美術(shù)高考人物速寫學(xué)習(xí)要點(diǎn)

1、四川省美術(shù)聯(lián)考速寫要點(diǎn)把握速寫的重要意義：培養(yǎng)我們敏銳的觀察能力對(duì)形象的記憶和默寫能力快速表現(xiàn)能力和概括能力 素材收集和創(chuàng)作準(zhǔn)備人物動(dòng)態(tài)速寫作為一門重要的基礎(chǔ)訓(xùn)練課程和藝術(shù)表現(xiàn)形式，在于培養(yǎng)學(xué)習(xí)者敏銳的觀察能力，以及HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab295b7d27239046505f12b7b4c0ba4a273deb156d5627d6df149de7fed96bae955a18637e136a2c24044323ca7bba0562af980d70b5d77cec95095174e59b7

2、b77acb37772dd&a=77&b=77捕捉形象的表現(xiàn)技能，也是當(dāng)前美術(shù)院校檢驗(yàn)考生綜合素質(zhì)的最基本要求之一。要畫好速寫除了進(jìn)行必要的勤奮鉆研，還要對(duì)優(yōu)秀速寫范畫認(rèn)真臨摹，學(xué)習(xí)別人的表現(xiàn)技巧，并達(dá)到用于寫生的目的。當(dāng)然，對(duì)人體結(jié)構(gòu)和人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律以及線條的表現(xiàn)形式的深刻了解對(duì)于畫好速寫更是至關(guān)重要的。HYPERLINK http:/1851./images/blog/2008/7/23/19/16/11bf592dfc6g214.jpgHYPERLINK http:/1871./images/blog/2008/7/23/19/16/11bf592aa8eg213.jpgHYPERLINK

3、 http:/1861./images/blog/2008/7/23/19/16/11bf5924252g215.jpgHYPERLINK http:/1871./images/blog/2008/7/23/19/16/11bf5920339g215.jpgHYPERLINK http:/1851./images/blog/2008/7/23/19/15/11bf591ec67g213.jpgHYPERLINK http:/1871./images/blog/2008/7/23/19/15/11bf59127abg215.jpgHYPERLINK http:/1841./images/blog

4、/2008/7/23/19/14/11bf590f86cg215.jpgHYPERLINK http:/1834./images/blog/2008/7/23/19/14/11bf590eca9g213.jpgHYPERLINK http:/1841./images/blog/2008/7/23/19/14/11bf59079f3g215.jpgHYPERLINK http:/1861./images/blog/2008/7/23/19/14/11bf5906dc4g213.jpgHYPERLINK http:/1841./images/blog/2008/7/23/19/14/11bf590

5、1fd3g213.jpg一、人體基本知識(shí)1、比例：速寫動(dòng)態(tài)人物的比例主要指頭部比例和人體比例。頭部比例可以用“三亭五眼”概括，即以正面的臉部，從發(fā)際線到眉毛、從眉毛到鼻底、從鼻底到下巴為上下高度的三亭。上下高度，成年人以眼部為二分之一處。從臉部高度的中間部位，兩耳之間算起，面部左右有五個(gè)眼睛的寬度：外眼角至臉部輪廓各為一眼的寬度，兩眼之間的眉心處又為一眼的寬度，加起來(lái)臉寬為五個(gè)眼睛的寬度。其中的耳朵和中亭高度基本一致。人體的比例可以歸結(jié)為“立七坐五盤三半”和“臂三腿四”之說(shuō)。人體比例是以頭的高度為基準(zhǔn)，正常站姿為七個(gè)或七個(gè)半頭高。坐姿（大腿水平狀態(tài)）為五個(gè)頭高。盤姿（臀部和腳部均接觸地面）為三

