2023年最新的深刻童話《千與千尋觀》觀后感字左右范文賞析

1、第 PAGE10 頁 共 NUMPAGES10 頁2023年最新的深刻童話千與千尋觀觀后感字左右范文賞析千與千尋是宮崎駿創(chuàng)作的一部日本幽靈童話電影，下面是小編為大家整理的千與千尋觀觀后感2023字，希望你會喜歡! 千與千尋觀觀后感2023字： 最近溫習(xí)了一遍這部電影，忽然之間，發(fā)現(xiàn)這次與以往不同了，自己在這次觀看中不像以前只把它當(dāng)作神話電影來看了。 電影講的是千尋一家誤入神隱世界，千尋的爸爸媽媽因為偷吃奉獻(xiàn)給神的食物而被變成了豬，這時 白龍 偶遇了千尋，救了她。千尋為了救父母在 油屋 工作，在經(jīng)歷一系列事情以后，千尋不僅救出了父母，還為 白龍 找回原名 賑早見琥珀主 的故事。 在電影中，我看到

2、了許多。宮崎駿導(dǎo)演在制作動漫的同時也揭露了許多社會中的丑惡。 千尋和她的父母去新家時，她的父母都在給、說： 好偏僻的地方啊! 、 以后買東西都不方便 ，絲毫沒有關(guān)心與同學(xué)分別情緒低落的千尋。千尋手中的花謝了，千尋很著急，可她媽媽卻說： 急什么，都是因為你一直把花捏在手上才會這樣的，回家一澆水就好了。 爸爸媽媽發(fā)現(xiàn)神隱世界的大門時，想要進(jìn)去，千尋不去，爸爸媽媽卻執(zhí)意要進(jìn)去，說： 千尋你要是不愿意進(jìn)去的話就在車?yán)锏任覀兒美病?媽媽過隧道時要走路，千尋因為害怕緊緊抱住媽媽的手，這個10歲小女孩在此刻是多么的需要關(guān)懷啊!可是這些舉動只等來一句： 千尋不要抓我的手，你這樣我怎么走路呀 在神隱世界里，爸爸

3、說這里好看，媽媽說那里好看，他們的眼睛只顧著外面，也不管自己的孩子有多孤單，所以千尋的眼睛失去了光。 我看到這里覺得千尋的父母眼里似乎只有如何生活，沒有給千尋關(guān)愛，沒給一個10歲小女孩在這個年齡段應(yīng)有的關(guān)愛，進(jìn)入神隱世界后，他們過河時都沒有拉千尋一把。而且小孩子的話千尋父母根本就沒有放在心上，覺得千尋只是小孩而已，大局是我們這些大人才能控制的。這是大人的自以為是與對子女的淡漠。孩子的心是童真的，千尋看見花蔫了會傷心，看見石像會害怕，父母的反應(yīng)卻是那么平淡，他們放棄了與孩子的平等交流，錯過了與孩子交流的美妙時光。 神隱世界里，千尋父母被香味吸引，順著香味走到了一家餐館前面，看到這么多美食擺在面前

4、，千尋父母不禁開始胡吃海塞，千尋說： 別吃了，會被老板罵的。 她爸爸卻說： 怕什么，有你爸爸在，老板回來了現(xiàn)金信用卡隨便收。 在胡吃海塞不管老板來沒來時，大人們的貪婪、認(rèn)為有錢就能辦妥一切、禁不住誘惑在這一刻顯露無疑，千尋是小孩子，還沒有完全接觸大人的世界，所以才沒有龐大的貪欲，所以才沒有變成好吃懶做的豬。 若是對千尋的管教，千尋的父母應(yīng)該是成功的，因為千尋有了教養(yǎng)。教養(yǎng)，就是不給別人添麻煩的意思。千尋看父母這樣，只好獨自離開到小橋上，這也使她遇到了白龍，有了奇遇的開始。 回到飯店時，千尋發(fā)現(xiàn)父母變成了豬，為了救變成豬的父母，千尋在油屋工作。 油屋的規(guī)矩，就是每個人都要工作。不干活，就變豬。這

5、正是我們時代的寫照：變豬意味著輕松的生活方式，追求輕松的人可以說比比皆是，他們要走 捷徑 ，他們要享受生活，卻忘了，沒有汗水和夢想，就只能任人宰割。 這段日子里，千尋被百般刁難。 湯婆婆欺負(fù)千尋是人類，便安排千尋和小玲去清掃大浴室，擦大澡盆時，大澡盆因為太臟而需要藥浴洗，千尋去拿藥浴牌子時，管牌子的人卻因為千尋是人而不給牌子，先對千尋板著臉罵： 你站多久都沒用，用手刷就可以了?；厝セ厝?，轉(zhuǎn)過身又對客人喜笑顏開： 歡迎光臨! 您要艾槀浴啊! 謝謝光臨 ，這就是兩副面孔看人，翻臉比翻書還快的人，對對自己沒有幫助的人，不能浪費了給高官富人的笑臉。這就是社會上，甚至是我們身邊的獻(xiàn)媚的、表里不一的兩面

