2023年最新的雨霖鈴賞析

1、第 PAGE5 頁(yè) 共 NUMPAGES5 頁(yè)2023年最新的雨霖鈴賞析雨霖鈴 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚。驟雨初歇，都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說(shuō)! 作品賞析 【注釋】 凄切：凄涼急促。 都門(mén)：指汴京。 帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。 凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。 經(jīng)年：年復(fù)一年。 風(fēng)情：風(fēng)流情意。 【評(píng)解】 柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時(shí) 留別所歡 的作品。 詞以悲秋景色為襯托，抒寫(xiě)與所歡難以割

2、舍的離情。上片寫(xiě)送別的情景，深刻而細(xì)致地 表現(xiàn)話別的場(chǎng)面。下片寫(xiě)設(shè)想中的別后情景，表現(xiàn)了雙方深摯的感情。全詞如行云流水， 寫(xiě)盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫(xiě)景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風(fēng)哀婉。 【集評(píng)】 李攀龍草堂詩(shī)余雋： 千里煙波 ，惜別之情已騁; 千種風(fēng)情 ，相期之愿 又賒。真所謂善傳神者。 賀裳皺水軒詞筌：柳屯田 今宵酒醒何處楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?，自是古今俊 句。 周濟(jì)宋四家詞選：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍(lán)。然耆卿秀淡 幽艷，是不可及。 唐圭璋唐宋詞簡(jiǎn)釋?zhuān)捍耸讓?xiě)別情，盡情展衍，備足無(wú)余，渾厚綿密，兼而有之。 宋于庭謂柳詞多 精金粹玉 ，殆謂此類(lèi)。詞末余恨無(wú)窮，余味不盡

3、。 俞文豹吹劍錄：柳郎中詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌 楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。 此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。 詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的 宋金十大曲 之一。 起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。禮記 月令云： 孟秋之月，寒蟬鳴。 可見(jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物 ，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬 ，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。 對(duì)長(zhǎng)亭晚 一句，中間插刀，極頓挫吞咽之

4、致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。 這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的 無(wú)緒 和 催發(fā) ，設(shè)下伏筆。 都門(mén)帳飲 ，語(yǔ)本江淹別賦： 帳飲東都，送客金谷。 他的戀人在都門(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)： 留戀處、蘭舟催發(fā) ，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳!這里的 蘭舟催發(fā) ，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫 ，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿 ，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出 執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎 二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞! 詞人凝噎在喉的就

5、念去去 二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲 念 字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承 凝噎 而自然一轉(zhuǎn)，下啟 千里 以下而一氣流貫。 念 字后 去去 二字連用，則愈益顯示出激越的聲情 ，讀時(shí)一字一頓 ，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。 千里 以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰 煙波 ，又曰 暮靄 ，更曰 沉沉 ，著色一層濃似一層 ;既曰 千里 ，又曰 闊 ，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。 上片正面話別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般 。 多情自古傷離別 意謂傷離惜別，并不自我始 ，自古皆然。接以 更那堪冷落清秋節(jié) 一句 ，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季 ，離情更甚于常時(shí)。 清秋節(jié) 一辭，映射起首三

6、句，前后照應(yīng)，針線極為綿密;而冠以 更那堪 三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩 ，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。 今宵 三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫(huà)面充滿了凄清的氣氛 ，客情之冷落 ，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀 ，無(wú)比清麗 。清人劉熙載在藝概中說(shuō)： 詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿雨霖鈴云： 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。 上二句點(diǎn)出離別冷落， 今宵 二句乃就上二句意染之 。點(diǎn)染之間

7、，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。 也就是說(shuō)，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。 此去經(jīng)年 四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛;可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已 。 此去 二字 ，遙應(yīng)上片 念去去 經(jīng)年 二字，近應(yīng) 今宵 ，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。 便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō) ，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì);又如眾流歸海，有盡而未盡之致。3 此詞之所以膾灸人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約 ， 只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌 楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染 。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)