外國文學史期末復習資料

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)外國文學史期末復習資料一、填空/選擇/：1古希臘、古羅馬是全部歐洲文學的發(fā)源地。2古希臘神話由神的故事、英雄傳說構成。3.古希臘神話的特點（神人同形同性）、(以人為本）。4古希臘文學中第一部以（現實生活）為題材的作品：工作與日子（田工農時）（赫西俄德）。古希臘文學第二時期成就：戲劇。第二時期抒情詩：薩福（女詩人）。5埃斯庫羅斯：流傳作品7部，代表作普羅米修斯，（解放了的普羅米修斯）。普和波斯人在流傳下的七部作品中成就較高。他把演員增加到二人。6. 索?？死账梗汗畔ＥD悲劇

2、作家，被譽為希臘戲劇藝術中的荷馬。被選為雅典十將軍之一。俄狄浦斯王安提戈涅。俄狄浦斯王主題： 悲劇表現了人和命運抗爭不可戰(zhàn)勝的主題。7.歐里庇得斯代表作是美狄亞，是西方文學史上最早宣揚“女性主義”的一部作品，是為婦女地位低下和命運悲慘鳴不平的作品。特洛亞婦女是以反侵略為主題的。8.古希臘“喜劇之父”是阿里斯托芬，一共寫了44部作品，現存11部，代表作是反戰(zhàn)喜劇阿卡奈人。鳥是流傳至今唯一以（神話幻想）為題材的喜劇作品，這是歐洲文學中最早的（烏托邦）思想的表現。對作家如：拉伯雷、斯威夫特影響頗大。9.荷馬史詩是古希臘流傳至今最早的文學作品，是西方長篇小說的源頭（敘事文學的源頭）是歐洲文學史上的第一

3、座豐碑（是人類童年時代的藝術作品）。荷馬史詩包括（伊利亞特）和（奧德賽）。10. 中世紀歐洲文學四種樣式：英雄史詩、騎士文學、城市文學、教會文學。11. 但?。核侵惺兰o的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人（恩格斯），是歐洲文學史上與荷馬，莎士比亞，歌德齊名的詩人。第一部作品新生是獻給他所鐘愛的女子貝阿特麗采（貝亞德）的愛情抒情詩集，是歐洲文學史上第一步直剖心跡的自傳性作品。神曲是但丁的代表作，是世界文學史上不朽的名著。但丁三部學術：政治著作饗宴論俗語帝制紀。12.歐洲近代文學從是文藝復興時期的（人文主義文學）開始。/人文主義文學產生于文藝復興時期即封建制度的衰落期（14世紀初到17世

4、紀末）。/歐洲近代文學產生并發(fā)展于西歐各國，是歐洲資產階級文學的開端，為近代歐洲資產階級文學發(fā)展奠定了基礎。文藝復興的發(fā)源地是（意大利），其后在（法國）、（英國）、（西班牙）得到了迅速發(fā)展。最杰出的代表：喬萬尼*薄伽丘。杰弗雷.喬叟：英國詩歌之父。13.堂吉訶德屬于（西班牙）的作品，揭示西班牙必然衰落的趨勢，揭示（騎士傳奇）的荒唐和危害，不僅是一部（諷刺小說），還是一部現實主義巨著。洛佩.德.維加：西班牙民族戲劇奠基人，代表作羊泉村，最難能可貴的是農民的集體反抗精神。14. 莎士比亞：是英國文藝復興時期偉大的詩人和劇作家；歐洲文藝復興時期的巨人；世界戲劇史上的泰斗，他被認為是古往今來少數最偉大

5、的作家之一；和巴爾扎克、托爾斯泰一起被公認為是西方三大里程碑式的作家。著名四大悲劇:哈姆萊特奧瑟羅李爾王麥克王。雅典的泰門是莎士比亞最后一部悲劇（反映了當時社會以金錢為杠桿的炎涼世態(tài)，對資本主義社會中金錢的作用做了深刻揭露。（馬克思）對泰門找到了黃金時的一段獨自產生了極大興趣。他在資本論中引用過。這段獨白來說明（貨幣）的本質。）15. 古典主義是17世紀歐洲的主要文學思潮。法國古典主義文學的主導體裁是（戲?。碜骷遥罕瘎〖遥ǜ吣艘溃?、（拉辛）、喜劇家（莫里哀）。熙德是高乃依的第一部獲得成功的成名作，是古典主義悲劇的代表作。16.啟蒙運動）是繼（文藝復興運動）以后歐洲歷史上又一次偉大的思想解

