歌劇新手論文 歌劇相關(guān)論文

1、h 一論文發(fā)表專家一 )中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng) www .q i kanwa n g .net歌劇新手論文歌劇相關(guān)論文淺談歌劇傷逝中的悲劇性摘要：傷逝是中國著名作曲家施光南(19401990)先生的 第一部歌劇作品，在中國歌劇創(chuàng)作中有很重要的地位，也是一部里程 碑式的歌劇。它無論是在歌劇體裁方向還是在歌劇創(chuàng)作方面都充滿了 探索和創(chuàng)新。它打破了傳統(tǒng)歌劇的表現(xiàn)形式。追求音樂抒情功能的充 分發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的完整和人物心理動(dòng)作的描摹，表現(xiàn)的是一種 人物的內(nèi)心情感沖突和現(xiàn)實(shí)世界在人物內(nèi)心所激起的不同反應(yīng)，歌劇 是對(duì)受到過五四新文化運(yùn)動(dòng)洗禮的青年的內(nèi)心的一種探索，是一種全 新的嘗試。關(guān)鍵詞：傷逝；悲??；音樂歌

2、劇傷逝是為了紀(jì)念魯迅先生誕辰一百周年而作，由人民音 樂家施光南作曲。該劇講述了20世紀(jì)20年代兩位主人翁，子君和涓生 為爭(zhēng)取戀愛、婚姻自由，反對(duì)封建禮教的大無畏精神，但是，由于自 身的軟弱，無法擺脫舊勢(shì)力的重壓和生活的困境，終于以生離死別的 悲劇為結(jié)局。這是中國第一部抒情心理歌劇，全劇所表現(xiàn)的是一種人 物的內(nèi)心情感沖突和實(shí)現(xiàn)世界在人物內(nèi)心所激起的不同反應(yīng)，它具有 不同于民族歌劇白毛女的表演特征，傷逝沒有強(qiáng)烈的情節(jié)沖 突，有的只是對(duì)受到過五四新文化運(yùn)動(dòng)洗禮的青年的內(nèi)心的一種探 索，是一種全新的嘗試。該劇是施光南先生的第一部歌劇作品，無論h 一論文發(fā)表專家一 ）中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng) HYPERLINK

3、http:/www.qikanwang.nel www.qikanwang.nel 從歌劇體裁和創(chuàng)作手法上在很大程度上都帶有試驗(yàn)的性質(zhì)，它打破了 以往歌劇分場(chǎng)分幕的慣例，采用了抒情一心理歌劇的樣式，追求音樂 抒情功能的充分發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)音樂結(jié)構(gòu)的完整和人物心理動(dòng)作的描摹， 用“春”、“夏”、“秋”、“冬”四季的順序，來結(jié)構(gòu)全劇，最后回到春結(jié) 束。歌劇中的詠嘆調(diào)是歌劇音樂的重要組成部分，是塑造人物性格，抒發(fā)情懷，推進(jìn)劇情的主要手段。紫藤花是歌劇的主題音樂，第一次出現(xiàn)是在歌劇的呈示部， 第12曲，深情而純真抒發(fā)了子君和涓生對(duì)美好愛情的向往。這個(gè)主題 不僅貫穿在子君與涓生的一些唱段中，還根據(jù)劇情的展開作

4、相應(yīng)的變 化，貫穿于整個(gè)歌劇音樂的發(fā)展中。表現(xiàn)女主人翁子君人物形象、情感、內(nèi)心沖突發(fā)展的主要唱段分 別是“春”中的一抹夕陽、“秋”中的風(fēng)蕭瑟和“冬”中的“不幸 的人生”三首詠嘆調(diào)。一抹夕陽是子君第一首重要的獨(dú)唱曲，出現(xiàn)在布”中，表達(dá) 了子君對(duì)美好愛情的向往，對(duì)自由婚姻的向往和走出封建家庭的決 心。歌曲首先圍繞G大調(diào)的屬音進(jìn)行幅度不大的波浪旋律進(jìn)行抒情 性的描繪，此處的鋼琴伴奏是采用在中音區(qū)的旋律化節(jié)奏音型；在兩 句抒情性樂句之后，運(yùn)用弱起和節(jié)奏收緊的手法，用變奏方法將前面 主題的節(jié)奏輪廓加以保持來進(jìn)行旋律的變奏，這一句旋律的語感比較 強(qiáng)，有低吟淺唱的性格；然后旋律又從低音區(qū)升起，仿佛從內(nèi)心深處

