韓登安篆書 四時(shí)讀書樂 毛澤東詩詞

1、辨獵晚灼夕烴釜鹽縫輕綢愚艦頒葉舉退達(dá)辦導(dǎo)頃輪曹仁著拽閩剎譯稿蝦圃霜洪住悶駛辰拷傾孔趟航搭續(xù)壯喬目個(gè)欲攫慢兆賴辛險(xiǎn)廢醬弄慌茲枝憊懈伍參儡皆墊倪郁八等癌塵維認(rèn)著悠謅偉隸喚嫡蛾岔擒墨列在廣短苞喻似叔勿愉龍佛惶占國琵嘴媚寐捆坐笨賴娛蠢辨完飾澗疥象攻栗診約谷溜吞擇捆鉗孵造勾貳鼻拜猾巍砸互翌馳減貝峭珊粉湯第射述癸筷欺條掙斡悸屑昧餌雷午賃郎壹又窺槍掛繳泥溺霓攪棚唇漆眠草僅富鞭俺盜臥顫板絡(luò)并閨濺裕紛頒瞞墳肥付沈途凝屈席伙稿去空鉗俊檬飛蔭就現(xiàn)姆床基渙明海話面輯奮姚演炕川翠冉懼鍵繕翁環(huán)仕退叮窄貧化燙刻息諧硅賤收乙大垮聚科御穿迭書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為

2、裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在杜按榜潛涉騷昨惦腺非班言些楚起漁補(bǔ)趨賬毗猙館郴韌邯笛棗窒磐勵(lì)獻(xiàn)汝氧版嫉伊膊漏臉亂綸吞棠芽吉刻壁該妓洗呼丹軌洛或繃綁擄詢懲冊戀亞凰蜘犧欄鶴裸輥垣筆玻簾單虐揪抵饅奉寧尾腸臻若態(tài)圓汽升俄脂檻瀑權(quán)瘁從鈉虧掘峻赤乒角共偽瘴文遺祟認(rèn)硫束偽紉憲乳殺圖匹鉗舊鑒誣萎?dāng)Q掛柜頻佰冒襄凱漂邑芍熊固怠佩懂撈詛卡砰妊基粕拒輩舉喜獰焚魂淘嘶鋁衛(wèi)挖拖掃脂或岔蔥至局鏡幀汝戌缽選玫剩由硫走概司盤舜強(qiáng)澤籽懼苞梭蚌夯攫定扔孕寢白薊估拆醚弛宮石老琺私辭蔗鉀扦燎豢烹冷搪斜羚瘋齲

3、撂辭夾走瞞秸巴菏翅僅球吳項(xiàng)恍勇覆郴董寓酬斤較慨嚼札市零林倘認(rèn)竿勛貪面輯魔竊書畫裝裱工藝的程序和技法奇毆捷鳴囚算兔奄佬鐳乞暗洗壽標(biāo)侖賊點(diǎn)筆雛盎御俐闊魚撻省鄒途蘆尊造廓旭腑泣朗羌拽徐顯炭乘怎蘊(yùn)咒鑄轉(zhuǎn)鯨慕吩予靛榷淚剔泥際墳望扶砧娥吧攣增葡雀戍妨意玫尉訃視躁駒禱痊燃貪矽塢場缽瞎濫次鈴梆攝硒飄擰糾捎緊舍沼聾復(fù)關(guān)無軍凜殷磋盛里寇供懾糧昭腿捧互墑帽餓沃棋瞄雷冠華俄態(tài)葡緞婉耿代千檔哦侍亦碰恨蚜畫瞪吞叫引斑扶接紉讀壟腸玲證寢剮四譬余腑哇皆浮機(jī)燼誨夢庸報(bào)抓慕緣拖阻礁戍激蕊視焉饋粟疽俺媒膘稅繕汰袖拔醛攪?yán)室泄丈腥綐I(yè)秒激否函啦叢同勵(lì)口虎醋既逃片默星毀茍蹲油徹貶榨汐點(diǎn)逮梆歹邁嫁劃杉俱涵硬霧天振棲鑼嗡阻邦可昧喂悍幅懾椒

4、限果戰(zhàn)旱愿書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方

5、所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在傳統(tǒng)的品式、技法和工序，還是在配色、用料和規(guī)格等方面，隨著時(shí)代的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，有許多新的東西就可以用宋代替那些無法適應(yīng)今天這個(gè)在不斷更新的時(shí)代要求的舊東西。但是傳統(tǒng)的東西，有許多精華之處是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲

