中國古代山水畫賞析

1、中國古代山水畫鑒賞所謂山水畫，就是以描寫山川自然景色為主體的繪畫。中國古代山水畫形成于魏晉南北朝時期，后經(jīng)歷代畫師的創(chuàng)新和發(fā)展，逐漸形成了獨具中國特色的畫風(fēng)。山水畫在描繪物象上，主要運用線條、墨色來表現(xiàn)形體、質(zhì)感，有著高度的表現(xiàn)力，并與詩詞、款賦、書法篆刻藝術(shù)相結(jié)合，以達(dá)到形神兼?zhèn)?、氣韻生動的效果。歷史上，山水畫名家層出不窮，作品更是燦若繁星、汗牛充棟。一、唐朝至清代山水畫代表作品賞析“明四大家”之一唐寅，被譽為明中葉江南第一才子。唐寅性格狂放不羈，在繪畫中則獨樹一幟，自成一路，行筆秀潤縝密，具瀟灑清逸的韻度。自題七絕：“錢塘景物似圍屏，路寄山崖屋寄汀。楊柳坡平人馬歇，鸕鶿過水風(fēng)腥”唐寅落霞孤

2、鷲圖此圖是唐寅的代表作之一。寫峻嶺、高柳、水榭、江岸、霞光，虛實相映，遂成妙制。作者以宋人法畫垂柳，錯落有致，畫山石則濕筆長皴，勾斫相間，變化多趣。全圖景物處置洗練灑脫，墨色和悅潤澤。唐寅落霞孤鶩圖宋代李唐萬壑松風(fēng)圖此幅全景構(gòu)圖，但不突出主峰，通過環(huán)繞的松林將峰頂連接成統(tǒng)一的整體，近、中、元三個空間層次表現(xiàn)的自然得體。全體筆墨沉厚渾樸而不失庾潤秀雅，天趣盎然，坡石用斧劈皴，再以焦墨、破筆點苔，有沉郁清壯之韻。畫中屋宇，以界畫而成，表現(xiàn)了畫家懷有豐富李唐萬壑松風(fēng)圖墨痕和宋范寬溪山行旅圖全幅山石以密如雨點的鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感，細(xì)如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回蕩，景物的描

3、寫極為雄壯逼真。畫幅右角樹陰有“范寬”二字款。臺北故宮博物院鎮(zhèn)館之寶,范寬溪山行旅圖黃公望溪山圖真跡-溪山圖-件保存相當(dāng)完整的佳構(gòu)，1347年作。畫面山巒起伏，山與水多用干枯的淡墨輕松卻是畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹木則是運用濃濃淡淡的墨筆，勾勾點點，畫得生動活脫，筆墨簡遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠，氣勢雄秀芍鼻刊rJIb.明朝文徵明茶事圖-黃公望溪山圖黃公望丹崖玉樹圖元黃公望丹崖玉樹圖-此圖層巖疊翠，高松小舍。山上云霧迷朦縹緲，殿閣半露。山下小橋橫臥，林木蔥蘢，一人策杖尋幽。用筆筒勁洗煉，筆法蒼秀，設(shè)色淡雅。構(gòu)圖上較繁密，山頭多置磯石，敷以淺絳色彩，正如清吳修所說：“赭色微黃畫里春，墨青

4、墨綠染精神?！贝藞D藏于北京故宮博物院。立軸-文徵明繪畫技藝全面，山水、人物、花卉、蘭竹兼能，尤以山水著稱，與沈周一同奠定了吳門派的基調(diào)。他的山水畫多描寫江南園林景物和文人的生活環(huán)境，景致平和恬靜，筆墨清秀含蓄，注重抒情味和書卷氣，體現(xiàn)了當(dāng)時文人士大夫的思想情操和審美愛好。文徵明茶事圖仇英楓溪垂釣圖士、文髡殘云房舞鶴圖清髡殘云房舞鶴圖-畫面上溪水淙淙，松濤歌嘯，白云飄飄，仙鶴飛舞，一隱士結(jié)茅于此，追尋仙人遺風(fēng)，“憑欄無限興，傳語去尋君?！辈皇侵芯辰纾彩侨碎g勝地。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨沉著渾厚，特別是濕筆皴擦更添無限幽深。明仇英楓溪垂釣圖-此幅繪深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色，樓閣隱現(xiàn)于山間的叢林和流動的

5、云霧中，層巒疊嶂，紅楓映掩的溪江上，著素色朝服的士大夫在輕舟上靜坐垂釣。畫面高嶂巨壁，丘壑深遠(yuǎn)，筆墨健純熟，設(shè)色古樸，采取傳統(tǒng)皴、擦、點、染相結(jié)合，氣勢雄闊，景致迷人，予人以心曠神怡之感。（之一）名，以潑墨鴻為唐代隱作寫其隱居之處的山林景物。王原祁的盧鴻草堂十志圖以唐宋各家筆意擬之，圖中峰巒渾厚，林木蒼厚，筆墨細(xì)密嚴(yán)實，松秀渾然，柔中帶剛二、中王原祁盧鴻草堂十志圖（之一）階段發(fā)展：萌芽：魏晉時期。魏晉時期山水畫作為人物畫的卩獨立：隋代時期高峰：唐宋時期主流：元明清時期。境界發(fā)展：北宋：無我之境：重在畫家對自然景物的感受和描述，畫家為自然服務(wù)。南宋：追求細(xì)節(jié)真實和詩的意境：重詩情畫意。元代：有我之境：重在抒發(fā)畫家內(nèi)心思想感情，自然景物描述為次。中國古代山水畫是情景意境交融的傳統(tǒng)藝術(shù)。意境是通過油性的景物組合，創(chuàng)造出一種可給人以聯(lián)想和思索的空間，這個空間包含著作者豐富的思想感情，這種空間是虛幻的，是大于畫面真實的景物的一種想象的心里空間，讓觀賞者有身臨其境的感覺，并讓人們回味無窮，只可意會不可言傳，從這里體現(xiàn)產(chǎn)品的價值。隋朝展子虔的游春圖是我國目前發(fā)現(xiàn)