6、放運動。英國是啟蒙運動文學萌芽最早的國家，突出成就是現實主義小說。17.莫里哀：第一階段：成名作可笑的女才子太太學堂第三階段：偽君子、堂璜、吝嗇鬼慳吝人。第四階段：貴人迷、史嘉本的詭計、沒病找病。18. 被稱為“德國民族文學之父”的人是（萊辛）。19. 席勒是著名詩人、劇作家、美學家。代表作陰謀與愛情是愛情悲劇，也是市民悲劇，強烈控訴了封建統治階層的暴虐和宮廷的腐敗。（斐迪男，露伊絲）20. 歌德的全名：約翰*沃爾夫岡*歌德，是德國文學史上最偉大的文學家，跨世紀的巨人，以巨大的成就獲得德國文學（“宙斯”）的桂冠。劇作葛茲.馮.伯利辛根，書信體小說少年維特之煩惱，小說威廉.邁斯特，代表作浮士德，

7、靡菲斯特是浮士德的對立存在物。20. 施萊格爾兄弟主辦雜志雅典娜神廟，最早期浪漫派理論陣地。21亨利希.海涅：轉折時期代表人物，宣告浪漫主義在德國文學中的統治地位。代表作德國，一個冬天的童話，標志德國文學進入一個新的階段。22. 英國第一代浪漫主義詩人：“湖畔派詩人”。（華茲華斯，柯勒律治，騷塞）23.喬治.桑：法國浪漫主義杰出代表，安吉堡的磨工“社會問題小說”。24.阿爾弗雷.德.繆塞：世紀兒的懺悔自傳性質，主人公沃達夫。25.大仲馬：三個火炬手基督山伯爵26.華盛頓.歐文和詹姆斯.庫柏是美國文學的先驅。27.瓦爾特.惠特曼：美國十九世紀最杰出的民主詩人，美國浪漫主義文學最偉大的代表。代表作

8、草葉集。貢獻：創(chuàng)造了“自由體”新形式，在美國詩壇上具有劃時代意義。二、列舉題：1古希臘三大悲劇家：埃斯庫羅斯（古希臘悲劇之父）、索福克勒斯、歐里庇德斯。2. 最著名的英雄史詩：法國羅蘭之歌、古羅馬伊戈爾遠征記、西班牙熙德、德國尼伯龍根之歌。3基督教的經典是（圣經），五大理論：上帝高于一切，原罪說，救贖說，禁欲說，蒙昧說。4莎士比亞三個時期的創(chuàng)作類型和代表作品：第一時期：歷史劇代表作亨利四世，喜劇代表作威尼斯商人；第二時期：悲劇代表作哈姆雷特雅典的泰門，悲喜劇代表作終成眷屬、一報還一報；第三時期：共創(chuàng)作了四部傳奇劇，代表作暴風雨。5.四大吝嗇鬼：夏洛克 威尼斯商人（莎士比亞），阿巴貢慳吝人（莫里

9、哀），葛朗臺歐葉妮*葛朗臺（巴爾扎克），潑留希金死魂靈（果戈理）。6.偽君子人物關系陣營：（1）以奧爾貢、柏奈爾夫人以及他們狂熱崇拜的騙子答爾丟夫為一大陣營。（2）以女仆桃麗娜為首的家庭成員，包括瑪麗雅娜、艾爾密爾、大密、法賴爾。7. 法國四大啟蒙思想家和代表作品：孟德斯鳩波斯人信札，伏爾泰老實人狄，德羅拉摩的侄兒，盧梭懺悔錄。8.英國啟蒙運動三大小說家和作品：(1)丹尼爾.笛福：“英國小說之父”“英國現實主義小說的奠基人”魯濱遜漂流記（英國近代小說成熟的標志）；(2)約拿旦.斯威夫特：20世紀荒誕派和黑色幽默小說的鼻祖，激進派代表人物之一，代表作諷刺小說格列佛游記；(3)亨利.菲爾丁：第一個

