好萊塢戲劇化電影與類(lèi)型電影理論

1、第5講 好萊塢戲劇化電影與類(lèi)型電影理論聲音出現(xiàn)之后，電影看來(lái)不僅能夠趕上，而且還能超過(guò)其他藝術(shù)。斯坦利所羅門(mén)西部片的奧秘不僅在于它那青春的活力，它必包含著更深一層的奧秘：永恒性的奧秘。解釋這個(gè)奧秘在某種程度上就等于揭示電影的本性。安德烈巴贊壹、戲劇化電影1、何為戲劇化電影？戲劇化電影主要是指二十世紀(jì)三四十年代在世界各國(guó)電影中占主導(dǎo)地位的電影樣式，其特點(diǎn)是用戲劇沖突為基礎(chǔ)，采用傳統(tǒng)戲劇式的結(jié)構(gòu)原則。它的表現(xiàn)方法包括戲劇性情節(jié)、戲劇性動(dòng)作、戲劇性沖突、戲劇性情境等。2、戲劇化電影出現(xiàn)的背景有聲電影的出現(xiàn)，電影開(kāi)始由注重畫(huà)面形式轉(zhuǎn)向故事敘事，戲劇這門(mén)成熟的藝術(shù)便順理成章地成為電影學(xué)習(xí)的對(duì)象。戲劇化電

2、影出現(xiàn)后，電影美學(xué)也就從蒙太奇美學(xué)發(fā)展到戲劇美學(xué)階段，電影藝術(shù)由以前的重視影像的隱喻、象征轉(zhuǎn)向重視電影的情節(jié)、表意等。思考：有人把我國(guó)電影發(fā)展的早期階段稱(chēng)之為“影戲”時(shí)代。你覺(jué)得合理嗎？為什么？3、戲劇化電影的主要特點(diǎn)（1）故事主題溫情化。（2）情節(jié)設(shè)置模式化。（3）矛盾沖突戲劇化。（4）人物塑造類(lèi)型化。（5）影像風(fēng)格唯美化。貳、類(lèi)型電影理論1、類(lèi)型電影的定義（1）廣義類(lèi)型電影：類(lèi)型電影并沒(méi)有地域或時(shí)代的限制，泛指按照各種不同類(lèi)型或樣式的規(guī)定要求制作出來(lái)的影片，強(qiáng)調(diào)影片創(chuàng)作上的規(guī)范化、程式化和模式化。（2）狹義類(lèi)型電影：類(lèi)型電影主要是指三四十年代在好萊塢占統(tǒng)治地位的一種影片制作方式與創(chuàng)作方式。

3、2、類(lèi)型電影產(chǎn)生的原因（1）關(guān)鍵原因是商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)使。從誕生之日起，好萊塢電影就是以商業(yè)和票房為目的的大眾文化產(chǎn)業(yè)。要想獲得經(jīng)濟(jì)效益，就必須最大限度地去迎合觀眾，取悅觀眾。類(lèi)型電影的產(chǎn)生正是由于制片商為攫取最大利潤(rùn)，對(duì)一些受到觀眾歡迎的影片大量仿制，并且從中尋找和歸納出一些成功的模式，這些模式由于具有票房上的保險(xiǎn)系數(shù)，能夠保證投資獲得回報(bào)，取得較好的商業(yè)效果，久而久之就形成某些相對(duì)穩(wěn)定的影片類(lèi)型。（2）電影觀眾的審美心理訴求。一方面包括對(duì)于觀眾接受心理的研究，另一方面也包括對(duì)于觀眾深層集體心理的研究。電影觀眾個(gè)體接受心理：觀眾心理中存在著保守性與變異性?xún)煞N相反相成的傾向。電影觀眾深層集體心理：

4、好萊塢研究大多數(shù)觀眾的心理與思想，研究他們的欲望與需求，通過(guò)類(lèi)型電影制造的“白日夢(mèng)”，使廣大觀眾的“集體無(wú)意識(shí)”得到宣泄，使廣大觀眾的“深層集體心理”在類(lèi)型電影制造的虛幻夢(mèng)境中得到寬慰與安撫。3、類(lèi)型電影的主要特點(diǎn)類(lèi)型電影是藝術(shù)和工業(yè)重合發(fā)展的現(xiàn)象，是自發(fā)的工業(yè)機(jī)制生長(zhǎng)和藝術(shù)創(chuàng)作互動(dòng)現(xiàn)象。類(lèi)型電影具有制作上的可重復(fù)性和觀賞上的可預(yù)見(jiàn)性。歸納起來(lái)大概集中體現(xiàn)在四個(gè)方面：人物塑造：定型化的人物設(shè)置。 故事敘事：模式化的敘事手法?？臻g道具：圖譜化的影像風(fēng)格。 價(jià)值體系：二元化的價(jià)值處理。4、類(lèi)型電影的種類(lèi)美國(guó)影片分類(lèi)學(xué)家羅列出來(lái)75種之多，常見(jiàn)的有12種：西部片、喜劇片、犯罪片、科幻片、歌舞片、戰(zhàn)爭(zhēng)