6、個(gè)半頭高。胳膊的長(zhǎng)度從肩關(guān)節(jié)算起至中指指尖為三個(gè)頭高，上臂為一又三分之一個(gè)頭高，前臂為一又三分之二個(gè)頭高。腿部長(zhǎng)度為四個(gè)頭高，大腿和小腿各為兩個(gè)頭高。具體到手部和腳部的長(zhǎng)度，手的長(zhǎng)度與臉部的寬度接近，腳的長(zhǎng)度和臉部的高度接近?？傊梭w各部比例有一個(gè)基本的比例范圍，但也有特殊情況者，在觀察和寫生時(shí)要具體情況具體對(duì)待。例如服裝模特的身高可能接近九個(gè)頭高，有的拳擊運(yùn)動(dòng)員的臂展要超過(guò)三個(gè)頭高。（如圖1）HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab2924c61ef488d471a47eae767a752a685

7、89560cbf67a9e82af6dd97adcb7166454381c5cac3460ef7ae057e42709287330598d146cbaafae6442ede21bd63&a=68&b=68HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab2924c61ef488d471a47eae767a752a68589560cbf67a9e82af6dd97adcb7166454381c5cac3460ef7ae057e42709287330598d146

8、cbaafae6442ede21bd63&a=68&b=682、形體結(jié)構(gòu)：關(guān)于人體的結(jié)構(gòu)主要指骨骼和肌肉的組織規(guī)律，以及基本體塊的構(gòu)成與運(yùn)動(dòng)關(guān)系。頭部結(jié)構(gòu)在我們學(xué)習(xí)素描頭像寫生時(shí)，已經(jīng)接觸過(guò)，主要研究頭部骨骼的生長(zhǎng)規(guī)律和肌肉的組織規(guī)律。頭顱骨圓潤(rùn)、面部骨骼方正。眉弓骨外凸呈房檐狀遮住眼睛，額骨呈圓形隆起，左右對(duì)稱。上頜骨和下頜骨的運(yùn)動(dòng)形成了嘴部的張合，顴骨隆突為臉部最寬處，等等這些均屬骨骼結(jié)構(gòu)。關(guān)于肌肉，我們只需記住一些基本部位即可，例如眼輪匝肌、口輪匝肌、咬肌等等。畢竟藝用人體解剖和醫(yī)用人體解剖有本質(zhì)的不同。我們研究的只是形狀和組成狀態(tài)，而醫(yī)用解剖研究的是生長(zhǎng)機(jī)能與病理知識(shí)。對(duì)于人體的結(jié)構(gòu)在

9、這里我就不再贅述，大家可以看一些人體結(jié)構(gòu)書，加強(qiáng)對(duì)骨骼肌肉的了解，對(duì)于畫好人物動(dòng)態(tài)速寫還是大有裨益的。當(dāng)然我們畫人物動(dòng)作速寫也不是畫人體結(jié)構(gòu)圖，畢竟還有衣服的遮掩，因此我們既要了解人體內(nèi)在的形體構(gòu)成，還要結(jié)合外在的衣紋變化，才能更好的體現(xiàn)人物速寫的造型規(guī)律和展示速寫藝術(shù)的魅力。3、三個(gè)關(guān)鍵部位：臉部、手和腳部。對(duì)于人物速寫，這三個(gè)部位既重要也不重要。幾分鐘的快寫，需要強(qiáng)調(diào)的是動(dòng)作的基本特征和形態(tài)節(jié)奏以及整體的動(dòng)作美感，可能不必要過(guò)于描繪頭部或手腳。但頭部、手和腳部的造型又能夠加強(qiáng)人物速寫的精神內(nèi)含和藝術(shù)美感，特別是對(duì)于較長(zhǎng)時(shí)間的速寫或慢寫，沒(méi)有這些部位的深入刻畫就不足以增強(qiáng)畫面的感染力。這樣來(lái)