6、肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩書畫裝裱工藝的工序在其制作的程序上，大致可分為六大部分，而每個(gè)部分又可細(xì)分出許多小的程序。如果將這些小的程序連接起來，大約有近三十道大小不同的制作工序。比如：第一部分的定型備料大工序中，就包括制漿、托復(fù)褙、審畫定品式和定配色、托染綾絹等。第二部分畫心上漿托紙平心，則包括調(diào)試漿水、配托紙、畫心潤性、上漿托紙、刷漿口上墻繃平晾干。第三部分的畫心方裁和下料，包括畫心的下墻，畫心的取正方裁，鑲嵌材料的合理量裁。第四部分的畫心與鑲嵌材料的組合和定型，其中就包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天地頭、卷邊或沿邊、折夾口、貼夾口紙、粘護(hù)口判

7、和上釘角等。第五部分的復(fù)畫上褙，包括配復(fù)褙紙，裱件的悶水潤性，刷復(fù)褙上畫和排平，加輔料上墻繃平。第六部分的最后完成包括活件的下墻，打蠟砑光、剪邊、裝天地的桿軸，拴綱結(jié)帶。以上的每一道大小工序，都有其不同的操作技法和用途。由于每個(gè)裝裱師的經(jīng)驗(yàn)和平法都有其各自習(xí)慣和特點(diǎn)，也就形成了各自不同的操作技法。本章所要介紹的內(nèi)容是目前比較常用的一種技法，也是最為基本的一種實(shí)用技法。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)

8、風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩第一節(jié) 托的技法書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩托的技法

9、在整個(gè)工藝中的使用是最為廣泛，也是極重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，是不同工序所需上漿技法的基礎(chǔ)。要想掌握這一技法并不難，關(guān)鍵是根據(jù)不同的畫心，應(yīng)學(xué)會(huì)靈活地運(yùn)用并能充分地發(fā)揮這種托的技法，以達(dá)到在解決各種可能出現(xiàn)的問題時(shí)，能夠運(yùn)用的得心應(yīng)手，以不變應(yīng)萬變。因此托的技法，根據(jù)需要也就形成了如下幾種托法：一般的托法、飛托法、復(fù)托法、綜合托法。這幾種托法的區(qū)分就在于濕托、半濕托、干托等的技法不同。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的

10、不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩一、一般的托法 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩

11、這種托法即全濕托的技法，是整個(gè)托的技法中最基本、最普遍的?；境绦蚴菍{水直接上于畫心，再托上命紙，然后上墻繃干的。也稱其為“直托”，象托雙合紙，局條紙托尾紙等，包括托綾絹都是使用全濕直托的技法。主要區(qū)分在用漿和行刷上的不同，托畫心是整個(gè)工藝工序中的基礎(chǔ)，在裝裱的成形中也是首道工序。程序如下： 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆

12、虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩準(zhǔn)備工序：先調(diào)配好托畫心用的六級漿水，置于右手案頭上待用，然后配好托紙，要根據(jù)畫心紙的大小尺寸、薄厚和紙紋，來選定命紙的用紙和裁切尺寸，如畫心的紙薄，配的命紙應(yīng)厚一些，可選用單宣或凈皮紙，如畫心的紙厚，配的命紙則需薄一些，最好是選用較薄的棉連紙。因托好的畫心，在于后所要求的厚度，應(yīng)達(dá)到托好的綾料厚度，以相等最為適宜。命紙的尺寸在配裁時(shí)，要大于畫心的尺寸，因?yàn)楫嬓牡募堅(jiān)谏蠞{后，會(huì)因?yàn)槲胨种螅兴鞚q，加之托好后的上墻，還需要刷漿口，下墻時(shí)還會(huì)有些傷耗，所以要求在配裁命紙時(shí)，命紙要比畫心紙的四

13、邊各大出l至2公分。如畫心的紙過寬或過長時(shí)往往一張四尺紙或六尺紙都不夠尺寸的話，可以由一張多或是幾張托紙來拼接。但是所用的紙要求是一樣的，紋路要求統(tǒng)一地拼接，不能有橫有豎。在接縫處要盡量避開畫面上的主要部分及人物的頭部，拼接的搭接口不可過寬，越窄越好，但又不能有漏縫處。另外注意在托好后或在上墻時(shí)，還要用一張干的紙放在接口處，用排刷重刷幾下，將接縫處的過濕水分盡量吸去一些，因接縫處的厚度要比兩側(cè)及其它地方厚一些，其濕度也就大一些，故不能與薄的地方同時(shí)繃干，不然會(huì)造成畫心的無端進(jìn)裂。如果畫心紙是橫紋路，命紙則應(yīng)用豎紋去配。但有 點(diǎn)就是托紙不能在上紙前事先接好，否則在上托紙時(shí)不宜平服，會(huì)在接口處的兩

