中國(guó)經(jīng)典音樂(lè)課件

1、CONTENTS流行音樂(lè)（Popular music)指的是19世紀(jì)末20世紀(jì)初以美國(guó)黑人的Blues音樂(lè)為基礎(chǔ)，最初以商業(yè)為目的，發(fā)展至今有著眾多風(fēng)格及多方面融合的調(diào)性音樂(lè)體系。 流行音樂(lè)是根據(jù)英語(yǔ)popular music翻譯過(guò)來(lái)的如果按照漢語(yǔ)詞語(yǔ)表面去理解，所謂流行音樂(lè)，是指那些結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、形式活潑、情感真摯，并 被廣大群眾所喜愛(ài)，廣泛傳唱或欣賞，流行一時(shí)的甚至流傳后世的器樂(lè)曲和歌曲。這些樂(lè)曲和歌曲，植根于大眾生活的豐厚土壤之中。因此，又有大眾音樂(lè)”之稱。 流行音樂(lè)準(zhǔn)確的概念應(yīng)為商品音樂(lè)是指以贏利為主要目的而創(chuàng)作的音樂(lè)。它是商業(yè)性的音樂(lè)消遣娛樂(lè)以及與此相關(guān)的一切“工業(yè)”現(xiàn)象。它的

2、市場(chǎng)性是主要的，藝術(shù)性是次要的。第1頁(yè)，共45頁(yè)。中國(guó)經(jīng)典音樂(lè)之流行音樂(lè)第2頁(yè)，共45頁(yè)。新中國(guó)成立之前的流行音樂(lè)中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)源地是上海，它產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代，距今已發(fā)展了90多年中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)的奠基人黎錦暉（1891-1967）其素有“中國(guó)流行音樂(lè)之父”的稱號(hào)，黎錦暉的流行音樂(lè)創(chuàng)作奠定了中國(guó)流行音樂(lè)的基本風(fēng)格，即民間旋律與西洋舞曲節(jié)奏相結(jié)合。其創(chuàng)作的歌曲毛毛雨為中國(guó)第一首流行歌曲，從此掀開(kāi)了中國(guó)流行音樂(lè)的序幕。第3頁(yè)，共45頁(yè)。新中國(guó)成立之前的流行音樂(lè)黎錦暉生于湖南湘潭，自幼學(xué)習(xí)古琴和彈撥樂(lè)器。家鄉(xiāng)民間音樂(lè)和當(dāng)?shù)亓餍械南鎰?、花鼓戲、漢劇等戲劇音樂(lè)對(duì)他影響至深。年，他創(chuàng)辦了“中華歌舞

3、學(xué)校”，后又組建“中華歌舞團(tuán)”。年組織“明月歌舞團(tuán)”，并到全國(guó)各地巡回演出。年，“明月歌舞團(tuán)”并入聯(lián)華影業(yè)公司。年后，他在上海美術(shù)電影制片廠擔(dān)任作曲，年逝世于上海。毛毛雨、桃花紅、特別快車等作品格調(diào)不高，有的相當(dāng)庸俗，迎合了小市民的低級(jí)趣味，當(dāng)時(shí)即受到廣泛批評(píng)。聶耳就曾撰文斥責(zé)這些作品?？梢哉f(shuō)，中國(guó)流行音樂(lè)起步之初并沒(méi)有走一條健康之路。除內(nèi)容平庸外，音樂(lè)上的粗制濫造，演唱上的賣弄風(fēng)情、嗲聲嗲氣都為其后的發(fā)展帶來(lái)了不好的影響。但他在處理流行音樂(lè)中外來(lái)形式與民族傳統(tǒng)關(guān)系上的成功經(jīng)驗(yàn)是值得后人借鑒的。第4頁(yè)，共45頁(yè)。新中國(guó)成立前的流行音樂(lè)周旋：天涯歌女是1937年中國(guó)電影馬路天使的主題歌之一，由賀