10、用近代小說理論知道創(chuàng)作小說的作家（成就最高）湯姆*瓊斯。9.維克多.雨果：巴黎圣母院悲慘世界九三年。三、名詞解釋：1.寓言文學：伊索寓言相傳是公園前六世紀一個叫伊索的人所作，從內容上看，主要通過描寫動物間的關系來表現當時的社會關系，表現壓迫者和被壓迫者的不平等關系。從藝術上看，形式生動活潑，短小精悍，大多用故事說明一個深刻的道理，結局往往用幾句格言性的話點明主題。2荷馬式的比喻：漫長的比喻一般在兩行以上；在史詩中比喻約八百多處之多；比喻獨特，所有的事物都可以作為比喻的對象。3.騎士文學：是中世紀歐洲特有的文學現象，是騎士制度的產物，最興盛的國家是法國。包括騎士抒情詩，以破曉歌為代表；騎士敘事詩

11、，以特里斯當和伊瑟為代表。騎士敘事詩歌頌了真誠的愛情，對封建的婚姻，禮教提出了抗議，奠定了歐洲長篇小說的基礎。4.文藝復興：（1）1417世紀初期產生的反封建、反教會的思想文化運動（時間，性質）。（2）1453年后，大批學者攜帶古希臘文物流入西歐，又在羅馬廢墟中發(fā)現許多與封建科學相對抗的因素。（產生原因）（3）資產階級思想家他們打著“回到希臘去”的旗號，要把古典文化重新“復興”起來.（得名）（4）擺脫封建神學的思想束縛，創(chuàng)建資產階級的新文化。（5）文藝復興的指導思想是人文主義。5人文主義文學：（1）是文藝復興時期資產階級反封建反教會的思想武器。（2）教會以神為宇宙的中心，人文主義者則認為人是宇

12、宙的核心，來同教會對抗，對“人”的肯定成了資產階級思想的核心。（3）人文主義思想的具體內容：提倡人性，反對神權；提倡個性解放，反對禁欲主義；崇拜理性，反對蒙昧主義；擁護中央集權，反對封建割據。(4)在當時是非常進步的，它體現了資產階級革命斗爭最初的思想準備。5. 十日談是一部怎樣的作品:(1）意大利的人文主義者薄伽丘最優(yōu)秀的作品。(2）歐洲文學史中第一部現實主義短篇小說集。(3）以人文主義思想為核心。(4）十日談結構完整，采用天方夜譚式框架結構，把一百個故事組織得渾然一體，語言生動、豐富、精煉、通俗。(5）為歐洲近代短篇小說奠定了基礎，對歐洲文學的發(fā)展產生了很大的影響。6流浪漢小說：(1）十六

13、世紀中葉，西班牙農業(yè)凋零，城市發(fā)達，產生了流浪漢小說。(2）這類小說大多描寫城市下層平民的生活，形式上采用回憶錄和自傳體。(3）主人公常是下層平民和失業(yè)者，伴隨他們終生的多是苦難和不幸。(4）西班牙最早的最有代表性的流浪漢小說是小癩子，它對后世歐洲小說的發(fā)展產生了深遠的影響。7.三一律：古典主義要求藝術形式的完整嚴整，并制定了作家必須遵循的、合乎理性的文學原則，無論悲喜劇都必須遵守“三一律”。即時間（劇情發(fā)生在24小時之內）、地點（情節(jié)在同一地點進行）、動作（劇情和人物必須依從一個主題），三者的一致和統一。8.浮士德積極思想意義：（1）浮士德對人生的態(tài)度是積極的。執(zhí)著塵世，不幻想天堂，不怕地獄

