繼續(xù)建造和現(xiàn)狀一起的思考

1、繼續(xù)建造和現(xiàn)狀一起建造的思考THOUGHTS ON BUILDING WITH EXISTENCE吉貝勒，卡/GeGiebeler, Petra Kahlfeldt譯/Translated from German by CAI Lin老建筑的更新總是為了適應(yīng)當(dāng)代的需求，一方面是著眼于新的功能需求，另一方面或是滿足新的技術(shù)規(guī)范要求。要實(shí)施改造措施必須具備兩方面的知識(shí)，既要了就用粉刷來(lái)覆蓋。而戰(zhàn)后常見的外立面上裝飾性的窄的粉刷條，也會(huì)因?yàn)榻裉斓姆鬯⒓夹g(shù)而殆盡。同樣，粉刷也難逃厄運(yùn)，以前常見老的彈刷和刮刷等粉刷技解的建造技術(shù)，同時(shí)也要懂得歷史的建造方法。在術(shù)，現(xiàn)在都很難覓到具備這樣熟練技能的工人，往

2、往就用最常見的平刷取代了。出于保溫節(jié)能的目的對(duì)老窗戶進(jìn)行更換，也會(huì)帶來(lái)外觀造型上的改變。新的很寬的窗框截面、平整的淡綠色的浮法玻璃，與老的纖細(xì)的窗框以及波紋狀的澆鑄玻璃外觀上完全不同，特別是把兩者對(duì)比著看，效果差距愈加明顯。還有就是用混凝土板做的斜屋面，在山完全失去了原有的用灰泥勾勒磚縫進(jìn)行收邊的細(xì)膩的效果。其他的例子則關(guān)乎清水磚墻，這是歐洲北部常見的立面做法。在用價(jià)格低廉的外墻保溫系統(tǒng)更換后，原有的體現(xiàn)城市特色的清水磚墻越來(lái)越少。就算換上一種昂貴的整修方式，比如用燒制的瓷磚來(lái)替代，也無(wú)法復(fù)原清水磚墻那種色彩豐富、不均勻從而異常生動(dòng)的立面效果。室內(nèi)更新中出于增加隔音和防火設(shè)施的考慮，不對(duì)歷史建

3、造方法進(jìn)行了解和評(píng)估，之后新的技術(shù)介入才是可行的。因此，在老建筑更新中顯示在第一位的往往是技術(shù)問(wèn)題而非造型問(wèn)題，由此人們得出結(jié)論，那就是更新和改建似乎是純工程師的任務(wù)。這法擴(kuò)展開來(lái)導(dǎo)致了這樣的結(jié)果，那就是影響觀感的造型問(wèn)題經(jīng)預(yù)先規(guī)定好了：體量是確定的，房屋的結(jié)構(gòu)通過(guò)承重體系也確定了，并且呈現(xiàn)出自身的外觀特別是磚石 結(jié)構(gòu)，本身已經(jīng)足夠牢固，因此，看起來(lái)設(shè)計(jì)者的職責(zé)僅僅是解決例如保溫、隔音等純技術(shù)問(wèn)題。長(zhǎng)期以來(lái)文物建筑的修復(fù)實(shí)踐更加深了這一觀點(diǎn)，那些詳細(xì)的節(jié)點(diǎn)、使用的修復(fù)技術(shù)以及立面的處理，都從藝術(shù)歷史學(xué)家那里事先得到和建議，這樣的本身所具備的專業(yè)教育背景，讓他們懂得如何自覺地避免造型上的改動(dòng)。但

4、事實(shí)上，即便是最簡(jiǎn)單的更新也和造型有關(guān)聯(lián)，因?yàn)槟呐聵O小的更新措施和材料的介入，也會(huì)對(duì)建筑物的外觀產(chǎn)生影響，以下的例子將闡明這一點(diǎn)。但會(huì)改變室內(nèi)的空間尺度，往往還把原有的和天花間的裝飾性的墻角線甚至天花板上的裝飾圖案完全給覆蓋掉了。用今天平整的石膏天花板來(lái)取代那些老的粉刷技藝，連外行看了都會(huì)覺得不合適。地面隔音層的增加往往破壞了原有的小塊尖劈木地板，上了油漆的木質(zhì)墻裙在整修后出于價(jià)格原因就用簡(jiǎn)單的木踢腳取代了。而老式的木框架門，由于地面的抬高不得不鋸短，結(jié)果門的比例也隨之改變。有時(shí)甚至是純技術(shù)問(wèn)題，比如，厚重的暖氣片出現(xiàn)在老的空間環(huán)境里看上去今天，施，就會(huì)使得外最常見的給外墻增加保溫層這一項(xiàng)措和

