17、18世紀(jì)西班牙美術(shù)

1、17、18世紀(jì)西班牙美術(shù)一. 17世紀(jì)上半期的西班牙繪畫二. 17世紀(jì)下半期的西班牙繪畫三. 18世紀(jì)的西班牙繪畫四. 17、18世紀(jì)西班牙的雕塑與建筑一. 17世紀(jì)上半期的西班牙繪畫背景：進(jìn)入17世紀(jì)，昔日的西班牙大帝國日益衰弱，主講降為二等國。正是在這樣的背景上，西班牙的美術(shù)人才輩出，在17世紀(jì)上半期出現(xiàn)了一個黃金時期。里貝拉 何塞 .德.里貝拉（1591哈提瓦， 巴倫西亞- 1652那不勒斯）何塞.德.里貝拉出生于巴倫西亞，由此被人們歸為巴倫西亞畫派。但這并不能掩蓋他從小便移居意大利的事實。盡管他的最早的藝術(shù)學(xué)習(xí)生涯不為人知，但眾所周知當(dāng)他在羅馬生活時，大概是1611到1615那段時間經(jīng)

2、常出現(xiàn)在卡拉瓦喬藝術(shù)圈內(nèi)，過著放蕩不羈的刺激生活。然后何塞.德.里貝拉去了意大利半到旅游接著在1616年在那不勒斯定居。在那不勒斯他和前后幾任地區(qū)長官都成了好朋友，并得到了他們的很多關(guān)照。由于里貝拉既畫畫又從事雕刻藝術(shù)，他在歐洲的影響越來越大，理所當(dāng)然便大大超出了那個時期的巴倫西亞畫派的風(fēng)格界限。一直以來人們都認(rèn)為他是師從里瓦爾塔，但是此說法卻缺少歷史文獻(xiàn)的證明 。按照現(xiàn)代的觀點來看何塞.德.里貝拉應(yīng)當(dāng)是屬于意大利派的，因為人們常常忘記了那不勒斯的一個歷史事實-在歷史上長達(dá)幾個世紀(jì)里它都是西班牙的領(lǐng)地。而他自己卻常常有意識地向人們強調(diào)這個歷史事實：在作品簽名時他總是用西班牙語，另外還將許多油畫

3、都寄到了西班牙，引起了很大的反響。他擁有顯赫社會地位，一生當(dāng)中在那不勒斯都是一位具有影響力 的風(fēng)云人物，被稱為是“西班牙那不勒斯人?！?蘇巴朗弗朗西斯柯德蘇巴朗，出生于農(nóng)民家庭，一生都保持著農(nóng)民的氣質(zhì)。幼年時代家境貧苦，放過羊。由于他喜愛畫畫，父親便把他送到塞維林深造。初時是隨一位木雕老師學(xué)藝，后來從事于著名美術(shù)老師教育家巴切科，此時與委拉斯開茲同窗，他倆后來都成為西班牙畫壇的巨匠，但他們走著各自的藝術(shù)道路。蘇巴朗從未離開過西班牙，藝術(shù)之邦意大利對他似乎沒有吸引力。他不喜歡城市的喧鬧，是個安守家園的農(nóng)民式畫家。他回到寂靜的農(nóng)村小鎮(zhèn)，沉浸在自己的藝術(shù)樂園里，并在那里度過自己的一生。 蘇巴朗最早受

4、到卡拉瓦喬現(xiàn)實主義的影響，醉心于描繪世俗生活，后來他過著隱士般的生活，藝術(shù)走向寂靜的僧侶世界。主要畫教堂的祭壇畫和修道院的裝飾畫。但在宗教畫的創(chuàng)作中始終保持著心靈與藝術(shù)的自由，堅持世俗化。他的作品就像他本人的生活一樣莊嚴(yán)、平靜和抑制，回避激情和悲劇氣氛。人們評價他的藝術(shù)具有女性般的溫柔和纖細(xì)。他既不喜歡里貝拉的雄強闊大氣質(zhì)，也不喜歡格列柯的瘋狂與不安。委拉斯貴支西班牙畫家。1599年6月6日生于塞維利亞，1660年8月6日卒于馬德里。早年在老埃連拉畫室學(xué)畫，后拜在畫家F.帕里切科門下。早期繪畫賣水人、煎雞蛋的老婦形 象真實，有濃郁的生活氣息。1623年進(jìn)入馬德里宮廷為國王服務(wù) ，但受到原在宮廷