14、，對現實生活有積極的多方面的要求。（2）浮士德的世界觀中還有一種自強不息的斗爭精神，用于通魔鬼打賭，敢于探索各種境遇。9.浪漫主義：(1)“浪漫主義”是一種古已有之的創(chuàng)作方法，而作為文學思潮是指18世紀末19世紀初以浪漫主義創(chuàng)作方法為突出特征的文學運動。(2它反映了資產階級上升時期對個性解放的要求。（3)浪漫主義是一個有綱領、有理論基礎的文學運動。（4）浪漫主義文學把歐洲文學推向了一個新的階段。（5）主要代表作家是雨果，代表作是悲慘世界。四、簡述題：1.為什么說羅馬文學是古希臘文學向后世歐洲文學過度的橋梁？（1）羅馬文學是羅馬社會生活的反映，羅馬文學是在模仿和繼承古希臘文學的基礎上發(fā)展起來的。

15、（2）羅馬文學對古希臘文學起了保存和傳播的作用，十八世紀以前的歐洲文學主要受羅馬文學的影響。歐洲人認識希臘社會及其文學主要通過羅馬文學。（3）羅馬文學作為從古希臘文學向后世歐洲文學過度的橋梁，起了承前啟后繼往開來的作用。2.俄狄浦斯王是“古希臘悲劇的典范”（亞里士多德語）:(1)全劇在矛盾將發(fā)展到高潮時開幕。(2)索福克勒斯把演員由二人增加到三人。(3)運用了動機和效果相反的手法。因而沒有任何一部希臘劇比俄狄浦斯王更痛苦和可怕。3.中世紀文學的主要特征：教會文學是正統的、合法的文學；但植跟于民間文學基礎上的英雄史詩、騎士文學和城市文學，以極強的生命力，蓬勃地發(fā)展起來，構成了中世紀文學的積極因素

16、和優(yōu)秀成果。4.神曲充滿了寓意和象征:(1）黑暗的森林象征佛羅倫薩丑陋的現實，豹、獅、狼分別象征淫欲、強權、貪婪。(2）維吉爾以導師和父親的形象出現，象征理性。貝阿特麗采以戀人、長娣、慈母的形象出現，象征信仰。(3）詩歌每一部分都以群星結尾，象征人類由黑暗走向光明，由卑下走向崇高，由罪惡達到至善。神曲思想內容：博大精深。藝術風格：神秘象征。整體結構：詭譎奇?zhèn)ァ?. 偽君子的藝術成就：（1）戲劇結構上，以嚴謹緊湊著稱，十分精巧。偽君子是個五幕劇，只有一條中心線索，基本上按“三一律”寫成。（2）藝術技巧的巧妙設定高超，表現在全部人物不多，但決不讓人物輕易出場，尤其是主要人物答爾丟夫這樣的開場，有多

17、反面的作用：a開門見山提出全劇的基本沖突。b在爭吵中，每個人物的性格、彼此間的關系，以及他們對答爾丟夫的態(tài)度，觀眾都有了一個初步的了解。c奧爾貢對答爾丟夫超乎理性的關切和崇拜，為后面毀約許女、逐子贈財等事件提供了依據。d對表現中心人物答爾丟夫起了重要的作用。拿教鞭虛偽性格總之，偽君子的開場，的確是一個藝術造詣很深的、別開生面的開場。（3）綜合運用各種戲劇因素來增強藝術效果:a民間鬧劇的因素：爭吵、打仆人耳光、把妻子塞在桌子里增強了戲劇的滑稽、戲虐的情趣。b中世紀傳奇劇的因素：最后抓人的突出意料、答爾丟夫教士不允許結婚、同時看中了答爾丟夫的妻子和女兒、奧爾貢對政治范的包庇，并把這件事告訴了答爾丟