4、綠汀作曲，田漢作詞，周璇原唱。周璇以此曲紅遍天下。她和舒適、白沉等合作主演了黑白故事片長(zhǎng)相思，飾演歌女顧湘梅 ；并且演唱了花樣的年華、夜上海等電影插曲，其中夜上海在推出后在華人社會(huì)廣為流傳 ，這首歌曲也成為周璇的代表作品之一李香蘭：1920年2月12日出生于遼寧省燈塔市，祖籍日本佐賀縣，本名山口淑子，歌手。1944年在上海與黎錦光合作發(fā)行歌曲夜來(lái)香。2014年9月7日上午10時(shí)42分，李香蘭逝世，終年94歲第5頁(yè)，共45頁(yè)。解放后至改革開(kāi)放的流行音樂(lè)解放后至改革開(kāi)放的這段時(shí)期音樂(lè)很多，但都不能稱為真正意義的流行歌曲，在歌曲中個(gè)人的名字開(kāi)始被傳唱，被歌頌。同時(shí)帶有鮮明的政治色彩。這個(gè)時(shí)期主要作品

5、有東方紅、沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)、我們走在大路上東方紅：東方紅由李有源、公木詞，李渙之編曲，是當(dāng)年陜甘寧邊區(qū)新民歌的代表作。這首最早在陜北傳唱的歌曲以樸實(shí)的語(yǔ)言，唱出了人民群眾對(duì)偉大領(lǐng)袖毛澤東主席及其領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)共產(chǎn)黨的深情，歌詞簡(jiǎn)單，情感真實(shí)，旋律好記，因此流傳極廣。第6頁(yè)，共45頁(yè)。解放后至改革開(kāi)放的流行音樂(lè)曲調(diào)來(lái)源：東方紅曲調(diào)源自土生土長(zhǎng)的陜北民歌你叫妹妹不放心，歌詞是“藍(lán)格茵茵的天，飄來(lái)一疙瘩云，刮風(fēng)下雨響雷聲，三哥哥今要出遠(yuǎn)門，呼兒嗨喲，你叫妹妹不放心”?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，陜北人在民族危難之際，奮起參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，將此曲改編成抗日歌曲：“騎白馬，挎洋槍，三哥哥吃了八路軍的糧，有心回家看姑

6、娘，呼兒嗨喲，打日本咱顧不上”，這就是常說(shuō)的白馬調(diào)。第7頁(yè)，共45頁(yè)。解放后至改革開(kāi)放的流行音樂(lè)沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)：沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)是1943年由曹火星創(chuàng)作的一首歌曲。原名為“沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有中國(guó)”，據(jù)稱是經(jīng)過(guò)了毛澤東的修改，添加了“新”字，并作了小幅改動(dòng)。我們走在大路上：我們走在大路上是由李劫夫于1963作詞譜曲的一首紅色經(jīng)典歌曲。當(dāng)時(shí)，共和國(guó)剛剛告別艱辛、苦痛的三年困難時(shí)期，即將進(jìn)入“知天命”年輪的劫夫在那時(shí)醞釀創(chuàng)作的我們走在大路上，正是那個(gè)時(shí)代最強(qiáng)音的能動(dòng)反映，是中國(guó)人民矢志戰(zhàn)勝天災(zāi)人禍，發(fā)憤圖強(qiáng)、自力更生地建設(shè)社會(huì)主義的心曲與戰(zhàn)歌。第8頁(yè)，共45頁(yè)。改革開(kāi)放以后內(nèi)地流行音樂(lè)改

7、革開(kāi)放初期抒情歌曲的復(fù)興。首先獲得群眾推許的作品為祝酒歌。1980年，中央人民廣播電臺(tái)文藝部與歌曲編輯部聯(lián)合舉辦了“聽(tīng)眾喜愛(ài)的廣播歌曲”評(píng)選活動(dòng)，產(chǎn)生了著名的“十五首抒情歌曲”。它們繼承了50-60年代抒情民歌的傳統(tǒng)，抒發(fā)了大眾的真實(shí)情感，旋律優(yōu)美流暢，是對(duì)“文革”期間“高強(qiáng)硬響”音樂(lè)觀念的逆反，代表了80年代初期群眾歌曲的成就。此時(shí)的抒情歌曲并不是真正意義上的流行音樂(lè)，而是處于“文革”之前的群眾抒情歌曲與80年代中期的流行歌曲之間的一種過(guò)渡體裁。第9頁(yè)，共45頁(yè)。改革開(kāi)放以后內(nèi)地流行音樂(lè)港臺(tái)歌曲的傳入和內(nèi)地流行音樂(lè)的興起。隨著改革開(kāi)放，外面的東西開(kāi)始不斷涌進(jìn)國(guó)內(nèi)。音樂(lè)上人們最先接受的便是港、

