西方古典音樂

1、西方古典音樂 柏遼茲(Hector Berlioz 1803-1869)法國杰出的作曲家。 1803年出生于法國南部一個小鎮(zhèn)的醫(yī)生家庭里。自幼酷愛音樂，但家庭都希望他能成為一名醫(yī)生，在經(jīng)過短暫學(xué)醫(yī)后，最終以與家庭脫離關(guān)系為代價選擇了音樂道路。 1826年柏遼茲入讀巴黎音樂院。他年輕時是個富于小資產(chǎn)階級革命精神的浪漫主義作家，曾寫過希臘革命大合唱。法國七月革命時，也曾走上巴黎街頭高唱馬賽曲。后又把該曲改編為大型管弦樂隊與二重合唱的樂曲。歌德、貝多芬和莎士比亞等人激發(fā)了他的想象力，使他在 1830年創(chuàng)作的清唱劇沙丹納普之死一舉贏得羅馬大獎。同年，自傳式的幻想交響曲首演，令他成了當(dāng)代最具革命性的作曲

2、家。 柏遼茲是法國浪漫樂派重要代表人物，他除了以銅管樂器的擴(kuò)充，為管弦樂的表現(xiàn)打開嶄新的空間外，還以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理來豐富交響樂的表現(xiàn)力，并以獨(dú)創(chuàng)的“固定樂思”曲法，開創(chuàng)了標(biāo)題音樂的作曲，李斯特的交響詩和瓦格納的歌劇，無不深受其影響。盡管如此，柏遼茲生前在法國國內(nèi)并未受到重視，反而在國外，特別是德國備受尊榮。柏遼茲的名字同法國浪漫主義文學(xué)大師雨果，浪漫派畫家德拉克洛瓦相提并論，堪稱法國浪漫主義三杰。 1869年柏遼茲在巴黎去世。 柏遼茲幻想交響曲幻想交響曲：1827年秋日某晚，柏遼茲在巴黎奧德翁劇院觀看英國劇團(tuán)演出莎士比亞悲劇，深受感動，且愛上了飾演朱麗葉的演員，卻遭拒絕，使

3、他極度苦悶。1830年，27歲的柏遼茲寫成這部表現(xiàn)個人愛情狂熱、絕望、幻想的標(biāo)題交響曲，副題為“一個藝術(shù)家生活的插曲”。 全曲分五個樂章。 第一樂章，“夢幻、熱情”。先是廣板，而后是熱情的急快板，奏鳴曲式。作者于1832年在該曲的總譜上曾寫了很長的文字，描述了一個神經(jīng)衰弱、狂熱而富于想象力的青年音樂家，在失戀時服毒自殺，因劑量不足，在昏迷中進(jìn)入光怪陸離的幻境的情景。他還指出，貫穿全曲的“固定樂思”，表示著使音樂家神魂飄蕩的戀人形象，第一樂章中，這一主題的出現(xiàn)頓使陰暗、憂郁的情緒變得熱情、明朗。 第二樂章“舞會”。適中的快板，在華麗宴會的舞會上，藝術(shù)家遇到心愛的人。這是一段輝煌的圓舞曲，作者在樂

4、隊中首次采用了兩架豎琴。 第三樂章“田園景色”。慢板，以英國管與雙簧管模仿鄉(xiāng)間牧童的二重唱，使沉思中的藝術(shù)家產(chǎn)生熱情和希望?！肮潭匪肌痹俅纬霈F(xiàn)，他求之不得，十分痛苦。牧歌復(fù)現(xiàn)，遠(yuǎn)處天邊傳來了雷聲。第四樂章“赴刑進(jìn)行曲”。從容的快板。藝術(shù)家服毒后昏迷，以為自己殺死了情人，被判死刑。在描寫押赴刑場時，“固定樂思”的出現(xiàn)，仿佛是對愛情的最后眷念。這里用了三個長號，兩個低音號，四個定音鼓及其它打擊樂器。第五樂章，“妖魔夜宴的夢”?？彀澹且欢稳耗Э裎璧幕匦?。圣詠主題“憤怒的日子”在低聲部與鐘聲、舞蹈節(jié)奏混為一片，情人的主題又以怪誕的面貌重現(xiàn)。樂曲在急速而狂熱的舞蹈中結(jié)束?；孟虢豁懬鷱氖龠@樣一個側(cè)

5、面，反映了當(dāng)時歐洲一些藝術(shù)家在生活逆境中的苦悶情緒。它還從標(biāo)題音樂創(chuàng)作和交響樂配器兩個方面，為后來的浪漫主義音樂創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗。舒曼曾撰文高度評價這部作品，李斯特將它改編成鋼琴曲， 帕格尼尼對“幻想”推崇備至，并建議柏遼茲創(chuàng)作一部中提琴與樂隊作品，也就是著名的交響曲哈羅德在意大利。 柏遼茲安魂曲柏遼茲的這首安魂彌撒，又叫紀(jì)念亡靈大彌撒，作品第五號，作于1837年。10個部分： 1、安息吧，求主保佑。 2、最后審判日，聽著號聲 3、我是多么不幸 4、光榮之王 5、我尋求 6、哀悼 7、祭獻(xiàn)之地 8、犧牲 9、圣哉 10、羔羊經(jīng) 拉威爾（Ravel,Maurice18751937）法國作曲家

6、。父為機(jī)械師，祖籍瑞士；母為西班牙人。拉威爾七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴。十二歲學(xué)和聲。1889年入巴黎音樂學(xué)院，師從貝里奧學(xué)鋼琴、弗雷學(xué)作曲。1901年獲羅馬次獎。以后四次競爭首獎失敗，釀成“評獎不公”事件（1905年），評委會主席巴黎音樂學(xué)院院長杜瓦爾引咎辭職，由福萊接任。一次世界大戰(zhàn)后他在巴黎過半隱居生活，專事創(chuàng)作。其早期作品接近德彪西的印象主義，后逐漸形成自己的風(fēng)格。主要作品有芭蕾舞劇達(dá)菲尼與克羅埃，管弦樂曲西班牙狂想曲、圓舞曲、G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，鋼琴曲水之游戲、鵝媽媽組曲、鏡等。 別出心裁的曲子的波萊羅波萊羅由尼金斯卡編舞，1928年11月22日首演于巴黎。場景是在一家煙霧迷漫的西班牙旅館里，魯

7、賓什坦打扮成一個吉卜賽女郎，頭上插著梳子，圍著圍巾，站在臺子上跳舞，觀眾圍著她喝彩。跳得愈來愈紅火的舞蹈，引起了圍觀者的愈來愈狂熱的情緒。最后，他們把她抓起來，高高地舉到自己的頭上。波萊羅在巴黎演出后，引起了許多舞蹈演員和舞劇編導(dǎo)的注目。愛爾蘭舞蹈演員多林（1904）把它作為自己的獨(dú)舞保留節(jié)目，連續(xù)演出許多年；俄國舞蹈演員利法爾（1905）演出的波萊羅，雖仍作為西班牙主題來處理，卻避而不跳傳統(tǒng)的西班牙舞。因為具有固定不變的旋律和節(jié)奏型的拉威爾此曲，和真正的波萊羅已很少共同之處。其舞臺設(shè)計，布景是白的拱廊和血紅的天空，利法爾化妝成一個斗牛士，剛從斗牛場上勝利歸來，以滑稽的姿態(tài)逗引著一位傾慕他的婦女。他的敵人出現(xiàn)在他的面前，奪