5、 發(fā)出的吶喊“自由的愛情”，情緒激動(dòng)起來出現(xiàn)了第一個(gè)高潮，以明顯h 一論文發(fā)表專家一 ）中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng) www .q i kanwa n g .net 的音區(qū)升高和節(jié)奏拉寬為特點(diǎn)。離調(diào)到屬調(diào)上。接著用襯詞轉(zhuǎn)回原調(diào)， 用明朗動(dòng)情的自由模進(jìn)式旋律表現(xiàn)子君的憧憬、向往的感情；通過第 二個(gè)襯詞“啊”完成感情的角發(fā)與過渡，加強(qiáng)情緒的發(fā)揮，鋼琴伴奏部 分運(yùn)用織體加厚、節(jié)奏加密的手法，宛如給歌者帶來一段華彩的伴奏， 并再次離調(diào)到屬調(diào)上，在充分抒情后通過鋼琴伴奏的兩小節(jié)下行旋律 連接句，逗留在屬音上，引入再現(xiàn)。全劇沖突最為激烈的部分是“秋”和“冬”。風(fēng)蕭瑟被安排在“秋” 中，是借啾”抒發(fā)子君內(nèi)心的苦悶、彷徨和

6、對(duì)生活的苦苦思索，表達(dá) 了主人翁部明白為什么自己的勇敢到頭來換來的卻是盲目的犧牲，這 首詠嘆調(diào)是全劇的高潮所在，是子君的吶喊和對(duì)生活的抗?fàn)帯Ｒ硬?分預(yù)示了全曲的基本情緒、音調(diào)、調(diào)性、速度，開始四小節(jié)連續(xù)的八 分音符作八度顫動(dòng)以及柱式和弦II- I-V的進(jìn)行，揭示人物內(nèi)心的 惶恐和不安，隨后左手伴奏手法變得豐滿，出現(xiàn)連綿不斷的三連音分 解和弦上下行進(jìn)行，右手則在高音區(qū)八度敲擊出全曲后部高潮旋律， 充分表現(xiàn)了人物內(nèi)心激烈的矛盾沖突，三連音音型也成為貫穿全曲的 特性音型。A段14小節(jié)開始出現(xiàn)一個(gè)較弱力度凄婉的主題，長音和三 連音的結(jié)合，與引子有一種對(duì)比和反襯效果。開始的音域較高，旋律 流暢，如同秋

7、風(fēng)掃落葉一般，表現(xiàn)了子君極度蒼涼和對(duì)人生的迷惑； B段是一個(gè)對(duì)比性中段，第4 0小節(jié)處，回到原速，凄婉的主題再次出現(xiàn)，采用模進(jìn)的手法，將音樂層層推進(jìn)，表現(xiàn)了子君心中不盡的疑惑;C段表現(xiàn)了子君更加激烈的內(nèi)心情感，并將這種情感推向極點(diǎn)。再現(xiàn)h 一論文發(fā)表專家一 ）中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng) HYPERLINK http:/www.qikanwang.nel www.qikanwang.nel段為縮減再現(xiàn)，既突出了與B段的戲劇對(duì)比，但又不是A段的簡(jiǎn)單 重復(fù)，而是更深層次的內(nèi)心矛盾沖突的體現(xiàn)，短短三樂句生動(dòng)地刻劃 了子君迷茫的音樂形象。不幸的人生是子君在整部歌劇中最后一首非常出色的詠嘆調(diào)， 它被安排在“冬”中，借

