中國古典小說特點

1、小說小說在萌芽之初是相當不受重視的，那些文人雅士都吟詩作詞，視小說者為末流。漢書藝文志諸子略中說：“小說家者流，蓋出于稗官。街談巷語，道聽途說者之造也?？鬃釉浑m小道，必有可觀者焉，致遠恐泥。是以君子弗為也。然亦弗滅也，閭里小知者之所及，亦使綴而不忘，如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。”可見小說當時的地位。即使是這樣，它還是以自己頑強的生命力不斷的生長完善著。六朝的志怪小說，唐代的傳奇，宋代的話本、擬話本，元明的講史都是它發(fā)展演變的歷程，而到了明清的時候，古典小說達到了最高峰。以前多為文言短篇小說，明清時候，長篇得到長足的發(fā)展。中國的古典長篇小說都為章回體，每個故事前的回目都大致交代出本回的主要

2、內(nèi)容。中國古典小說的發(fā)展歷程1先秦兩漢古代小說的萌芽時期。這一時期的神話、寓言、史傳、“野史”傳說、宗教故事等都孕育著小說的藝術(shù)因素，為小說的形成準備了條件，同時也露出小說童年時期形成志人志怪兩大類的端倪。神話：如精衛(wèi)填海、女媧補天、夸父逐日等。神話有簡單的故事情節(jié)和有一定個性的人物形象，這正是萌芽時期的小說藝術(shù)要素。2魏晉南北朝古代小說的童年期。此時出現(xiàn)了“志人”“志怪”小說，合稱筆記小說。這一時期，我國小說初具規(guī)模，劉義慶世說新語（志人）干寶搜神記（志怪），這些小說在藝術(shù)上還不夠成熟，只是“粗陳梗概”：描寫人物不能寫出一個完整的形象，所寫故事，大多是實錄性質(zhì)，缺乏藝術(shù)上的虛構(gòu)，作者們只是搜

3、奇記軼，而不是有意識地進行小說創(chuàng)作，但它對后世小說戲劇的影響是巨大的。3唐代古代小說的成熟期。唐代出現(xiàn)了唐傳奇。唐代傳奇的出現(xiàn)標志著我國古典小說的成熟。較之童年期的作品，唐人小說有長足的進步：有意識地做小說，從鬼神靈異、奇聞逸事走向現(xiàn)實生活，在藝術(shù)上有了很大的創(chuàng)造和提高。著名的唐傳奇有：蔣防霍小玉傳、元稹鶯鶯傳、李朝威柳毅傳、白行簡李娃傳。4宋代話本產(chǎn)生。宋代出現(xiàn)了白話小說話本，也稱“話本小說”。從此以文言短篇小說為主流的小說史，逐漸轉(zhuǎn)為以白話小說為主流的小說史。同時，文言小說依然存在，至此，才以小說作為故事性文體的專稱。話本的出現(xiàn)是“小說史上的一大變遷”；從文言到白話，既增強了小說的表現(xiàn)力，

4、又擴大了讀者面，提高了小說的社會功能；作品描寫的對象由封建士子轉(zhuǎn)向平民，作品的思想觀點、美學情趣發(fā)生了變化；奠定了白話短篇和長篇的基礎(chǔ)。代表作有錯斬崔寧、三國志平話。5明代白話小說蓬勃發(fā)展。明代出現(xiàn)了“擬話本”。即明代文人模仿話本體制、形式創(chuàng)作的小說。如玉堂春落難尋夫、杜十娘怒沉百寶箱等。明代是白話小說蓬勃發(fā)展的時代。著名的作家作品：洪楩清平山堂話本、馮夢龍“三言”（喻世明言、警世通言、醒世恒言）、凌蒙初的“二拍”（初刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇。明清出現(xiàn)了“章回體小說”。其特點是分回標目，常取一個或兩個中心事件為一回，每回篇幅大致相等，情節(jié)前后銜接，開頭、結(jié)尾常用“話說”“且聽下回分解”等口頭語

5、，中間穿插詩詞韻文，結(jié)尾故設(shè)懸念吸引讀者。這一時期，我國古代小說發(fā)展到頂峰，產(chǎn)生了一大批不朽的名著。明初，三國演義（羅貫中）和水滸傳（施耐庵）的相繼問世，標志著中國小說史進入了一個新的階段。從此，中國小說以短篇小說為主轉(zhuǎn)入以短篇小說為主?！八拇笃鏁痹谒鶎俚母黝愵}材的小說中獨占鰲頭：三國演義是小說史上的第一部長篇小說，也是歷史小說的典范；水滸傳既是第一部描寫農(nóng)民起義的作品，也是一部英雄傳奇的典范；西游記（吳承恩）既是第一部長篇神魔小說，也是一部神魔小說的典范；金瓶梅既是第一部寫世情的小說，也是第一部由文人獨力創(chuàng)作的小說。 6清代長篇小說創(chuàng)作的高潮。清代的儒林外史（吳敬梓）和紅樓夢（曹雪芹）的問