6、派。 在這里，還出現(xiàn)了 腐爛神 這一角色，腐爛神所到之處，充滿了淤泥污水，這些東西的氣味可以熏暈青蛙，甚至腐爛飯菜。所有的人都跑去躲起來了，只有千尋被湯婆婆拉去給 腐爛神 洗澡。在洗澡的過程中，千尋發(fā)現(xiàn)了 腐爛神 身體里的刺，湯婆婆發(fā)現(xiàn)后，知道了這位客人不是 腐爛神 ，召集起全油屋的人拉這根刺。為什么湯婆婆知道這些呢因為這些狀況可能在以前就有了。刺拉出后，一大堆垃圾被拔出河神的身體，里面有腳踏車、拖把、馬桶圈等人類的生活垃圾，這是讓我們懂得保護(hù)環(huán)境，別再隨處傾倒垃圾，也是讓我們別以貌取人，前一秒還在往油屋外趕的腐爛神，下一秒就是受人尊重的河神。 在油屋里，千尋看到了在屋外淋雨的無面男，便將無面

7、男放了進(jìn)來。 在油屋里，無面男看到了很多，在油屋的這段日子，無面男看到了表里不一的人、看到了千尋的善良，看到了神怪們對 砂金 這一物的貪欲。于是，無面男開始變出砂金，使全油屋的人都圍著他轉(zhuǎn)，這便是貪婪的力量。他變得貪婪、暴躁、瘋狂、囂張，變得吝嗇，變得肆無忌憚，甚至吃活人?？墒窃谝姷角ず螅瑹o面男又變得十分乖變得十分羞澀，只是結(jié)結(jié)巴巴地擠出一句： 我的金子，只給你。 前一秒因為見不到千尋而胡鬧的他，下一秒又會安靜下來，從食物堆中找出一盤還沒動過的食物，怯生生地遞給千尋，說： 你吃，這個很好吃的。 你想要什么東西我都可以給你。 他在獻(xiàn)殷勤還是在感謝 你給不了我想要的。 這是千尋的答案。 千尋給他

8、吃了河神的丸子。他開始嘔吐，吐掉了所有的欲望和虛榮，回歸本來的自己。 無面男本是一個很善良純潔的人，可是在油屋呆久了，無臉男也被周圍的環(huán)境渲染了，變成了這種模樣。所以說近朱者赤近墨者黑。 這部電影中有一句話： 名字一旦被奪走了，就再也無法找到回家的路了 ， 簽契約的時候，自己的名字被奪走，從此，千尋只記得自己叫 千 。 白龍安慰她并告訴她： 記住你叫千尋，不是千。 千尋很吃驚問： 你怎么知道我的名字 白龍說： 很早以前我們就認(rèn)識了，雖然我忘了自己的名字，但我還記得你。 白龍幫助她找回了自己的名字，她從此知道，找回自我是一件多么好的事。它警醒著我們，萬事不能忘本，忘記了就再也記不起來了。 故事最

9、后，千尋離開了神隱世界，回到現(xiàn)實生活，離開了油屋，告別了白龍，也解救了許多被變成豬的人，幫湯婆婆的大頭兒子找到快樂。一個小女孩，改變了這么多事情，讓這部電影有了結(jié)局，有了無限的可能。 千與千尋觀觀后感2023字：役 服從那不可拿，不可嘗，不可摸，等類的規(guī)條。這都是照人所吩咐所教導(dǎo)的。說到這一切正用的時候就都被敗壞了 圣經(jīng)-羅西書 之所以將標(biāo)題稱為 讀 ，只因個人認(rèn)為，宮崎駿 這個日本電影人中的怪才、動畫界的奇葩所指導(dǎo)的每一部作品，都不足以用 看 、 觀賞 這些字眼來形容，他的作品，是用來讀的，如同一本本富有深邃內(nèi)涵、凝練且厚重的書，將無數(shù)百態(tài)畫面如文字般鋪陳在每一位受眾眼前，用真情、真心、真愛

