中篇的古詩詞鑒賞精選

1、中篇的古詩詞鑒賞精選古詩詞鑒賞 800 字（ 一）太原早秋作者：李白 歲落眾芳歇，時當大火流。霜威出塞早，云色渡河秋。 夢繞邊城月，心飛故國樓。思歸若汾水，無日不悠悠。 賞析：此詩作于公元 735 年（開元二十三年 ） 秋天。這年夏季他 應友人元演之邀，同來太原，意欲攀桂以求聞達，然而輾轉(zhuǎn) 三晉，時歷半載，終未能得到實現(xiàn)抱負之機會，故有懷歸之 意。到了秋季便寫下了這首懷鄉(xiāng)之作。作者雖心緒不高，而 此詩格調(diào)自高，且?guī)н吶娭劢。此^“健舉之至，行 氣如虹” （ 唐宋詩醇 ） 。后半反復寫懷歸之意，意重而不 覺其重，語直而不覺其直，原因在于詩人措辭設(shè)喻之新奇巧 妙。太原早秋 是李白寫于唐玄宗開

2、元二十三年 （ 公元 735 年） 的一首五言律詩。詩歌通過對早秋自然環(huán)境的描寫，表 現(xiàn)了詩人羈旅他鄉(xiāng)，時時刻刻不在思念著自己的家鄉(xiāng)和親人。 全詩如下：歲落眾芳歇，時當大伙流。霜威出塞早，云色渡河秋。夢繞邊城月，心飛故國樓。思歸若汾水，無日不悠悠。 首聯(lián)“歲落眾芳歇，時當大伙流” ?！氨姺夹敝小胺肌?指花，就是說很多的花兒已經(jīng)凋落了。在自然界中，花草之 類，逢春而榮，遇秋而衰，這是自然規(guī)律。 “大火”指星名， 二十八星宿之一，也就是“心宿星” ，居于正南， “流”指向 下行，這里點出了時至七月了。詩歌開頭兩句借自然景物含 蓄地表明了詩歌所描寫的季節(jié)早秋。從律詩的結(jié)構(gòu)來說， 這一聯(lián)是起。接著進

3、入頷聯(lián)，承接首聯(lián)的“早秋” ?！八鋈?，云 色渡河秋。” “威”就是威力、威風，在此指秋霜很濃。 “出 塞”、“渡河”是地域位置。 “塞”指邊塞。 “河”指黃河。這 兩句直接描寫了太原早秋的自然氣候。特別要注意的是詩人 為了更好地表現(xiàn)太原自然地理條件的特點，除了用詞語描寫 外，詩人還運用了鑲嵌的修辭手法，也就是在兩句末鑲嵌了 “早”、“秋”兩字，巧妙點題。所謂鑲嵌的修辭手法，譚永 祥教授在漢語修辭美學中說過： “將特定的字、詞鑲嵌 在特定的文句中，以便收到多種表達效果，這種修辭手法叫 鑲嵌?！蓖瑫r又說： “將特定的字、詞置于句首或句尾者 叫鑲，置于句中者叫嵌 ?！边@種修辭手法的表達效果 不

4、但具有突出和強調(diào)意義的作用，而且在是文章增強趣味性 和視覺的感染性。在這首詩歌中，標題中“早秋”在詩句中 得到形式和內(nèi)容上的照應，而且把兩句通過“早”和“秋” 聯(lián)系起來，不但強調(diào)了詩人所描繪的“早秋”景色特點，而 且在形式上得到相照應，形成對偶，使之構(gòu)成一個完整的整 體。進入頸聯(lián)，在上面描寫“早秋”的景色中，轉(zhuǎn)入對家鄉(xiāng) 親人的思念。 “夢繞邊城月，心飛故國樓” 。“夢繞邊城月” 寫的是夢境，含蓄地寫出詩人正處在異域他鄉(xiāng)。 “心飛故國 樓”寫夢醒之后的狀況。這兩句的意思是說，我 （詩人 ）雖身 在異域他鄉(xiāng)， 做的夢也在邊城月中縈繞， “月亮代表我的心” 啊; 可是當我夢醒之后，我“心飛故國樓”了