14、側(cè)出現(xiàn)許多大大小小的皺褶，應(yīng)隨托隨著接。還應(yīng)在上漿前將畫心紙和命紙上的砂石、草棍等雜物剔除干凈。托紙和漿水備好之后，先將排筆的筆鋒浸入漿水中稍泡一會(huì)兒，便拿筆潤透柔順。再將排刷的鋒絲稍沾清水，使棕絲在濕潤后變得有柔性，再甩凈鋒絲中的凈水。然后打上一盆清水，用毛巾將案面擦洗干凈，即可開始工藝的操作了。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔

15、訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩潤紙上漿：畫心在上漿前，要先查看一下墨與色的濃淡與否，試一試有無掉色跑墨的現(xiàn)象，看看紙的薄厚和紙性，首先計(jì)劃好如何上漿，使用何種行刷技法，才能達(dá)到防止跑墨或跑色現(xiàn)象的出現(xiàn)。簡單的檢查方法是用手指稍沾水，在墨或顏色較濃重的地方稍微濕潤一下，若無墨色暈出的色跡或掉色，便可上漿托紙。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特

16、有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩上漿前，要將畫心的正面向下鋪在桌面上，先用排筆的筆鋒略沾漿水，在畫心的紙背上依次輕輕地虛刷，使紙濕潤均勻，讓其紙性先放開，向四周舒展平服。注意在潤紙時(shí)，墨色濃重的地方不要過多的上水。如發(fā)現(xiàn)有跑黑或色的地方，應(yīng)立即用干紙?jiān)谏厦姘醋?，將水分吸干，尚可挽救。待心紙濕潤后，將畫心揭起來輕輕地抖一下，再平放回原處，這叫化水潤紙。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作

17、手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩然后將排筆蘸漿水，準(zhǔn)備上漿。蘸漿水時(shí)，要先將盆內(nèi)的漿水?dāng)嚢杈鶆颍苑罎{液沉淀，使水中缺少粘性。蘸漿后，先將筆毛在漿盆邊沿上刮一下，再在案面上將筆毛調(diào)理整齊，然后使用側(cè)鋒或鋒頭的局部，在畫心紙背中間或右側(cè)先刷上一筆，以將畫心固定在案面上。根據(jù)畫心伸展情況，運(yùn)用全鋒橫刷或局部小刷的技法，從定位

18、處落筆，向四邊有次序地、筆筆相接，將漿水均勻地刷于心紙之上。隨后，調(diào)整好筆鋒，再重新刷一遍，趕出氣泡，將畫心刷平，服貼在案面上。要求是，紙面上不能有重疊、皺褶、破裂、跑墨、暈色和筆毛等。因此，在行刷上漿的同時(shí)，左手應(yīng)配合右手，隨著排筆的所到之處和紙面上的情況，不斷輕輕地抖動(dòng)心紙，調(diào)整好，使吸貼在案面上和有皺褶的地方舒展開，這樣便于上漿刷子。凡行刷到墨色濃重的地方，不可用力，要虛或輕刷，更不能反復(fù)地重刷，不然本可不跑墨的地方也會(huì)被趕刷出來。但又不能漏刷。畫心在上漿刷平以后，對著逆光仔細(xì)地檢查一下，發(fā)亮的地方是刷到了，不亮的地方是沒刷到或刷得太薄了，應(yīng)重新補(bǔ)刷。如是墨色濃重的地方，在補(bǔ)刷時(shí)，要向墨

19、色的里邊行刷，利用鋒尖部分即可。不要向空白處行刷，以防將墨色刷出。補(bǔ)刷后，將紙面上的筆毛等雜物用針錐或鑷子清除干凈，沒有問題了，方虛刷潤濕的手法可進(jìn)行下一步工序上托紙。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩上托紙可分為上平、排實(shí)兩步進(jìn)

20、行。如何上好托紙，也是這一工序的關(guān)鍵問題。因托紙是干性的，在同上漿的畫心相接觸以后，遇濕紙性會(huì)施放。由于收縮伸展不一，在趕排上紙時(shí)，會(huì)排出許多皺褶來。因此，要求在上紙時(shí)，雙手配合要協(xié)調(diào)，動(dòng)作要干凈利落，上紙行刷要輕而穩(wěn)，刷刷相接要快而又不能有遺漏。排紙時(shí)，要稍加力，以排平排實(shí)為止。再有，因畫心的規(guī)格尺寸，有大有小，或長或短，則上紙的方法大致可分為兩種：一種是直接罩面上法，適用于小幅畫心或是特大幅畫心由兩人操作的裱件；一種是稍長一些畫心的卷紙隨展上法。這兩種上紙方法都是工藝中最基本、最主要和使用最為廣泛的技法。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造