10、敲擊著呼喚著你我一顆顆日漸麻木的心靈 。 曾在雜志上看到這樣的話： 如果一個成年人喜歡看卡通與動畫，那么他一定不愿長大。 然而，恰恰相反的是，當(dāng)你我真正融入宮崎駿的動畫王國，猝然發(fā)現(xiàn)，他的所有影片沒有一部是拍給孩童的，其蘊涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我等成年人都望其項背，反而會覺得自己尚未成熟與長大，尚未了解的、需要反思的還有太多太多 而這，正是宮崎駿及其作品的最偉大之處。 千與千尋，這部拍攝于2023年的大型動畫，可以說是宮崎駿及其 吉卜力 班底最為人津津樂道也同樣最被稱贊的宮氏作品之一，直至今日，提及于此，仍舊會耳聞眾多譽美之辭。的確，再次回顧，依舊被影片豐滿的、值得深思的內(nèi)在 容量 所

11、深深折服與動容 影片日文原名是千與千尋的神隱，在日語中，神隱一詞，指 若隱若現(xiàn)消失的神秘事物 。似乎在片名中，拍攝者就已向眾人透露了在影片中將隱藏著諸多需要揭開的秘密與隱情 從少女千尋隨其父母出游的迷路，以及途徑深山老林中一座座詭異的建筑及石像，影片一開始便營造出了一種略帶 恐怖 氣氛的前奏，似乎預(yù)示著某種不詳。而當(dāng)?shù)竭_(dá)那空城死域般神秘叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬之時，畫面和情節(jié)將影片倏時帶入高潮。 從此刻起，千尋便進(jìn)入了一個鬼魅妖魔主宰的 人間地獄 般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變?yōu)樨i玀或成為奴隸的人類們。以控制者的 理由 只因人類的無休止

12、的貪婪與欲望犯了 天庭 也就是妖魔們的眾怒，便要終生服役與任 人 宰割于此。 其實千尋的爸媽本是善良的，只是因了 人類 的惡名且誤入了歧途，被連帶卷進(jìn)了策劃者的陰謀，成為了這異域之地的犧牲品。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非 和諧、美好、團(tuán)結(jié) ，這些打著 貪婪制裁者 旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪欲更加有過之而無不及、更加變本加厲 這又何嘗不是寫實著現(xiàn)實人間某些寫照 主人公小千尋的千里之尋便在這樣充滿膽寒與驚悚的氛圍內(nèi)展開 但丁在神曲里根據(jù)惡行的嚴(yán)重性順序排列了人類 七宗罪 ，它們分別是：饕餮、貪婪、懶惰、淫欲、嫉妒、暴怒以及傲慢，當(dāng)年好萊塢曾拍攝過同名電影，而千與千尋的出現(xiàn)，我們大可解讀成動

13、畫版的七宗罪，這些惡行，在片中眾妖魔身上 活靈活現(xiàn) 般展露得一覽無余! 為實現(xiàn)解救父母于危難這一目標(biāo)的少女千尋， 無間道 般打入了 敵軍 核心內(nèi)部 鬼魅城中心的所謂 娛樂洗浴中心 ，以她與鬼怪們形成鮮明對比的機(jī)智、善良、勇敢、純真，通過險象環(huán)生的次次探索，與各色鬼神、變異物種的接觸、周旋與斗爭，漸漸深入了這 金玉其表，敗絮其內(nèi) 的妖魔王國，一層層剝絲抽繭，揭開一幕幕充滿了扭曲的內(nèi)部真相，暴露了 鬼 世界中充滿罪孽的紜紜眾生之臉譜。 宮氏動畫的精華之處，在于總能透過非人之物來展現(xiàn)現(xiàn)實中人類的真正本質(zhì)。那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內(nèi)心陰暗角落，而這些面

14、具人，不正刻畫著現(xiàn)實中人類虛偽、偽善的面孔么那永遠(yuǎn)吞噬不滿其胃口、甚至連 活人 都吃進(jìn)肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對的精神肉體的雙重腐爛那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態(tài)的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們;以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更 過目不忘 的沖擊且刺激著觀者的感官神經(jīng)。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來的警視卷軸! 但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的

15、或仍保有心底良知的面孔：這里有與千尋數(shù)次并肩戰(zhàn)斗，并幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍;還有給予熱情關(guān)愛的工頭小玲、鍋爐爺爺;連那兩位最具復(fù)雜意味的角色 那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復(fù)仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最后良心發(fā)現(xiàn)回歸 人 性的率真可愛一面;甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉(zhuǎn)變?yōu)闇睾晚樝榈牧硪恍蜗?這些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中 同時，隨著劇情的鋪開，眾多細(xì)微之處的暗喻，成為點綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼;那