5、片、愛(ài)情片、倫理片、動(dòng)作片、災(zāi)難片、恐怖片、兒童片。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，特別是進(jìn)入新好萊塢后，好萊塢出現(xiàn)了超類(lèi)型電影和反類(lèi)型電影的作品。(一)西部片的發(fā)展1、開(kāi)端：20世紀(jì)初火車(chē)大劫案（1903）埃德溫鮑特 2、發(fā)展：20世紀(jì)20年代大篷車(chē)（1923）詹姆士克魯茲鐵騎（1924）約翰福特3 、興盛：20世紀(jì)20年代到60年代初代表作：關(guān)山飛渡（1939）約翰福特紅河 （1948）霍華德霍克斯正午弗雷德齊納曼(1952）（心理西部片）原野奇?zhèn)b（1953）喬治斯蒂芬斯叁、類(lèi)型電影的代表：西部片4、衰落：20世紀(jì)60年代反西部片：午后槍聲（1962）山姆佩金帕小巨人（1970）阿瑟佩恩西部創(chuàng)業(yè)史（1

6、980）邁克西米諾意大利西部片：代表作：賽爾喬萊昂內(nèi)的（荒野大鏢客1965年、黃昏雙鏢客1966年、黃金三鏢客1967年）“鏢客三部曲”以及西部往事1968年。5、新西部片代表作：與狼共舞（1990）凱文科斯特納不可饒?。?992）伊斯特伍德燃情歲月（ 1995）愛(ài)德華.茲維克 美國(guó)流氓（2001）萊斯梅菲爾德 （二）西部片的特征1、公式化的故事敘事取材開(kāi)拓西部時(shí)期的神話(huà)、傳奇和真實(shí)故事（拓荒與立法、拓荒者與印第安人等之間的故事）；強(qiáng)調(diào)故事結(jié)構(gòu)和戲劇沖突；敘事模式：孤膽英雄（牛仔、警察）對(duì)抗惡勢(shì)力（匪徒、不法商人），最終取得勝利。2、定型化的人物類(lèi)型正面人物A、代表正義和法制的牛仔；B、代表文

7、明的淑女；C、英雄的盟友和支持者；反面人物A 亡命歹徒B 不法商人中間人物3、圖譜化的影像風(fēng)格西部自然環(huán)境：開(kāi)闊地、沙漠、荒原、大峽谷、城鎮(zhèn)一條街、酒吧、妓院、旅館等；不可缺少的道具：來(lái)復(fù)槍、左輪手槍、馬（群）、馬車(chē)、火車(chē)、牛仔服、寬邊帽、馬靴、皮褲、套馬繩、馬鞭等。4、獨(dú)特的視聽(tīng)處理攝影造型：非常注重運(yùn)動(dòng)性，講究地平線與人物之間的構(gòu)圖，經(jīng)常使用大廣角鏡頭以及大量的黃色基調(diào)的影像風(fēng)格。聲音配樂(lè)：優(yōu)美、舒緩的配樂(lè)風(fēng)格，但又不失激昂、振奮人心的旋律。音樂(lè)具有很強(qiáng)的抒情性和營(yíng)造某種氛圍的功能。西部片描述孤獨(dú)的騎士在山腰上停下來(lái)觀看鐵路工人在他上面炸隧道，在他下面則是一批匪徒在搶劫一輛驛車(chē)，遠(yuǎn)處傳來(lái)一

8、聲火車(chē)汽笛聲，一條黑蛇般的火車(chē)在平原的廣闊空間里蜿蜒而行。 西部片描述馬和火車(chē)，可以說(shuō)沒(méi)有馬和火車(chē)就沒(méi)有西部片，馬和火車(chē)為西部片帶來(lái)了強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)形式和節(jié)奏效果。 有人說(shuō)電影背水一戰(zhàn)是正午的翻版。你如何看待？為什么？（三）西部片的進(jìn)化類(lèi)型在不斷整合中演變?nèi)宋锛叭宋镪P(guān)系：不再是正邪對(duì)立的單面人，由對(duì)抗變?yōu)榱藢?duì)話(huà)，處理得更加人性。環(huán)境：從開(kāi)墾蠻荒的西部，到展示西部雋美的風(fēng)光，再到由西部向都市的異裝。原因：這和當(dāng)時(shí)美國(guó)整個(gè)社會(huì)發(fā)展的大背景一致。（四）中國(guó)的西部電影在狹義“西部片”的意義上，我國(guó)幾乎沒(méi)有美國(guó)經(jīng)典樣式的西部片。廣義西部片只要以西部為題材，并在西部拍攝的影片。這樣的影片如：老井、黃土地、紅高粱、孩子王、雙旗鎮(zhèn)刀客、尋槍、西風(fēng)烈、三槍拍案驚奇、讓子彈飛、無(wú)人區(qū)等。中國(guó)電影中如何移植這一經(jīng)典類(lèi)型才是我們所要思考的課題。張藝謀的三槍拍案驚奇（2009年）：把血迷宮的故事搬到中國(guó)西部荒漠，增加了影片的神秘感，由孫紅雷、小沈陽(yáng)、閆妮主演。 高群書(shū)的西風(fēng)烈（2010年）：講述四位身懷絕技的西部警察，深入戈壁無(wú)人區(qū)千里緝兇的故事，由段奕宏、吳