古-代-埃-及-工-藝-美-術(shù)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)古 代 埃 及 工 藝 美 術(shù) 一、陶工藝1. 黑頂陶器2. 明地暗花彩陶3. 暗地明花彩陶4. 釉陶 二、石工藝1. 化妝石板2. 內(nèi)臟壺3. 燈具4. 裝飾 三、玻璃工藝1. 動物形容器2. 抽象形容器3. 首飾4. 人物形象 四、金屬工藝1. 宗教器具2. 首飾3. 棺具4. 陪葬品 小結(jié)：就整體而言，古代埃及工藝美術(shù)注重裝飾性的表現(xiàn)強調(diào)精神上的作用 工藝作品的實用功能并非是最根本的目的 大量的工藝制品不是為滿足人們的日常生活需求而產(chǎn)生 而是為死者能夠在來世繼續(xù)“

2、享用”而存在 縱觀古代埃及的工藝美術(shù) 始終充滿著靜穆、莊重、渾厚和遒勁的風韻 同時伴隨著濃郁的神秘主義色彩和宗教氣息古代兩河流域工藝美術(shù) 石工藝 ：石材較匱乏，故小型石工藝作品較多，但有很重要的作品問世 品種：1. 器皿（杯、碗、缽） 2. 石碑（法典碑、界碑） 3. 石印章 風格古拙、典雅 4. 護身符 清新活潑 5. 裝飾、陳設(shè)品（祭器、建筑裝飾、雕塑）古代波斯工藝美術(shù) 金屬工藝：為波斯工藝美術(shù)中成就最為輝煌的工藝品種 特點：善以動物形態(tài)與器皿相結(jié)合，造型生動，大膽夸張，做工精細，材質(zhì)豐富 風格：豪華而典雅，強烈奔放 前波斯時期：古樸典雅銅器優(yōu) 阿克美尼德王朝時期：豪華壯觀金器優(yōu) 薩珊時期

3、：優(yōu)雅細膩銀器優(yōu) 內(nèi)容：餐飲具、祭器（竿頭裝飾）裝飾品、貨幣、馬具 翼獅形角杯、八曲長杯 世界歷史上一個大國首次施行統(tǒng)一的鑄幣制度 古代印度工藝美術(shù) 石工藝：成就突出 特點：神像及建筑裝飾多、實用者少，完全依附于宗教，體現(xiàn)宗教精神。 風格：造型優(yōu)美、生動、線條流暢，注重節(jié)奏變化，創(chuàng)造了東方神像造型法則及標準，具有世俗性。伊斯蘭工藝美術(shù) 陶工藝：早期伊斯蘭陶工藝（9-10世紀） 代表：白地多彩釉陶、白地多彩刻線釉陶 西亞地區(qū)有著深厚的陶器制作歷史傳統(tǒng)，薩珊波斯時期的陶器已經(jīng)獨樹一幟。 真正能夠代表伊斯蘭藝術(shù)風格特色的陶工藝還是要數(shù)9世紀以后，在阿巴斯王朝統(tǒng)治下的中東地區(qū)所產(chǎn)生和發(fā)展起來的白地多彩

4、釉陶、白地多彩刻線釉陶作品。這種伊斯蘭風格的陶器吸收了西亞和中國的傳統(tǒng)制陶技藝營養(yǎng)，種類豐富多采。中期伊斯蘭陶工藝（11-13世紀）代表：米奈型陶器晚期伊斯蘭陶工藝（15-17世紀）代表：伊茲尼克陶器白地多彩釉陶指先將白色泥釉施掛在紅褐色坯胎上，再用鉛釉系的銅綠釉和鐵褐釉描繪紋樣的陶器。它們常以白地襯托出綠色和黃褐色紋樣，類似中國的“唐三彩”；有的在白色釉上點撒綠釉，裝飾效果新穎奇特。白地多彩刻線釉陶屬于白地多彩釉陶的進一步發(fā)展，其工藝過程是：先在素胎上剔刻幾何紋樣，再施掛白釉，最后點撒彩釉，形成刻線紋樣與色釉相映成輝的藝術(shù)效果。米奈型陶器所謂米奈型陶器（Minai）即用“米奈”手法（波斯語中

