古玉作工痕特征

1、古玉作工痕特征玉作工藝表現(xiàn)技法玉作工藝表現(xiàn)手法，主要有以下幾種：淺浮雕紋，唐宋帶飾及明代玉牌飾上較為多見(jiàn)。高浮雕使用，其立體雕局部與圓雕頗為接近，難分軒輊。圓雕雕，以后歷代玉作中也均可見(jiàn)到這類(lèi)作品。內(nèi)雕就是深入玉料內(nèi)部，雕出圓雕及浮雕造型的玉雕手法。常見(jiàn)于明清山子。線(xiàn)刻減地隱起陽(yáng)紋、雙勾擬陽(yáng)紋勾撒法、壓地陽(yáng)紋、剔地陽(yáng)紋等；陰線(xiàn)按雕技未面坡陰線(xiàn)、漢八刀陰線(xiàn)、游絲陰線(xiàn)等。1、陽(yáng)紋分為四種：平文化及商周古玉中均有消滅。像陽(yáng)紋浮雕。成淺浮雕效果，為唐宋時(shí)期玉帶飾的主要表現(xiàn)手法。2、陰線(xiàn)刻按雕刻手法可分為兩類(lèi)：部細(xì)節(jié)；V 字形。種詳見(jiàn)下文。鏤雕透雕及立體鏤雕。石器時(shí)代，鏤雕的方法有兩種：條型孔洞重疊，組

2、合成其它外形的孔洞，多見(jiàn)于紅山；鏤空玉器之所以較為少見(jiàn)，主要緣由是制造了更多當(dāng)時(shí)人們所樂(lè)見(jiàn)的紋飾玉。穿孔按穿孔的形態(tài)，我們大致可以將其分為五種：123、瘦長(zhǎng)直通孔，常見(jiàn)于柱形玉佩件，有些孔的長(zhǎng)度可到達(dá)十多厘米，而孔2 毫米，雖然不是很直，卻也變化不大，此類(lèi)穿孔大都是戰(zhàn)國(guó)以后才有；4、“人”字型孔，僅見(jiàn)于漢代翁仲：三孔相連通，一孔在翁仲頭部，另兩孔分別在兩腋；5、隧孔：在同一外表上，選取兩個(gè)相距不遠(yuǎn)的點(diǎn)，向中間斜向鉆孔，最終于紅山文化時(shí)期，帽正及唐代明代帶板反面也是這種打孔法。古玉改作器物的造型及紋飾改作成零星小件，或?qū)堣蹈淖鞒设卑胝?、玦小有裂殘者、瑗好內(nèi)有殘者、環(huán)外廓小殘者。更多見(jiàn)的則是將

3、陪葬的竅玉和玉衣片改制成佩飾等，不一而足。古玉后雕古玉仿造古玉器，據(jù)調(diào)查，有時(shí)高達(dá)偽制器的格外之一?？梢苑譃槎N，我們稱(chēng)之為“玉臆古”和“玉摹古”。玉器加工工具主要有：軟性線(xiàn)鋸、金屬片狀工具、砣具以及打孔用的管鉆、桯鉆等。行于石器時(shí)代晚期；與砣機(jī)上的旋轉(zhuǎn)軸相連接，轉(zhuǎn)動(dòng)方向前后來(lái)盤(pán)旋轉(zhuǎn) (現(xiàn)代砣具只朝一個(gè)方向轉(zhuǎn)動(dòng))。砣具的大小厚薄不同，邊刃也有圓鈍和薄利的差異，可以依據(jù)不同的功能需求用于切割、琢紋、打磨等。磋磨砂進(jìn)展磋磨。礪石，前句說(shuō)的是玉石加工的工具，后句說(shuō)的是玉石加工的方法。砣機(jī)古代砣機(jī)大致可分為兩種：一種是漢代以前兩人一起合作的砣機(jī)：一人轉(zhuǎn)動(dòng)砣機(jī)，一人砣制玉器。成?，F(xiàn)代主要使用電動(dòng)高速砣機(jī)