10、說(shuō)，臉部、手和腳部（或鞋子）的表現(xiàn)就顯得非常重要。臉部的表現(xiàn)需要結(jié)合頭發(fā)的處理，頭發(fā)由于發(fā)型的千變?nèi)f化，不同程度對(duì)臉部的表現(xiàn)產(chǎn)生影響。一般情況下，頭發(fā)要圍繞頭顱的結(jié)構(gòu)進(jìn)行刻畫，頭發(fā)線條比較密集，要注意上下前后的穿插。而面部五官可以適當(dāng)概括，用肯定的細(xì)線造型，盡量抓住神態(tài)，筆觸不可太多，否則顯得很亂或顯得老相。手的造型簡(jiǎn)單，但變化復(fù)雜?？梢苑譃橥?、掌和指三部分。腕部和掌部變化小。手的變化主要表現(xiàn)在手指的各種動(dòng)作和組合上。手指的造型基本相似，但長(zhǎng)短各異。最重要的是要注意手指的姿態(tài)和組合，在表現(xiàn)時(shí)，單個(gè)手指不可以畫的太煩瑣，特別是女青年的手指，畫多了顯得蒼老。五根手指一般情況下擺放不可能十分規(guī)則，有

11、疏密、有曲直、有上下。有握伸等等，這些變化組成了手的優(yōu)美姿態(tài)。掌部和手指連接處的骨隆起和手指縫隙根部往往是畫好手的關(guān)鍵部位（如圖2。這個(gè)部位轉(zhuǎn)折復(fù)雜，注意穿插。HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab296f8a29adba4c0cc9da43da54ad1da52896e8a45b35c8848dfcd734f4afdbf79ac9998290af156f763ceb11f29a4e84ed4d6e61d096a03564b40ce058a738c113ae8dace8&a=68&b=68HYPER

12、LINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab296f8a29adba4c0cc9da43da54ad1da52896e8a45b35c8848dfcd734f4afdbf79ac9998290af156f763ceb11f29a4e84ed4d6e61d096a03564b40ce058a738c113ae8dace8&a=68&b=68對(duì)于腳的形體結(jié)構(gòu)，由于鞋子的原因，適當(dāng)了解一下腳部特征即可。腳弓、腳跟和腳趾是組成腳的三個(gè)部分。理解腳的結(jié)構(gòu)是本質(zhì)，對(duì)鞋子的準(zhǔn)確表現(xiàn)是關(guān)鍵。因此畫腳必須畫鞋子，鞋子各種各樣，左右腳

13、對(duì)稱。不管怎樣變化，腳部的內(nèi)在結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是最重要的。二、人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律人體在一般情況下，都是處于活動(dòng)的狀態(tài)。運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下是人體千變?nèi)f化，這對(duì)于初學(xué)者是比較難以把握的，如何掌握人物動(dòng)作的要領(lǐng)呢？可以概括為“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”以及斜線與動(dòng)態(tài)造兩方面。HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab29fd7b4f078f124c7db071ad7c01c4f4d661035937f5002f9f473377e45b5ad8ef4c6131d1fcae2287294eb527b0b1e170b0b87

14、4ff93abafd7e26250ae6fed016c2df1f4b2&a=77&b=77HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab29fd7b4f078f124c7db071ad7c01c4f4d661035937f5002f9f473377e45b5ad8ef4c6131d1fcae2287294eb527b0b1e170b0b874ff93abafd7e26250ae6fed016c2df1f4b2&a=77&b=771、“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”是對(duì)人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，總結(jié)的基本表現(xiàn)規(guī)