5、搪瓷的意思）制成的陶制品。這種陶瓷裝飾手法廣泛影響到中國、日本等地。技術(shù)：首先用鈷藍在白釉底上畫草圖，經(jīng)過一度烘燒之后，再加上各種色彩，進行二次燒制。燒造時間大概在11至12世紀，是伊朗的塞爾柱帝國（10371194 ）最重要的瓷器類型之一。屬于中期伊斯蘭陶器藝術(shù)的代表。伊茲尼克陶器伊茲尼克位于伊斯坦布爾東南100公里的伊茲尼克湖東岸，它是土耳其的“景德鎮(zhèn)”。 伊茲尼克陶瓷屬于低溫瓷，燒造溫度在850-900度，胎體呈白色，質(zhì)地疏松。稍后發(fā)展的紋飾以“巴巴尼卡斯” (Baba Nakkas)風格為主。巴巴尼卡斯是奧斯曼帝國宮廷御用設(shè)計師。伊茲尼克陶瓷的早期燒造，完全仿制中國的元、明初青花瓷，燒

6、制時期從15世紀一直延續(xù)到17世紀。古 代 日 本 工 藝 美 術(shù) 陶瓷工藝繩紋式陶器：日本最早的陶器，可追溯到公元前8000年甚至公元前9000年 代表日本上古文明的藝術(shù)特色，數(shù)量多，種類樣式豐富 繩紋文化時代一般分為早、前、中、后、晚五個時期繩紋早期： 器型：底部尖形或圓形 裝飾：“押型紋”：器壁上用篦尖刻劃出精美的紋樣 “捻繩紋”：用繩子纏在器壁上后滾動器物 “貝殼紋”：用貝殼押印成奇特的裝飾紋樣繩紋前期：開始有意識用施紋工具（竹管等）使器物口緣呈波形繩紋中期：裝飾傾向達到高潮，表現(xiàn)用黏土做的“繩子”隆起的紋，而且器皿厚而大，口緣的波形紋也變得像大型的把手一樣充滿著力度和量感裝飾紋樣：人

7、面及動物的表現(xiàn)其中蛇的表現(xiàn)引人注目繩紋后期：平面的表現(xiàn)施紋方法：以磨削手法為主，就是將器壁上繩紋的一部分磨削而形成紋樣帶器型：開始小型化，陶瓶形、香爐形紋樣：明麗而充滿韻律感，在晚期時達到了極至開始有了涂上紅色涂料的裝飾手法，且能看出精制品和粗制器的區(qū)別彌生式陶器：以手工做出器形，不放入窯而是在器物周圍以明火燒制燒成溫度較高、呈赤褐色的較多器型：以罐形、甕形為主，尚有很多高杯形的陶器 已有很多造型嚴整的陶器出現(xiàn) 說明此時已開始使用轆轤裝飾：竹刮刀和梳子狀的工具刻劃的紋樣較多 立體感很強的器皿尚不多見漆工藝：早期例證：繩紋時代前期：赤色涂漆梳子、涂漆木器、陶器殘片，福井縣鳥濱貝冢出土 繩紋中期至

8、后期： 涂漆陶俑 繩紋晚期： 藍胎漆器，青森縣是川遺址和龜個岡遺址彌生時代： 黑涂漆上覆紅色漆的手鐲 古墳時代： 木、竹、皮、金屬上涂漆將布用漆糊粘貼并重疊起來制作的夾貯棺蒔繪將金粉以蒙上沙網(wǎng)的竹管抖落于漆器紋樣上形成自然效果 蒔繪技法有了新的進展： 平蒔繪 紋樣上撒金粉后不做其他加工處理的裝飾效果 高蒔繪 紋樣上撒金粉并將紋樣高堆起然后在其上進行平蒔繪 到此時，蒔繪的基本技法已經(jīng)形成研出蒔繪紋樣上撒金粉后再涂漆干后進行研磨處理平脫金屬片貼嵌，然后研磨或剝?nèi)?，也稱“平紋”螺鈿貝殼切成紋樣形，嵌貼于漆面或器壁上室町時代：技法及表現(xiàn)進一步復(fù)雜化同時在器物的造形和圖案上將中國的影響和傳統(tǒng)的和風折衷起