5、。這里，一個 “飛”字，表現(xiàn)出了詩人急于回到故鄉(xiāng)的心情。這一聯(lián)兩句 在形式上相對，意義上層層遞進，表明了詩人對故鄉(xiāng)及其親 人的思念之情。尾聯(lián)是合。 “思歸若汾水，無日不悠悠” 。“悠悠”就是 本是憂郁的意思，但也有情悠悠，思悠悠之意。同時，聯(lián)系 上一句 “思歸若汾水” 來看，“悠悠” 也有綿延不斷的意思。 這兩句的意思是說，我思念歸家之情時時刻刻縈繞心頭，就 如同汾河水一樣，沒有一天斷絕過啊。以水喻情，這是古代 詩歌中常用的方法，也是“流水”這一意象所蘊含的意義之 一。如，李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流” ; 張說的“聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠” ; 李白的“孤 帆遠影碧山盡，

6、唯見長江天際流” 。在這首詩里，詩人為了 強調(diào)自己的“思歸”之情的深遠，也通過日夜不停的汾河水 不停流淌為喻，形象而生動地表現(xiàn)出了自己日夜思歸的情懷。在藝術(shù)手法上，這首詩注重了文題相映，特別是在頷聯(lián) 運用鑲嵌的修辭手法，在兩句的末尾分別用了“早” 、“秋” 兩個字，匠心獨運地點題并照應詩題。其次，后兩句運用了 明喻的修辭手法，生動形象地把抽象的思歸之情形象化，以 水喻情，連綿不斷，明確表達了自己的思歸不斷的情懷。 古詩詞鑒賞 800 字（ 二）絕句二首作者：杜甫 遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。 賞析：其一明人王嗣爽在其杜臆中予

7、以反駁說： “余曰：上二 句兩間 （指天地間 ） 莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈不 足以感發(fā)吾心之真樂乎 ?”王氏的意見是對的。此詩抓住景 物特點寫春色，畫面優(yōu)美，格調(diào)柔和，很能引發(fā)讀者的喜春 之情?！斑t日”，出自詩經(jīng)七月 ：“春日遲遲。 ”春天光照 時間漸長，天氣趨暖，正所謂“天初暖，日初長” （ 歐陽炯 春光好 ） 。詩人以“遲日”領(lǐng)起全篇，突出了春天日光 和煦、萬物欣欣向榮的特點，并使詩中描寫的物象有機的組 合為一體，構(gòu)成一幅明麗和諧的春色圖。你看：陽光普照， 水碧山青，草木復蘇，萬象更新。清風拂面，送來百花的芳 香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮 濕而松軟，燕子輕

8、盈地飛來飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水 暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可 愛。燕子是侯鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特征。前二 句的“遲日”、“江山”、“春風”、“花草”組成一幅粗線勾勒 的大場景，并在句尾以“麗” 、“香”突出詩人強烈的感覺 ; 后二句則是工筆細描的特定畫面，既有燕子翩飛的動態(tài)描繪， 又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生 機，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動一靜，相映成趣。 而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優(yōu)美，確實給人以 春光旖旎之感。清人陶虞開稱杜甫筆法高妙， 能“以詩為畫” （說杜） ， 此詩可為印證。但這首五絕之妙并不止于“以詩為

9、畫” ，詩 人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。如果說春日遲遲、 江山秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人 的視覺、觸覺 （ 風） 、嗅覺所感，那么泥土之“融” 、沙礫之 “暖”，便不是五官的直接感覺了。只因為對春天的陽光明 麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想象 出泥土的松濕和沙礫的溫暖 ; 而泥之融、沙之暖的體會又加 深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整 個身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。其二“江碧鳥逾白，山青花欲燃” ，這是一幅鑲嵌在鏡框里 的風景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪 的魅力。漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，一

10、 派怡人的風光。滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比， 簡直就像燃燒著一團旺火，十分旖旎，十分燦爛。以江碧襯鳥翎的白，碧白相映生輝 ; 以山青襯花葩的紅， 青紅互為競麗。一個“逾”字，將水鳥借江水的碧色襯底而 愈顯其翎毛之白，寫得深中畫理 ; 而一個“欲”字，則在擬 人化中賦花朵以動態(tài)，搖曳多姿。兩句詩狀江、山、花、鳥 四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新， 令人賞心悅目。可是，詩人的旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉(zhuǎn)，慨 而嘆之?！敖翊嚎从诌^，何日是歸年 ?”句中“看又過”三字直 點寫詩時節(jié)。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙 遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了