5、服務(wù)的保守派畫家的排斥和貶低。1627年他和保守派畫家按同一命題作畫，進(jìn)行了一場藝術(shù)競賽，結(jié)果大獲全勝，鞏固了他在宮廷的地位。兩年后完成的油畫酒神巴庫斯(又名醉漢們)，表明他將泥土的芳香終于帶進(jìn)了宮廷。1629年他獲得機會出訪意大利，在威尼斯、羅馬、那不勒斯等地看到了文藝復(fù)興諸大師的繪畫原作，特別著重研究了威尼斯畫派的色彩與用光，回國后創(chuàng)作的作品色調(diào)更加柔和、晶瑩，形象塑造更加生動、細(xì)膩。這期間最杰出的作品是布列達(dá)的投降（現(xiàn)在一般翻譯為勃魯達(dá)的投降），它是一幅大型歷史畫，作者以公正不阿的態(tài)度描繪了西班牙和荷蘭戰(zhàn)爭中雙方人物的復(fù)雜心理狀態(tài)：西班牙雖是勝利者，但兇狠、傲慢，給人一種不快之感；荷蘭人

6、失敗了，但沒有失去尊嚴(yán)。他的大量肖像畫都堅持寫實原則，并且注重刻畫人物的精神面貌?？上У氖钱嬅娴臍夥者^于和平，與史實有明顯的差別，但這并沒有影響這幅作品的價值。對統(tǒng)治階級的代表人物如腓力四世像，重在表現(xiàn)其虛偽、冷漠和淺薄，決不阿諛奉承。對于朋友和處在社會底層的勞動者，如拿扇子的婦人、矮子安東尼奧，則被描繪得平易近人，有的還具有社會批判色彩。16511660年是他生活的最后10年，由于當(dāng)局在對他授勛問題上有爭論，使他情緒極不愉快，但仍創(chuàng)作了不少好作品。代表作宮娥（又名宮女群）和紡織女，被認(rèn)為是17世紀(jì)歐洲少見的現(xiàn)實主義代表作，也證明他雖然長期擔(dān)任宮廷畫家，但始終未失去平民的本色。 里貝拉的早期作

7、品圣巴多羅買的殉教。我們看到，畫家熱情地歌頌了理想中的英雄，雖然畫的是殉教，但很少有宗教氣息。畫面上的人物好像是那不勒斯的漁民，他們顯得十分繁忙，好像正準(zhǔn)備揚帆出海。 跛足者畫面上這個跛著足的小孩，臉上泛著淡淡的笑容，在笑容后面似乎隱藏著悲傷，寂寞和孤獨蘇巴朗有橘子和檸檬的靜物委拉斯貴支賣水的人食早起一幅具有典型意義的作品，表明了他對人物性格的努力探索。1649年，委拉斯貴支再一次到了意大利，在意大利期間創(chuàng)造了一幅著名的肖像畫教皇英諾森十世肖像17世紀(jì)下半期的西班牙繪畫背景 17世紀(jì)下半期，西班牙的政治、經(jīng)濟進(jìn)一步衰退。在藝術(shù)上，自委拉斯貴支逝世后，“黃金時期”也基本上結(jié)束了。盡管有些人在繪畫

8、技巧方面仍具有相當(dāng)水平，但是在他們的作品中現(xiàn)實主義的傾向以及藝術(shù)創(chuàng)造性都大不如前。這是，在馬德里，古典古典主義逐漸抬頭，并日益占據(jù)統(tǒng)治地位。穆里略（1618-1682）西班牙畫家。生于塞維利亞，1682年4月3日卒于同地。一生主要活躍于塞維利亞。他受17世紀(jì)佛蘭德斯美術(shù)和16世紀(jì)威尼斯畫派的影響，在西班牙確立了華麗的巴洛克風(fēng)格。藝術(shù)上對他最有影響的，是D.委拉斯貴支和A.凡戴克。他曾在馬德里住過3年，受卡拉瓦喬主義的影響，藝術(shù)思想帶有樸素的民主主義色彩，同情下層人民，真實地描繪現(xiàn)實生活。1660年，他在塞維利亞創(chuàng)辦了一所藝術(shù)學(xué)院，并擔(dān)任了第1 任院長。他在藝術(shù)教育中主張面向自然，提倡寫實，反對