4、。鉆具又叫實(shí)心鉆和管鉆。其制鉆材料在夏代以前鉆。線(xiàn)鋸其外形與木工用的線(xiàn)鋸相像，主要用于開(kāi)料。搜弓可以用于鏤空。玉器加工工序234砣、5、掏膛、6、上花、7、鏤空、8、打孔、9、拋光。開(kāi)料琢制。石器時(shí)代早期使用敲擊法勒出道道然后敲斷割。線(xiàn)切割較深的弧形切割痕，而且切割痕一般較粗。形較大的器物。片切割切割痕多呈弧狀，也有直線(xiàn)開(kāi)料痕。見(jiàn)。線(xiàn)狀，唯一件良渚素玉璧上切割痕呈弧線(xiàn)。扎鍋玉料開(kāi)成粗坯。沖鍋112 厘米，69 毫米厚的鋼圈制成鏨鍋，圈內(nèi)橫以厚竹枝，再將其以紫膠接在木軸上，沾帶解玉砂漿將粗坯沖削成型。磨鍋用 6 9 毫米厚的鋼盤(pán)做成大小不同有六、七等之多的磨鍋，沾帶解玉砂，反復(fù)磨琢玉坯外表，使之

5、平坦細(xì)膩。掏膛打鉆，再將玉芯敲斷取出，即為掏膛。用，后來(lái)又進(jìn)展出多種掏膛工藝：1、管鉆法，始于見(jiàn)凌家灘玉作，一般多用于直筒式玉杯，先用較大的體將鉆心折斷再磨平底部漢代玉樽常使用此種方法；2、用具有確定弧度的砣片抵住玉件，然后使玉件轉(zhuǎn)動(dòng)，砣片漸漸深入，最終得到碗心或內(nèi)膛；3、 實(shí)心砣，頂部呈球狀，先用管鉆掏膛，再用實(shí)心砣琢磨出底部?jī)?nèi)凹的膛底；L 型砣，用于口大腹小的內(nèi)膛掏空技術(shù)，以及膛內(nèi)膛、壺內(nèi)膛等等；4、 組合掏膛，運(yùn)用數(shù)種掏膛手法進(jìn)展，如八方內(nèi)膛，一般是先掏出圓形膛，再漸漸琢磨出方形。上花以周邊薄似刀口的小鋼圓盤(pán)大小外形視需要而定圖案花紋。鏤空器，加細(xì)石英砂，順把戲以搜之，如同木工鋸搜通花一

6、樣。打孔直孔。鉆與管鉆相對(duì)，又叫實(shí)心鉆，主要有木質(zhì)、竹質(zhì)、石質(zhì)；所鉆之孔多為馬蹄有疊壓碴，不是一鉆到底的。良渚玉器打孔主要承受管鉆，鉆出的孔壁變化不大，孔壁平直。狀，但差異微小，須經(jīng)認(rèn)真觀看才能識(shí)別。快，孔壁較光滑?？偠灾?，古玉穿孔大都具有以下一些共同特點(diǎn)：1、玉砂留下的擦痕旋紋和雙向?qū)︺@孔時(shí)留下的錯(cuò)位臺(tái)痕；2、不是每一塊古玉的孔壁上都會(huì)留下明顯旋紋有些大如璧瑗環(huán)、琮的中孔經(jīng)過(guò)二次磋磨，唯有少數(shù)殘留旋紋模糊可見(jiàn)；有些傳世古玉孔璧上的旋紋痕跡可能會(huì)由于長(zhǎng)時(shí)間的穿系佩帶而磨蝕； 也有的則是隨著歲月的消逝和沁蝕變得模糊不清；3、一般旋紋痕跡很少有連續(xù)不斷超過(guò)一圈的,長(zhǎng)的有半圈左右，短的只有一小段；