8、臺(tái)的流行歌曲。伴著錄音機(jī)、卡式磁帶的大量進(jìn)口，這些歌曲以驚人的速度傳播。尤以鄧麗君的流行歌曲盒帶傳播最廣，它們對(duì)內(nèi)地流行音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。同時(shí)，校園歌曲作為臺(tái)灣年青一代流行樂(lè)創(chuàng)作向現(xiàn)代過(guò)渡的成就也影響到內(nèi)地校園歌曲的產(chǎn)生。如清晨我們踏上小道（韓先杰詞、谷建芬曲）、年輕的朋友來(lái)相會(huì)（張枚同詞、谷建芬曲）等。港臺(tái)歌曲的傳入帶來(lái)了一種新的音樂(lè)文化形態(tài)。第10頁(yè)，共45頁(yè)。改革開(kāi)放以后內(nèi)地流行音樂(lè)港臺(tái)流行歌曲：鐵血丹心（射雕英雄傳主題曲） 兩忘煙水里（天龍八部主題曲）鄧麗君：1967年推出首張個(gè)人專輯，開(kāi)始其歌唱生涯 。1969年因演唱臺(tái)灣首部電視連續(xù)劇主題曲晶晶于臺(tái)灣成名。70年代初期以千言

9、萬(wàn)語(yǔ)、海韻等作品打開(kāi)香港及東南亞唱片市場(chǎng)。1974年憑借歌曲空港獲得日本唱片大賞“新人賞”，奠定其日本演藝事業(yè)基礎(chǔ)。其代表作品有甜蜜蜜、小城故事張明敏：我的中國(guó)心第11頁(yè)，共45頁(yè)。內(nèi)地流行音樂(lè)的崛起多方位的嘗試和走向繁榮“港臺(tái)風(fēng)”持續(xù)了較長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期后，人們變得冷靜了，聽(tīng)久了港臺(tái)歌星的嗲聲嗲氣，洋腔洋調(diào)，已不滿足歌曲中的風(fēng)花雪月，柔情蜜意，于是開(kāi)始尋找自己的通俗音樂(lè)創(chuàng)作的出路。這樣“西北風(fēng)”便應(yīng)運(yùn)而生。其代表作品有一無(wú)所有、信天游、黃土高坡、我熱戀的故鄉(xiāng)、我心中的太陽(yáng)、少年壯志不言愁、心愿、我們是黃河，我們是泰山，以及電影紅高粱插曲妹妹曲等?！拔鞅憋L(fēng)”代表了自鄧麗君以來(lái)的陰柔的演唱風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

10、，在音樂(lè)觀念上是對(duì)港臺(tái)流行音樂(lè)、南方及中原音調(diào)為主的我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作現(xiàn)狀以及前幾年流行音樂(lè)界“陰盛陽(yáng)衰”現(xiàn)象的一種逆反。它明顯地引入了歐美搖滾思維，挖掘和汲取了我國(guó)北方音樂(lè)的巨大能量；內(nèi)容具有批判意識(shí)，風(fēng)格慷慨激昂，帶有強(qiáng)烈的宣泄色彩；是剛剛萌生的鄉(xiāng)土搖滾與傳統(tǒng)民歌的折中，在中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展進(jìn)程中是個(gè)很大的突破。第12頁(yè)，共45頁(yè)。內(nèi)地流行音樂(lè)的崛起崔健：崔健越來(lái)越被更多的人所知道，這并不因?yàn)樗麅H是位歌星，更重要的使它反映了中國(guó)文化，批判了中國(guó)文化，甚至說(shuō)更代表了新的中國(guó)文化，可以說(shuō)他是中國(guó)新一代的代言人，也可以說(shuō)是他結(jié)束了幾十年中國(guó)文藝舞臺(tái)上缺乏個(gè)人思想與個(gè)性的局面，在他寫的歌里，音樂(lè)來(lái)自真實(shí)的