9、來形成了一種獨特的樣式 鐮倉雕 涂上了漆的木雕作品，摹仿中國的雕漆根來涂 朱色涂漆的漆器堆朱 雕漆 金屬工藝：上古時期 ，彌生時代（公元前200年左右 ）銅鐸日本最早、最具代表性的金屬工藝制品古墳時代，金屬加工技術(shù)飛速發(fā)展技法：鑄金、雕金、鍛金種類：銅鏡、馬具、劍、甲胄金屬最基本的加工技術(shù)已經(jīng)完全形成并走向成熟飛鳥時代：與以往任何時候都不同，佛教文化的影響，使金屬工藝涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀作品 佛像、金屬工藝品、法具 奈良時代 ：以佛教為文化主流，受中國唐文化的影響很大 ，金屬工藝制作分門別類，形成完整的系統(tǒng) ，鑄工、銅工、鐵工、金工的細致劃分 平安時代：在吸收唐文化的同時，逐漸培育出了具有獨特風格的

10、日本文化形態(tài)，出現(xiàn)了被世人公認的“和風化”文化 特征：精美華麗、富于裝飾性、獨具匠心 唐鏡左右對稱的構(gòu)圖：端正、莊重 唐草紋 鸞紋 空想題材鏡 和鏡不規(guī)則的圖形：優(yōu)雅、流動 松紋、鶴紋，現(xiàn)實題材鐮倉時代;：金屬舍利塔制作興盛，多種多樣、精致美麗 舍利塔形：寶塔形、五輪塔形、水晶的寶珠制作技術(shù)：鑄金、雕金、鍛金等多種手法 材質(zhì)應(yīng)用豐富多彩：金銅、青銅、鐵、水晶、石、木室町時代 蘆屋釜（福岡縣）：質(zhì)地光滑、細膩， 有“鯰肌”、“絹肌”之譽，有裝飾燒水釜 天明釜（櫪木縣）：表現(xiàn)材質(zhì)本 身肌理，無裝飾古 代 希 臘 工 藝 美 術(shù) 陶工藝：陶器生產(chǎn)十分興盛，既滿足本國需求，又作為重要商品出口，遠銷地中

11、海各地。各 城市都設(shè)有陶器的生產(chǎn)中心，大城市還有專門的“燒陶區(qū)”。公元前6世紀中葉后，雅典陶器一度壟斷國外市場。古希臘陶工藝發(fā)展分期： 幾何紋樣期“荷馬時期”以幾何形體的圖案為主制陶中心雅典 主要制品：飲食器和日常用器，雙耳瓶，敞口缽，把手杯，骨灰罐，祭神隨葬用器 東方紋樣期形成背景：自公元前8世紀起，希臘人就開始向地中海周圍及黑海沿岸地區(qū)殖民到了公元前7世紀時，希臘人已和東方的埃及、亞述和敘利亞等國家和地區(qū)貿(mào)易交往頻繁 主要表現(xiàn)：對東方國家動植物紋樣和怪獸紋樣的摹仿,棕櫚紋,蓮花紋,獅身人面像,獅身鷲頭像獅頭，羊身，蛇尾 東方紋樣式的轉(zhuǎn)折意義：各種風格融會貫通，百川納海，最終形成希臘本土樣式

12、雅典逐漸控制了希臘陶器的生產(chǎn)，成為希臘陶器的生產(chǎn)典范與樣本黑色紋樣期公元前6世紀前5世紀：希臘陶器工藝的繁盛期，繁盛地以雅典為中心的阿提卡地區(qū) 紅色紋樣期，在赤褐或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和裝飾，然后再在形象以外的部分涂上黑色色料，其效果較之黑紋式的刻線顯得更為靈活自如、豐富多彩彩色紋樣期作品器形小巧精制，藝術(shù)風格傾向于華美、柔和用這種技法涂上的顏色未經(jīng)高溫處理，不能經(jīng)久保存，當顯示細部、服飾的顏色消退之后，便只留下簡略的輪廓線，人物也似乎是裸露的了古 代 羅 馬 工 藝 美 術(shù)金屬工藝：在古代歐洲工藝美術(shù)史中占有重要地位突出代表：銀器工藝、青銅工藝，品種繁多、裝飾華美、制作精良、深

13、受世人喜愛銀器 羅馬時代工藝美術(shù)的代表性品種，質(zhì)地較硬、豪華、備受羅馬人青睞二、黃金制品 在銀器工藝十分繁盛的羅馬未能獲得足夠的重視，佩飾品：手鐲、戒指、首飾、耳飾，黃金燈具三、青銅制品 銀器即使作為日用品，也仍然是貴族階層的奢侈品，作為一般的金工品，青銅無疑是其主流，用具制作：大型的門扉，床鋪，家具的腿或邊，燭臺，廚房用品，文具 玻璃工藝：玻璃工藝真正發(fā)展成為一門重要的工藝類型，出現(xiàn)完全透明的玻璃，出現(xiàn)了吹制玻璃法砂芯法 源于古埃及，發(fā)展于古希臘 色彩對比強烈 不透明 技術(shù)容易掌握，但操作過程繁復(fù)吹制法 源于古羅馬（今地中海東岸的敘利亞地區(qū)） 色彩豐富細膩 透明或半透明 制作更為方便、便宜，