5、窗面的距離變深，產(chǎn)生令人不滿意的“窗洞”效果。如果是那些外的窗，問(wèn)題就會(huì)更嚴(yán)重。保溫層的增加會(huì)使窗扇的開啟角度變小，而且改變了窗與墻之間的比例關(guān)系。另外，挑檐的深度也是一個(gè)問(wèn)題，外墻更新后往往挑檐的深度變淺，甚至完全沒有懸挑的效果了。有時(shí)整修對(duì)立面的比例結(jié)構(gòu)會(huì)帶來(lái)決定性的改變，那些石頭裝飾或者粉刷的門框，外墻厚度的增加使得它們變平了。之前，很多由經(jīng)驗(yàn)豐富的石匠鑿打出來(lái)的石頭墻基，在整修時(shí)出于經(jīng)濟(jì)原因往往也是格格不入。樓梯間上開槽以安裝新的電線和防火裝置時(shí)，的瓷磚或其他材料做的踢腳板也就被破壞掉了。121 Marcello劇院/Teatro di Marcello-Palazzo Savelli

6、/Orsini, Rom2 FarCaprarola別墅/Villa FarCaprarol, 1550 da Vigola17卡建筑師/KAHLFELDT ARCHITEKTEN這樣的案例不勝枚舉，而且為了滿足今天的隔音、保溫、防火等技術(shù)規(guī)范要求，似乎這樣的措施不可避免。但如果換一種思考問(wèn)題的角度，也就是說(shuō)取代目前的這種僅考慮技術(shù)和經(jīng)濟(jì)性，轉(zhuǎn)而從建筑學(xué)的本質(zhì)上來(lái)思考的話，即整合理念、形式、技術(shù)為一體，就會(huì)得出完全不同的結(jié)果。所謂整合的措施，涉及的與其說(shuō)是平常的更新任務(wù)，不如說(shuō)是擴(kuò)展開來(lái)的對(duì)現(xiàn)狀建筑的介入在修繕、改造、擴(kuò)建這些極為的建筑學(xué)的任務(wù)中，找到造型和技術(shù)的結(jié)合點(diǎn)。在這里，設(shè)計(jì)的態(tài)度和相

7、關(guān)的設(shè)計(jì)任務(wù)已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。適應(yīng)的修復(fù)和完全的新建，這兩種截然不同的方法在前的實(shí)踐中還始終作為對(duì)立的形式彼此不相融，但基于現(xiàn)有的建筑物更新的多樣經(jīng)驗(yàn)，在這兩者之間已經(jīng)發(fā)展出新的途徑：那就是把建筑物的整體性放在首位，而不再表現(xiàn)老的和新的之間的截然反差。新的和老的作為一個(gè)和諧的整體，這個(gè)“在現(xiàn)狀中建造”的想在以下的篇章中加以論述。繼續(xù)建造？繼續(xù)建造！建造，不管是新建還是改建，本質(zhì)上都是繼續(xù)建造在一個(gè)確定的地點(diǎn)、一幢房子、一條街道、一個(gè)區(qū) 塊、一個(gè)城市、一片風(fēng)景上繼續(xù)建造，基于逐漸生成的物質(zhì)環(huán)境。沒有一塊地可以說(shuō)是不曾被覆蓋的，或者說(shuō)不曾被書寫過(guò)的。一個(gè)文化空間里，這里充滿了可見與不可見的東西。任何

8、情況下都可以感知到歷史、精神、文化、空間、社會(huì)、感情、功能、心理上的印記及其關(guān)聯(lián)性，它們或是來(lái)或是可以被讀到。建造就是生活。因此，本質(zhì)上說(shuō)，建筑學(xué)是建立在永恒和不間斷之上的。對(duì)任何新的建造活動(dòng)來(lái)說(shuō)，自己的社會(huì)和建筑歷史是最根本的前提條件。任何建筑項(xiàng)目都是3在已有的復(fù)雜交織的歷史的基礎(chǔ)上進(jìn)行和物質(zhì)的建造，因此每一項(xiàng)的改變都意味著意義和責(zé)任，它成為后續(xù)的建筑師再繼續(xù)發(fā)展的出發(fā)點(diǎn)。有關(guān)“繼續(xù)建造”的課題和建筑本身一樣古老。在最初，人們問(wèn)題是“怎么造”是一個(gè)簡(jiǎn)單的樹葉蓋著的棚子、樹木之間的小屋還是像鳥窩一樣？然后接下來(lái)變成了“怎么繼續(xù)建造”，當(dāng)棚子、房子或窩不能滿足居住要求，或者是有了完全其他的功能需