18、夫加強了情節(jié)的巧合性和緊張性。c風俗喜劇因素：奧爾貢把他兒子趕出家門濃化了戲劇的生活氣息。d悲劇因素：輕信答爾丟夫導致家滅人亡，奧爾貢一意孤行，差點葬送了女兒幸福使矛盾沖突發(fā)展得更加尖銳。e.諷刺喜劇因素：用手絹把桃麗娜的胸部蓋上、奧爾貢對夫人的病不關心，感覺都不如對陌生人在乎的程度使人物性格特點鮮明突出。總之，正因為莫里哀精通各種戲劇藝術，并綜合運用起來，溶于一爐，將它們天衣無縫的結合在一起，獲得極好的藝術效果。6.湯姆瓊斯的成就最高:1）是19世紀批判現實主義小說，力圖在更加廣闊的時代背景下展示社會風俗畫的的先驅。從英國鄉(xiāng)村到城市里的路上展示了社會全景(2）湯姆：善良、正直、樂于助人，已經

19、成為“男朋友”的同義詞。(3）蘇菲亞：美麗、聰明、勇敢、開朗，已經成為男性理想愛人的最佳形象。7.悲慘世界思想內容最光輝的部分：寬恕、仁慈、博愛的人道主義思想。積極意義：在悲慘世界中，人道主義思想無處不在，無所不能。A能是惡人向善，具有民主主義的一面。B對資本主義制度下的勞動人民的悲慘遭遇寄予深切的同情。C對資本主義法律的不公正表示極大義憤。消極意義：a不分敵友，在某種程度上使一些人投機。B雨若以為嚴刑酷法只能使人墮落，而只有寬恕、仁慈、博愛的人道主義才是改良社會的靈丹妙藥。C人道主義的基礎十分脆弱，依靠的是資產階級的善心核對物質的不過度熱，這樣的根基是不切實際不穩(wěn)定的。五、人物分析：1.阿喀

20、琉斯的人物形象分析:（1）阿喀琉斯是古希臘氏族社會的一個英雄形象。（他是人神之子，全身刀槍不入，西方諺語：“阿喀琉斯之鍾”“致命的弱點”）（2）具有史詩英雄的共性：體魄矯健，勇猛善戰(zhàn)。（3）具有鮮明的個性：既強悍猛烈，光明磊落，愛憎分明，重榮譽，講義氣，又任性，自私。（4）性格的復雜性：1）既兇猛任性又富于友情：所向披靡，說走就走；與好友情深意重。2）既殘忍暴戾又不失同情心。用12個年輕貴族位好朋友陪葬，當白發(fā)蒼蒼的老王懇求他時，就將人放了，差點流下眼淚.（5）總之，在阿喀琉斯身上，既體現了英雄本色，又體現出人性美和集體榮譽感，同時在他身上，還存在著氏族貴族個人意識的局限性。2.答爾丟夫的形象

21、：答爾丟夫是偽君子的中心人物，偽君子的代名詞。最大的特點：裝扮起來的形之于外的精神生活和內里實際的各種物質欲望構成了尖銳對立和強烈反差。（1）從外在表現上看：答爾丟夫是一位標準的教士有教鞭、圣經、教會衣服（2）從內心深處看：答爾丟夫的各種欲望如烈火狂濤貪財，貪色例子，既喜歡瑪麗雅娜，又喜歡艾耳密爾（3）支撐偽善的最本質的老奸巨猾、陰險狠毒前后對比：與兒子對峙前兇后哆嗦，給窮人一小袋金幣、 為了吞加終止該巨額財產（4）社會意義：進行了極其深刻和尖銳的社會暴露，沉重的打擊了生活中披著教士外衣進行罪惡活動的“圣體會”的答爾丟夫們。六、論述題：1.荷馬史詩的藝術成就：（1）結構巧妙：體現了高超的剪裁藝

22、術，情節(jié)富含戲劇性，達到了精巧和完整的統一。伊利亞特共有三條線索，第一條是神的對立，第二條是兩軍的對立，第三條是阿喀琉斯和阿伽門農的對立。這三條線索平行發(fā)展，在故事結尾三條線結合在一起，豐富了詩歌的內容。這樣的設計，使結構巧妙。伊利亞特中特洛亞特戰(zhàn)爭共進行了十年，而這部史詩只寫了戰(zhàn)爭最后一年的51天發(fā)生的事，并且不從頭到尾平鋪直敘。但故事依舊完整，起因經過高潮結果一應俱全，達到了精巧與完整的統一。結構巧妙，剪裁藝術高超，使情節(jié)富有戲劇性，最終達到了精巧與完整的統一。（2）人物：荷馬史詩刻畫形象細致，塑造了一系列個性突出的人物形象，阿伽門農的傲慢、阿喀琉斯的英勇任性、奧德賽的聰明果敢、赫克托耳的