7、大局部的都是一小段圓??；4、 旋紋的痕跡一般比較粗，而用現(xiàn)代合金剛鉆頭鉆出來(lái)的孔壁上旋紋應(yīng)當(dāng)是犬牙穿插的。5、 在孔壁的垂直分布上: (1), 上部稀有,而下部尤其是靠近底部的弧這可能是起始時(shí)用手工搓動(dòng)定位所致。6、 有些不透孔底部直徑比孔徑還大，這是由于解玉砂在重力作用下沉積在鉆孔底部，被“鉆頭”旋轉(zhuǎn)帶動(dòng)，將底部砣磨所致。7、 單面鉆孔時(shí)，在鉆孔小的那一端，常會(huì)由于壓力而把馬上通透的外表“沖”破，造成鉆孔邊緣有崩邊的現(xiàn)象。板原理與篆印用的夾床差不多上，放入水桶，再以左手握穩(wěn)桯鉆，使下壓力道與浮力保持平衡，右手拉繃弓，使桯子快速旋轉(zhuǎn)形同手動(dòng)木工鉆，帶動(dòng)解玉砂漿鉆孔。拋光將牛皮包于木鍋之外，令玉

8、表光亮潮濕。古玉砣碾工藝的總體特征鑒于古玉作總體表現(xiàn)為慢工出細(xì)活，其共同特征如下：(2)古玉大圓弧面外表較為圓滑，一般不會(huì)消滅“小平面”；(4)陰線(xiàn)槽內(nèi)有解玉砂留下的粗細(xì)不勻的拉絲磨痕；“V”形，轉(zhuǎn)折處雖然偶有深淺斷續(xù)、跳刀毛道穿插之征,但其邊沿處絕少消滅崩碴明代粗玉例外；鏤空透雕的孔壁中，往往殘留鋸搜痕跡；古玉器凸出部位明顯比凹進(jìn)去部位磨損大，而且亮度好；古玉器上殘留的磨痕為暗灰色，有油脂感和陳舊感；痕。紅山文化要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：者在勾云紋形器上最具代表性。錯(cuò)位而在中間留有臺(tái)階狀突起。管鉆大孔孔壁多有刮擦痕或了隱起粗細(xì)不均且不規(guī)章的旋紋。痕，在三四十倍放大鏡下“接續(xù)痕”和“毛道”現(xiàn)象是很

9、明顯的。將陽(yáng)紋四周地子磨低，使之突出而成，其間距比較寬，陽(yáng)線(xiàn)效果明顯，而起伏過(guò)渡棱角圓滑，無(wú)剌手感。手感上也不是很明顯。良渚文化而成，比較細(xì)，溝底有小道。所以其工痕特征也很獨(dú)到：一是在薄片狀玉璧外表，時(shí)?？梢?jiàn)開(kāi)料剖片時(shí)留下的線(xiàn)切割痕。似微雕一樣的線(xiàn)刻技藝，在今日這樣的技術(shù)條件下，也是難能貴重的。多見(jiàn)毛碴。故爾會(huì)在鏤孔周邊立面上留下縱向拽拉線(xiàn)鋸而成的拉絲痕跡。腰孔均經(jīng)過(guò)二次修磨處理，孔壁規(guī)整光滑。六是外表大多打磨光滑，有些玉件外表呈現(xiàn)出類(lèi)似“玻璃光”一樣的包漿。夏表達(dá)了“夏尚忠”的藝術(shù)特性。線(xiàn)條溝底平滑有弧度，兩端細(xì)、淺，中段粗、深，但用放大鏡觀看可以覺(jué)察長(zhǎng)線(xiàn)條并不直，中間有砣接的痕跡。不甚明顯