9、求時(shí)。繼續(xù)建造逐漸要求在保護(hù)和更新之間找到一個(gè)敏感的平衡點(diǎn)，對(duì)建筑師而言意味著要對(duì)、知識(shí)、感受和限制有所期待，然后嵌入房屋的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言和空間趣味，進(jìn)一步則要求在保護(hù)和更新中找到適當(dāng)?shù)慕鉀Q之道。然而，何謂“適當(dāng)”？它不僅僅是回答連接新舊之45世界建筑 2009/03678間的技術(shù)和功能問(wèn)題，“建筑空間”的任務(wù)是要對(duì)現(xiàn)狀的老建筑更新的導(dǎo)則，甚至不管是不是已登錄的保護(hù)建筑。有關(guān)這種更新方式的爭(zhēng)論不僅僅發(fā)生在建筑師的圈子里，但可能只是局限在建筑學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)里。一個(gè)可認(rèn)知的、有特色的城市、一條街道、一個(gè)街區(qū)，作為一個(gè)房屋和空間組成的文化上的整體，是產(chǎn)生于對(duì)現(xiàn)狀的包容和接受這樣一種完整的意識(shí)之上的。同時(shí)，那

10、種不考慮拆分新和舊的想法及其實(shí)踐的結(jié)果，是強(qiáng)調(diào)建筑物的整體性，而不愿意把歷史或者說(shuō)時(shí)間的層面夸張地置于前景加以展示。把過(guò)去留下的建筑建筑進(jìn)行“”，即進(jìn)行編排和構(gòu)思處理。這是“理解內(nèi)在的生活形式，以實(shí)現(xiàn)細(xì)致有意義的、同時(shí)是技術(shù)和文化創(chuàng)造上的整合”，這是意大利建筑師科 克羅迪（Franco Collotti）的看法。一些建筑保護(hù)和建筑師的宣傳，使得這一新和舊的類型區(qū)分發(fā)展到今天成為一種教條雖然兩者的意圖完全不同。對(duì)保護(hù)而言，出于科學(xué)上的認(rèn)識(shí)，要保師認(rèn)為活動(dòng)起來(lái)太過(guò)局促的空間，會(huì)被很快拆除，護(hù)建筑物的完整性、真實(shí)性和可讀性；對(duì)許多建筑師而這一方面是考慮建筑物構(gòu)造和材料形成的空間效果，另外一方面是為了

11、滿足新的使用需求或是功能改變而做出的變動(dòng)。言，把歷史上的建筑師們創(chuàng)造的、極具藝術(shù)性和個(gè)性的創(chuàng)造結(jié)晶給予表現(xiàn)的空間，這樣的觀點(diǎn)想來(lái)是可以接受的。因此，這種分離的、片段的、一層層拆分的、新與和今天的更新時(shí)間地聯(lián)系在一起，難道不是一個(gè)好1900 年那句響亮的地延續(xù)到今天，并且“保護(hù)代替修繕”一直堅(jiān)定的對(duì)傳統(tǒng)的闡釋嗎？在認(rèn)識(shí)到文化的連續(xù)性和參照建筑傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，“在現(xiàn)狀中建造”還涉及到詳細(xì)的有關(guān)美學(xué)和藝術(shù)上的一致性，以找到一個(gè)內(nèi)在關(guān)聯(lián)的整合的設(shè)計(jì)立場(chǎng)。在今天的保護(hù)工作中。即舊可以解讀的更新理念，在實(shí)踐中不斷。在這一基要求在一個(gè)建筑物中不同時(shí)期的建造部分要能清晰地辨別出來(lái)，并且新的構(gòu)件要和原有的區(qū)分得很