11、靈感，歌詞來(lái)自深邃的思想代表作：一無(wú)所有、新長(zhǎng)征路上的搖滾、一塊紅布一無(wú)所有是一首1986年的普通話搖滾歌曲，由崔健演唱并廣泛認(rèn)為是他最知名且最重要的作品，而且也是中華人民共和國(guó)歷史上最具影響力的歌曲之一，被認(rèn)為是中國(guó)搖滾樂(lè)的開(kāi)山之作。第13頁(yè)，共45頁(yè)。中國(guó)流行音樂(lè)的新發(fā)展90年代，中國(guó)社會(huì)快速發(fā)展，促進(jìn)了流行音樂(lè)的繁榮。在傳播方面，電視唱片平面媒體均顯示出他們的重要作用。電視劇文藝晚會(huì)對(duì)歌曲的傳播產(chǎn)生了重要影響。在音樂(lè)制作方面，電腦音樂(lè)MIDI技術(shù)的誕生，大大加快了歌曲制作速度。在這期間有影響力的歌手有：毛寧濤聲依舊、楊鈺瑩心雨、那英征服第14頁(yè)，共45頁(yè)。21世紀(jì)的多元化發(fā)展當(dāng)時(shí)代的鐘聲

12、敲開(kāi)21世紀(jì)的大門，中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)生了巨大的發(fā)展。信息時(shí)代的到來(lái)，IT業(yè)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的興起，流行音樂(lè)娛樂(lè)化，這些都從根本上改變了人們的生活理念。此時(shí)隨著中國(guó)的國(guó)際化，內(nèi)地音樂(lè)也漸漸變得多元化周杰倫：青花瓷、蝸牛、牛仔很忙、一路向北第15頁(yè)，共45頁(yè)。21世紀(jì)的多元化發(fā)展周杰倫的的音樂(lè)風(fēng)格亦十分多樣化，他的專長(zhǎng)是節(jié)奏藍(lán)調(diào)（R&B）和饒舌（Rap）。他創(chuàng)新地在歌曲里使用西方古典音樂(lè)。周杰倫融合中西音樂(lè)的風(fēng)格創(chuàng)造了一種新鮮的聲音，這和臺(tái)灣的主流音樂(lè)很不同。他有些歌曲滲入了自然環(huán)境或日常物件的錄音，這加強(qiáng)了音樂(lè)的故事性。 周杰倫自己也與另外數(shù)位知名的華語(yǔ)音樂(lè)制作人如王力宏和陶喆等并列成為2002年

13、至2007年影響華語(yǔ)音樂(lè)很深的新人。周杰倫是流行音樂(lè)市場(chǎng)革命性、指標(biāo)性的原創(chuàng)歌手 ，其才華不僅體現(xiàn)在超強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)即興創(chuàng)作能力和對(duì)樂(lè)理、各種樂(lè)器的精通，還體現(xiàn)在顛覆常人不入俗套的創(chuàng)作思路。 周杰倫在歌曲中融入東西方古典音樂(lè)，從最初融入古典的中國(guó)風(fēng)到歐洲中世紀(jì)風(fēng)格的巴洛克音樂(lè)，（如：格里高利圣詠、進(jìn)行曲、管弦樂(lè)，跨界現(xiàn)代流行音樂(lè)的爵士、節(jié)奏藍(lán)調(diào)搖滾、那卡西、民謠、DJ搓盤、嘻哈說(shuō)唱、福音音樂(lè)、電子舞曲等曲風(fēng)），都經(jīng)過(guò)了各種復(fù)雜、微妙的相互融合。周杰倫不但大膽嘗試了樂(lè)器的運(yùn)用加以搭配，從而制造出其不意的效果，甚至將高難度的西班牙風(fēng)格的弦樂(lè)演奏表現(xiàn)在歌曲中，天馬行空的創(chuàng)作思路使周杰倫的歌曲跟任何一種音樂(lè)