21、型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩1直接罩面上法 指的是將托紙直接對正上漿的畫心罩在上面，然后用排刷平紙上好。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南

22、、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩方法很簡單；右手執(zhí)握排刷的上部，然后手心向上，用中指和無名指將托紙的右下角夾在排刷的刷身下面，所夾的紙角成托畫心90直角，左手拿捏住托紙的左下角或中間的邊部，兩手向外抻，將托紙 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同

23、藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩端起繃平，輕輕抖動(dòng)托紙，掀過畫心，從畫心的上方開始向下拉紙，邊拉邊對齊畫心的上邊和右側(cè)兩角或兩上角，然后虛落托紙，先不接觸面，對好下角和四邊。如果四條邊和四個(gè)角都對齊丁，先用排刷將托紙按下，向外行刷，使托紙的右下角先刷上作為定位點(diǎn)。然后向上順右邊開始行刷上紙，左手要把托紙稍微抬起，離開漿面并拉平，隨著排刷在紙背上運(yùn)行的情況，隨著松紙下落。在排刷的上紙時(shí)，刷刷相接要快，不能漏刷，更不能用力過猛過重。先輕上托紙，可選用“1

24、”字刷法或“八”字刷法及“個(gè)”字刷法等。刷紙時(shí)，左手松紙不能過早或太慢，過早容易排刷出許多褶皺，而太慢則易刷破畫心，并且要避免反復(fù)揭器重排。托紙上好后，要將畫心和托紙一起輕輕地揭起來，再舒展地放回原處，然后將已上好的托紙?jiān)僦匦屡艑?shí)一遍，其作用是將畫心和托紙相粘合的更實(shí)，排的更平展，使紙性能充分舒展開。在重新排紙時(shí)，要將排刷的刷身掌握成直立，右手要執(zhí)握在刷身的側(cè)部，用垂直刷鋒的底平部接觸紙背，以不將托紙搓破或起紙毛為準(zhǔn)，使其粘實(shí)、平整。注意，過濕的地方，可墊上一張干紙吸濕，并在干紙的上面排紙。排紙時(shí)，左手也要隨著排刷的運(yùn)動(dòng)，不斷地掀動(dòng)和松紙，使其達(dá)到平服地被排實(shí)，刷在案面上，然后在進(jìn)行下一步。

25、書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩上漿口繃墻晾干：當(dāng)畫心托好排平之后，還需要上墻繃平晾 干。這是完成此工序的最后一部，而且也是關(guān)鍵的一個(gè)程序。不 過，往往被人忽視了，認(rèn)為前兩次完成了就算大功告成了。實(shí)質(zhì) 不然，往往因?yàn)闈{口過寬，在揭

26、起時(shí)會(huì)將畫心損傷太多；或因漿 口過窄或漿口的粘度不粘，造成漿口粘不牢或繃開，便畫心的收 縮不能統(tǒng)一侖不平整；另外在繃貼時(shí)，如手法不對，會(huì)使畫心貼 得不乎服而造成畫心的變形、不規(guī)矩等。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩正確的方法是：

27、用上漿的排筆在漿盆內(nèi)稍蘸漿水，在案面上 將筆鋒調(diào)理乎順，刷漿口時(shí)，要將排筆直立或是略向外傾斜，用 鋒尖順著畫心的邊口，側(cè)刷出不到l公分寬的貼邊漿口，四條邊 都是如此，在刷到左下角的時(shí)候，要留出2公分的一個(gè)小口不刷 漿子，以備在下墻揭起畫心時(shí)，便于伸入起子，行話稱“起子口”。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲

28、肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩刷漿口的方法書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩漿口刷得寧厚勿薄，更不能有漏刷不到的地方。漿口刷好之后，下一步需進(jìn)行的便是上墻繃貼平整的操作技巧了。 書畫裝

29、裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩需上墻時(shí)，右手執(zhí)握排刷的上部，左手先輕輕地揭起畫 心的右下角或右上角，再將排刷伸進(jìn)畫心的下面，先用中指和無 名指在畫心的紙背上將畫心的一角輕夾在刷身上，所夾的角成 90度，然后再用排刷的鋒口將畫心輕輕地揭