12、清楚，決不礎(chǔ)上，實(shí)施的改造要求在現(xiàn)狀上介入的不論是形象、材料或是構(gòu)造都要與舊的形成對(duì)比，因此改造結(jié)果便是異質(zhì)的、不和諧的。能歧義。這個(gè)“雙軌”系統(tǒng)的理念成為了一個(gè)普遍（Miroslav Sik ）， 一個(gè)對(duì)歐洲19卡建筑師/KAHLFELDT ARCHITEKTEN91011歷史城市發(fā)展的高質(zhì)量持贊譽(yù)態(tài)度的建筑師，認(rèn)事實(shí)上，“歷史上的建筑學(xué)”就是歷史的，而不可筑中不允許有后加的風(fēng)格。人們不能“強(qiáng)制”改造 如果僅僅看到現(xiàn)狀的缺點(diǎn)的話，是不可能得到好的改造結(jié)果的。繼續(xù)改造就像從現(xiàn)有蛋糕里取出葡萄干，然后烤制自己的蛋糕。從現(xiàn)狀中發(fā)現(xiàn)優(yōu)點(diǎn)，轉(zhuǎn)變?nèi)秉c(diǎn)，喜歡上現(xiàn)狀。理解現(xiàn)狀，抱著喜歡的態(tài)度從現(xiàn)狀中學(xué)習(xí)，把

13、新的加入到一個(gè)整體里面去，這可以通過(guò)“工作伙伴關(guān)系”來(lái)類比：塑造建筑物的歷史上不同的建筑師和新的建筑師的伙伴關(guān)系。盡管各自有不同的前提條件，但今天的建筑師可以借助于對(duì)歷史上的同僚同樣有效的共同的經(jīng)驗(yàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)伙伴關(guān)系 ：那就是，所有的建筑物都必須盡可能價(jià)廉、省時(shí)和完美地建造出來(lái)。歷史上的建筑及其造型為尋找一個(gè)具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)性的整合的設(shè)計(jì)立場(chǎng)是“在平淡乏味和過(guò)度的造型表達(dá)之間來(lái)設(shè)計(jì)必須的，放棄不必要的。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是為房屋和居住者做一名建筑師。”能是“今天”的，要“忠實(shí)樣”地再建一個(gè)德國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮時(shí)代的房子就如同要對(duì)玻璃宮進(jìn)行改建一樣失敗，因?yàn)檫@里存在著這無(wú)法逾越的不同的政治和社會(huì)條件 ；不同的建筑和城

14、市環(huán)境 ；：才能將的形象隱喻從保護(hù)和更新中做一個(gè)轉(zhuǎn)變，否則建筑原本的東西也會(huì)。在一個(gè)“新的不同工藝水準(zhǔn) ；完整性”的方案里，“老的”不會(huì)像一個(gè)舞臺(tái)一樣，為展示“新的”服務(wù)，而是試圖尋找一種造型上的聯(lián)系 老不同的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn) ；設(shè)計(jì)者不是“歷史”的，因此不可能在歷史的意義上建造。基于這些理由，拷貝歷史主義是毫無(wú)價(jià)值的，但是的現(xiàn)狀和新的介入完全地出現(xiàn)在一個(gè)總的建筑形式中，了無(wú)法克服的老的和新的兩種類型的截然對(duì)比，否則建筑的多面性和多義性也會(huì)在建造任務(wù)中不復(fù)存在。這個(gè)轉(zhuǎn)變了的新的整體包含了新和舊兩方面，取代了把新和舊分開不同層面去解讀的立場(chǎng)，從而產(chǎn)生出一個(gè)持續(xù)的同質(zhì)的整體性建筑。在現(xiàn)狀上建造？和現(xiàn)狀一起

15、建造！人們對(duì)繼續(xù)建造還可能產(chǎn)生過(guò)其他的誤解，就像過(guò)哪里是提到的中間的正確道路呢？這將始于人們不再是“在現(xiàn)狀上繼續(xù)建造”，而是和現(xiàn)狀一起，將新的和現(xiàn)有的作為一個(gè)整體來(lái)重新塑造。例如，建筑師往往是這一問(wèn)題的表述，而不是如保護(hù)所宣稱或是的設(shè)計(jì)師們所研究的，是一種藝術(shù)家的自覺創(chuàng)/Feyferlik / Fritzer）為朝造。事實(shí)上，一個(gè)歷史上的纖細(xì)的細(xì)條窗框并不是一種特別的造型，而僅僅是一個(gè)功能良好、價(jià)格便宜的構(gòu)造產(chǎn)物，只可惜它不能滿足今天的要求。如果繼續(xù)建造，在此就意味著尋找今天的解決之道，它與整個(gè)理念相一致：那么它就既不是一個(gè)非細(xì)條的鋁合金窗，也不是一個(gè)“看上去像原有構(gòu)造”的窗它就是一扇窗如采爾

16、（Mariazell）設(shè)計(jì)的之家那樣。對(duì)現(xiàn)狀的利用也是以理解現(xiàn)狀是一個(gè)整體為前提才能代替對(duì)建筑物單個(gè)優(yōu)缺點(diǎn)的認(rèn)識(shí)，而去很長(zhǎng)時(shí)間里毫無(wú)爭(zhēng)議地進(jìn)行“”的繼續(xù)建造一樣，的，汽車和家具設(shè)計(jì)也和建筑一樣，在歷史上都經(jīng)歷過(guò)這種把建筑當(dāng)做整體來(lái)把握。繼續(xù)建造不僅僅是限于理解。德累斯頓圣母教堂的修復(fù)表明，歷史的東西技術(shù)上的特殊性，而且要遠(yuǎn)遠(yuǎn)這一點(diǎn)，要從最初始是合法的，在這樣的重建理念下也開啟了建筑學(xué)意義上的“畸形”建造，如布倫（Braunschweig）的皇宮的設(shè)計(jì)理念去發(fā)現(xiàn)，并從當(dāng)時(shí)規(guī)劃中所受的實(shí)際限制和口味影響中解放出來(lái)，即把歷史上的理念和當(dāng)時(shí)必須的、預(yù)定的、技術(shù)上的限制或是當(dāng)時(shí)的流行區(qū)別開來(lái)。與新建筑始

17、終存在一個(gè)風(fēng)格考量不一樣，在現(xiàn)狀建果之前的建筑師在當(dāng)時(shí)的時(shí)代今天的技術(shù)時(shí)，他會(huì)采用的那扇窗。把自己的經(jīng)歷完全剝離而移情創(chuàng)造拱廊，以及大量的以樣板的無(wú)意義的風(fēng)格或者其他時(shí)代的作品為者是不可能的，同樣，一個(gè)不加思考地全盤接收歷史理念也是不可能的。作品。世界建筑 2009/0312在繼續(xù)建造中移情，這意味著思考那個(gè)時(shí)代的建筑師會(huì)怎樣解決這個(gè)節(jié)點(diǎn)，會(huì)采用怎樣的構(gòu)造來(lái)滿足今天的節(jié)能規(guī)范中要求，如何達(dá)到的窗戶的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。因此，繼續(xù)建造必須是新的今天的建造，要采納13今天的構(gòu)造和今天工藝，從這點(diǎn)出發(fā)會(huì)產(chǎn)生不同的造型結(jié)果。一個(gè)19 世紀(jì)的粉刷所特有的結(jié)構(gòu)和褶皺紋理在當(dāng)時(shí)是廉價(jià)和完美的構(gòu)造，如果今天再去模仿就不

18、適宜，或許今天的石材更合適，何況今天的粉刷手工藝也難以達(dá)到當(dāng)時(shí)的水準(zhǔn)。與現(xiàn)狀相關(guān)聯(lián)的繼續(xù)建造還意味著：認(rèn)識(shí)現(xiàn)狀，深入其中去思考它的結(jié)構(gòu)和建造方式，進(jìn)行認(rèn)識(shí)和評(píng)估，然后發(fā)展出自己的對(duì)現(xiàn)狀回應(yīng)的方法出來(lái)。而自己的方法總是和當(dāng)代相關(guān)聯(lián)的：今天的政治和社會(huì)現(xiàn)狀，今天的造價(jià)，今天的構(gòu)造。按照今天的衡量標(biāo)準(zhǔn)和尺度來(lái)塑造不是為了一個(gè)強(qiáng)制性的對(duì)比，也不是為了可以展 示新的技術(shù)或構(gòu)件。為什么要進(jìn)行拆分，建筑物本身就是一個(gè)整體，“一個(gè)”建筑不是一個(gè)1 1 展示不同建筑學(xué)的材料。應(yīng)該努力去做一個(gè)“好的”建筑：一個(gè)抓住本質(zhì)理念、功能完善的整體。在繼續(xù)建造中，單一的對(duì)比或吻合已經(jīng)不再是設(shè)計(jì)應(yīng)有的方法，兩者應(yīng)上升到一個(gè)“

19、互相充分理解的、平等的工作伙伴關(guān)系”上來(lái)，那意味著在面對(duì)歷史上建筑師的工作成果時(shí)也要尊重今天的建筑師，但同時(shí)要理解前者的遺產(chǎn)，用今天的原則繼續(xù)建造。141512 漢堡 Zurl廣場(chǎng)改造方案/Lohseplatz Hamburg, 2008, Dinse, Feest,13 Abbiategrasso城堡改建方案/Castle Abbiategrasso, 1970, Gio o Grassi14墨爾宮改建/Schloss Hohen mer, 2007, A.Hild15 Avenches教堂/Pfarrkirche Avenches,Schweiz21卡建筑師/KAHLFELDT ARCHI