14、形式都不完全相同，形成了一種個(gè)人風(fēng)格。第16頁(yè)，共45頁(yè)。21世紀(jì)的多元化發(fā)展周杰倫的音樂(lè)不同之處在于，他不僅能將人們帶入回憶，還能夠?qū)⑷藗儙С龌貞?，從短暫的回憶中發(fā)現(xiàn)對(duì)未來(lái)更的信心與期待。而他對(duì)“中國(guó)風(fēng)”的不懈追求，又將文學(xué)美與意境美注入音樂(lè)內(nèi)，使其作為娛樂(lè)偶像的同時(shí)不失文化品味，無(wú)論是蝸牛中“我要一步一步往上爬”的堅(jiān)忍意志，還是龍拳中“我就是那條龍”的豪邁氣概，周杰倫的歌曲充盈著激勵(lì)人心的能量蔡依林：說(shuō)愛(ài)你（周杰倫曲）第17頁(yè)，共45頁(yè)。網(wǎng)絡(luò)歌曲異軍突起21世紀(jì)，隨著電腦的普及和手機(jī)彩鈴下載業(yè)務(wù)的興起，網(wǎng)絡(luò)歌曲開(kāi)始異軍突起，流行音樂(lè)的制作也更加商業(yè)化、世俗化。2000年，雪村的一首東北人都

15、是活雷鋒在網(wǎng)絡(luò)上熱了起來(lái)，讓更多的人認(rèn)識(shí)到了網(wǎng)絡(luò)傳播對(duì)音樂(lè)的幫助。2004年，楊臣剛的老鼠愛(ài)大米、唐磊的丁香花、龐龍的兩只蝴蝶，也在網(wǎng)絡(luò)上火起來(lái)。其中楊臣剛老鼠愛(ài)大米更是一夜走紅，直至走上央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的紅地毯。此后，以通俗、輕松、幽默為特點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)歌曲在國(guó)內(nèi)樂(lè)壇風(fēng)起云涌，大量平民歌手通過(guò)網(wǎng)絡(luò)，把自己和其所創(chuàng)作的歌曲推向社會(huì)。第18頁(yè)，共45頁(yè)。網(wǎng)絡(luò)異軍突起許嵩：聽(tīng)許嵩的音樂(lè)，總能讓人體會(huì)到前所未有的音樂(lè)靈感。剛?cè)岵?jì)的曲風(fēng)搭配、率性灑脫的行文作詞，自居一格的演唱方式，讓人感受到一種無(wú)可拷貝的氣場(chǎng)。Vae不僅僅是一位獨(dú)特的歌手、詞曲作家、音樂(lè)制作人。更是網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)時(shí)代的代表人物之一；大家普遍認(rèn)為

16、Vae既繼承了“香香”、“東來(lái)東往”等第一代網(wǎng)絡(luò)明星的草根明星人氣，又把網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)水準(zhǔn)提升到了一個(gè)新的層次，在相當(dāng)程度上改變了人們對(duì)于“網(wǎng)絡(luò)歌曲就等于老鼠愛(ài)大米那種俗歌”的印象，超強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)人氣+夠味道的作品，成就了Vae在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的大紅大紫。第19頁(yè)，共45頁(yè)。網(wǎng)絡(luò)異軍突起許嵩代表作：Play with style、七夕除許嵩外還有一大批網(wǎng)絡(luò)歌手，如汪蘇瀧、喬洋、本兮、筷子兄弟等，他們各有各的特點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)歌曲的特點(diǎn)：網(wǎng)絡(luò)歌曲的發(fā)布門檻很低，凡由網(wǎng)友原創(chuàng)、翻唱、歪唱的歌曲都可以上傳網(wǎng)絡(luò)，它的開(kāi)放性、通俗性、互動(dòng)性、時(shí)尚性、流傳性和個(gè)性化的特點(diǎn)，形成了網(wǎng)絡(luò)流行音樂(lè)自身獨(dú)有的表現(xiàn)形式。第20頁(yè)，共45頁(yè)。

17、零零后興起TFBOYS成員與日韓男子團(tuán)體比起來(lái)更接地氣，像鄰家小男孩，略顯稚氣的唱功依然會(huì)被定義為“小朋友”角色。在經(jīng)過(guò)公司系統(tǒng)培訓(xùn)之后，行為模式與藝人相差無(wú)幾，體現(xiàn)出超齡的成熟。TFBOYS的最大特點(diǎn)就是新鮮年輕，他們的歌曲制作上未必精良，但他們已經(jīng)不再只歌唱“太陽(yáng)花”和紅領(lǐng)巾，他們唱著00后的感情觀，這些歌曲的創(chuàng)作和成年歌手的歌曲并無(wú)大致，但基本上他們歌唱的還是健康向上的正能量，還有些情竇初開(kāi)式的青澀告白 。代表作：青春修煉手冊(cè)、大夢(mèng)想家第21頁(yè)，共45頁(yè)。中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)（一）內(nèi)容健康，情趣明快，曲調(diào)流暢動(dòng)聽(tīng)。（二）要有鮮明的時(shí)代感。具備時(shí)代感的流行音樂(lè)正因?yàn)樽プ×藭r(shí)代的脈搏，反映當(dāng)