15、律?！耙粭l線”即人體處于運(yùn)動(dòng)時(shí)，所呈現(xiàn)的“S”曲線，也稱動(dòng)態(tài)線。人體在休閑狀態(tài)下，一般不可能像哨兵那樣站的筆直，頭部、胸廓和骨盆都會(huì)朝著不同的方向，整個(gè)身體保持一個(gè)彎曲的姿態(tài)，也只有處于曲線狀態(tài)，人體才能平衡，人體才感到自然舒適。這條線的走向決定了動(dòng)作的特點(diǎn)。我們?cè)陂_始造型打輪廓時(shí)應(yīng)該首先抓住這條線，否則，只有比例沒(méi)有動(dòng)態(tài)特征，動(dòng)作僵硬呆板，缺少生氣。（如圖3）“兩個(gè)樞紐”指連接頭部、胸廓和臀部的兩個(gè)關(guān)節(jié)，即脖子和腰部。人體所有的動(dòng)作都是由脖子和腰部對(duì)三大塊的協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的，脖子和腰部是紐帶、是產(chǎn)生動(dòng)作的關(guān)鍵。（如圖3）“三大體塊”指人體的三個(gè)基本組成部分，即頭部、胸廓和臀部。三大體塊由脖子和腰

16、部連接，各種動(dòng)作都是三大塊處于不同狀態(tài)下的體現(xiàn)，是由脖子和腰部以及四肢協(xié)調(diào)而形成“S曲線”的結(jié)果?？梢园讶髩K理解成方體，每一塊在運(yùn)動(dòng)時(shí)都會(huì)處在不同的角度、不同的方向，表現(xiàn)出不同的姿態(tài)。三大塊的組合通過(guò)脖子和腰部，以及四肢的協(xié)調(diào)形成穩(wěn)定的平衡重心，重心位置在骨盆中間的大轉(zhuǎn)子處，重心必須與地面保持垂直關(guān)系，動(dòng)作才能穩(wěn)定。因此掌握了三大塊的組成關(guān)系，也就掌握了人體運(yùn)動(dòng)的規(guī)律及特點(diǎn)。（如圖4）HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab2949b2a6a33ffa2c1157fb1acb5e742152d983

17、b8dbd616692012902b8075dbb8f627f1155ce888b468ddab32b5652a614aaa38d3b55c2690a3d49d365b499769d3baedfd57&a=69&b=69HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab2949b2a6a33ffa2c1157fb1acb5e742152d983b8dbd616692012902b8075dbb8f627f1155ce888b468ddab32b5652a614aaa38d3b55c2690a3d49d365b4

18、99769d3baedfd57&a=69&b=69“四肢”是指兩條胳膊和兩條腿，這是人體運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)最自由最豐富的部分，既要受制于三大塊的運(yùn)動(dòng)，還保持了獨(dú)立性。在“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊”準(zhǔn)確的情況下，四肢的不同造型和變化為人體運(yùn)動(dòng)注入了更加豐富的動(dòng)作語(yǔ)言。可見，在三大塊基本不變的情況下，四肢的動(dòng)作幅度和姿態(tài)擺放可以千變?nèi)f化。當(dāng)今人物動(dòng)畫的制作就是采取了人體運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律，運(yùn)用三大塊與四肢的活動(dòng)特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作的。因此，三大塊是根本，而四肢是輔助協(xié)調(diào)。（如圖5）HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab

19、290be49f518303096908aad13d89542fd48b4a5893bfd62b66b7b5fb19602e265cc898cb0eef207ae75861605b1b532ff207d37b3e110ca5d9ada94cc338193224eab62abe&a=79&b=79HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab290be49f518303096908aad13d89542fd48b4a5893bfd62b66b7b5fb19602e265cc898cb0eef207ae7586

20、1605b1b532ff207d37b3e110ca5d9ada94cc338193224eab62abe&a=79&b=792、斜線運(yùn)用與動(dòng)態(tài)造型：有些人面對(duì)模特動(dòng)作，不注意分析內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)，也不做深刻觀察，對(duì)人物的動(dòng)態(tài)特征視而不見，畫出的動(dòng)作僵硬、呆板和木訥。怎樣才能把一個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)的生動(dòng)自然呢？斜線的運(yùn)用不失為一個(gè)良好的糾正動(dòng)態(tài)造型的方法。方法是：把人體的所有部位分成11個(gè)獨(dú)立的單位，包括頭部、胸廓、臀部、左前臂、左上臂、右前臂、右上臂、左大腿、左小腿、右大腿和右小腿。每一部分都參與人體的活動(dòng)，都不同程度的呈現(xiàn)一定的幅度和斜度，這種斜度完全可以用目測(cè)，感受到其中的度數(shù)（如圖6）。從上圖可以