8、冬天的冰冷來烘托子君無限怨恨凄涼的心境， 塑造了子君通過抗?fàn)巺s最終無力抵抗生活的重重壓力，走向最后的毀 滅的悲劇形象。A段開始在低音區(qū)，以級(jí)進(jìn)上行和下行的連續(xù)八分音 符進(jìn)行的音調(diào)為主，小調(diào)色彩，音色黯淡柔和，給人以極度的悲憤和 壓抑感；B段開始時(shí)給人以強(qiáng)烈的調(diào)式色彩對(duì)比，在節(jié)奏形態(tài)上由前 面的強(qiáng)拍起變?yōu)槿跖钠?，力度變化是pmpfmp，旋律層層推進(jìn)， 恰如其分地展示了人物內(nèi)心此時(shí)的掙扎、痛苦、悲憤之情。再現(xiàn)段表 達(dá)了子君無力與命運(yùn)抗?fàn)幍慕^望心情。如果說風(fēng)蕭瑟是以吶喊的 旋律為基礎(chǔ)的話，不幸的人生則是以低沉、呻吟嘆息的旋律為主。傷逝中涓生和子君的愛情毀滅之所以是悲劇，就在于這種愛 情所包含的個(gè)性解

9、放、自由平等的內(nèi)容，反映尚處在男權(quán)文化為中心 的封建社會(huì)制度下爭(zhēng)取自己權(quán)利的歷史必然性要求，可是這種要求在 當(dāng)時(shí)的歷史條件下是不可能實(shí)現(xiàn)的，這樣她們的愛情與男權(quán)文化為中 心的封建社會(huì)制度之間的矛盾沖突就在所難免。沖突的結(jié)果是涓生和 子君愛情的毀滅，一個(gè)含恨而死、一個(gè)郁郁終生。這個(gè)悲劇引起的不 是廉價(jià)的快感，而是對(duì)不合理的婚姻制度乃至整個(gè)封建制度的詛咒和 美好事物的贊頌。傷逝直接指向愛情，表面上是愛情悲劇，而實(shí)k 一論文發(fā)表專家一 ）中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng) HYPERLINK http:/www.qikanwang.nel www.qikanwang.nel 際上有涉及的關(guān)于人和社會(huì)的問題卻不得不讓人深

10、思，因此她是真正 意義上的一部社會(huì)悲劇。這部歌劇最大的亮點(diǎn)就在于它用音樂旋律塑造人物性格的成功， 而能否成功塑造女主人翁的人物形象更是成功的關(guān)鍵，這一點(diǎn)我們可 以從悲劇最基本的定性找到這一論點(diǎn)的根源所在。悲劇是一個(gè)過程， 是悲劇性主宰的一個(gè)完整的具有獨(dú)立性的行為過程或概念的表現(xiàn)。但 是這種主宰地位的達(dá)到不是與生俱來的，而是通過悲劇性逐漸在外在 因素的作用下而生成一種力量，當(dāng)這種力量達(dá)到可以左右和決定整個(gè) 行為時(shí)，悲劇的結(jié)果就將合乎邏輯地生成了。作為歌劇中最具悲劇性的人物，對(duì)她的闡明和解釋就顯得尤為重 要了。換個(gè)更明晰的方式來說就是，對(duì)于悲劇性的女主人翁命運(yùn)的控 制過程以及命運(yùn)對(duì)她的個(gè)別性的毀壞從而加之于她痛苦是作曲家在 用旋律的語言描繪她時(shí)的濃墨重彩，也是整部歌劇的主線。參考文獻(xiàn)：1繆啟昆.子君男性主體演說下扭曲的女性形象一一傷逝 散論之三J.職大學(xué)報(bào)，2003，（1）.2孫曉春.子君詠嘆調(diào)的音樂形象與藝術(shù)處理.J.黃鐘武漢音 樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2000，（S1）.孫中文.中西悲劇美學(xué)特征的比較J.海上劇談，2003，（5）.汪衛(wèi)東.錯(cuò)綜迷離的懺悔世界傷逝重讀J.魯迅研究月k 一論文發(fā)表專家一)中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng) HYPERLINK http: