當(dāng)代中國(guó)報(bào)道攝影的視覺(jué)轉(zhuǎn)向

1、當(dāng)代中國(guó)報(bào)道攝影的視覺(jué)轉(zhuǎn)向當(dāng)代中國(guó)報(bào)道攝影的視覺(jué)轉(zhuǎn)向新聞事業(yè)的開(kāi)展和媒體的競(jìng)爭(zhēng)，也漸次推動(dòng)了新聞攝影事業(yè)的開(kāi)展。美國(guó)著名社會(huì)學(xué)家、將來(lái)學(xué)家丹尼爾貝爾曾經(jīng)斷言：當(dāng)代文化正在變成一種視覺(jué)文化，而不是印刷文化。讀圖時(shí)代的到來(lái)，人們的視覺(jué)習(xí)慣逐漸養(yǎng)成，使得報(bào)道攝影的創(chuàng)作手法和語(yǔ)法規(guī)那么不斷得到豐富和拓展。在報(bào)紙雜志化、畫(huà)刊化的辦報(bào)理念引領(lǐng)下的?南方都市報(bào)視覺(jué)周刊?以下簡(jiǎn)稱?視覺(jué)周刊?從2022年12月8日創(chuàng)刊起，本文由論文聯(lián)盟搜集整理以其敏銳的新聞?dòng)|角，不僅在報(bào)道事實(shí)真相的層面上實(shí)現(xiàn)了與社會(huì)的良性互動(dòng)，在其不斷探究的視覺(jué)語(yǔ)言上也不斷打破，形成了獨(dú)特的報(bào)道攝影視覺(jué)傳播的新景觀。一、辭別傳統(tǒng)報(bào)道攝影的語(yǔ)法

2、規(guī)那么報(bào)道攝影這一概念，最早是在新聞攝影領(lǐng)域，美國(guó)密蘇里大學(xué)新聞攝影教授克里夫艾鄧liffEde在20世紀(jì)40年代率先將pht攝影和jurnalis新聞、報(bào)道連起來(lái)，創(chuàng)造出新詞phtjrunalis來(lái)涵括報(bào)刊上圖片與文字相結(jié)合的報(bào)道形式1，本文那么延用這個(gè)概念以此來(lái)表述媒體中出現(xiàn)的所有報(bào)道攝影形式。傳統(tǒng)的圖本報(bào)道形式多是采用西方經(jīng)典報(bào)道攝影的敘事構(gòu)造，即著眼于一個(gè)人或一件事，按照開(kāi)頭、全景、中景、特寫(xiě)和結(jié)尾的方式串聯(lián)，以突顯事件或者人物活動(dòng)的豐富性和完好性。但是這種形式運(yùn)用的局限也很快凸現(xiàn)出來(lái)：它不僅需要付出大量時(shí)間和精力跟拍，而且大都是一些長(zhǎng)期拍攝工程，必然會(huì)影響出刊效率，與社會(huì)互動(dòng)的才能也

3、會(huì)減弱。?視覺(jué)周刊?便對(duì)此作了大膽的改革，以期尋找新的報(bào)道攝影新途徑。?視覺(jué)周刊?由南都視覺(jué)中心籌劃出品，每周六以八個(gè)版面的固定空間探究以圖片讀本的方式，進(jìn)展一些新聞紀(jì)實(shí)或社會(huì)生活的視覺(jué)深度報(bào)道。通過(guò)視覺(jué)的方式做深度報(bào)道，一方面要兼顧雜志慢節(jié)奏、圖文并茂、深度化的閱讀特性，另一方面又特別強(qiáng)調(diào)可以充分利用視覺(jué)性、圖像性的符號(hào)和語(yǔ)言，有效地傳遞信息，以引起讀者閱讀興趣。因之，周刊在選題上多是從社會(huì)的某個(gè)切面或者某個(gè)事實(shí)的橫截面入手，以表達(dá)某種社會(huì)情緒在視覺(jué)感官上的反響和呈現(xiàn)；而在創(chuàng)作手法上又多尋求多種表達(dá)語(yǔ)言的打破和借鑒，希望通過(guò)停滯、慢放的方式延長(zhǎng)在讀者腦海中停留的時(shí)間，將對(duì)圖像的快速閱讀轉(zhuǎn)變?yōu)?/p>