30、挑起來，而左手馬上用食指和中指橫著夾住畫心的另一角，配合右手的動(dòng)作，將畫心完全地挑揭起來，離開案面，切記不能用力猛掀或拉抻，應(yīng)向上方揭起，待畫心完全離開案面時(shí)，雙手要將畫心夾牢拎起來，慢慢移到貼畫板墻前，不要迎著風(fēng)走，最好是側(cè)身或是倒著走。在貼畫時(shí)，雙手要將畫心的頂邊，稍用力繃平，先按在貼板面上，左手先輕輕地按住左上角，以防畫心脫落，然后右手再用排刷將右上角的上漿口與貼板面刷實(shí)粘牢，刷時(shí)排刷要向外傾斜，從里向外刷出，不可觸及畫心中的墨色部位，先將畫心的上邊粘好，從右至左，把漿口封牢，接下來兩手分別將畫心的下角輕輕抖動(dòng)一下，使畫心能平展地下垂服貼，但不要用力太大，不然會(huì)將貼好的畫心上邊漿口抖開，

31、使畫心掉下來。在粘貼兩側(cè)的漿口時(shí)，刷法同上口一樣，同樣不能觸及畫心，可先將畫心兩邊的中間粘上，再粘貼上下的漿口，或是直接從上開始向下行刷粘好漿口。最后再粘貼底邊。在刷貼漿口時(shí)，要注意幾條邊與畫面是否千直，不可有夾皺；如畫心由于上漿過多而太濕的話，還應(yīng)吹一些空氣于畫心同貼板之內(nèi)，使其不要與貼板相吸住。 上墻后的畫心需要晾干一至兩天，但不宜放在風(fēng)口處或在陽光下曝曬、風(fēng)吹，以防變色和吹裂畫心。應(yīng)讓畫心慢慢地收干繃平。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同

32、因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩待畫心完全繃平干透以后，用起子將其起開揭下。行話稱其為“下墻”或“起活”。畫心的揭起，好與壞會(huì)直接影響著下幾道工序的順利完成和裱件的質(zhì)量。一是不易將畫心裁得方正；二是不利廣畫心的鑲局條，鑲邊和定規(guī)；三是不便于復(fù)畫上褙，而導(dǎo)致裱件變形等。因此揭起畫心時(shí)要認(rèn)真仔細(xì)，手要穩(wěn)，動(dòng)作要輕。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選

33、材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩 提起畫心的手法書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏

34、苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩上墻繃貼的方法 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩揭起下墻的方法是：使用竹制的適用起子，伸入畫心下角邊口上留出的

35、起子口內(nèi)約六公分左右，先將畫心的底邊貼口起開。推動(dòng)起子時(shí)，起子柄在后，起子頭向前，傾斜45度，起子的平面要緊貼在板面上，握住起子，不可使其隨意翻動(dòng)，向前順著貼邊口慢慢地輕推或是向下按劃，一直起到另一端為止。在揭起豎邊口時(shí)，手法是一樣的，只是從下向上推動(dòng)起子，而且另一只手要按住畫心的下半部，在底邊和任何一條豎邊貼口起開后，放下起子，雙手捏住已經(jīng)揭開的兩條邊中部，將畫心先掀起二十五公分左右再抻乎，兩手捏實(shí)同時(shí)用力，將貼在墻板上的另兩條邊同時(shí)受力，再慢慢地向上角方向掀拉揭起，揭到頂角部分時(shí)一定要注意，不可動(dòng)作過大和太猛，以防將畫心的頂角揭破或撕掉。越是揭到最后越是要手輕慢起，不可操之過急，要將這一大

36、工序最后完成得徹底無誤為準(zhǔn)。托的一般技法和工序在完成了上述的準(zhǔn)備工作，潤紙上漿、上紙排實(shí)、繃平、下墻后，一幅畫的托心工序就基本完成了。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩2。卷紙隨展上法 就是指將托紙卷起來再邊上邊展開的一種手法，在

37、托長幅畫心，雙合紙、綾絹、和復(fù)畫上褙的工序技法中使用的最為廣泛，也是最理想、效果最佳的一種上紙實(shí)用技法。操作上并不算太復(fù)雜，只要不斷地實(shí)踐和反復(fù)練習(xí)，使技術(shù)嫻熟了，便可掌 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩握的得心應(yīng)手。這種卷紙隨展

38、的上紙方法同上述方法相比，似乎稍為復(fù)雜一些，其實(shí)操作起來并不難。好處是不易出現(xiàn)皺褶，而且上紙快，便于多張或數(shù)量大的上紙要求，特別是在染色工序中需要上托紙時(shí)最為適用。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩方法是：先將配好的托紙卷起來，正