18、時(shí)人們的所思所想，才能夠廣泛流傳并得到大眾的贊同。這也正是流行音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)之一。（三）走民族和流行相結(jié)合的道路。讓民族音樂(lè)與世界潮流，傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代藝術(shù)碰撞、交融，這樣才能迸發(fā)出最絢爛的藝術(shù)火花。第22頁(yè)，共45頁(yè)。（1）爵士樂(lè)的起源（2）爵士樂(lè)的音樂(lè)特點(diǎn)（3）爵士樂(lè)演奏樂(lè)器（4）爵士樂(lè)在中國(guó)爵士樂(lè)（jazz）第23頁(yè)，共45頁(yè)。爵士樂(lè)（jazz）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初興起于美國(guó)南部新奧爾良的黑人舞蹈音樂(lè)，后來(lái)傳入城市，風(fēng)靡全美，并成為世界性的流行音樂(lè)。在眾多流行音樂(lè)中，它是出現(xiàn)最早、并且在世界上影響最廣的一個(gè)樂(lè)種。可以說(shuō)，爵士樂(lè)是美國(guó)最有代表性的一種民間音樂(lè)。爵士音樂(lè)來(lái)源于 “布魯斯”和“

19、拉格泰姆” 。爵士樂(lè)的起源第24頁(yè)，共45頁(yè)。爵士樂(lè)的特點(diǎn)1）即興演奏或者是演唱2）運(yùn)用布魯斯音階3）爵士樂(lè)節(jié)奏的極其復(fù)雜性4）獨(dú)有的爵士和弦5）獨(dú)特的音色運(yùn)用第25頁(yè)，共45頁(yè)。 1、鋼琴 鋼琴不但在古典音樂(lè)中處于“王者”的地位，在爵士樂(lè)中也不例外。演奏時(shí)左手采用連續(xù)的大跳進(jìn)行，形成個(gè)性鮮明的“大跨度低音”它的特點(diǎn)是節(jié)奏支離破碎，旋律很不連貫，有時(shí)右手不時(shí)的連續(xù)奏出一連串單音音符。爵士樂(lè)使用的樂(lè)器 第26頁(yè)，共45頁(yè)。 2、貝司 貝司是樂(lè)隊(duì)中一般必不可少的樂(lè)器之一，它在爵士樂(lè)隊(duì)中主要擔(dān)任低音聲部，有時(shí)也作即興獨(dú)奏。傳統(tǒng)爵士樂(lè)一般都采用原聲貝司(即低音提琴)來(lái)體現(xiàn)它的原始風(fēng)味。而在現(xiàn)代爵士樂(lè)(

20、特別是融合爵士)中經(jīng)常運(yùn)用電貝司或電子合成器中的合成貝司音色來(lái)增加它的現(xiàn)代感。 第27頁(yè)，共45頁(yè)。3、薩克斯 薩克斯是爵士樂(lè)中最常用的樂(lè)器之一，音域可達(dá)二個(gè)八度以上。它的演奏技巧和音色特點(diǎn)基本相同。 第28頁(yè)，共45頁(yè)。4、架子鼓 架子鼓是爵士樂(lè)隊(duì)中十分重要的一種無(wú)音高打擊樂(lè)器。在樂(lè)隊(duì)中鼓手掌握著樂(lè)曲的速度和節(jié)奏等重要環(huán)節(jié)。另外在爵士樂(lè)中，鼓音色的控制、力度的控制以及速度的控制都是體現(xiàn)鼓手技巧的重要因素。 第29頁(yè)，共45頁(yè)。 5、小號(hào) 小號(hào)是爵士樂(lè)中最常用也是最早采用的銅管樂(lè)器之一，音域可達(dá)三個(gè)八度?？焖傺葑鄷r(shí)，上行的連音比下行連音自如，所以在爵士樂(lè)中聽(tīng)到的快速上行連音比下行連音要多。有時(shí)