4、一種慢速重播的效果，這也便是視覺(jué)周刊辭別傳統(tǒng)報(bào)道攝影語(yǔ)法規(guī)那么的有益嘗試。舉拆遷報(bào)道一例。在城市狂飆突進(jìn)的開(kāi)展進(jìn)程中，關(guān)于拆遷的話題已成常態(tài)，而周刊攝影報(bào)道的立意和語(yǔ)言卻是反常態(tài)化的。從該周刊陸續(xù)推出的?官洲：辭別魚(yú)米之鄉(xiāng)?2022年10月18日、?當(dāng)拆遷遭遇藝術(shù)?2022年11月8日、?用空間分割?2022年1月10日、?垃圾里的回憶廢墟上的期待?2022年5月1日、?一顆釘子的五年孤守?2022年11月19日等多個(gè)報(bào)道來(lái)看，上述變化格外凸顯。?當(dāng)拆遷遭遇藝術(shù)?專題中無(wú)意簡(jiǎn)單記錄那些廢墟上創(chuàng)作的藝術(shù)家及其活動(dòng)，而是借鑒環(huán)境肖像攝影方式，將藝術(shù)家置于影像的一角，此時(shí)藝術(shù)家視角、攝影師視角和讀者

5、的視角互相浸透，繼而使觀者對(duì)拆遷有更多的讀解角度。?垃圾里的回憶廢墟上的期待?吳峻松攝影專題那么采用了靜物攝影的拍攝方式，把拍攝對(duì)象對(duì)準(zhǔn)了如女孩的鞋子、啤酒瓶、申請(qǐng)書(shū)、百合花等遺留在林和村拆遷廢墟中的一些私人化的小物件，讓觀者在回憶的橫切面上，利用光影的變化直觀感受拆遷，并引發(fā)考慮。?一顆釘子的五年孤守?馮宙鋒攝影專題那么借鑒了延時(shí)拍攝的方式，定點(diǎn)選取了廣州海珠區(qū)南田路龍?zhí)镏苯掷钛┚盏男亲鳛榕臄z對(duì)象，分別記錄了中秋節(jié)、臺(tái)風(fēng)日、父親祭日等重要時(shí)間的小樓變化以及人物活動(dòng)。在這一組照片中，沒(méi)有了特寫(xiě)、細(xì)節(jié)等傳統(tǒng)報(bào)道攝影中的語(yǔ)法規(guī)那么，但是可以看到白天和夜晚、平日和節(jié)日的變化和人物活動(dòng)的不同，可謂世

6、易時(shí)移。雖然在刻畫(huà)人物上，看不清人物的表情，但是釘子戶堅(jiān)守的孤獨(dú)和無(wú)奈卻在影像中纖毫畢現(xiàn)。南都的這種改變，使得讀者對(duì)事件動(dòng)態(tài)的判斷、對(duì)人物的記憶都可以站在時(shí)間性立場(chǎng)上完成價(jià)值判斷，而不是簡(jiǎn)單地關(guān)注事件的過(guò)程、人物關(guān)系以及事件的結(jié)果。這種通過(guò)在時(shí)間上切斷又延伸的做法，恰好順應(yīng)了攝影這種時(shí)間藝術(shù)的特殊性，反而使靜態(tài)的畫(huà)面獲得了動(dòng)態(tài)的承受效果，事件本身和所在的時(shí)空反而獲得了更大范圍的解讀。二、尋求報(bào)道攝影的視覺(jué)形象價(jià)值作為最重要的視覺(jué)傳達(dá)方式，圖片擁有比文字快的多的信息傳播速度，可以瞬間吸引讀者的目光。當(dāng)下，報(bào)紙版面上的新聞圖片，從數(shù)量增多、畫(huà)幅擴(kuò)大到位置突出都凸顯了其重要地位。報(bào)道攝影早已不是文字

7、報(bào)道的附屬，而是作為獨(dú)立的報(bào)道形式而存在，承當(dāng)著信息視覺(jué)化傳播的重任。從報(bào)道攝影的信息傳遞的首要功能來(lái)說(shuō)，其視覺(jué)形象必須講求直觀、真實(shí)、新穎和生動(dòng)，具有真實(shí)性、現(xiàn)場(chǎng)性和現(xiàn)實(shí)性的特點(diǎn)，讓讀者有身臨其境之感。除此之外，還要讓讀者在目睹新聞事件、知曉真相之外，引發(fā)考慮，并喚起社會(huì)良知和更廣泛的社會(huì)影響。但是既要真實(shí)復(fù)原現(xiàn)場(chǎng)，又要復(fù)原有表現(xiàn)力的現(xiàn)場(chǎng)，這是擺在所有攝影記者面前的難題。?視覺(jué)周刊?解困的做法就是不斷求變，絕不拘泥一種表現(xiàn)方式，甚至鼓勵(lì)各種拍攝實(shí)驗(yàn)，以此增加報(bào)道攝影的視覺(jué)形象價(jià)值。因?yàn)?，要想喚起讀者對(duì)事件和人物的關(guān)注，報(bào)道攝影的視覺(jué)刺激、畫(huà)面感染力等形式因素才是調(diào)動(dòng)人們審美體驗(yàn)的根本要素。比