10、，但仍呈喇叭形或漏斗形。三是開(kāi)料一般都較厚重，器表處理不甚平坦。商由于青銅砣具、金剛砂、管鉆和桯鉆的廣泛應(yīng)用，鋸割、琢磨、鉆孔、飾紋等顯得得心應(yīng)手，陰、陽(yáng)線(xiàn)刻、淺浮雕、圓雕、器表打磨拋光片雕鏤空也開(kāi)頭無(wú)所不在，且形制規(guī)整均勻，剖片也比過(guò)去要薄3-4；藝而言，有三點(diǎn)需要特別強(qiáng)調(diào)：一、 殷商玉器，在進(jìn)入砣刻工序前，先由“設(shè)計(jì)師”在需要砣刻的部位二、無(wú)論早晚期殷商玉器的砣刻痕跡都有明顯的解玉沙所留下的特有這些痕跡粗細(xì)、長(zhǎng)短、深淺不同這些砣痕有時(shí)會(huì)穿插，顯得雜亂間或也有平行的跡象但是確定不會(huì)消滅又長(zhǎng)又平行的砣刻線(xiàn)條。三、此前由于工具不力而殘留的制作痕跡(比方良渚時(shí)期在剖料時(shí)留下的線(xiàn)切割痕)在此時(shí)已較為

11、少見(jiàn)。除此之外，較為明顯的工痕相道主要是：一是打孔多呈單向馬蹄形、喇叭口形，其對(duì)鉆孔常有錯(cuò)位、留臺(tái)現(xiàn)象。的解玉沙砣磨旋痕非閉合、非均質(zhì)的螺旋痕。會(huì)消滅被磨削掉一局部的現(xiàn)象。這些都是由于工具不力所造成的。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，無(wú)論早期、晚期，雖然在砣線(xiàn)交接處會(huì)有刻痕連續(xù)、刻痕起峰變淺的現(xiàn)象，但砣線(xiàn)的深淺程度，均如出一人之手，格外標(biāo)準(zhǔn)。三是商代早器流行雙勾碾法，也就是以?xún)蓷l勻細(xì)、平行、間距很小的陰線(xiàn)，四是單陰線(xiàn)是商晚的主要表達(dá)手法，是在勾劃細(xì)陰線(xiàn)的根底上反復(fù)砣磨線(xiàn)較短，常呈現(xiàn)等邊三角形的外形。上，形成真正的陽(yáng)線(xiàn)紋飾。早期很少見(jiàn)。象更為明顯。的現(xiàn)象。西周刻來(lái)表達(dá)在繼承商代雙勾碾法的同時(shí)，獨(dú)創(chuàng)出極具代表性的勾撒夔紋

12、和鳳 比商代更好，只是委婉陰柔有余，不及商代剛毅，略顯拘束。法，至春秋時(shí)進(jìn)展大斜面寬陰線(xiàn)紋。細(xì)精準(zhǔn)。春秋視玉為寶，玉器被廣泛運(yùn)用于祭祀、裝飾、喪葬各個(gè)領(lǐng)域，紋飾不再象過(guò)去那樣卷云紋等。這一時(shí)期的玉器絕大多數(shù)都有紋飾，通體滿(mǎn)工、紋飾布局嚴(yán)密均勻、飽滿(mǎn)和諧者居多，線(xiàn)條流暢而繁密，韻味十足。紋，在此時(shí)已經(jīng)開(kāi)頭嶄露頭角。0.4cm0.2cm可以將已完工的一件兩面紋飾一樣的玉器從中間對(duì)剖成兩件一樣之器因器象。陰線(xiàn)，一細(xì)一寬變化萬(wàn)端，使線(xiàn)條更加靈動(dòng)而有節(jié)奏。子或深或淺，并不刻意找平。五是在商周“一面坡”法根底上，大斜面寬陰線(xiàn)刻魚(yú)鱗紋、羽毛紋大量涌現(xiàn)紋，形如快刀斜削，圓轉(zhuǎn)自如，精深有力，砣痕化盡，被后世稱(chēng)為

