一批無聲經(jīng)典影片狂流三個(gè)摩登女性城市之光神女春蠶漁光曲大路等。、從表現(xiàn)手法上看，電影聲音的出現(xiàn)是電影技術(shù)形態(tài)的一個(gè)飛躍，聲音使電影具有了更大限度地模仿自然的能力，同時(shí)對電影敘述方式來說，極大地?cái)U(kuò)展了它的敘事空間，聲音與畫面形式豐富的語言結(jié)構(gòu)關(guān)系，電影藝術(shù)創(chuàng)作形式也由此發(fā)生了根本性的變化并出現(xiàn)了全新的飛躍。4、馬路天使運(yùn)用聲畫手段展開了多層敘事，其藝術(shù)成就體現(xiàn)在哪些方面？、主題上，影片揭露并批判了社會(huì)制度

16、的黑暗，展現(xiàn)了社會(huì)底層小人物的貧苦生活，富于人道情懷地展示了他們相濡以沫的情感與惡勢力的抗?fàn)?。同時(shí)通過畫面和對話進(jìn)行政治諷刺，如：讓工人粉刷街巷“太平里”的字跡，隱喻著“粉飾太平”；通過報(bào)紙上查找“難”字的寫法，通過對話引出了“半個(gè)天津、半個(gè)上海、半個(gè)漢口“的對中國殖民地社會(huì)性質(zhì)的隱喻。、影片藝術(shù)表現(xiàn)上，十分精致，對聲音技巧與鏡頭技巧的組合運(yùn)用恰到好處。、影片的音樂和歌曲的處理上也表現(xiàn)的十分到位。特別是歌曲成為影片用來表現(xiàn)人物的重要手段之一，如天涯歌。、表演上，影片上中趙丹的明朗、周旋的純真、魏鶴齡的樸實(shí)等人物形象成為這一時(shí)期銀幕上令人難忘的形象，代表了這個(gè)時(shí)期的電影表演水平。5、神女的藝術(shù)成

17、就？(舉例說明)、主題上，把社會(huì)最低賤的妓女和人世上最偉大的母親這兩種截然不同地位的社會(huì)角色集合在同一個(gè)人形象身上，形成人物極大的命運(yùn)悲劇和與命運(yùn)抗?fàn)幍臉O大感染力。、電影語言上，新穎、充滿寓意又具有表現(xiàn)力的鏡頭語言。受到了進(jìn)步影評的高度贊揚(yáng)。6、新中國電影的最重要特征是新的風(fēng)格樣式的出現(xiàn)，形成了與民國電影不同的總體風(fēng)格。、塑造作為歷史主體的“工農(nóng)兵”形象是電影的首要任務(wù)。、新中國團(tuán)結(jié)少數(shù)民族的政策，使少數(shù)民族影片得到前所未有的發(fā)展。、伴隨中國傳統(tǒng)戲曲的大規(guī)模的繼承與革新，電影戲劇片成為標(biāo)志時(shí)代特征的片種。、兒童片及動(dòng)畫、木偶片受到重視。.戲劇片樣式完成了從諷刺喜劇向歌頌喜劇和輕喜劇的轉(zhuǎn)變。、名

18、著改編獲得較高藝術(shù)成就。、紀(jì)錄片這一時(shí)期也得到極大發(fā)展。7、1952年成蔭的南征北戰(zhàn)是我國第一部富于史詩特點(diǎn)的戰(zhàn)爭影片。(不全)、影片以我軍某營為重點(diǎn)，塑造了戰(zhàn)士、連長到營長系列軍人形象。、影片非常重視場面的構(gòu)圖和全景描寫。、影片運(yùn)用平行蒙太奇的手法，表現(xiàn)了解放軍與敵人爭奪摩天嶺的緊張激烈。、影片以比較現(xiàn)實(shí)的手法刻畫國民黨軍官，特別是張軍長的形象。8、農(nóng)奴的藝術(shù)成就？、在影片風(fēng)格上，導(dǎo)演試圖將它處理成用斧子砍出來的大型雕塑式風(fēng)格，也就是體積大，分量重，線條粗，輪廓分明，給觀眾蒼勁有力的感覺。、影片強(qiáng)調(diào)電影化的敘事手法，通過蒙太奇組接，達(dá)到含蓄、簡練的效果。、影片使用了特技攝影，其畫面構(gòu)圖富于震撼力。9、“四代共存”的特點(diǎn)：217頁10、“主旋律”電影的特點(diǎn)：248頁11、“大片”的特點(diǎn)：25412、馮小剛