8、方年復(fù)一年的老舊題材春運(yùn)報(bào)道，面對(duì)全國(guó)范圍內(nèi)最大規(guī)模的人口遷徙，讀者看慣了人山人海的場(chǎng)面、看慣了特定場(chǎng)景的細(xì)節(jié)展示、也看慣了各類人物的輪番上演，而于2022年1月21日刊發(fā)的?慢一點(diǎn)，中國(guó)?特刊中的春運(yùn)專題?坎坷的歸途?一組攝影報(bào)道就顯得格外引人入勝。攝影記者孫俊彬的處理非常個(gè)性化，他一改以細(xì)節(jié)取勝、以動(dòng)作為主的攝影形式，采用了10秒慢曝光拍攝方式。作者希望在閃光燈的瞬間照耀下，利用十秒鐘的曝光時(shí)間，把本來(lái)是春運(yùn)人潮中匆忙而不起眼的路人放置在類似舞臺(tái)效果中定格，讓他們做一回聚光燈下的主角。于是，作者借用環(huán)境肖像中對(duì)環(huán)境的規(guī)定性，選取了學(xué)生、打工者、環(huán)衛(wèi)工人等各色人等作為拍攝對(duì)象，在不違犯真實(shí)的

9、情況下做了一次長(zhǎng)曝光拍攝實(shí)驗(yàn)，恰如其分的展現(xiàn)了被攝者在這個(gè)爭(zhēng)分奪秒的舞臺(tái)上的狀態(tài)、特質(zhì)、人物與環(huán)境的關(guān)系以及又一年的春運(yùn)真相。視覺(jué)沖擊力可能源于一種拍攝手法，還有可能源自拍攝對(duì)象。前者不但實(shí)現(xiàn)了多種攝影門(mén)類調(diào)動(dòng)交融、跨越，而后者還能使報(bào)道攝影在向藝術(shù)攝影的精致訴求方面更進(jìn)一步。2022年10月15日刊發(fā)的?時(shí)差61年?鐘銳鈞攝影和12月11日刊發(fā)的?山寨?專題吳峻松攝影便是希望從對(duì)象上尋求新的形象價(jià)值的代表作。2022年，適逢第16屆亞運(yùn)會(huì)在廣州舉行，廣州不遺余力地對(duì)外展示新廣州形象，但是歷史悠久的老廣州在鏡頭下同樣也很有風(fēng)采。憶昔視今，周刊派出攝影記者按照外國(guó)記者在1949年拍攝的廣州標(biāo)志性

10、地點(diǎn)和地標(biāo)照片進(jìn)展翻拍，以記錄2022年廣州老地點(diǎn)的新相貌。最后，這組作品以兩種方式呈現(xiàn)，一種是比照呈現(xiàn)，將新作和舊作比照刊出；而另一種就是新舊作的合成照片。在這些通過(guò)特技合成的照片中，廣州的愛(ài)群大廈、南方大廈、白云山百步梯等著名地標(biāo)的兩次定格被天衣無(wú)縫地拼接在一起，在黑白、彩色的過(guò)渡之間，廣州這六十年的變遷似乎也全部包容其中。固然這種拼接手法不是周刊的首創(chuàng)，但是在這樣的新聞節(jié)點(diǎn)，用這種漫不經(jīng)心的方式處理，足見(jiàn)其功力。而同年的?山寨?的專題創(chuàng)意那么更值得玩味。何謂山寨？作者用了攝影史上經(jīng)典的戲仿的創(chuàng)作手法，借用藝術(shù)攝影的語(yǔ)法規(guī)那么，用形象的方式來(lái)解讀這個(gè)2022年的關(guān)鍵詞。作者利用巧妙的鏡面反

11、射效果，考慮了一個(gè)在國(guó)人看來(lái)見(jiàn)怪不怪的命題：蒙娜麗莎、KF、雪碧、耐克球鞋、PL衫、hanel香水、汽車(chē)、LV手袋、Iphne等這些舶來(lái)品在中國(guó)均能找到山寨版本。拍攝角度之巧妙、導(dǎo)演手法之新穎、對(duì)象之貼近群眾生活，在類似達(dá)達(dá)主義的影像表達(dá)中，仿像與真實(shí)，擬態(tài)與真相把山寨這個(gè)現(xiàn)實(shí)主題全面地交代在形象上，留給人深入的印象。本來(lái)，報(bào)道攝影完全區(qū)別于藝術(shù)攝影、社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影和實(shí)用攝影的攝影類別，但它終將是攝影的一個(gè)重要門(mén)類，影像本身需要表現(xiàn)力和視覺(jué)影響力，這是在真實(shí)、新穎、及時(shí)等新聞屬性的追求之外的報(bào)道攝影重要的價(jià)值尺度。假如攝影記者在影像上只是對(duì)于新聞事實(shí)過(guò)于簡(jiǎn)單地、甚至是粗糙的處理和反響，只會(huì)為讀圖