16、從其體內(nèi)排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切 腌雜之物 嗎美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望;而在宮崎駿影片中屢屢出現(xiàn)的列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明 最后的結(jié)局自然是美好的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓 人間地獄 回歸充滿生機(jī)的樂園 她找到了自己的父母，也幫助這里的 人們 丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動得昏頭轉(zhuǎn)向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富 不要忘記你自己的名字，否則，你就找不到回家的路了! 是愛!是愛!是愛改變了這一切! 這兩句臺詞甚為值得一提，也許正點出了本片所要表達(dá)的核心理念。 是的，是千尋

17、用善良、真誠與愛在感動、改變著鬼魅之城的一切，反觀人類社會，那托起人類繁衍的生生不熄之火，不正是愛嗎 影片的點睛之筆不在任何畫面上，而是小主人公千尋的名字，細(xì)心的觀者想必能初見端倪：千尋，代表著人類千萬次、千萬年、千萬里的追尋、找尋，尋覓那生命生存生活的真理與本質(zhì)，尋覓內(nèi)心中最真的那個自己 也代表著影片制作者通過少女千尋，愿帶領(lǐng)所有觀看此片者一同尋覓的良苦用心。 然而，歡喜結(jié)局的背后，不由得隱憂了起來 這找尋是沉重的，關(guān)于此片，我的著筆也是沉重的，可我們何曾不愿看到，這沉重有一天會消失不見，取而代之的，是人類真正的輕松與快樂。 追尋，千尋，直到找到答案! 千與千尋觀觀后感2023字：深刻童話

18、千與千尋看似是一個寫給10歲小孩的童話，但里面卻蘊含許多東西，不是一個10歲的小孩可以理解的，我覺得她更適合大人看，尤其是在今天這樣一個物欲橫流的世界。影片中的主角是一個年僅10歲的小女孩千尋，她迫于現(xiàn)實的無奈，只能和熟識的同學(xué)，朋友，老師們分別，去一個陌生的地方。去往新家的路上，沿途的風(fēng)景雖然很美，但千尋卻無暇顧及。由于爸爸的過于自信，他們在一個岔路口迷路了。故事從千尋拒絕走入未知的隧道彼端，到害怕或孤獨影響了她尾隨父母之后開始。 后面的歷險也就接踵發(fā)生了 這些就是心靈蘇醒的引線。 然后一切開始改變。幽暗的廟宇隧道盡頭，隱藏著多少灰黑煙塵，對一個小女孩來說，固然無法預(yù)言。 在一家美味飄香的飲

19、食店里，父母貪心偷食，而千尋卻沒有一點被吸引，她一個人在外面游玩。受到小白的警告，她跑回了那家店，但一切都已面目全非的。原來他們由于貪食而觸犯規(guī)條而變成了豬。千尋為救父母，而在這個虛幻的世界里靠艱辛的體力勞動生活。面對或暴戾或無情的眾神仙們，在艱難中無從選擇，只能 從基本的生存中尋求出口。 神仙的世界里，有好人也有壞人。無論是表面冷俊內(nèi)心復(fù)雜的小白，還是銳利熱烈的小玲，抑或沉著寡言有很多手臂的鍋爐爺爺以及幫他填煤球的 黑色小精靈 們，他們都給予千尋很多幫助。與蠻橫的湯婆婆相比，我們可以感受他們的平靜， 以及被宿命控制的內(nèi)心圖景。而另一個澡堂來客無面人，卻缺乏性格，比現(xiàn)實中的千尋更加軟弱，隨波逐

20、流。因此，千尋自此甘當(dāng)無面神的導(dǎo)師，為他尋求生活的出口 。 片中有一段攝走了我的魂魄，碧藍(lán)天空下，茫茫大海里的火車，千尋和無面人安靜的坐在位置上，其他乘客造型類似照相式繪畫里的影子，無比安靜的上車，下車，或者等候自己的那一趟列車。這個景象讓人強烈的想到人生，宮崎峻描畫的往往不是列車在路上安靜前行的日常景象，就是到站時的末日景象。路途似乎沒有盡頭，但卻總會在什么地方與什么人相逢，所謂命運，不過如此。他的影片里總有御風(fēng)而行的生靈，天與海分不清楚的界限，很難說宮崎峻秉持的是圣?？诵夼謇镆话愕娘w翔激情，還是如同押井守所說的，把神風(fēng)突擊隊的精神貫入到他的電影里。但是好在至少人們可以在他的電影里回憶起童年的純真，分享他對人類未來的思考。至少那些默默無言純凈世界的樹