23、成熟穩(wěn)重等，每個人物性格決不雷同。在塑造人物形象上不僅塑造成功英雄形象，也塑造失敗英雄形象，這是荷馬塑造人物形象的一大特色和亮點。（荷馬史詩為什么又稱英雄史詩？）（3）質樸粗獷的真實性和天真浪漫的幻想力相結合。a真實性：荷馬史詩反映了時代的基本精神。私有財產，奴隸社會財產私有制，奴隸對財富的掠奪導致戰(zhàn)爭，落后，娶先王王后才能成為國王b幻想力：荷馬史詩運用大量的幻想情節(jié)奧德賽返鄉(xiāng)漂泊路過巨人島、女神島、女妖島，伊利亞特戰(zhàn)爭中眾神參戰(zhàn)，雅典娜支持希臘聯軍荷馬史詩將真實性和幻想性巧妙地結合在一起，它們不是分開獨立介紹，而是在介紹基本精神時又融入幻想，使文章充實。（4）荷馬史詩的語言生動形象，優(yōu)美動人

24、。運用大量想象、比喻、重復的手法。想象：奧德賽歸家時所遇的忘果島等。比喻：漫長的比喻一般在兩行字以上；在史詩中比喻約八百多處之多；比喻獨特，所有的事物都可以作為比喻的對象。重復：為了演唱美，結局多用重復。（5）荷馬史詩既具有陽剛之美，又具有陰柔之美，整體上規(guī)模宏偉。陽剛之美：宏偉、高大、剛強、猛烈的美。 伊利亞特戰(zhàn)爭場面陰柔之美：小巧、玲瓏、婉約的美決戰(zhàn)之前家里之妻子等丈夫十年的美好期盼總之，荷馬史詩從歷史的角度來說是高不可及的藝術范本。2.哈姆萊特的藝術成就：（1）莎士比亞善于作用直接剖露人物心里的藝術手法。a獨白：戲劇名詞，指劇中人物獨白在舞臺上對觀眾所說的臺詞（例：天上的神明啊，地啊，我

25、還要向地獄呼喊嗎？啊，呸！忍著吧，忍著吧，我的心！我的全身的筋骨，不要一下子就變成衰老，支持著我的身體呀?。?。這是戲劇藝術中常用的表現手法。作者通過這種手法，赤裸裸地坦露人物的內心世界，表現劇中其他人所不知的隱秘。B旁白：是指在劇情發(fā)展中，背著臺上說話的人向觀眾或臺上某一個人所說的臺詞。評價說話對象的言行或表現自己的內心活動，一般假設除觀眾或旁白雙方外，其他劇中人是不曾聽見的。（可是來，我的侄兒，哈姆萊特，我的孩子）正因為莎士比亞戲劇中運用獨白和旁白，莎士比亞已經先于前輩深入到人的心靈這個無限深邃的領域，所以觀眾能與人物心理產生共鳴，得到藝術上的享受。（2）莎士比亞戲劇情節(jié)具有生動性和豐富性。a情節(jié)線的安排巧妙恰當：三條為父復仇情節(jié)線：一哈姆雷特為父復仇，二是雷歐提斯為父復仇，三是福丁布拉斯為父復仇。三條情節(jié)線一主兩副主次分明，擴大了莎士比亞劇情的容量。b情節(jié)曲折起伏，富于變化：哈姆萊特一劇中，鬼魂哭訴、王子裝瘋、伶人演戲、克勞狄斯中計、王子憂慮太多錯過機會、克勞狄斯借刀殺人，王子偷改詔書，挺身比武，同歸于盡，整出戲大起大落。c情節(jié)有多姿多彩的戲劇