13、“大斜刀法完全可以和爽利勁健的“漢八刀”相媲美。10戰(zhàn)國(guó)處見(jiàn)奇觀，生動(dòng)而傳神，從而賜予了玉器更多人性化的內(nèi)涵。雕圖案?jìng)?cè)立面均如峻壁峭立、邊沿棱角清楚，爽利剌手，毫無(wú)二致。代表性。生坑玻璃光著稱(chēng)于世。勾連則又另稱(chēng)之為勾連云紋如此；至中期谷粒乳突扁圓滑潤(rùn)，排列略顯疏稀。至后期谷紋多陰線(xiàn)劃，圓轉(zhuǎn)流利渾然，手感平滑。等呈喇叭形的狀況，形成鮮亮比照。漢文化，商周，及繼戰(zhàn)國(guó)以來(lái)的第三個(gè)頂峰。漢代制玉，從總體而言，構(gòu)思活潑，不拘于形，重在表現(xiàn)動(dòng)感，雕刻技法嫻熟，不僅可以砣出粗而且直的陰線(xiàn)底子呈UV人化，令人嘆為觀止。從漢墓出土的玉器來(lái)看，西漢早中期數(shù)量多，質(zhì)量好，藝術(shù)價(jià)值甚高，西漢晚期至東漢晚期數(shù)量相對(duì)較少

14、，且玉器質(zhì)量、藝術(shù)價(jià)值比西漢早中期略遜一籌。多見(jiàn)于西漢玉蟬、握豬；后來(lái)不及?！扒」ぁ痹谶@方面也有不及。漢時(shí)期，細(xì)如毫毛的游絲線(xiàn)刻已經(jīng)到達(dá)微小遒勁的程度。見(jiàn)于玉壁、玉人、佩飾、劍飾一類(lèi)的隱起面上。1、或臥蠶紋承襲戰(zhàn)國(guó)中期風(fēng)格，谷粒多呈半球乳突狀，撫之無(wú)明顯硌扎剌手之感；2、線(xiàn)槽形如仰瓦，底有與陰線(xiàn)走向平行的拉絲砣痕，其陰線(xiàn)間凸起陽(yáng)線(xiàn)棱角清楚，類(lèi)如出鋒，有剌手感；3、案、鏤空處及邊廓的側(cè)立面俱各直立如壁，棱角清楚爽利，有明顯剌手感，與戰(zhàn)國(guó)無(wú)異；4、都帶有縱向線(xiàn)鋸搜痕小鏤孔內(nèi)較為明顯，大鏤空內(nèi)大多經(jīng)過(guò)二次修磨不太明顯；5、輪廓及條線(xiàn)圓轉(zhuǎn)處，委婉流暢，松軟如綿，毫無(wú)牽強(qiáng)僵滯之感；6、整；另外在浮雕器

15、局部微小之地、砣輪難及處，常以實(shí)心鉆打洼地子上，時(shí)常可見(jiàn)渦旋痕跡。十是掏膛技術(shù)比戰(zhàn)國(guó)更為成熟，使得玉制容器變得較為常見(jiàn)。魏晉南北朝及戰(zhàn)漢多矣，雖曰繼承，實(shí)則沒(méi)落。盡可能簡(jiǎn)潔，紋飾盡可能少，刀法也變得粗礪。隋唐五代興盛的金銀器作工藝和繪畫(huà)藝術(shù)影響的結(jié)果，且金鑲玉嵌技術(shù)格外嫻熟精妙。面小底大、自邊向內(nèi)坡?tīng)钕掳肌⒅虚g圖案平凸，一般較厚重、坡“剔地平凸”和“減地淺浮雕”法，來(lái)表現(xiàn)主體圖案的立體效果和層次感浮13 毫米左右；其浮雕和片雕人物面部大多較為扁平，通常是以陰線(xiàn)少數(shù)在眼鼻唇四周進(jìn)展砣碾打洼勾畫(huà)五官輪廓，立體感不太強(qiáng)。二是其裝飾性線(xiàn)條，多以小型圓砣勾出短直、細(xì)密、剛毅、整齊的陰線(xiàn)，來(lái)空處線(xiàn)鋸搜痕格