21、看出，這11部分，沒(méi)有一個(gè)完全垂直和絕對(duì)水平的，都保留了一定的斜度，只要把握準(zhǔn)確這特定的角度，多用水平線和垂直線糾正每一部分，同時(shí)把握好重心，我相信你筆下的人物動(dòng)作一定很生動(dòng)很有自然。三、人體運(yùn)動(dòng)與線條的表現(xiàn)表現(xiàn)人物動(dòng)作速寫，離不開對(duì)人體形體結(jié)構(gòu)的的理解和對(duì)人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研究。但要充分的表現(xiàn)人物速寫還需要掌握表現(xiàn)方法。著衣狀態(tài)下的人物動(dòng)作，人體的運(yùn)動(dòng)需要靠服飾來(lái)體現(xiàn)，如何通過(guò)衣紋來(lái)表現(xiàn)人體的結(jié)構(gòu)和動(dòng)作呢？可以歸納為：衣紋與結(jié)構(gòu)、衣紋的分類、線條的表現(xiàn)三部分。1、衣紋與結(jié)構(gòu)：衣紋的變化是人體運(yùn)動(dòng)的外在體現(xiàn)，衣紋與人體的形體結(jié)構(gòu)相互依存，互為表里。人體任何部位的衣紋都不同程度反映了內(nèi)部結(jié)構(gòu)的起伏變

22、化。衣紋用線具有一定規(guī)律，即朝關(guān)節(jié)集中（如圖7）。 HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab295e879e7e03d05787dc7eeb7e069fbdddd2dbf27379abd0d151c6ca40b5251df0346a65ae64b2e5b1982966aa6cda86a9bfcca1349f758fc18c913c8d6e769a8755cc165f&a=78&b=78HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa

23、50dde0ab295e879e7e03d05787dc7eeb7e069fbdddd2dbf27379abd0d151c6ca40b5251df0346a65ae64b2e5b1982966aa6cda86a9bfcca1349f758fc18c913c8d6e769a8755cc165f&a=78&b=78衣紋聚集在肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腰關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等處。衣紋的走向就如一塊布，當(dāng)用一根手指或木棍支起時(shí)，頂起的點(diǎn)就像隆起的關(guān)節(jié)，布紋都朝著這個(gè)頂點(diǎn)集中，衣紋的走向也是如此。（如圖8）HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266a

24、a50dde0ab29e1fa9defd42b79b620987e8dff3e6bce3f943e861d8f6a8ab4584ee9ade404642bf82844b61f48ca6935c2075e21f0a7317c7c5f94c2a0e6f8e69303b3602b1003e335db&a=78&b=78HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab29e1fa9defd42b79b620987e8dff3e6bce3f943e861d8f6a8ab4584ee9ade404642bf82844b6

25、1f48ca6935c2075e21f0a7317c7c5f94c2a0e6f8e69303b3602b1003e335db&a=78&b=782、衣紋的分類：人物速寫根據(jù)衣紋的不同用途可分為四類：輪廓線、衣紋線、裝飾線和動(dòng)勢(shì)線。（如圖9）HYPERLINK /http_imgload.cgi?/rurl4_b=c463ce13de7beee39266aa50dde0ab298d48017c3e92322898a36e4d69f6d293cc61a572a2a90918965406f4efa6e0669affe9e037df38afcd73591c1514f24f819aa266fa5b79d13e85975463d4ae5696501ffa&a=68&b=68HYPERLINK /http_imgload.cgi?/r