6、世，把長篇小說的創(chuàng)作再一次推向高潮。此時的文言短篇小說著名的有蒲松齡的聊齋志異。紅樓夢之后，由于時代的原因，小說創(chuàng)作成低谷狀態(tài)，至晚清才又繁榮起來，晚清長篇小說有一千種以上，著名的有“晚清四大小說家”李伯元官場現(xiàn)形記、吳沃堯二十年目睹之怪現(xiàn)狀、劉鶚老殘游記、曾樸孽?；?。 綜上所述，中國古代小說發(fā)展的歷史大體是：宋代以前，是文言短篇小說單線發(fā)展，宋元時代，文言、白話兩種短篇小說雙線發(fā)展，明代開始，文言、白話、長篇、短篇多線發(fā)展，呈現(xiàn)出多姿多彩的狀態(tài)。我國古代小說的特點：注意人物行動、語言和細節(jié)的描寫，在矛盾沖突中展示人物形象；情節(jié)曲折，故事完整；語言準確簡練，生動流暢，富于個性；敘事方式明顯帶有

7、說書人的印記。中國古典小說特點（1）重視寫人，尤其重視寫人的思想性格，這是中國古典小說的藝術(shù)傳統(tǒng)；（2）受古典散文的影響，精于藝術(shù)構(gòu)思；（3）講究語言精練，追求簡約美；（4）受民間傳說和“說話“藝術(shù)的影響，形成了講故事的傳統(tǒng)；（5）受史傳文學的影響，形成紀傳體的傳統(tǒng)和現(xiàn)實主義的藝術(shù)傳統(tǒng)；（6）受古典詩詞的影響，多在敘事中穿插詩詞韻語；（7）受古典繪畫的影響，講究傳神寫意，在人物塑造中追求神似。 紅樓夢 作者簡介：曹雪芹， 清代小說家。名霑，字夢阮，雪芹是其號。 內(nèi)容簡介：紅樓夢一書，以賈寶玉、林黛玉和薛寶釵的愛情悲劇為主線，通過對“賈、史、王、薛”四大家族榮衰的描寫，展示了廣闊的社會生活視野，

8、森羅萬象，囊括了多姿多彩的世俗人情。人們稱紅樓夢內(nèi)蘊著一個時代的歷史容量，是封建末世的百科全書。 人物性格： 1.林黛玉：生性孤傲，天真率直，蔑視功名 權(quán)貴，與寶玉同為封建的叛逆者 2.王熙鳳：精明強干，賈府的實際大管家， 極盡權(quán)術(shù)機變，殘忍陰毒之能事， 3.賈寶玉：封建叛逆者。他厭惡封建社會的 仕宦道路，反對“男尊女卑”的封建道德觀 念 4.薛寶釵：容貌美麗，肌骨瑩潤，舉止嫻 雅。她熱衷于“仕途經(jīng)濟”，勸寶玉去會會 做官的 。她恪守封建婦德，而且城府頗 深，能籠絡(luò)人心，得到賈府上下的夸贊。 西游記 作者簡介：吳承恩，明代小說家。字汝忠，號射陽山人，懷安山陽（江蘇淮安）人。 內(nèi)容簡介：孫悟空與

9、豬八戒、沙僧一起保護唐僧取經(jīng)。一路上歷盡千辛萬苦，戰(zhàn)勝形形色色的妖魔鬼怪，經(jīng)過九九八十一難，功成圓滿，終成正果 人物形象： 唐僧：身材高大，舉止文雅、性情和善，佛經(jīng)造詣極高。他西行取經(jīng)遇到九九八十一難，始終癡心不改，在孫悟空、豬八戒、沙和尚的輔佐下，歷盡千辛萬苦，終于從西天雷音寺取回三十五部真經(jīng)。最后被封為“旃檀功德佛”。 孫悟空：他嫉惡如仇，不怕困難，堅忍不拔，英勇無畏，取經(jīng)后被封為斗戰(zhàn)勝佛。 豬八戒：性格溫和，憨厚單純，力氣大，但又好吃懶做，愛占小便宜，他對師兄的話言聽計從，對師父忠心耿耿，為唐僧西天取經(jīng)立下汗馬功勞，最后被封為“凈壇使者”。是個被人們喜愛同情的喜劇人物。 沙和尚：保護唐僧

10、西天取經(jīng)路上，任勞任怨，忠心不二，取經(jīng)后被封為“金身羅漢”。三國演義 作者簡介：羅貫中，元末明初小說家、戲曲家。名本，字貫中。杭州人，祖籍太原。 內(nèi)容簡介：三國演義通過集中描繪三國時代各封建統(tǒng)治集團之間的政治、軍事、外交斗爭，揭示了東漢末年社會現(xiàn)實的動蕩和黑暗，譴責了封建統(tǒng)治者的暴虐，反映了人民的苦難，表達了人民呼喚明君、呼喚安定的強烈愿望。 人物簡介： 曹操：自幼放任蕩不羈，但很有才華，又足智多謀，善于隨機應(yīng)變。當年，汝南有個善于評論人物的名士，名叫許劭，評論曹操為：“治世之能臣，亂世之奸雄”。 諸葛亮：智者和智慧的象征，清忠耿直，用人唯賢，謙虛、謹慎、認真又盡職 鞠躬盡瘁。 劉備：一代梟雄，寬厚仁愛，求賢若渴。俗話說：劉備的江山是哭出來的 關(guān)公：忠義，智勇雙全 水滸作者簡介：施耐庵，元末明初小說家。 內(nèi)容簡介： 宋朝統(tǒng)治者腐朽兇殘，宋江、魯智