14、適于大量生產(chǎn)豪華制品：“穆拉諾”玻璃器，以淡紫色、深藍色、寶石綠、黃赭色作為基本色，摻入乳白色、黃色，淡紅色的各式玻璃器熱熔馬賽克：將各色玻璃切成馬賽克似的碎片，并在一起，在窯內(nèi)加熱后熔接而成的技法萬花玻璃：將扭卷的各色玻璃合起來經(jīng)熱熔形成棒，再將此棒切斷并置于器壁上，于是形成四方連續(xù)的紋樣，再經(jīng)深熱熔處理，使各色之間相互熔合，產(chǎn)生綺麗而輝煌的夢幻般的效果羅馬玻璃工藝的兩類裝飾抽象紋樣類：采用熱熔馬賽克技法純欣賞性代表：萬花玻璃器古典寫實類：采用浮雕技法具有一定紀念性代表：波特蘭德的玻璃壺文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)陶工藝：陶制品的低廉迎合了市民需求，地位得到重視。首先在意大利發(fā)展，進而影響到歐洲諸地

15、。代表：意大利的馬略卡式陶器，法國的田園風格陶器馬略卡式陶器 ：西班牙瓦倫西亞馬略卡意大利 工藝：先成型素燒，然后施白色陶衣，干后繪飾，再二次燒成。 內(nèi)容：早期圖案化的紋樣 晚期以寫實手法表現(xiàn)神話或日常生活田園風格陶器： 代表人物：伯爾拉爾巴利希 裝飾手法：以浮雕代替了繪畫 常見題材：魚、昆蟲、蝦、蛇和蜥蜴，手法寫實，趣味奇特玻璃工藝：意大利的玻璃生產(chǎn)中心，全面繼承了歐洲傳統(tǒng)玻璃工藝精華，并受伊斯蘭玻璃工藝影響。以“穆拉諾式玻璃器”著稱。穆拉諾是一個受到威尼斯共和國庇護的島嶼。威尼斯玻璃工藝特征：早期琺瑯彩繪中期完全透明玻璃出現(xiàn)晚期嵌線玻璃、嵌網(wǎng)玻璃、冰紋玻璃、威尼斯式玻璃器小結(jié)：文藝復(fù)興工藝

16、美術(shù)在很大程度上改變了中世紀工藝美術(shù)的宗教性質(zhì)。文藝復(fù)興工藝美術(shù)風格莊重、典雅、華麗，充滿古典意蘊和世俗情調(diào)的風格特征。文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)開始真正滲透到民眾的物質(zhì)生活領(lǐng)域，盡管此時主要服務(wù)對象是新貴族與商人。文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)在材料運用、制作工藝、表現(xiàn)題材等方面有了顯著的提高和突破。為歐洲工藝美術(shù)史黃金時期巴洛克和羅可可的到來奠定了基礎(chǔ)。巴 洛 克 時 期 工 藝 美 術(shù)染織工藝：染織工藝最突出的是織錦和壁毯1.王公貴族的提倡2.優(yōu)秀畫家的參與取得了輝煌的成就 。繁盛地：法國-巴黎，佛蘭德斯-安特衛(wèi)普，荷蘭-阿姆斯特丹代表品種：戈貝蘭式花壁毯代表作品：國王的故事亞歷山大的故事十二個月路易十四加冕式制作技術(shù)：豎機織造 經(jīng)線：麻或棉材料： 緯線：絲或毛/加金線或銀線裝飾工藝：緯線起花佛蘭德斯和荷蘭的織錦壁毯工藝：其成就與17世紀歐洲高水平的繪畫藝術(shù)關(guān)系密切實際上成為“織畫”木工藝：主要種類：家具特征：與巴洛克式整體風格不盡相同 ，新材料的運用，新技術(shù)的發(fā)明 ，在“構(gòu)成要素”上考慮到適用的需要，以加強整體結(jié)構(gòu)和裝飾的效果來，代替繁復(fù)華麗的局部或表面裝飾顯著變化：1.以織物或皮革的包襯處理代替了扶手、靠背或其他局部的雕刻裝飾