12、觀看的這個(gè)行為設(shè)置溝通的障礙，并嚴(yán)重影像解讀興趣和深度。三、彰顯報(bào)道攝影的歷史人文價(jià)值如何在都市報(bào)這樣短平快的平臺(tái)條件下，做出深度的內(nèi)容，這是南都雜志化辦刊訴求的另一個(gè)難題。為此南都就相繼推出?視覺(jué)周刊?、?地球周刊?、?公益周刊?等，盡可能地利用深度來(lái)對(duì)抗新聞的易碎。南都視覺(jué)中心圖片編輯部主任張小文曾撰文表示，?視覺(jué)周刊?在選題上，會(huì)盡可能地考慮圖本具有的新聞價(jià)值或人文意義。這其實(shí)也是來(lái)自一種判斷，即?南方都市報(bào)?的讀者，大多數(shù)會(huì)有這種價(jià)值取向，他們不僅要看圖片，而且要看圖片背后的故事2。在當(dāng)今這個(gè)讀圖時(shí)代，用圖片作新聞紀(jì)實(shí)或深度報(bào)道，本來(lái)是一種有吸引力的文本方式，但在理論中，這些吸引力要轉(zhuǎn)

13、化成讀者黏度和影響力，還必須在內(nèi)容上下功夫，也就是要尋找那些更具有長(zhǎng)遠(yuǎn)社會(huì)意義的，而且盡可能地對(duì)事件的背景、歷史多方挖掘的題材，持久地保持對(duì)讀者的吸引。首先，視覺(jué)周刊嘗試用話題性圖本款式，即拋出社會(huì)性話題，以一種圖文互補(bǔ)的方式來(lái)開(kāi)掘報(bào)道的縱深感，讓那些不滿足于欣賞影像的讀者也能找到閱讀的樂(lè)趣和價(jià)值。比方假照片、最牛釘子戶、拆遷、城管、拍客、仇富、納稅人等等，試圖讓影像語(yǔ)言與社會(huì)熱點(diǎn)話題對(duì)接，讓攝影在新聞紙的快速反響上發(fā)揮其或再現(xiàn)、或表現(xiàn)、或復(fù)原的特殊功能。其次，視覺(jué)周刊也試圖開(kāi)發(fā)一些長(zhǎng)期的拍攝工程，即承襲報(bào)道攝影黃金年代尤金史密斯式的圖片故事傳統(tǒng)從獲得被攝對(duì)象的充分信任到長(zhǎng)期跟蹤拍攝，并采用線

14、性敘事，由此充分開(kāi)掘圖片報(bào)道的歷史深度和人文視野。如對(duì)于一些敏感題材、敏感對(duì)象的跟蹤拍攝，試圖進(jìn)入到他們的心靈世界，以期更本真地復(fù)原拍攝對(duì)象的相貌和生活。在?絕望救贖?孫俊彬攝中，作者歷時(shí)七個(gè)月對(duì)20多個(gè)自愿戒毒者進(jìn)展跟蹤拍攝。在拍攝手法上借用了上世紀(jì)六七十年代興盛的新紀(jì)實(shí)攝影的表現(xiàn)手法，不是簡(jiǎn)單的描繪人物及其活動(dòng)，而是顛覆觀者對(duì)這個(gè)特殊人群的視覺(jué)期待和欣賞慣性，從感性的層面展現(xiàn)這些人的內(nèi)心世界，拍出偏見(jiàn)之外能看到的東西，以此表達(dá)作者個(gè)人的態(tài)度和立常而在報(bào)道攝影歷史價(jià)值的探究中，視覺(jué)周刊更是不遺余力。自汶川地震發(fā)生后，周刊每年都在受災(zāi)各地做一次回訪拍攝工程2022年?震生周歲?吳峻松攝、2022年?記憶連接將來(lái)?孫濤、郭繼江攝、2022年?北川故事?鐘銳鈞攝、2022年?記憶猶生?鐘銳鈞攝和?煙囪下的安居夢(mèng)?郭繼江攝。值得注意的是，這些回訪工程初看起來(lái)雖是線性推進(jìn)，但是每一個(gè)攝影報(bào)道又是獨(dú)立的塊性存在。即它們的主題不同，側(cè)重點(diǎn)也不一樣：從人物成長(zhǎng)到城市變遷；從特殊人群的目睹到地震事件的記憶，但是它們又共同地表達(dá)著對(duì)512地震災(zāi)難的沉痛而深入的緬懷。歷史價(jià)值即文獻(xiàn)價(jià)值。報(bào)道攝影記錄著時(shí)代變化和不可重演的歷史痕跡，今天的報(bào)道就是明天的歷史見(jiàn)證和珍貴的檔案資料。鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)，就是為人