16、外明顯；整體打磨也很一般，可見(jiàn)砣痕隱現(xiàn)。正面俯視形態(tài)。四是金鑲玉嵌技法高妙。宋禮玉到民間小玉飾，和有用器具，一應(yīng)俱全。其題材多項(xiàng)選擇用日常多見(jiàn)的童子、花卉、飛禽，圖案繁密，清爽雅致，比例協(xié)調(diào)，形神兼?zhèn)?，極富繪畫(huà)情趣，明顯受企及的。一是鏤雕玉器種類(lèi)繁多，構(gòu)圖精巧，層鏤細(xì)析，砣工精湛、細(xì)膩；創(chuàng)出鳳穿云、綬帶鳥(niǎo)穿花、螭龍穿竹一類(lèi)鏤雕佩飾、爐頂；從工痕來(lái)看，此時(shí)花葉、羽翼、魚(yú)鰭魚(yú)尾因其裝飾面大量使用硬直陰線(xiàn)來(lái)表示葉脈、羽紋而邊呈鋸齒狀。二是裝飾用線(xiàn)頗得唐代遺風(fēng)，唯陰線(xiàn)粗寬，與唐代細(xì)且線(xiàn)相比，別具況味；V”字型；三是花卉紋樣中，常以剔底陽(yáng)紋勾出枝葉，再以陰線(xiàn)勾出葉脈，該粗則粗，是層次區(qū)分跟元明強(qiáng)調(diào)鏤雕層

17、次而無(wú)視細(xì)節(jié)刻劃的做法，完全相反。表情沉靜，陰線(xiàn)衣紋簡(jiǎn)法、粗寬，轉(zhuǎn)折流利，收放自如；很少見(jiàn)到明代童子上過(guò)線(xiàn)歧消滅象。四是鳥(niǎo)獸之類(lèi)的圓形眼，砣工打洼較深，陰弧琢面肉眼可見(jiàn)跳刀痕。而煩難不及，所以其雙鉤、細(xì)碾、谷紋、臥蠶等，與戰(zhàn)漢相比，是迥然不同的。頦下有須，腮后有毛，與唐代龍首差異很大。明代差異很大。遼金調(diào)。象比例恰當(dāng)，形態(tài)生動(dòng)逼真，形神兼?zhèn)?，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。元明清三朝玉作承繼了這一題材，以元代最為畢肖，明清不及。又叫妙音神鳥(niǎo)、大鵬金翅鳥(niǎo)形飾，在遼宋金元時(shí)期格外盛行。魚(yú)化龍題材擴(kuò)展到了玉作佩飾當(dāng)中，金元多有仿作。元獸等?；虻撞刻幚韯t不求甚精，較為粗放。不夠簡(jiǎn)潔利落，琢工不及前代細(xì)致。明為輝煌

18、。明清玉器是繼漢代玉器以來(lái)的又一個(gè)頂峰。明代玉器上承宋元傳統(tǒng)，其造型粗暴渾厚，多以日常多見(jiàn)的人物、動(dòng)植物、清代玉匠都自嘆弗如。其紋飾多為花鳥(niǎo)、動(dòng)物及吉利圖案、人物故事等，清秀雅致，繪畫(huà)情趣深厚，其線(xiàn)條剛毅利落，棱角清楚，但同元代玉器一樣有不拘小節(jié)的特點(diǎn)對(duì)次要部位，如器皿的內(nèi)膛、底部處理不求甚精。分為三類(lèi)：帶有鮮亮的本時(shí)代特征，這類(lèi)仿古玉在明代最為常見(jiàn)。做舊手段來(lái)偽造歷史，這類(lèi)作品在民間比較盛行。有自己獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)魅力，在清乾隆年間到達(dá)高潮。一是乳釘橫豎成行，與戰(zhàn)漢不同；不刻谷芽，俗稱(chēng)“無(wú)尾谷粒度大而圓、圓眼大多以管鉆琢成。二是器皿類(lèi)，壁體較厚重，有雄渾而不失高雅，古樸而又華美之感。象，在民品中比較常見(jiàn)。過(guò)后留下的坑洼，俗稱(chēng)“麻地”。稍顯硬亮。七是獸耳都為打洼，耳內(nèi)旋紋細(xì)膩，或有粗細(xì)變化