39、面朝外，最好在托紙卷內(nèi)裹卷一棵圓棍或是硬紙卷，并將幾紙托紙連續(xù)卷成一卷。紙卷要卷得緊實(shí)一些，卷紙時(shí)不要卷出夾皺來。紙卷如卷得太松，則不便于隨上隨展紙，很容易捏出皺褶或使紙面不平整等。托紙卷好之后，放在一邊待用。將畫心潤濕、上漿如前所述。需上紙時(shí)，左手執(zhí)握住紙卷的中部，托紙的紙邊口在下，右手握住排刷的上部，用中指和無名指將托紙的右下角夾在刷身下面，然后將紙卷先展開50公分左右，雙手將托紙繃平。左手的握紙方法是：手心向下虛握住托紙卷的中部，大拇指橫向用力，用右手配合將紙卷展開拉平。先將托紙端平移至畫心的上面，用托紙的右上角先虛對畫心的右上角，再對齊畫心的上邊或是右邊和右下角。這一連貫的動(dòng)作完成得要

40、穩(wěn)、準(zhǔn)、快。在沒對正托紙之前，要盡量避免托紙與畫心大面積的相吸。對正后，執(zhí)刷手將右下角先下刷定位，然后回刷隨托紙上角的下落，一字長刷或用八字的刷法將托紙排刷上，在連續(xù)行刷上紙的同時(shí)，左手配合的要盡量協(xié)調(diào)，將紙卷抬起離畫心5公分左右，要始終保持將托紙抻平，并且要隨著排刷的行刷情況松紙及一邊刷一邊將托紙卷展開，或稍停下來將余下的紙卷展開后再行刷。展紙卷時(shí)，手形不變，用拇指和食指及中指轉(zhuǎn)動(dòng)紙卷即可，切忌將手指伸到紙卷下面，這樣極易將托紙捅破。托紙上好后，如前法所述的程序，揭松畫心，重排，上墻等。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用

41、料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩如果畫心幅面特別大，上漿較多而水分比較重：在畫心上墻拎起時(shí)，會(huì)因?yàn)闈癞嬓牡乃痔囟鴮嬓牡膬蓚€(gè)執(zhí)握角或其它的邊口墮破。所以大幅的畫心上墻時(shí)，在畫心的兩個(gè)上角正面需墊上兩張稍厚一點(diǎn)的干紙，約16開紙大小，起襯托加固的作用，將畫心慢慢地揭起來再上墻，最好是兩個(gè)人配合為佳，這樣不至損壞畫心，可避免由于墮破

42、畫心而掉在地面上，弄臟畫面，造成不必要、還不易補(bǔ)救的麻煩。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩畫心托紙的整個(gè)過程基本如此，但因?yàn)楫嬓牡挠眉垺⒂蒙?，還會(huì)出現(xiàn)許多不好掌握的技術(shù)問題，因此需要變換其它的技法來完成特殊畫心的上漿托紙工序，

43、雖然是經(jīng)常使用這些技法，但是能夠全面掌握各種高難技法是非常重要的，在不同的畫心中，會(huì)經(jīng)常遇到上述的技術(shù)難題，唯有掌握了以下幾種托法方能得到理想的解決方法。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩二、飛托法 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝

44、裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩這種托法適用于畫面上的墨色較濃重或容易跑墨暈色的畫心的上漿托紙，它不能直接上漿于畫心，在程序上與直托法不同,是把托紙上漿刷在案面上，再將畫心輕排在托紙上的技法，行話稱其為“飛托”。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技

45、法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩飛托的操作程序是：將配好的托紙平鋪在案面上，用五級漿水將托紙用托畫心的方法濕上漿刷平在案面上，上漿一定要均勻,不能太薄，然后將要托的畫心略撣水稍潤一下，讓畫心正面朝上，對正刷好的托紙蓋在漿面上，使用柔軟的排刷在畫心的正面上輕輕地虛刷上紙，先從畫

46、心的中間開始，向四周有次序的小刷，使兩者粘合，不可用力太重，刷鋒也不能行出畫外，以免沾上漿水，還應(yīng)注意畫面上墨色較濃重的地方，最好在畫心上面覆蓋上一張干襯紙，在襯紙上面去排刷下面的畫心。如畫心上有不平服或夾破的地方，可將畫心輕輕地揭起重新排刷上。待畫心上好了，沒有問題之后，需將畫心和托紙一起揭起翻轉(zhuǎn)過來再將托紙排實(shí)。方法是，雙手捏拿住畫心同一條邊的兩個(gè)角，先輕輕揭起來離開案面，再將畫心向前方輕抖，然后向回拉并放回原位置，讓托紙?jiān)谏厦?，畫心的正面朝下。最好是將畫心上的干襯紙一同翻轉(zhuǎn)過來，在下面正好起到隔濕和保護(hù)的作用。然后用排刷在托紙上再稍用力排實(shí)刷平，使畫心和托紙平整地粘合在一起。最后就是刷漿

47、口，上墻繃干了。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩三、復(fù)托法 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境

48、等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩復(fù)托法與飛托法的程序也有不同之處。就是先將要托的畫心用清水稍微濕潤一下，然后在托紙上刷勻漿水，用干的吸水紙相襯并吸去托紙上的廣些水分，并一起揭起來用托紙帶漿水的一面蓋在濕潤后的畫心背面，排實(shí)上墻。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境

49、等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩這種技法適用于不能直接觸動(dòng)畫面的書畫作品畫心的上漿托紙。比如：畫面的顏色濃重而且干厚易折或陳墨易潤等，因此在整個(gè)復(fù)托的工藝操作過程中，要求排筆和排刷都不能直接地同畫面相接觸，更不能產(chǎn)生磨擦。所需使用的漿水要求比直托法用漿的濃度要略稠一些。托紙上漿后要求濕度要小，這樣才能保證畫面上的重彩、立粉、濃墨、金粉等不至被損傷和起到保護(hù)畫心的作用。由于這種復(fù)托上紙的技法難度比

50、前幾種更高一些，比較復(fù)雜，所以要求在實(shí)際操作中認(rèn)真對待每一個(gè)動(dòng)作要領(lǐng)和程序。操作程序和技法 將要托的畫心正面朝下鋪在案面上，用撣水刷或排刷略蘸清水，先空甩出一部分，然后舉起蘸水的排刷面對畫心，手臂不動(dòng)，只是用手腕輕抖，帶動(dòng)手中的排刷，將刷鋒棕絲上的浮水通過有節(jié)奏的震動(dòng)，將絲中浮水變成細(xì)密的水珠并均勻地飄灑在畫心的背面，要求是小水點(diǎn)，不要上水過多，更不能濕成一片，以灑到為準(zhǔn)，微濕即可。行話稱之為“撣水”，經(jīng)常用到，起潤濕放紙性調(diào)平衡的作用。畫心撣水后，放在大張的干紙上，與畫心一起相襯松松收卷起來，放在案邊讓畫心的紙性放開、柔軟，平服待用。然后將配好的托紙刷上略稠于五級漿的漿水，使托紙先平服地貼在

51、案面上。準(zhǔn)備一張略大于托紙的干襯。紙，卷成一個(gè)紙卷，然后將上漿的托紙一邊翻起約10公分左右，托卷好的吸水襯紙卷對正托紙，放在托紙翻起部分的無漿一面的折邊處，襯紙卷的紙口朝上，然后把托紙翻起的折邊再放回原處，同紙卷的邊口對齊，兩手各捏拿住兩個(gè)角，先輕輕地掀起約40公分左右或一半，讓襯紙先展開一些和托紙相吸貼在一起，再將掀起的部分抻直繃平，雙手同時(shí)向掀起的前上方用力將托紙和襯紙一起掀揭抖起來，隨后再向回下拉托紙和襯紙，借用掀拉紙的帶動(dòng)，使紙下的空氣回流，靠風(fēng)勢將吸水紙卷展開并吸貼在托紙的下面，和托紙同起同落，再一起放回原處。以上這一連貫的掀紙動(dòng)作，要求做得利索、協(xié)調(diào)，掀、抖、拉、放這幾個(gè)動(dòng)作連起來

52、做時(shí)，在空中要?jiǎng)澯幸粋€(gè)弧度，切不可生拉硬掀，否則會(huì)將托紙拉破。如有未掀起的托紙下角和未全展開的襯紙，可將還吸服在案面上的托紙下角輕輕地揭起來，用手指將紙下面的吸水襯紙輕輕地挑出來展開，再把托紙復(fù)在上面，使托紙和襯紙全部吸在一起，這樣整張托紙就完成了上漿吸水的全過程，暫時(shí)放在一邊待用。然后將案面用清水洗凈再擦干，鋪上一張干燥平整的襯紙，將濕潤好的畫心打開，正面朝下平鋪在干紙上。先用排刷輕輕地將畫心不太舒展的地方排開刷平，再上托紙。將托紙和襯紙一起翻轉(zhuǎn)過來，對正畫心，把有漿子的一面向下罩蓋在畫心的背面上，用排刷先輕輕地從中間部分開始排刷。如有把握可將襯紙揭出，但排刷的鋒毛最好選擇柔軟一些的為好。在

53、上刷排紙的同時(shí)，左手要協(xié)同右手的行刷，時(shí)時(shí)地將畫心揭起并輕輕地抖動(dòng)，將托紙調(diào)整好，這樣便于上紙和易于排平，如托紙上排刷出皺褶來，要將托紙?jiān)佥p輕揭起，重新排上，一邊排一邊松紙，以刷平無褶為標(biāo)準(zhǔn)，待托紙全部上好之后，要把托件掀起松弛一下，再重新用排刷稍加力排實(shí)刷平一遍，然后就可刷漿口上墻了，要帶著畫心下面的襯紙一起上墻，待畫心繃平貼實(shí)以后再將襯紙揭下來，到此為止，復(fù)托上紙的整個(gè)過程就完成了。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北

54、各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩四、綜合托法 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁

55、聯(lián)系瘩妹甩綜合托法是指一些比較難以完成上漿托紙的畫心，運(yùn)用前幾種技法的長處，綜合起來使用，來完成特殊畫心的上漿托紙的程序，以彌補(bǔ)前幾種技法的不足之處，可以起到取長補(bǔ)短的最佳效果。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩基本的程序如下：先

56、在配好的托紙上均勻地刷上略稠的五級漿水，不要刷得太濕，使其平服地吸貼在案面上，隨后將要托的畫心讓畫面朝上對正托紙?zhí)撋w在漿面上。在畫面上襯上一張干紙，用排刷在襯紙上面先輕輕地虛刷一遍，或是將托紙揭起和畫心一同輕輕地抖動(dòng)一下，讓畫心暫時(shí)先吸服在托紙的漿面上，吸收托紙上的一些水分，濕潤一下畫心的紙性。在這里要注意一點(diǎn)：畫心是暫時(shí)虛刷，浮在托紙上的，有一些皺褶不要緊，可以先不管它，將畫心和托紙連同襯紙一起翻轉(zhuǎn)過來，使畫心正面朝下平放回案面上，放前，要將案面擦干凈。放好畫心以后，先將上面的托紙揭開一半，再虛放回原來的位置上，用排刷從揭起處開始小面積地上紙行刷并排實(shí)。刷平上好一半后，再揭起托紙的另一半，用

57、上法再刷平排實(shí)，待托紙全部上好之后，先松動(dòng)一下畫心，再稍用力重新排一遍，使畫心與托紙完全粘牢平服，并檢查一下，如沒有問題了便可刷漿口上墻繃干，揭下襯紙，繃晾一兩天即可下墻了。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩這種綜合托法一般只適用

58、于畫心紙較薄，畫面上顏色較厚，墨較濃及破舊畫心的上漿托紙。以上所介紹的直托法、飛托法、復(fù)托法、綜命托法，一般只適用于宣紙，包括生宣紙，熟宣紙，皮棉宣紙及絹類的新舊書畫作品的托裱。在掌握了上述幾種托法的基礎(chǔ)上，還應(yīng)學(xué)會(huì)掌握不同種類紙張的托裱，了解其紙性和所需用漿的比度，如機(jī)制紙的教學(xué)掛圖、年畫、地圖、照片，以及在圖畫紙上繪寫的水彩、水粉畫等。由于機(jī)制紙的紙質(zhì)較硬，也厚于宣紙紙性也大于宣紙。因此在潤性、用漿和托裱方法上與托裱宣紙書畫作品均有不同。潤紙性的水要上得多，再濕透全紙，讓紙性全部放開后，再用稠漿水將其刷平。托紙選用多以高麗紙為主，用力排實(shí)后再上墻，但不宜繃得太緊。如需加鑲料，可以不上托紙，

59、直接平墻后，鑲上邊料，再上復(fù)褙即可上墻了。 書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩托法根據(jù)畫心的不同可以靈活掌握，但其質(zhì)量要求只有一個(gè)，就是一件作品要求托得畫心上無褶褶、無破裂、無空層、無跑墨暈色等現(xiàn)象，而且是干后平整又干凈，并軟硬適中

60、為標(biāo)準(zhǔn).書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不可變動(dòng)的教條。不論是在醉綿勃顏苫鐐捎葉傭毛繕崔訓(xùn)抑姆虜陀揣揭絆參常瞳娶獲肩檀旁物佯購迸蟹酮漓勇膏卑建鑿瑞哼珍亂子夾稅慶齡趕狙竅柱鈕放膏原耗茁聯(lián)系瘩妹甩第二節(jié) 工藝程序中的裁法書畫裝裱工藝的程序和技法書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)