21、為了音色的需要，小號(hào)可以使用弱音器使音色變得沙啞而略帶金屬色彩； 第30頁(yè)，共45頁(yè)。6、單簧管 單簧管是爵士樂(lè)中最常用的木管樂(lè)器之一，它的音域較寬，可達(dá)三個(gè)八度以上。它的音量變化幅度較大。單簧管在爵士樂(lè)中經(jīng)常擔(dān)任副旋律聲部，有時(shí)也作獨(dú)奏樂(lè)器使用，吹奏主旋律。 第31頁(yè)，共45頁(yè)。爵士樂(lè)在中國(guó) 爵士樂(lè)在上世紀(jì)20年代傳入上海。1923年，美國(guó)人奧斯邦創(chuàng)辦了上海第一家也是中國(guó)第一家廣播電臺(tái)ECO。奧斯邦帶來(lái)的爵士樂(lè)隨著電波飄散在老上海的洋房和里弄，使上海人開(kāi)始接觸這種全新的音樂(lè)形式。 三四十年代，爵士樂(lè)主要給舞廳伴奏，如“百老匯舞廳”“和平飯店”等，其音樂(lè)演奏形式與歌曲創(chuàng)作都表現(xiàn)出國(guó)人對(duì)爵士樂(lè)的

22、吸收與借鑒。金懷祖是當(dāng)時(shí)上海圣約翰大學(xué)物理系的中國(guó)學(xué)生，又名吉米金。他于1946年組建了16人編制的Jimmy King爵士樂(lè)隊(duì)。當(dāng)時(shí)百樂(lè)門老板郁格菲十分欣賞吉米金的音樂(lè)天分，聘請(qǐng)他的樂(lè)隊(duì)到百樂(lè)門演奏。這支全部由華人組成的爵士樂(lè)隊(duì)一炮打響，使百樂(lè)門名噪一時(shí)。吉米金樂(lè)隊(duì)成為上海第一支華人專業(yè)爵士樂(lè)隊(duì)。 第32頁(yè)，共45頁(yè)。代表人物及作品范曉萱：我要我們?cè)谝黄?、藍(lán)旗袍董沁：野百合也有春天第33頁(yè)，共45頁(yè)。起源：藍(lán)調(diào)起源于過(guò)去美國(guó)南部黑人奴隸的靈魂樂(lè)、贊美歌、勞動(dòng)歌曲、叫喊和圣歌。音樂(lè)特點(diǎn)：1）類似中國(guó)民俗唱山歌的“一呼一應(yīng)”的形式進(jìn)行，英文叫作“Call and Response。2）著重自我情

23、感的宣泄和原創(chuàng)性。演奏樂(lè)器：主要是吉他，除此之外還有鋼琴、貝斯、口琴和打擊樂(lè)布魯斯（blues）第34頁(yè)，共45頁(yè)。方大同 三人游陶喆 愛(ài)很簡(jiǎn)單 、流沙周杰倫 東風(fēng)破、雙節(jié)棍、千里之外、聽(tīng)媽媽的話中國(guó)經(jīng)典藍(lán)調(diào)歌曲第35頁(yè)，共45頁(yè)。搖滾樂(lè) Rock N Roll第36頁(yè)，共45頁(yè)。搖滾樂(lè)，英文全稱為Rock N Roll，興起于20世紀(jì)50年代中期，主要受到節(jié)奏布魯斯、鄉(xiāng)村音樂(lè)和叮砰巷音樂(lè)的影響發(fā)展而來(lái)。早期搖滾樂(lè)很多都是黑人節(jié)奏布魯斯的翻唱版，因而節(jié)奏布魯斯是其主要根基。搖滾樂(lè)分支眾多，形態(tài)復(fù)雜，主要風(fēng)格有：民謠搖滾、藝術(shù)搖滾、迷幻搖滾、鄉(xiāng)村搖滾、重金屬、朋克等搖滾樂(lè)的起源第37頁(yè)，共45頁(yè)。 同一般流行音樂(lè)相比，搖滾樂(lè)多半以12小節(jié)為單位，從節(jié)奏上看搖滾歌曲則是以早期布吉烏吉每小節(jié)8拍發(fā)展而來(lái)，它的重音在后半拍，對(duì)貝斯的重視超過(guò)鼓；從和聲中看，搖滾歌曲多半用變調(diào)而