20、TEKTEN卡建筑師Kahlfeldt Architekten段，直到項(xiàng)目建成交付業(yè)主。目前，共有20 位建獲獎(jiǎng) 19961997199820022002200320032005200520082008筑師和一些員工。， 1960 年出生在凱瑟柏林建筑師獎(jiǎng)，提名卡；德國(guó)建筑獎(jiǎng)，提名德國(guó)磚石工業(yè)獎(jiǎng)1979 1985 年就讀于柏林工大建筑系；1981 1982 年在佛羅倫薩大學(xué)交流；1985 年取得學(xué)位；之后在柏WestHyp城市 重建信貸 柏林建筑師歐洲灰磚石獎(jiǎng)萊萊建筑獎(jiǎng)，提名優(yōu)秀獎(jiǎng)“歐洲式生活，歐洲式居住”獎(jiǎng) BDA 建筑獎(jiǎng)林多個(gè)建筑個(gè)人工作；1987 年與卡成立；1990 1995 年在柏林

21、工大執(zhí)教設(shè)計(jì)與建筑工程；2001 2003 年建筑師（BDA）主席；2004 至 2008 年漢堡任造型藝術(shù)學(xué)院和漢堡港口大學(xué)登設(shè)計(jì)保護(hù)和設(shè)計(jì)教授；自 2000 年起加入建筑獎(jiǎng)建筑獎(jiǎng)磚石建筑獎(jiǎng)與柏林州立保護(hù)。 卡，1956 年生于柏林；1976 1978年學(xué)習(xí)建筑與家具工藝；1979 1984 年就讀于柏林工大建筑系，在奧托 施泰之后在柏林多個(gè)建筑指導(dǎo)下取得學(xué)位；工作；1987 年與卡建筑師的工作范圍涉及建筑創(chuàng)作的卡夫成立個(gè)人 克萊柏林；1988 1992 年擔(dān)當(dāng)總建筑師；1999 2005各個(gè)領(lǐng)域。其設(shè)計(jì)任務(wù)包括辦公建筑的改建和新建、各式住宅、博物館和文化建筑以及商店建筑、展示設(shè)計(jì)與年任凱瑟

22、技術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)、建造與建筑技術(shù)專業(yè)室內(nèi)設(shè)計(jì)。的項(xiàng)目不僅限于柏林及德國(guó)境內(nèi)，也教授；2004 年在特理工大學(xué)獲得博士學(xué)位；延伸到整個(gè)歐洲地區(qū)，其中大部分都是通過(guò)競(jìng)賽或評(píng)審2005 年起任多特蒙德工業(yè)大學(xué)建造理論與基礎(chǔ)專業(yè)教授。獲獎(jiǎng)取得的。建筑師們的職責(zé)貫穿所有的工程階The work area of the Kahlfeldt Architekten officecooperation in different architects offi in Berlin; since 1987 practicing independently with Paul Kahlfeldt; 1990 to 19

23、95 teaching design and construction at Berlin University of Technology; 2001Kaiserslauter University of Technology; 2004 doctor degree at the Delft University of Technical; since 2005 professor of basic theory of construction at the Dortmurd University of Technology. （Translatedo English by Ning Xia

24、oxiao）covers all of the servifor the entire range ofarchitectural work. The design projects include building and rebuilding of the administration buildings, residential buildings of most different requirements, museums and cultural buildings, asto 2003 chairman of the Federal Employers AssoconBerlin

25、(BDA); 2004 to 2008 Professor of historic preservation design amburg University andwell as shildings, irior and architecturalReferen1996199719982002lectionanizations of exhibition projects. The projects are not only in Berlin, the offices works are further abroad Europe. Most of orders are obtained

26、by the sucsful participation in competitions or consultant procedures. The office provides all design servic and cares for the building projects by their own architects up to the completion, until the building was delivered to the owner. The office employs 20University of Hamburgrt. Since 2000 she b

27、ecameBDA- Architecture price Berlin, nomination German Architecture price, nomination Architecture price of German brick industry Architecture price of the WestHyp foundation, nominationAlive cityHonor foundationa member of theanization adviser of the cityOstfildern and member ie federal stcouncil forheritage of the city Berlin.Paul Kahlfeldt was born