11、漂泊的感傷。此 詩的藝術(shù)特點是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對 照出詩人歸心殷切。它并沒有讓思歸的感傷從景象中直接透 露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。古詩詞鑒賞 800 字（ 三）十五夜望月寄杜郎中作者：王建 中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。 今夜月明人盡望，不知秋思在誰家。 鑒賞：題中的“十五夜” ，結(jié)合三、四兩句來看，應指中秋之 夜。詩題，有些版本作十五夜望月 ，此處以全唐詩 為準。杜郎中，名不詳。在唐代詠中秋的篇什中，這是較為 著名的一首。“中庭地白樹棲鴉” ，月光照射在庭院中，地上好像鋪 了一層霜雪。蕭森的樹蔭里，鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來，

12、它們終于適應了皎月的刺眼驚擾，先后進入了睡鄉(xiāng)。詩人寫 中庭月色，只用“地白”二字，卻給人以積水空明、澄靜素 潔、清冷之感， 使人不由會聯(lián)想起李白的名句 “床前明月光， 疑是地上霜” ，沉浸在清美的意境之中。 “樹棲鴉”，主要應 該十五夜望月是聽出來的，而不是看到的。因為即使在明月 之夜，人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿 ; 而鴉鵲在月光樹蔭 中從開始的驚惶喧鬧 （ 周邦彥蝶戀花詞有句“月皎驚烏 棲不定”，也就是寫這種意境 ） 到最后的安定入睡，卻完全可 能憑聽覺感受出來。 “樹棲鴉”這三個字，樸實、簡潔、凝 煉，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜?！袄渎稛o聲濕桂花” ，這句詩讓人聯(lián)想到冷氣襲

13、人，桂 花怡人的情景。由于夜深，秋露打濕庭中桂花。如果進一步 揣摩，更會聯(lián)想到這桂花可能是指月中的桂樹。這是暗寫詩 人望月，正是全篇點題之筆。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望 明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯(lián)翩：那 廣寒宮中，清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹吧。這樣， “冷 露無聲濕桂花”的意境，就顯得更悠遠，更耐人尋思。他選 取“無聲”二字，細致地表現(xiàn)出冷露的輕盈無跡，又渲染了 桂花的浸潤之久。而且不只是桂花，那樹下的玉兔，那揮斧 的吳剛，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。詩句帶 給讀者的是十分豐富的美的聯(lián)想?！敖褚乖旅魅吮M望，不知秋思落誰家。 ”普天之下又有 多少人在望月思親。在家

14、鄉(xiāng)的人思念遠離的親人 ; 離鄉(xiāng)之人 遙望家鄉(xiāng)親人。于是，水到渠成，吟出了這兩句。詩人不再 正面寫自己的思親之愁，而是用一種疑問式的委婉語氣道出 那綿綿的愁念會落在誰家。 前兩句寫景， 不帶一個 “月” 字; 第三句才點明望月，而且推己及人，擴大了望月者的范圍。 但是，同是望月，那感秋之意， 懷人之情， 卻是人各不同的。 詩人悵然于家人離散，因而由月宮的凄清，引出了入骨的相 思。他的“秋思”必然是最濃摯的。然而，在表現(xiàn)的時候， 詩人卻并不采用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之切 而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰 的一邊 （“誰家”，就是“誰”，“家”是語尾助詞，無實義 ） 。 明明是自己在懷人，偏偏說“秋思落誰家” ，這就將詩人對 月懷遠的情思，表現(xiàn)得蘊藉深沉。似乎秋思唯詩人獨有，別 人盡管也在望月，卻并無秋思可言。這真是無理之極，然而 愈顯出詩人癡情，手法確實高妙。后兩句不直抒自己入骨的 相思之情，而是用委婉的問句表達，這樣便有言外之意，即 “在望月的許多人中，秋思最深的恐怕只有我啊 ! ” 在煉字 上，上海辭書出版社的 唐