9、臆造和一味模仿別人。穆里略是一位多產(chǎn)的畫家，他的作品大致可以分為兩大部分:一為宗教畫，一為描繪市民生活和流浪兒的風(fēng)俗畫。后一類作品更有現(xiàn)實意義，并帶有一定的批判色彩。 宗教題材畫，最大的特點是強調(diào)世俗化的特點,表現(xiàn)人間的情趣圣家族萊亞爾（1622-1690）胡安德巴爾德斯萊亞爾，生于塞維利亞，他是17世紀(jì)塞維利亞畫派的最后一位偉大的畫家，同時也是西班牙畫壇一位怪杰。他和牟里羅是同代畫家，可是他倆走著不相同的藝術(shù)道路。牟里羅的作品追求優(yōu)美的造型風(fēng)格，而萊亞爾卻被人們稱作追求丑惡的神經(jīng)質(zhì)畫家，他的作品構(gòu)圖奇特，造型可怖，色彩荒誕，看他的畫使人聯(lián)想起地獄。 萊亞爾不僅是畫家，也是彩色木雕家。他早年曾

10、去柯爾多瓦師從于卡斯提里奧學(xué)畫，不久仍回塞維利亞從事藝術(shù)創(chuàng)作活動。他是位個人風(fēng)格鮮明的畫家，在他的畫中所出現(xiàn)的狂暴力量和象征幻覺的神秘主義特色，正是反映了當(dāng)時人文主義思想的危機，也影射了17世紀(jì)下半期西班牙王朝的動蕩與衰落。 死亡的勝利我們看到了一具骷髏，它代表著死神，手持大鐮刀好像在勝利地向前進(jìn)。在他的而腳下是地球、書籍、器皿、權(quán)杖、珠寶、皇冠等。好像這一切都已付之東流，不復(fù)存在。馬德里畫派 17世紀(jì)下半期馬德里畫派總的趨向是：現(xiàn)實主義主講衰落，一些畫家大多工于技巧，但缺乏內(nèi)容。當(dāng)時，屬于馬德里畫派的或者馬德里畫派有關(guān)系的畫家有法李西（1608-1685）湖安卡米蘭達(dá)（1614-1685）馬

11、塞雷索（1636-1686）等人.代表作有瑪利亞娜王后像，查理二世像，圣三位一體，圣母領(lǐng)報等作品。18世紀(jì)的西班牙繪畫背景： 1700年查理二世死后無子.于是把王位傳給路易十四的孫子安茹公爵，史稱菲力五世，完全自此沖哈布斯堡家族轉(zhuǎn)移到了波旁王朝家族的手中。18世紀(jì)西班牙藝術(shù)處于低谷時期，在這個時期大批外國藝術(shù)家涌入西班牙。這些人既不了解西班牙人民的生活，有不熟悉西班牙的藝術(shù)傳統(tǒng)，所以影響不大。 戈雅(1746-1828)弗朗西斯科戈雅戈雅是西方美術(shù)史上開拓浪漫主義藝術(shù)的先驅(qū)。早期喜歡畫諷刺宗教和影射政府的漫畫,貪婪的修道士,偷盜,搶劫,接生婆,全部被他畫成魔鬼的樣子.他的畫集曾被制成撲克牌.他

12、粗俗但充滿真理的畫風(fēng)很受廣大觀眾的喜愛.并為他招來各種審判.但他的修道士雇主一直袒護他.曾著有裸體的瑪哈,曾將皇后容貌的缺點畫出來. 穿衣瑪哈像裸體的瑪哈伊薩貝爾柯包斯德波塞爾肖像年月日夜槍殺起義者 美術(shù)史記載“近代歐洲的繪畫是從戈雅開始的”。戈雅是世界上最全面的畫家之一，查理四世曾賜予他西班牙“第一位畫家”的頭銜。戈雅一生創(chuàng)作極為豐富，肖像畫就有200多幅，還有風(fēng)景畫、版畫等等。 戈雅是繼D.委拉斯貴支之后，把西班牙美術(shù)再一次推向高峰的畫家。他的藝術(shù)對歐洲19世紀(jì)浪漫主義和現(xiàn)實主義藝術(shù)有巨大的推動作用。17、18世紀(jì)西班牙的雕塑與建筑雕塑 西班牙17世紀(jì)的雕塑不如繪畫的成就大，其雕刻處受意大利的影響外，還受到本土民間木雕藝術(shù)的影響。這兩種影響巧妙地融合在一起，形成了西班牙雕刻藝術(shù)的獨特風(fēng)格。派別北派主要代表是喬治費爾南德斯，他出生于西北部的卡利西亞，約在160